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Hochstraße/Donatusplatz
): Dreischiffige neugotische Hallenkirche mit markantem zweischiffigem Querhaus, 1879–83 von V. Statz; Turm mit später aufgesetztem Helm, J. Statz. – Innen originale Verglasung, Ausmalung 1986 rekonstruiert. Die von V. Statz entworfene Ausstattung bis auf wenige Fragmente verloren." ] }, { "context_type_uri": "https://reconcilix.vocnet.org/context/0001", "context_role": "structural_context_discovery", "value": "

Kath. Pfarrkirche St. Donatus (

Hochstraße/Donatusplatz
): Dreischiffige neugotische Hallenkirche mit markantem zweischiffigem Querhaus, 1879–83 von V. Statz; Turm mit später aufgesetztem Helm, J. Statz. – Innen originale Verglasung, Ausmalung 1986 rekonstruiert. Die von V. Statz entworfene Ausstattung bis auf wenige Fragmente verloren.

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Hochstr. 9
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Ehem. Pfarrhaus (

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Neuenhofstraße
): Ehem. wasserumwehrtes, barockes Herrenhaus mit vorgelagertem Wirtschaftshof aus zwei parallelen Flügeln, im Kern 15./16. Jh. Der langrechteckige Hof durch Bruchsteinmauer mit Blausteintor und Doppelwappen abgeschlossen. Das Herrenhaus aus verputztem Backstein mit Blausteingewänden und Mansardwalmdach 1712 für Johann Wilhelm von Ölmüssen erbaut. Innen klassizistische Stuckdecken." ] }, { "context_type_uri": "https://reconcilix.vocnet.org/context/0001", "context_role": "structural_context_discovery", "value": "

Neuenhof, bei Brand (

Neuenhofstraße
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Kath. Pfarrkirche St. Johann Bapt., ehem. Abteikirche (

Abteiplatz
): Quadratischer Kuppelbau in Backstein mit Blausteingliederung, mit östl. Chor von einer Travée und Halbkreisapsis, Langhaus von zwei Travéen sowie westl. vorgelagertem Turmbau. 1730–54 von J. J. Couven auf den Grundrissen des dreischiffigen gotischen Vorgängerbaus des 14. Jh. errichtet. Nach schwerer Kriegszerstörung, der die gesamte Innenausstattung zum Opfer fiel, bis 1954 wiederhergestellt.

Außen von einfacher und strenger Monumentalität, die Längsseite zur Stadt als Fassade ausgebildet. Langhaus und Chor durch eine große Pilasterordnung gegliedert, die am vortretenden Kuppelbau zu einer Ädikula gesteigert wird. Sie bildet den triumphalen Unterbau für das achtseitige, um einen Tambour erhöhte Kuppelgeschoss, das die Kirche beherrscht. Das Hauptgesims auch um den Turm herumgeführt. Langhaus und Chor jeweils mit laternenbekröntem Mansarddach geschlossen, der Westturm mit gleichartigem Abschluss und offenem Glockengeschoss.

Die äußere sparsame Gliederung auf das Innere übertragen. Ionische Pilaster mit Rücklagen gliedern und rhythmisieren den in Langhaus und Chor einstöckigen Wandaufriss. Das über einem umlaufenden, vorkragenden Gesims ansetzende, durch Gurtbögen unterteilte Tonnengewölbe wird über Chor und Langhaus durch tief einschneidende Stichkappen optisch einem Kreuzgratgewölbe angenähert. Der Kuppelbau innen als Achteck mit zweigeschossiger Pilasterordnung, Tambourgeschoss und hölzerner Achteckkuppel ausgeführt. Im Gegensatz zu früheren Entwürfen von Couven wurde eine strengere Gliederung und eine plastischere Modellierung der Baukörper im Sinne römischer Schwere vorgenommen. Raumabfolge mit Langhaus, quadratischem Mittelraum mit ausgerundeten Ecken und Chor ähnlich der Kirche (1729–33) von J. C. Schlaun im benachbarten Wittem, doch ist die Verschmelzung der einzelnen Raumabschnitte hier organischer gelöst. In St. Johann Bapt. findet diese Durchdringung nicht statt, es entsteht kein einheitlicher Innenraum, stattdessen eine Aneinanderreihung verschiedener Raumkompartimente, bei der Turm, Langhaus und Chor dem zentralen Kuppelraum untergeordnet sind. Couven dürfte mit Raumanlage und -gliederung des stark überhöhten Kuppelbaus an das Oktogon der Neumünsterkirche in Würzburg (um 1711) angeknüpft haben, wenn er auch die Raumschöpfungen Süddeutschlands qualitativ nicht erreicht. Im Rhein-Maas-Gebiet gibt es aber keinen zweiten Sakralbau, der mit einem so sicheren Gefühl für barocke Szenerie als Bekrönung von Stadtbild und Landschaft komponiert ist.

Berdolet-Altar, ein Kronenaltar auf vier Säulen vor geschwungener Altarwand mit flankierenden Engeln und Marmorsarkophag unter der Mensa, Lütticher Arbeit des 18. Jh. 1804 als Hauptaltar im Dom aufgestellt, 1875 abgebrochen und gelagert, 1975–79 rest. und ergänzt und hier an der Stelle des Hochaltars (1830 verkauft, heute in Niewenhagen bei Heerlen, Niederlande) aufgestellt. – In den Kuppelnischen seit 1969 Apostel, niederländisch, 18. Jh.

Kirchenschatz, neben dem des >> Münsters der bedeutendste in Aachen: Ikone des hl. Nikolaus von Myra, byzantinisches Mosaik, um 1100, mit dem Brustbild des Kirchenlehrers, in silbervergoldetem, getriebenem Rahmen, A. 13. Jh. aus Aachen. – Staurothek in der Form eines Doppelkreuzes mit Lilienenden, Aachen, um 1230/40. Holzkern, die Vorderseite mit Filigran, Edelsteinen und Perlen reich besetzt, auf der Rückseite in Niello Lebensbaumranke mit Kruzifixus mit Ecclesia und Evangelistensymbolen sowie Majestas domini mit Engelsfiguren. – Reliquienbüste Johannes Bapt., Aachen, 3. V. 14. Jh., Krone vermutlich älter. Treib- und Gussarbeit in Silber, unter dem Einfluss böhmischer Arbeiten entstanden. – Reliquienbüste des hl. Laurentius, Silber und Kupfer vergoldet. Die im Umkreis des H. von Reutlingen entstandene Büste 1867 erheblich überarbeitet. – Silbervergoldete zylindrische Turmmonstranz, 1619 dat., gemarkt mit dem Meisterzeichen des D. von Rath (vgl. die Monstranz in >> St. Foillan in Aachen).

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Zeise 4
): Von den an der Südseite der ehem. Abteikirche gelegenen Abteigebäuden des 17./18. Jh. nur der zweigeschossige Kreuzgang mit blausteingefassten Rundbogenarkaden von 1660 und das dreigeschossige Küsterhaus erhalten. Seit 1853 als Hospital genutzt. – Abteitor (
Abteiplatz 6
), ein dreigeschossiger Backsteinbau mit Walmdach und rundbogiger Durchfahrt, 1644 für Äbtissin Henrietta Raitz von Frentz erbaut. Wechsel von Ziegelflächen mit Blausteinbändern und -einfassungen im Stil der rhein-maasländischen Renaissance. Das vorgesetzte Blausteinportal mit gesprengtem Giebel zeigt über dem Keilstein das aufwendig gestaltete Wappen der Äbtissin. Nach Zerstörungen im II. WK 1947–50 durch P. Salm wiederaufgebaut. Die Rückseite aufgrund der Wohnnutzung neu gegliedert. – Zur Abteistraße der ehem. für den Hof des Wespienhauses (>> Aachen) errichtete monumentale, stilistisch dem aufkommenden Klassizismus verpflichtete Wandbrunnen von J. Couven, E. 18. Jh. – Gartenhäuschen im Pfarrgarten (
Abteiplatz
), ein kleiner Backsteinpavillon auf der Mauer des Pfarrgartens, wohl 1630–40 für Äbtissin Anna Raitz von Frentz erbaut. Stilistisch dem niederländischen Manierismus verpflichtet, mit geschweiften Blendgiebeln zu beidenSeiten und Dreieckaufsätzen. An der Längsseite kleine Arkatur mit fünf romanischen Säulchen, M. 12. Jh., aus dem 1617 abgebrochenen ehem. Kreuzgang des Benediktinerklosters (Kopien, die Originale magaziniert). Wiederherstellungen 1877 und nach Schäden im II. WK." ] }, { "context_type_uri": "https://reconcilix.vocnet.org/context/0001", "context_role": "structural_context_discovery", "value": "

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Abteiplatz
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Jahnplatz/Eupener Straße
): Stahlbetonbau auf dem Grundriss einer Parabel, nach der Idee zweier umschließender Hände, 1965–67 von S. Leuer. Altarraum durch die Tabernakelsäule von A. Sous mit der Krypta darunter verbunden. Dort Passions-Zyklus von H. Falken. Im Gemeinderaum Altarkreuz, 1954 von E. Mataré; Noah-Zyklus, 1971 von H. Falken; Madonna, 1988 von Th. Duttenhöfer." ] }, { "context_type_uri": "https://reconcilix.vocnet.org/context/0001", "context_role": "structural_context_discovery", "value": "

Kath. Pfarrkirche St. Gregorius (

Jahnplatz/Eupener Straße
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Michaelsbergstraße
): Nahe der >> kath. Pfarrkirche St. Johann Bapt. gelegene dreischiffige barocke Backsteinbasilika mit Blausteingliederung, einem nur wenig vortretenden Ostquerschiff, rechteckigem Chor mit dreiseitigem Schluss und Mansarddach sowie Westturm. 1748–51 errichtete J. J. Couven im Auftrag der Äbtissin Anna Karola Margarete von Renesse einen Neubau anstelle einer romanischen Säulenbasilika der 1. H. 13. Jh. Aus finanziellen Gründen wurde der vereinfachte zweite Entwurf ausgeführt, unter Verzicht auf Seitenkapelle, ein weiteres Langhausjoch und den Turm. Das Langhaus von urspr. drei Jochen schloss an den romanischen Westturm des Vorgängerbaus an, flankiert von zwei Kapellen. Bei der Erweiterung 1891/92 durch P. Peters Abbruch des Turms. An seiner Stelle ein mit den Kapellenbauten verbundenes querschiffartiges Joch, verlängert um ein weiteres Joch und den vorgesetzten neubarocken Turm. Diesem das 1861/62 entstandene triumphbogenartige Blausteinportal mit Madonna und musizierenden Engeln vorgeblendet, 1860 von G. Göttig. Nach Zerstörung im II. WK 1949–58 von P. Salm und bis 1984 von H. Küpper in den erhaltenen Außenmauern wiederaufgebaut. Z. T. frei rekonstruiert wie über dem Glockengeschoss die offene, hohe Stahlbetonlaterne mit geschweifter Haube und schlanker Spitze (1974 vollendet, H. Küpper). Der Bau Couvens nimmt das basilikale Schema des Vorgängerbaus auf und zeigt bereits die strengeren, auf den französischen Klassizismus verweisenden Stilelemente aus der mittleren Schaffensperiode des Architekten. Eine ausgewogene Reihung der architektonischen Glieder Turm, Langhaus, Vierungshaube und Chorraum prägt den Bau. Mögliche Vorbilder sind Saint- Roch und Saint-Sulpice in Paris sowie die Jesuitenkirche in Lüttich. Details wie die Ausrundung des Chors und der Querhausecken oder die als Hauptgliederungsmotiv eingesetzten Blendnischen der Chorseite weisen auf die Formensprache von J. C. Schlaun. Innen durch flache Pilaster mit umlaufendem, stark hervorspringendem und über den Pfeilern verkröpftem Gebälk gegliedert. Zwischen den breiten Gurten des Mittelschiffs und der Querhausarme Tonnengewölbe mit Stichkappen, in den Seitenschiffen Hängekuppeln und Kreuzgratgewölbe im Chor; die unbelichtete Vierung mit Flachkuppel. Von der ehem. Rokoko-Ausstattung nur Fragmente erhalten, so Tabernakelaltar, 1751–54, und Kommunionbank, 1751, nach Entwürfen von Couven; 1962/63 rekonstruiert. – Lütticher Prozessionsaltar, M. 18. Jh., mit Madonna des Lütticher Bildhauers F. Détombay, um 1780. – Reich geschnitzte Kanzel, 1767–69 (Leihgabe des Suermondt-Ludwig-Museums). – Silbergetriebene und vergoldete Paxtafel auf Klauenfüßchen, Aachen, A. 15. Jh.; die in Maßwerk aufgelöste, giebelförmige Schauseite mit applizierter Reliquienkapsel." ] }, { "context_type_uri": "https://reconcilix.vocnet.org/context/0001", "context_role": "structural_context_discovery", "value": "

Kath. Pfarrkirche St. Michael (

Michaelsbergstraße
): Nahe der >> kath. Pfarrkirche St. Johann Bapt. gelegene dreischiffige barocke Backsteinbasilika mit Blausteingliederung, einem nur wenig vortretenden Ostquerschiff, rechteckigem Chor mit dreiseitigem Schluss und Mansarddach sowie Westturm.

1748–51 errichtete J. J. Couven im Auftrag der Äbtissin Anna Karola Margarete von Renesse einen Neubau anstelle einer romanischen Säulenbasilika der 1. H. 13. Jh. Aus finanziellen Gründen wurde der vereinfachte zweite Entwurf ausgeführt, unter Verzicht auf Seitenkapelle, ein weiteres Langhausjoch und den Turm. Das Langhaus von urspr. drei Jochen schloss an den romanischen Westturm des Vorgängerbaus an, flankiert von zwei Kapellen. Bei der Erweiterung 1891/92 durch P. Peters Abbruch des Turms. An seiner Stelle ein mit den Kapellenbauten verbundenes querschiffartiges Joch, verlängert um ein weiteres Joch und den vorgesetzten neubarocken Turm. Diesem das 1861/62 entstandene triumphbogenartige Blausteinportal mit Madonna und musizierenden Engeln vorgeblendet, 1860 von G. Göttig. Nach Zerstörung im II. WK 1949–58 von P. Salm und bis 1984 von H. Küpper in den erhaltenen Außenmauern wiederaufgebaut. Z. T. frei rekonstruiert wie über dem Glockengeschoss die offene, hohe Stahlbetonlaterne mit geschweifter Haube und schlanker Spitze (1974 vollendet, H. Küpper).

Der Bau Couvens nimmt das basilikale Schema des Vorgängerbaus auf und zeigt bereits die strengeren, auf den französischen Klassizismus verweisenden Stilelemente aus der mittleren Schaffensperiode des Architekten. Eine ausgewogene Reihung der architektonischen Glieder Turm, Langhaus, Vierungshaube und Chorraum prägt den Bau. Mögliche Vorbilder sind Saint- Roch und Saint-Sulpice in Paris sowie die Jesuitenkirche in Lüttich. Details wie die Ausrundung des Chors und der Querhausecken oder die als Hauptgliederungsmotiv eingesetzten Blendnischen der Chorseite weisen auf die Formensprache von J. C. Schlaun. Innen durch flache Pilaster mit umlaufendem, stark hervorspringendem und über den Pfeilern verkröpftem Gebälk gegliedert. Zwischen den breiten Gurten des Mittelschiffs und der Querhausarme Tonnengewölbe mit Stichkappen, in den Seitenschiffen Hängekuppeln und Kreuzgratgewölbe im Chor; die unbelichtete Vierung mit Flachkuppel.

Von der ehem. Rokoko-Ausstattung nur Fragmente erhalten, so Tabernakelaltar, 1751–54, und Kommunionbank, 1751, nach Entwürfen von Couven; 1962/63 rekonstruiert. – Lütticher Prozessionsaltar, M. 18. Jh., mit Madonna des Lütticher Bildhauers F. Détombay, um 1780. – Reich geschnitzte Kanzel, 1767–69 (Leihgabe des Suermondt-Ludwig-Museums). – Silbergetriebene und vergoldete Paxtafel auf Klauenfüßchen, Aachen, A. 15. Jh.; die in Maßwerk aufgelöste, giebelförmige Schauseite mit applizierter Reliquienkapsel.

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Marienkapelle (

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Abteistr. 7–9
): Dreigeschossiger, siebenachsiger Stahlbetonskelettbau mit innenliegenden Stützen und Flachdach, 1928 von R. Schwarz, unter Mitarbeit von H. Schwippert. Herausragendes Beispiel für die Architektur für die sozial-reformatorisch orientierte Jugendbewegung der späten 1920er Jahre. Das am Hang gelegene Geschoss öffnete sich urspr. mit sieben Doppelportalen zu den Sport- und Spielplätzen hinter dem Haus. Eine straßenseitige, längs anlaufende Treppe mit gestrecktem Podest führt zum dreiteiligen Eingang im Sockelgeschoss. Hier erschließen zwei einläufige Treppen das mit weit zurückgesetzten quadratischen Stahlfenstern und auf Pfeilerstärke reduzierte Wandstücke markant gegliederte Hauptgeschoss mit drei Sälen, die durch versenkbare Wände zu einem einzigen Raum verbunden werden konnten. In den 1950er Jahren innen vollständiger Umbau; rückseitiger Anbau über die gesamte Gebäudebreite.

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Ehem. Rathaus, heute Haus des Gastes (

Burtscheider Markt 1
): Dreigeschossiger klassizistischer Putzbau mit gequadertem Sockel, 1823 von C. W. Ulich. Das rechteckige Gebäude mit großer ionischer Pilasterordnung, die Mittelachsen der Traufseiten durch Flachgiebel bekrönt.

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