Außen von einfacher und strenger Monumentalität, die Längsseite zur Stadt als Fassade ausgebildet. Langhaus und Chor durch eine große Pilasterordnung gegliedert, die am vortretenden Kuppelbau zu einer Ädikula gesteigert wird. Sie bildet den triumphalen Unterbau für das achtseitige, um einen Tambour erhöhte Kuppelgeschoss, das die Kirche beherrscht. Das Hauptgesims auch um den Turm herumgeführt. Langhaus und Chor jeweils mit laternenbekröntem Mansarddach geschlossen, der Westturm mit gleichartigem Abschluss und offenem Glockengeschoss.
Die äußere sparsame Gliederung auf das Innere übertragen. Ionische Pilaster mit Rücklagen gliedern und rhythmisieren den in Langhaus und Chor einstöckigen Wandaufriss. Das über einem umlaufenden, vorkragenden Gesims ansetzende, durch Gurtbögen unterteilte Tonnengewölbe wird über Chor und Langhaus durch tief einschneidende Stichkappen optisch einem Kreuzgratgewölbe angenähert. Der Kuppelbau innen als Achteck mit zweigeschossiger Pilasterordnung, Tambourgeschoss und hölzerner Achteckkuppel ausgeführt. Im Gegensatz zu früheren Entwürfen von
Kirchenschatz, neben dem des >> Münsters der bedeutendste in Aachen:
Blausteinportal mit Madonna und musizierenden Engeln vorgeblendet, 1860 von
Der Bau
Von der ehem. Rokoko-Ausstattung nur Fragmente erhalten, so
Kasinostraße, ein seit M. 19. Jh. erschlossener Straßenzug mit homogener historistischer Wohnbebauung.
Kasinostraße, ein seit M. 19. Jh. erschlossener Straßenzug mit homogener historistischer Wohnbebauung.
Kasinostraße, ein seit M. 19. Jh. erschlossener Straßenzug mit homogener historistischer Wohnbebauung.
Baugeschichte
Der Ursprungsbau von
Außen: Langes Mittelschiff mit zweijochigem Chor und 5/8-Schluss. Südl. anschließend und im Osten zurückspringend niedrige Seitenschiffe. Nördl. zwei weitere Seitenschiffe, das äußere um vier Joche verkürzt. Der Westbau dem Mittel- und inneren Nordschiff vorgelagert, vor der Chorapsis die oktogonale Korneliuskapelle. Das heterogene Äußere wird durch den Eindruck von eigenständigen Bauteilen bestimmt. Die südl. Seitenschiffe unter quer zum Mittelschiff stehenden Dächern, die Wände durch ein-, zwei- und dreibahnige Spitzbogenfenster und Strebepfeiler rhythmisiert. Der Chor unter eigenem Dach, gegliedert durch hohe, zwei- und dreibahnige Spitzbogenfenster mit gotischem Maßwerk und Strebepfeilern. Mittelschiff und inneres Nordseitenschiff unter einem mächtigen Satteldach mit Dachreiter zusammengefasst, das auch die urspr. beiden Giebel des Westbaus vereint. Das äußere Nordseitenschiff mit eigenem Dach und runden Treppentürmen an West- und Nordseite. Die oktogonale Korneliuskapelle mit Blausteingliederung; zwei Fensterreihen mit Ochsenaugen darüber und eine 1898–1900 erneuerte Laterne belichten den Raum.
Innen: Drei Teilräume mit unterschiedlicher liturgischer Funktion, d. h. Mittelschiff mit Chor, zweischiffige Pilgerkirche im Süden, nördl. Seitenschiffe. Das Mittelschiff mehrfach umgebaut. Die Pfeiler auf rechteckigem Grundriss noch aus der Zeit nach der Zerstörung durch die Normannen 892. Nach 1310 (z. T. schon aus dem 13. Jh.) die auf ihnen ruhenden, spitz aus der Wand geschnittenen Bögen, die vorgelegten Dienstbündel, die Gewölbe und der Obergaden. Dieser nur auf der Südseite erhalten, die Fenster gehen heute in das Seitenschiffsdach, auf der Nordseite beim Anbau des Seitenschiffs zu Arkaden verbreitert. Chor in gleicher Höhe und Breite wie das Mittelschiff, wohl mit diesem zusammen nach 1310 in Anlehnung an Formen der Kölner Dombauhütte errichtet, nachträglich im ersten Joch zum südl. bzw. in zwei Jochen zum nördl. Seitenschiff geöffnet. Diese Öffnungen tragen ebenso wie die der Nordseite des Mittelschiffs und der 1822 nivellierte Fußboden zur Vereinheitlichung der Teilräume bei. Im Westen des Mittelschiffs die Orgelempore.
Die beiden südl. Seitenschiffe (Pilgerkirche) als Halle mit zwei regelmäßigen Apsiden in 5/8-Schluss und Rundpfeilern. Die westl. Joche wegen des Südportals verbreitert. Im Norden zwei unterschiedlich breite Schiffe, das äußere um die Hälfte kürzer; getrennt durch oktogonale Pfeiler, die Gewölbe gleich hoch wie die des Mittelschiffs. Den quadratischen Mittelschiffspfeilern polygonale Pfeiler vorgelegt. Das innere Schiff mit 5/8-Chor, beim äußeren Apsis und Chorjoch zweigeschossig ausgebaut und vom Kirchenraum getrennt, mit Sakristei im unteren und sterngewölbter Heiligtumskapelle mit breitem Fenster im oberen Geschoss. Gegenüberliegend die Abtloge.
Dekorative spätgotische
Die Korneliuskapelle, durch Eingänge rechts und links des Hauptaltars erschlossen, ein heller barocker Zentralraum mit reichen Stuckaturen, so Pilaster in den Raumecken mit Putten und Blumengirlanden. An der Westwand Darstellung Ludwig des Frommen, 1965 umfassend rest. –
Ausstattung
Die wichtigsten
Auf einer Grundfläche von 240 × 130 m Abteilungen für klinische Medizin, Räume für Forschung und Lehre sowie 1586 Krankenbetten. Der Bau als Bandstruktur angelegt, die durch sieben achtgeschossige Hauptquerachsen und vier fünf- bzw. achtgeschossige Hauptlängsachsen einem strengen Raster unterworfen ist. Prägend für das Erscheinungsbild des Baus 24 hohe Sichtbeton-Versorgungstürme am Ende der Querachsen. Die in weiten Teilen flächig durchfensterte Fassade durch Umgänge mit rotlackierten Brüstungen gegliedert. In den unteren Geschossen Büroräume. Die Patientenzimmer in den Obergeschossen der Querachsen öffnen sich auf begrünte Innenhöfe, die jeweils zwischen zwei Trakten auf unterschiedlichen Ebenen eingezogen wurden. Im Inneren Orientierung durch ein Farbleitsystem. Variabler Innenausbau, deshalb Trennung der Primärstruktur des Tragwerks (Versorgungstürme, Zwischenstützen und Decken) von einer technischen Sekundärstruktur (Wasser, Abwasser, Strom, medizinische Versorgungsleitungen, Klimaanlage), nach Vorbild des Health Sciences Center der McMaster University, Hamilton/Ontario, USA (1969–72) in drei begehbaren Zwischengeschossen. Alle übrigen Versorgungsleitungen an der Außenseite des Gebäudes angebracht, die, an den Türmen und auf dem Dach nach unterschiedlichen Funktionen farbig gefasst, zusammen mit der filigranen Fassadengliederung, in den Innenhöfen durch Pflanzenbewuchs überwuchert, dem riesigen Baukörper ein befremdliches, technoid wirkendes Erscheinungsbild verleihen.
An der westl. Giebelwand wohl noch das mit römischen Ziegeln durchsetzte Mauerwerk aus Grauwackebruchstein des 11. Jh. Darüber Tuffsteinmauerwerk und ein Vierpassfenster in Kreisrahmung des späten 12. Jh., gleichzeitig entstanden der an der Nordseite erhaltene Obergaden mit Rundbogenfenstern und Gliederung aus Lisenen und Rundbogenfriesen sowie der in gleicher Weise gestaltete Unterbau des Turms. Dessen spätgotische Oberteile mit steilen dreiteiligen Maßwerkblenden und von Pyramidendach abgeschlossen. Das anschließende Südschiff durch Tuffbänder gegliedert und von zwei quergestellten Walmdächern gedeckt. Am spätromanischen Chor die Halbkreisapsis mit Blendgliederung aus zugespitzten Bögen.
Innen das im Kern romanische Mittelschiff mit Flachdecke (1956 erneuert); die rundbogigen Scheidarkaden der Nordseite beim Neubau des Seitenschiffs bis auf die westl. Arkade erhöht, die der Südseite beim Bau des spätgotischen kreuzrippengewölbten Seitenschiffs zu hohen Spitzbögen ausgebrochen. Der Chor öffnet sich in flachem Rundbogen mit Schildwulst; im Chorgeviert ein kuppelförmiges Kreuzrippengewölbe auf Konsolen. Die Apsiswände flach ausgenischt, wie im Kölnischen bis um 1200 geläufig; auf Diensten mit Kelchkapitellen der Gurtbogen und Wulstrippen des fünfteiligen Gewölbes. –
Neugotischer
Der Turm in den drei Untergeschossen ungegliedert; das Glockengeschoss mit Lisenengliederung und gekuppelten Schallöffnungen 1978–80 völlig erneuert; der stark eingezogene und mit steiler Spitze versehene Helm wohl 17. Jh. Am romanischen Langhaus urspr. die Südseite als Schaufront gestaltet, der Obergaden mit Gliederung aus Rundbogenfenstern und Zwillingsblenden unter Rundbogenfries (>> Wipperfürth, St. Nikolaus) heute im Neubau sichtbar. Im alten Hauptschiff Stützenwechsel von kräftigen quadratischen Pfeilern und schlanken Säulen mit Würfelkapitell, die niedrigen Scheidbögen paarweise von Blendbögen überfangen. Das Tonnengewölbe mit Stichkappen von 1653. In Seitenschiff und Chorhaus Kreuzgratgewölbe. – Im Altbau dekorative und figürliche
Außen an der Ostwand
Schmuckloser Außenbau mit steinsichtig verschlämmtem Bruchsteinmauerwerk und Schieferdeckung, die Satteldächer der Ostteile höher als das des Langhauses. Der Turm mit je zwei gekuppelten Schallöffnungen im Glockengeschoss, gedeckt von achtseitiger Schieferpyramide. Das spitzbogige Westportal wohl nachträglich; das Erdgeschoss und das urspr. über eine Mauertreppe zugängliche Obergeschoss rundbogig zum Mittelschiff geöffnet, in den großen Bogen des Obergeschosses urspr. wohl vier Arkaden eingestellt. Im Langhaus Kreuzgratgewölbe zwischen zugespitzten Gurten, im Mittelschiff auf Wandvorlagen, 2. V. 13. Jh., die (ergänzten) gemalten Doppelstreifen entlang der urspr. Flachdecke davon überschnitten; zugleich die rundbogigen Scheidarkaden zugespitzt. Die Obergadenfenster noch in der urspr. Form, die Fenster der Seitenschiffe nachträglich vergrößert; das westl. Joch des Südseitenschiffs mit Turmaufgang von 1934. In Querhaus und Chor Kreuzrippengewölbe; das Maßwerk der Fenster rekonstruiert.
Vom Ursprungsbau erhalten die Umfassungsmauern des Palas auf der Nordseite und der anstoßenden Sylvesterkapelle mit ihrem runden Treppenturm, auf der Südseite die Ringmauer, an die sich ehem. die Wirtschaftsgebäude anschlossen; das Mauerwerk mit viel römischem Altmaterial. Der im Burghof freistehende runde Bergfried vom Ausbau um 1244. Von der um 1340/50 errichteten Vorburg, in welche die Michaelskapelle einbezogen wurde, noch Teile der Ringmauer mit Türmen, Halbtürmen und Bastionen erhalten. Die Michaelskapelle, ein kleiner, äußerlich schlichter, rechteckiger Putzbau mit Satteldach und turmartig überhöhtem Chorhaus unter Schweifdach. Der Neubau 1697–99 im Auftrag des
Klostergebäude 1998–2000 zu Wohnungen und Büros umgebaut.
Außen zeichnet sich die Zweigeschossigkeit des Baus deutlich ab.Über dem schmucklosen Untergeschoss eine Zwerchgalerie, die um den Chor mit der halbrunden Apsis, die außen rechteckig hervortretenden Querhausarme und die Langhausjoche herumführt. Zurückgesetzt über den Pultdächern der Galerie der mit Lisenen, Rundbögen, Dreiergruppen von Nischen, Vierpass- und Lilienfenstern und abschließendem Rundbogenfries reich verzierte Oberbau. An den westl. angebauten Langhausjochen ist die Wandgliederung fortgesetzt mit einfachen Rundbogenfenstern im Obergeschoss. Die Wandflächen im unteren Geschoss des Turms sind durch mittlere Lisenen zweigeteilt, unten in je zwei Paaren die Wandflächen ausfüllende Blendbogenstellungen, darüber kleinere Blendnischen, abschließend Rundbogenfries. Die Wände des niedrigeren Obergeschosses ebenfalls durch Lisenen geteilt, die von rundbogigen Schalllochpaaren flankiert werden. Die nördl. schräg auf die Zwerchgalerie mündende Gangbrücke bildete urspr. die Verbindung zur nicht mehr bestehenden Burg.
Innen Ober- und Untergeschoss des ehem. Zentralbaus durch achteckige Öffnung in der Mitte miteinander verbunden. Die kreuzgratgewölbte Unterkirche kleeblattförmig; der östl. Apsis entsprach eine Westkonche, deren Gewölbeschale bei der Erweiterung um 1170 auf dreifacher Bogenstellung abgefangen worden ist. In den anderen beiden Kreuzarmen flache Muldennischen. Westl. anschließend das angebaute Langhaus, in zwei Jochen mit Gurtbögen kreuzgratgewölbt, das westl. Ende als flache Konche. Die Oberkirche ein hoher, lichter Raum mit Apsis und geraden Schlüssen an den zwischen Gurten kreuzgratgewölbten Kreuzarmen, über der Mitte achtteiliges Klostergewölbe.
Der urspr. Zentralbau folgt dem Typus der doppelgeschossigen Pfalzkapellen (vgl. die Gotthardkapelle am Mainzer Dom und die Ulrichskapelle an der Goslarer Kaiserpfalz). Im kreuzförmigen Grundriss wirkt die Tradition frühchristlicher Grabbauten und Martyrien. Im konstruktiven Aufbau als Vierkonchenanlage mit Zentralturm klingen byzantinische Motive an. Der verwendete Formenapparat hat seine Parallelen in der rheinischen Baukunst der M. 12. Jh., vgl. vor allem die Apsis der >> Bonner Münsterkirche. Von besonderem Reiz die Kapitelle der Zwerchgalerie, die Zusammenhänge mit der Bauhütte von St. Servaas in Maastricht aufweisen. Das Gliederungssystem des Äußeren war für die Dekoration von Groß St. Martin in >> Köln und weiterer Bauten der rheinischen Spätromanik inspirierend.
In der Unterkirche romanischer
Die
Das Kloster wohl 978 von dem Edlen
Im
In der Niederung weithin sichtbar der Westturm, dessen barocke Haube von doppeltem Laternenaufbau bekrönt ist (vgl. die Türme der >> Bonner Namen-Jesu-Kirche). Die westl. Enden der Seitenschiffe mit Schweifgiebeln. Die Außenwände am Langhaus glatt und nur durch die Fenster strukturiert. Querhaus und Chorpartie mit mehrfach abgetreppten Strebepfeilern und zweibahnigen Maßwerkfenstern.
In den beiden Langhausjochen öffnet sich das kreuzrippengewölbte Mittelschiff zu den Seitenschiffen in Rundbogenarkaden des 11. Jh. auf Vierkantpfeilern. Die dreiteilige Choranlage mit Hauptchor aus einem Joch und 5/8-Schluss sowie zwei ebenfalls in fünf Seiten des Achtecks gebrochenen Seitenchören, die sich unmittelbar an das Querschiff anlegen. Kreuzrippengewölbe und schlanke zweiteilige Maßwerkfenster in allen drei Chören (vgl. in Struktur und Ornamentik mit dem Chor des >> Kölner Doms). Die Adelheidiskapelle kreuzgratgewölbt über gekuppelten Diensten mit Kelchknospenkapitellen, die ihre Parallelen im ehem. Westchor des >> Bonner Münsters haben. Die
ehem. Hospital, im Kern ein Fachwerkbau von 1662, und ein heute als Jugendheim genutzter zweigeschossiger Bruchsteinbau unter Satteldach, im Kern romanisch, später mehrfach verlängert und 1718 renoviert. – Die urspr. Größe der Kirche wird durch die Umfassungsmauern des westl. Kirchenvorplatzes markiert: die Südmauer in der Flucht des südl. Seitenschiffs, in der Westmauer sind die Fenster der Westkrypta vermauert sichtbar.
In den Torbau des 19. Jh. integriert das urspr. freistehende spätromanische Eingangstor aus Trachyt mit großer Tordurchfahrt und Fußgängerpförtchen. Die spätromanische Kapelle, die im Hof hinter dem Eingangstor gestanden hat, 1846 auf den >> Alten Friedhof in Bonn übertragen. Romanische Bausubstanz noch im östl. Keller des langgestreckten Wohnhauses, das im 18. Jh. in zwei Bauabschnitten entstand, so der Osttrakt neben dem Tor von 1728, der Westtrakt 1734–36 nach Plänen von Torbau in neugotischen Formen mit Werksteinverkleidung an der Schauseite nach Süden und Quaderputz an der Hofseite errichtet, der durch Treppengiebel und Treppentürme belebt und von wuchtigem Donjon an der Ostecke überragt wird. Ausbau des Wohnhauses 1885 durch
Als Ursprungsbau ein kleiner Saalbau des Turm von 1962. Bei Instandsetzung
Im Mittelschiff vom Saal des 11. Jh. die Nord- und Südwand mit breiten östl. Scheidbögen, die sich einst zu den Annexkapellen öffneten. Unter den Sohlbänken der heutigen Obergadenfenster drei Rundbogenfenster (in der Nordwand vermauert), deren Laibungen mit
Herrenhaus. Dieses ein schlichter verputzter Giebelbau von zwei Geschossen unter Satteldach auf regelmäßigem Grundriss, in der bestehenden Form von A. 19. Jh. Vor der Gartenfront ein aus dem Garten hierher versetzter
Altes
Neues
Ausstattung: Achtseitiger
Von Kreuzgang und Stiftsgebäuden, die wohl 1150–70 entstanden, der Südflügel nach Zerstörung 1587 niedergelegt. West- und Ostflügel nach Zerstörung im II. WK 1953–56 durch Neubauten ersetzt. Der Wohntrakt für die Prämonstratenser 1973–75 unter Einbeziehung des Gesindehauses von 1769 von
Hochbunker aus Backstein von 1941. – Die benachbarte Siedlung an der Felix-Dahn-Straße gleichzeitig und im selben Stil errichtet. Setzt sich in der städtebaulichen Konzeption von der kurz zuvor westl. anschließend errichteten >> Dichtersiedlung des Baubüros der Firma Thyssen deutlich ab. Beide zusammen bilden ein breites, den Hamborner Bereich von West nach Ost durchziehendes Siedlungsareal.
Ehem. Förderturm (Malakowturm) von Schacht 1 aus 2 m dickem Backsteinmauerwerk mit monumentaler Gliederung und die A. 20. Jh. angefügten Waschkauen sowie die Lohnhalle.
Ehem.
Innen über rundbogigen Scheidarkaden, auch im Chor, ein abschließendes Horizontalgesims. Über Dienstbündeln Kreuzrippengewölbe in Mittelschiff und Chor, in den Seitenschiffen Kreuzgratgewölbe zwischen spitzen Gurt- und Schildbögen eingezogen. Fein gearbeitete Knospenkapitelle mit Laubwerk und Vögeln. Die erhaltenen Säulen des urspr. Turms mit attischer Basis und Kalksteinkapitell als Mittelstütze der Blendbogenstellung an einer Westwand jedes Seitenschiffs wiederverwendet. Die in flache Palmettenranken eingeschlungene menschliche Gestalt auf den Kapitellen ähnelt denen der östl. Vierungspfeiler in >> Knechtsteden. Die dekorative
Werkskasino (
Brücke errichtet.
Ehem.
Ehem.
Herrenhaus eine zweigeschossige Vierflügelanlage aus Backstein mit vier quadratischen Ecktürmen unter hohen Walmdächern, zwischen 1618–37 durch Wirtschaftshof mit schlichten, mehrfach veränderten Ziegeltrakten neugebaut. – Ehem. Gartenpavillon mit
Drei Staffagebauten erhalten: Aus der Zeit um 1830 am Ufer des Großen Weihers die Eremitage (sog. Mona-Lisa-Turm), eine künstliche Ruine über einer zum Wasser offenen Grotte, im Mauerwerk aus Bruch- und Backstein mittelalterliche Spolien von der abgebrochenen Burg Gürzenich. Das Kleine Häuschen, ein quadratischer Pavillon unter Zeltdach mit Außentreppe und Steg, das mit Ziegeln ausgemauerte Fachwerkgerüst nach Befund grau gefasst. Von 1867 am Ufer des Steinweihers das Fischerhäuschen, eine Fachwerkhütte aus unbearbeiteten Eichenstämmen und Lehmausfachungen, das Satteldach urspr. strohgedeckt.
Auf dem Hochaltar heute ein
In der Taufkapelle und auf dem südl. Seitenaltar getrennt aufgestellt Reste eines aus der Abteikirche Brauweiler stammenden, dem hl. Hubertus geweihten Renaissance-
Ältester Teil der über frühmittelalterlichem Mottenhügel errichteten Hauptburg ist der an der Südseite in Front gestellte, im Vorkriegszustand wiederhergestellte viergeschossige Wohnturm. Dessen Untergeschosse aus roten Sandsteinquadern um 1400 dat., neuerdings für im Kern älter geltend; die in spätgotischer Zeit erneuerten Obergeschosse mit umlaufendem Wehrgang aus Backstein, das hohe Walmdach im 17. Jh., Eckwarten und Fenster im 19. Jh. eingeführt; Vorburg eine zweigeschossige Dreiflügelanlage aus Backstein, 1685–99, mit vier auf Konsolen vorkragenden runden Ecktürmchen unter geschweiften Hauben, Pilasterportal mit Rundbogentor in Zugbrückenblende und erneuertem
Der seitlich beleuchtete Chor mit flacher Altarnische
Ehem.
Die ehem. Prinzenbau) nachgewiesen. Das Anwesen spätestens seit 1330 im Besitz der Grafen
Der 1757–60 errichtete Hauptbau (Corps de logis) steht wenig erhöht und etwas zurückgesetzt an der Südseite des Schlossweihers. Er folgt dem französischen Typus des Maison de plaisance. Über schmaler Terrasse mit eisernem Geländer erhebt sich der eingeschossige Rechteckbau mit dreiachsigem Risalit und mittiger Freitreppe auf jeder Seite. Das glockenförmig geschwungene Dach entwickelt sich aus dem gebrochenen Mansarddach und schließt mit einer Plattform ab. Die feine Gliederung und sparsame Dekoration des Außenbaus noch in den Formen des Louis-seize, nur die Dachlukarnen in kräftig spätbarocker Rahmung. Im Zentrum der große, mit einem achteckigen Belvedere abschließende Kuppelsaal, dem alle Innenräume rhythmisch-symmetrisch zugeordnet sind im Sinne der Commodité. Um den Saal drei große Rechteckräume gruppiert; nach Norden das Vestibül, nach Osten und Westen ein Gartensaal. In der Mitte jeder Schmalseite ein achteckiger Raum, Schlafzimmer des Kurfürsten und seiner Gemahlin. Zwischen den Haupträumen, um zwei kleine ovale Lichthöfe symmetrisch gruppiert, kleinere Kabinette und die Treppenhäuser. Die
Die Giebelfüllungen der Risalite und die
Die Kavaliersbauten auf dreieckigem Grundriss um einen kleinen Innenhof, die konkav geschwungenen Flügel mit mittlerer Tordurchfahrt und Eckrisaliten an den Stirnseiten. Im westl. Bau das Naturkundliche Heimatmuseum Benrath, im östl. das >> Museum für Europäische Gartenkunst.
Dem Hauptbau seitlich vorgelagert die von den Schlafzimmern zugänglichen, durch Gitter und Schilderhäuschen abgeschlossenen Privatgärten des Kurfürsten und seiner Gemahlin, aus der Bauzeit der Garten seiner Gemahlin im Osten, das Parterre bis 1993 im urspr. Sinne wiederhergestellt. Der freie Platz vor dem Kuppelsaal markiert durch die Statuenreihe. Eine Allee scheidet die Privatgärten vom Areal des Prinzenbaus und von dem schon im 18. Jh. öffentlich zugänglichen Hauptgarten, ein großes Boskett, das sich nach Westen mit einem Stern von acht Lindenalleen an den Spiegelweiher anschließt; im Schnittpunkt der Alleen ein von Linden eingefasstes Rasenrondell; eine diagonale Allee führt vom Kuppelsaal auf eine Aussichtsbastion am Rhein zu. Am Südende des Parks die ehem. Reitbahn. Westl. des Spiegelweihers der ehem. Privatgarten des Kurfürsten, 1807 von
Von der Schlossanlage östl. des Spiegelweihers heute nur noch der zweiflügelige Nordtrakt, die ehem. in den entsprechenden Südtrakt eingebaute, heute freistehende Kapelle und die von quadratischen Türmen flankierten Torgebäude an der Urdenbacher Allee erhalten. Kern der Anlage der Prinzenbau, wegen späterer Nutzung auch Orangerie genannt, heute städtisches Kultur- und Bildungszentrum. Innen zwei reiche Stuckkamine und eine prächtige Kapelle ein
Sog.
Dreischiffige, kreuzrippengewölbte Pfeilerbasilika im gebundenen System mit Querschiff und schlankem achtseitigem Vierungsturm, Chorquadrat und halbrunder Apsis; Tuffsteinmauerwerk mit Sockel und Gesimsen aus Drachenfelstrachyt;
Die ehem. Stiftskirche gehört zur Gruppe niederrheinischer Bauten im sog. Übergangsstil (vgl. Langhaus des Münsters in >> Bonn, St. Andreas in >> Köln, St Quirin in >> Neuss, St. Peter in Sinzig). An Sinzig erinnern die Grundrissdisposition mit nur schwach vortretendem Querschiff und Sakristeibau zwischen Chor und Querflügel sowie der schlicht gegliederte Außenbau mit basilikal gestufter Westfassade. Der zweigeschossige Vierungsturm mit den zwei- bzw. dreiteiligen Schallfenstern und dem Faltdach hinter Dreieckgiebeln nach dem unmittelbaren Vorbild des Vierungsturms der >> Kölner Andreaskirche.
Innen einheitliche dreizonige Wandgliederung in Mittelschiff, Querhausflügeln und Chorhaus, so über Spitzbogenarkaden ein vierteiliges rundbogiges Triforium und paarweise angeordnete schlanke Rundbogenfenster. Nur die Stirnwände des Querhauses und die innere Westwand zweigeschossig mit Dreibogenstaffel (vgl. St Quirin in >> Neuss; St. Peter in Sinzig). Die Kreuzrippengewölbe ruhen auf weitgehend in die Wand eingebundenen, flachen Pfeilervorlagen mit eingestellten Dreiviertelsäulen (>> Bonner Münster). Die Apsis abgesetzt durch eine eingeschossige Gliederung mit fünf flachrunden Fensternischen zwischen schlanken Diensten, auf denen ein fünfteiliges Rippengewölbe aufsitzt. Im nördl. Querarm ehem. die für eine Damenstiftskirche obligatorische, durch Apsiden ausgezeichnete Empore, an der Ostwand des Querschiffsarms noch ablesbar. Neben der Apsis des Untergeschosses eine Tür zu Kreuzgang und Refektorium, neben der des Obergeschosses eine vermauerte Tür, die in das Dormitorium führte. Am südl. Querarm im Winkel zum Chor die ehem. Sakristei (heute Taufkapelle). Die Abmessungen ihrer zwei Gewölbejoche noch vom stark eingezogenen ottonischen Chorjoch bestimmt; beim Bau des breiteren staufischen Chors das nördl. Sakristeijoch entsprechend abgeschnitten. Am Außenbau noch ablesbar, dass die Sakristei urspr. zweigeschossig war. – Die spätromanische dekorative
Kirchenschatz: Ottonisches
Baugeschichte: Die durch Bau- und Bodenuntersuchungen nachgewiesenen Vorgängerbauten sind mangels zeitlich fixierbarer Bodenfunde nicht sicher datierbar. Eine erste,
Baubeschreibung: Am Außenbau ist wie im Innenraum die Zäsur zwischen dem Langhaus mit Querhaus und dem Chor deutlich zu erkennen. Das Langhaus kaum gegliedert durch kleine Vierpassfenster an den Seitenschiffen, Rundbogenfenster im Obergaden und einen abschließenden Rundbogenfries. In der rekonstruierten Westfassade ein spitzbogiges Portal. Mittel- und Querschiff heute von gleicher Traufhöhe und mit gleicher Firsthöhe der Satteldächer. Vor dem Nordportal des Querhauses eine offene Vorhalle, A. 13. Jh., mit zwei gestaffelten, von kleeblattbogigen Blenden überfangenen Fensterarkaden und einem dreiteiligen Rundbogenportal; die korinthischen Säulen
Innen das schlichte Langhaus und das Querschiff mit Flachdecken. Das Mittelschiff in fünf Rundbogenarkaden zu den Seitenschiffen geöffnet; Seitenschiffs- und Obergadenfenster nicht in der Achse der Arkaden. Die Vierung über längsrechteckigem Grundriss ist durch die Übernahme von einem Bau aus dem 11. Jh. zu erklären. Die Choranlage davon deutlich abgesetzt. Die beiden Hauptchorjoche mit Kreuzrippengewölben geschlossen, das schmale Vorjoch mit einer Spitztonne, durch Mittelgurt in zwei Felder zerlegt (vgl. St. Quirin in >> Neuss). In der Apsis über dreiteiligen Dienstbündeln mit verkröpften Knospenkapitellen ein fünfteiliges Rippengewölbe, in dessen Kappen Spitzbogenfenster einschneiden. Die zum Hauptchor in weiten Bogenstellungen geöffneten zweijochigen Nebenchöre jeweils innen rund, außen polygonal geschlossen. Im Erdgeschoss des südl. Chorflankenturms ein
Ausstattung: In der Apsis
Aufbau des Schreins folgt dem Typus der um 1200 entstandenen Schreine aus dem Umkreis des
Ehem.
Ehem.
Der Palas kann als rasterförmig aufgeteilter, ganz auf Verteidigung eingerichteter Rechteckbau von 50 m Länge und 30 m Breite rekonstruiert werden, in den der mächtige Bergfried in der Mitte der Landseite einbezogen wurde; vor dem Nordportal der sog. Klevische Turm. In der Tradition des englischen Keep (bekanntes Beispiel der White Tower in London) verbindet die Anlage Wehr-, Wohn-, Repräsentations- und Lagerhaus unter einem Dach.
Aufgehendes Mauerwerk steht nur noch vom Westteil des Palas, die Außenmauer am Rheinufer noch bis zu 15 m Höhe; urspr. Höhe mit mindestens noch einem weiteren Wohngeschoss etwa 20–25 m. Das Mauerwerk von gewaltiger Dicke, mit Schalen aus übereinandergeschichteten quer liegenden Basaltsäulen, ausgegossen mit Bruchsteinmaterial in Mörtelbettung. In das Basaltmauerwerk sind wie Stützpfeiler wirkende senkrechte Bänder aus hellem Drachenfelstrachyt eingefügt, auch die Eckquaderungen aus Trachyt. Innen für Wölbungen, Fensterlaibungen und Entlastungsbögen weitgehend Feldbrandziegel verwendet. In der Rheinfront zwei Reihen von Schlitzfenstern, deren Laibungen sich nach innen zu breiten, rundbogig überwölbten Fensternischen erweitern.
Im Inneren zur Rheinseite vier Räume im Untergeschoss. Im südl. Eckraum, an den sich nach Osten ehem. ein Nebentrakt anschloss, ein turmartig hochgemauerter Brunnen. Die anschließenden drei Räume ehem. mit flacher Decke (vgl. Balkenlöcher), ihre Durchgänge ehem. nach beiden Seiten mit zweiflügeligen Holztüren verschließbar (vgl. Zapfenlager und Mauerkanäle für die Querriegel). An der Ostwand des Raums neben dem Brunnenraum einst der Bergfried; im folgenden kleinen Raum eine steinerne Wendeltreppe zum Obergeschoss. Der nördl. Eckraum, aufgrund von Resten einer Kaminanlage allgemein als Küche bez., mit gut erhaltenen Fenster- und Türöffnungen, Zugang in der Südostecke zu einem kleinen Innenhof neben dem Bergfried und kleiner Treppe in der Nordwestecke, die zum ehem. Hauptportal in der Nordwand des Palas führt. Nordportal um 1900 erneuert, dabei am Türsturz eine überlieferte Inschrift angebracht, die sich auf den Neubau unter Barbarossa bezieht mit der Jahreszahl 1184. Vom Nordportal steigt eine urspr. in Mauerstärke der rheinseitigen Palaswand geführte, heute nach innen freiliegende Treppe aus Trachytstufen bis zum höchsten Punkt der Südwestecke, dem Fußpunkt des ehem. zweiten Obergeschosses; beleuchtet durch die Schlitzfenster und zwei große Aussichtsöffnungen an den beiden Treppenabsätzen, gegenüber lagen die Eingänge zu den Räumen des Hauptgeschosses.
In der Achse dieser Treppe, die nach Art und Größe im mittelalterlichen Profanbau keine Parallele hat, stand vor dem Nordportal der Klevische Turm, mit dem Palas durch Zugbrücke über Kanal verbunden. Der quadratische Torturm um 1900 ergraben und zur Veranschaulichung der Eingangssituation bis in die Höhe der Nordportalschwelle aufgemauert.
An St.Swidbert, komfortable Wohnbauten des 18. Jh.;
An St.Swidbert, komfortable Wohnbauten des 18. Jh.;
An St.Swidbert, komfortable Wohnbauten des 18. Jh.;
An St.Swidbert, komfortable Wohnbauten des 18. Jh.;
An St.Swidbert, komfortable Wohnbauten des 18. Jh.;
An St.Swidbert, komfortable Wohnbauten des 18. Jh.;
An der Nordseite der Vierflügelanlage das 166(3) dat. bossierte Vorburgportal mit Blende für die ehem. Zugbrücke und Bogenbrücke von 1775. An der Südseite eine neue Brücke, 1821/22. Der von Hauptbau mit Herrenhaus anstelle des barocken Vorgängerbaus im Südwesten und ehem. Rentei und Domestikenflügel im Nordwesten von vier Ecktürmen flankiert, deren Schweifhelme mit den galerieumzogenen Laternen an die der >> Bonner Residenz (Universität) erinnern. In der dem Garten zugekehrten Westfront des Hauptgebäudes der 1817 von Torbau, mit Fugenschnitt, Fenstertür, Flachgiebel und dem Wappen Hatzfeld-Weissweiler. Die spätklassizistische
Der Garten 1808–25 von Wassermühle, malerischer Fachwerkbau, 17. Jh.
Innen das Mittelschiff mit flacher Decke, die Seitenschiffe kreuzgratgewölbt, Chor und Apsis mit Rippengewölben geschlossen. Außerordentlich die Synthese der romanischen Dorfkirche mit ihrer Neu-
Ehem.
Die Villa ein dreiteiliger Baukomplex in französischem Kalkstein, das dreigeschossige, von einem sog. Belvedere, einem Dachaufbau mit integrierter Kuppel, bekrönte Haupthaus und das niedrigere Gästehaus durch Galerietrakt verbunden. 1870–72 errichtet nach Entwürfen von
Das Äußere bestimmt von schweren Vorbauten (Risalite, Erker, Altane), Geschosssimsen und einer kräftigen Dachbalustrade, bei Umbau
Das Innere völlig verändert. Für das heutige Erscheinungsbild bestimmend der aufwendige Ausbau, den
Der Landschaftspark auf zerklüftetem Gelände mit bis zu 60 m Höhenunterschied, heute reduziert. In der Zeit von
ev. Kirche mit 1910 angebautem Gemeindehaus.
Ältester Teil der quadratische Wohnturm mit drei in den Umfassungsmauern erhaltenen, romanischen Geschossen. Das Erdgeschoss (Wachstube) mit dem freigelegten urspr. Südeingang im 14. Jh. zum tonnengewölbten Keller umgebaut; zur gleichen Zeit im ersten Wohngeschoss mit Kamin und Abortanlage der Eingang an der Ostseite und das achtteilige Rippengewölbe eingeführt; im zweiten Wohngeschoss zwischen gotischen Querstockfenstern vermauerte romanische Rundbogenfenster, z. T. mit Basis und Kapitell der eingestellten Säulchen. Der polygonale Treppenturm an der Nordostecke nach 1533 über Fundamentresten des halbrunden Vorgängers errichtet. Im mehrfach aufgeschütteten Burghof die Mauerreste weiterer Gebäude freigelegt, so eines Anbaus vor dem romanischen Südeingang und eines zweiteiligen gotischen Wirtschaftsgebäudes (Burgschmiede) im nördl. Burghof. Die Ringmauer mit dem nach 1533 vorgesetzten rechteckigen Mauerturm neu aufgemauert.
Die Vorburg des 16. Jh. vergrößert und aufgeschüttet, auf unregelmäßig rechteckigem Grundriss angelegt sowie mit Ringmauer und vier runden Ecktürmen bewehrt. An der Südseite Mauern eines Wirtschaftsbaus mit Lisenengliederung im Obergeschoss und Brunnen freigelegt, an der Ostseite die Grundmauern eines großen Torgebäudes mit Tordurchfahrt, heizbarer Wachstube, einer zweiten Kammer und großem, in den nordöstlichen Eckturm einbezogenem Raum.
Ehem.
Trauerhalle (
Ehem.
Die Gesamtanlage zeigt den für Zechen typischen Kontrast zwischen Fabrikationsbauten und freistehendem Fördergerüst bzw. Schornstein monumental überhöht und pathetisch gesteigert, die Gebäude dennoch einem rationalen, zunehmend automatisierten Arbeits- und Produktionsablauf entsprechend angeordnet. In der Hauptachse, an einem kleinen Platz in Form eines Ehrenhofs die Schachthalle mit dem als symmetrisches Doppelstrebengerüst ausgebildeten blechverkleideten Fördergerüst; die von Werkstätten und Turbinenhäusern flankierte Nebenachse führt auf das Kesselhaus zu, hinter dem bis 1979 denkmalartig der hohe Schornstein aufragte. Abgesehen von den in Eisenbeton ausgeführten Bunkertaschen der Kohlenwäsche gleichmäßig gerasterte Fassaden aus Stahlfachwerk mit Klinkerausmauerung vor einem Stahltragwerk aus Zwei- und Dreigelenkrahmen. Durch Trennung von Tragwerk und Vorhangfassade, konsequent angewendet in der Industriearchitektur im 20. Jh., ist die benötigte Vielseitigkeit und Flexibilität der Konstruktion und zugleich eine ästhetisch ansprechende Architekturform erreicht.
Meerbruchstraße in der Siedlung Hegemannshof, nördl. des Zechengeländes. Der 1860–70 angelegte baumbestandene Straßenzug einheitlich mit traufständigen Zweifamilienhäusern bebaut, linear gereiht und eng beieinander stehend auf tiefen Gartengrundstücken; Bautyp ist das eineinhalbgeschossige unterkellerte Backsteinhaus unter Satteldach mit Treppenaufgang an jeder Giebelseite; rückwärtig Stallgebäude.
Ehem.
Das Herrenhaus ist auf rechteckigem Grundriss aus unterschiedlichen Bauteilen zusammmengefügt. Die südl. Hälfte das 1820 nach Verfüllung des Burggrabens errichtete Wohnhaus, ein klassizistischer, heute hellgelb getünchter Putzbau von drei Geschossen unter Zeltdach mit Belvedere. Die nördl. Hälfte eine in Bruchstein aufgeführte Baugruppe, im Kern die urspr. wasserumwehrte Hauptburg des 14.–17. Jh. mit dem rechteckigen, viergeschossigen Bergfried aus dem 14. Jh. an der Ostseite und daran anschließend dem alten Burghaus, dem sog. Steinhaus. Dieses bei Umbau 1660–72 barockisiert, nach 1820 um ein Geschoss erhöht und mit dem Bergfried unter ein gemeinsames Dach gebracht; im Rittersaal die barocke
An der Westseite des Steinhauses die über Mittelstütze kreuzrippengewölbte gotische Kapelle, die 1670 um ein Geschoss mit laternenbekrönter Schweifhaube erhöht und mit einem zweigeschossigen Anbau versehen worden ist. Gleichzeitig an der Ostseite des Bergfrieds der Bruchsteintrakt mit dem von einer Schweifhaube bekrönten Ecktürmchen, der kleine Anbau an seiner Nordseite von 1893.
Die beiden zweigeschossigen Flügel des inneren Wirtschaftshofs im Kern 17. und 18. Jh., einer mit offener Holzgalerie an der Hofseite. Das Torhaus von 1875 mit rundem Ecktürmchen unter Kegeldach. – Der Park, 1820 und 1842/43 im Landschaftsstil umgestaltet. Zwei barocke Gartenpavillons, ein einfacher vierseitiger und ein achtseitiger von 1674 mit Freitreppe und Zwiebelhaube in Knüppelholzkonstruktion.
Ehem.
Ehem.
Altenhof I, 1893–1901 als Rentner-Siedlung errichtet. Vier Pfründnerhäuser, zweigeschossige Bauten im englischen Landhausstil, erhalten; heute vom Alfried Krupp von Bohlen und Halbach-Krankenhaus genutzt. –Altenhof II, 1899–1907 als Invaliden-Siedlung entstanden, durch den Krupp’schen Waldpark und die Trasse der A 52 von Altenhof I getrennt. Im Sinne des von
Aussichtsturm, 1928/29 von Gruga-Halle, eine Mehrzweckhalle in Stahlbetonskelettkonstruktion ohne Innenstützen, 1955–58 von
Innen ist eine sichere Scheidung der Bauperioden des 11. und 12. Jh. nicht möglich. Die Kreuzgratgewölbe der Seitenschiffe wurden erneuert, die zerstörten in Schiff und Altarhaus durch Flachdecken ersetzt. Die mit der Wölbung zusammenhängenden Wandpfeiler stammen aus dem 12. Jh., die Scheidbögen möglicherweise von einer älteren Planung mit Flachdecken; nachträglich eingestellte, verengende Eckpfeiler in den Turmhallen könnten für eine Bauplanung ohne Doppelturmfront sprechen. Sicher aus dem 11. Jh. nur ein heute zugesetzter Rundbogen in der Ostwand des südl. Seitenschiffs und ein in der nördl. Chorkapelle aufbewahrtes bossiertes Blattkapitell. Die steinerne
Ehem.
Ehem.
Baugeschichte
Erkenntnisse aus Restaurierungsarbeiten und Grabung 1884–98, Instandsetzung 1955–73 und Grabung 1979. Gründungsbau
943 wurde als turris s. mariae das hier angebaute Westwerk geweiht, das im Kern im bestehenden Westbau erhalten geblieben ist. Die urspr. Funktion ist umstritten, möglicherweise Unterbringung weltlicher Würdenträger während des Gottesdienstes, Sendgerichte, Osterspiele, Pfarrgottesdienst. Seit 13. Jh. als Pfarrkirche St. Peter nachgewiesen. 1059 unter
Im
Baubeschreibung
Typus einer dreischiffigen spätromanischen Emporenbasilika mit östl., von hohem Vierungsturm bekröntem Querschiff, dreiteiligem Chor mit zweigeschossigen Seitenräumen und polygonaler Apsis, die über der im Kern karolingischen Ringkrypta erhöht und von der Außenkrypta aus dem 11. Jh. umfasst ist, sowie ein im Kern ottonischer, mit dem Langhaus fluchtender Westbau mit dem im 19. Jh. historisierend ausgebauten Turm. Baumaterial aller Bauteile Bruchstein aus Ruhrsandstein und Gliederungen in Tuff. Im Grundriss die Ostteile regelmäßig aus vier Quadraten gebildet, die Chorseitenräume von halber Breite und daran anschließend nach außen gerückte Nebenapsiden, das eingezogene Apsispolygon aus fünf Seiten eines Achtecks; darunter die Ringkrypta und nach Osten anschließend die Außenkrypta mit 3 × 3 querrechteckigen Jochen. Das Langhaus im gebundenen System mit zwei etwa quadratischen Doppeljochen im Mittelschiff, denen je vier quadratische Seitenschiffsjoche entsprechen. In deren Fortsetzung die Nebenräume des Westbaus mit anschließenden Treppenaufgängen, dem quadratischen Mittelraum ein Vorraum sowie die aus der Flucht der Westfassade weit vorspringende Vorhalle vorgelagert.
Außen: Auffallend schlicht. Langhaus und Chor durch Lisenen und Bogenfriese einheitlich gegliedert, im Obergaden Achtpassfenster, in den Seitenschiffen z. T. erneuerte Drillingsfenster in Spitzbogenblende, die Emporenfenster barock; urspr. pro Joch drei kleine Rundbogenfenster. Die Gliederung der Querhausfronten und der Apsis nach Vorbild der Stiftskirche in >> Düsseldorf-Gerresheim. An der Nordseite zwei 1840–50 stark erneuerte und neugerahmte rundbogige Säulenportale; der am westl. Portal aufgestellte
Das ottonische Westwerk mit dem als Turm hochgezogenen quadratischen Mittelraum und den an drei Seiten darumgelegten zweigeschossigen Nebenräumen mehrfach verändert. Nord- und Südflügel sind mit Resten ihrer Außengliederung erhalten. Rundbogenfenster, die Obergeschosse der westl. Eckräume (Treppenhäuser) durch Blendbögen und heute zugesetzte Muldennischen hervorgehoben. Das Westjoch im 13. Jh. erhöht, das gleichzeitige große Maßwerkfenster in der Giebelfront im 19. Jh. erneuert. Der Turmabschluss in schweren neuromanischen Formen aus Glockengeschoss und Faltdach über gemauerten Giebeln 1840–50 anstelle einer Barockhaube. Für eine Rekonstruktion als Dreiturmanlage, wie sie für ausgebildete Westwerke üblich ist, nur wenige Anhaltspunkte (Überbauung der westl. Treppenhäuser durch Flankentürme oder Fortbestehen von karolingischen Flankentürmen über den Westenden der Seitenschiffe?).
Die tiefe Vorhalle das urspr. Ostjoch eines dem Westwerk in der 1. H. 12. Jh. vorgelegten T-förmigen Paradieses aus vier kreuzgratgewölbten Jochen, das u. a. für pfarramtliche Ankündigungen diente; nach Abbruch 1810 vor der Portalvorhalle noch ein Stück der Westmauer erhalten; aus dem 13. Jh. die Treppe und das heute erneuerte Stufenportal.
Innen: Im Langhaus Kreuzrippengewölbe, im Mittelschiff anstatt vorbereiteter sechsteiliger Gewölbe wie im Chorjoch; in den Querarmen achtteilige Rippengewölbe. Die dreigeschossige Gliederung der Mittelschiffs- und Chorwände von St. Quirin in >> Neuss übernommen, so Arkadenpfeiler mit vorn abgeschnittenen Gesimsen und spitz zulaufenden Innenbögen, zweiteilige Emporenöffnungen unter Spitzbogenblenden, hoch sitzende Obergadenfenster. Abweichend vom Vorbild an den kräftigeren Hauptpfeilern durchlaufende breite Gurtbogenvorlagen und angelagerte Runddienste; über den Zwischenpfeilern jeweils ein am Emporensims abgekragter, gewirtelter Runddienst. Ferner im Quirinusmünster vorgebildet der offene Vierungsturm mit zweischalig ausgebildeter Fensterzone und Rippenkuppel. Die polygonale Apsis stimmt auch in der eingeschossigen Innengliederung mit der Chorapsis der Gerresheimer Stiftskirche überein. Im Gegensatz zur zentralisierenden Raumwirkung im Neusser Münster und in dessen Kölner Vorbildbauten überwiegt in Werden die Längsrichtung. So setzt sich die Wandgliederung des Mittelschiffs im Chorjoch fort und hat eine Entsprechung in dem zum Mittelschiff hinzugezogenen Mittelraum des ottonischen Westwerks. Sie fehlt in den Querarmen mit steilen halbkreisförmigen Seitenapsiden in den Ostwänden.
Der Innenaufbau des ottonischen Westwerks durch Umbau im 13. Jh. erheblich verändert. Annähernd im urspr. Zustand die Nebenräume auf der Nord- und Südseite, im Erdgeschoss jeweils mit zwei quergestellten, rundbogig zum Mittelraum geöffneten Tonnengewölben, im Emporengeschoss urspr. mit entsprechenden Rundbogenöffnungen, die im 11. Jh. durch Brüstungen und Zwillingsöffnungen auf Säulen mit Pilzkapitellen zugesetzt worden sind. Die Kreuzgratgewölbe der Emporen im 19. Jh. erneuert, die Treppenhäuser in den Eckräumen rekonstruiert. Im 13. Jh. die Westempore abgebrochen, der Mittelraum und das erhöhte westl. Emporenjoch mit drei, den spätromanischen Mittelschiffstraveen entsprechenden Kreuzrippengewölben versehen. Ob der als Turm hochgezogene ottonische Mittelraum sich zum karolingischen Mittelschiff in großem Bogen oder in Arkadenwand öffnete, ob er schachtartig hochging oder durch eine Zwischendecke unterteilt war, muss fraglich bleiben. – Bruchstücke szenischer
Die Kryptenanlage ist weitgehend in der Form des 11. Jh. erhalten. Die Ringkrypta zugänglich aus den Querhausflügeln über Stollengänge, die im 13. Jh. angelegt wurden. Kern der Anlage die hallenförmige Ringkrypta mit Querstollen und dem von einem kleinem Gelass überbauten Grab des hl. Liudger (locus arboris) in der Westwand aus der Zeit um 840/850. Unter Abt
Mit drei Durchgängen angeschlossen die 1059 geweihte Außenkrypta und Grablege der Liudgeriden. Hallenkrypta von 3 × 3 Jochen auf Rechteckgrundriss, Grundrissdisposition und Wandgliederung nach Vorbild der 1051 geweihten Krypta des Essener Münsters (>> Dom). Außenwände durch Muldennischen zwischen Pilastern gegliedert, im Osten Apsiden in Mauerstärke, die mittlere Halbkreisapsis 18. Jh. Freisäulen aus rotem Sandstein mit korinthischen Kapitellen, besonders fein die aus Baumberger Kalksandstein gearbeiteten des östl. Paares, die Parallelen in der >> Luziuskirche und in der Doppelkapelle St. Peter und St. Johannes Bapt. im Kloster zu Helmstedt, ihre Vorbilder in der frühromanischen Bauzier des Essener Münsters (>> Dom) haben. Sämtliche Gewölbe im 19. und 20. Jh. erneuert, der Schmuckfußboden aus schwarzem und weißem Marmor 1890 nach aufgefundenen Mustern.
Ausstattung
Die qualitätsvolle spätbarocke Ausstattung unter Abt
Schatz
Von den Kostbarkeiten des abteilichen Schatzes und den Handschriften der berühmten Klosterbibliothek nach der Säkularisation nur wenige Stücke in Werden verblieben. – Spätantike
Ehem. Stephanskirche: Nach aufgedeckten Fundamenten 1984 als Saalbau mit Ostapsis rekonstruiert, errichtet von Liudgers Bruder und Nachfolger
Ehem. Torhaus von 1794. Seit 1811 als Zuchthaus genutzt, dafür in 2. H. 19. Jh. erheblich verändert und erweitert, dabei der Kreuzgang bis auf Reste im Nordflügel abgebrochen. Seit 1946 Sitz der Folkwangschulen. 1983–87 rekonstruierende Wiederherstellung des barocken Erscheinungsbildes als zweigeschossige Putzbauten unter Mansarddächern. Die in den barocken Außenformen übernommene Prälatur mit dreigeschossigem, durch übergiebelten Mittelrisalit ausgezeichneten Hauptbau nach Befund in Zitronengelb und Tuffgrau gefasst, der nördl. Hofflügel der Zuchthauszeit erhalten. – Der langgestreckte zweigeschossige Trakt südl. der Konventsgebäude im Kern die sog. Meierei von 1732, die 1897 um ein Tuchlager erweitert, bei Wiederherstellung steinsichtig belassen und unter ein gemeinsames Satteldach gebracht sowie von
Der bestehende Bau eine Bruchsteinbasilika mit Turmaufsätzen über den Ostjochen der Seitenschiffe und flacher Decke. Der Chor dreiteilig aus Hauptchor mit Halbkreisapsis und niedrigen Nebenchören in der Flucht der Seitenschiffe. Der Westturm mit Vorhalle, in deren Erdgeschoss ein großes Nischenportal liegt. Im Kern der
Innen die verstümmelt überkommenen Mittelschiffswände aus dem 11. Jh. mit paarweise von rechteckigen Blenden überfangenen Scheidbögen und Stützenwechsel von Pfeilern und Säulen mit z. T. erneuerten Kapitellen aus rotem Sandstein; über den östl. Seitenschiffsjochen Rundbogenöffnungen mit eingestellter Doppelarkade zu jeweils einer Emporenkammer in den rekonstruierten Türmen. Die Chorwände dreigeschossig aufgebaut; über einer nur auf der Nordseite erhaltenen Doppelarkade ein Nischentriforium und ein durch Pilaster mit bossierten Blattkapitellen gegliederter Obergaden, entsprechend der Außengliederung an Chorhaus und nördl. Nebenchor. Dessen Innenwände mit Muldennischen und einer Ostapsis in Mauerstärke. Pilastergliederung, Nischen und die Akanthus-Kapitelle (z. T. erneuert) der Wandpfeiler haben Parallelen am Essener Münster (>> Dom), in der Liudgeridenkrypta der >> Werdener Abteikirche und in der Doppelkapelle St. Peter und St. Johannes Bapt. im Kloster zu Helmstedt. – Der Westturm in beiden Geschossen kreuzgratgewölbt, das Erdgeschoss in Rundbogen, das über Wandtreppen zugängliche Obergeschoss in erneuerter Dreier-Arkade zum Kirchenschiff geöffnet.
Die dekorative
Neukircher Schleuse am linken Ruhrufer (Hardenbergufer) mit Schleusenkammer aus Sandsteinquadern, erneuert 1844 bei Errichtung der Kornmühle (sog. Weiße Mühle) auf der Schleuseninsel. – Die sog. Papiermühlenschleuse auf dem rechten Ruhrufer (Ruhrtalstraße) in Verbindung mit einer Papiermühle angelegt, 1834 ausgebaut, mit Schleusenkammer, Unterkanal und Zugbrücke wiederhergestellt.
Wirtschaftshof E. 18. Jh.
Innen zu einer ansprechenden, die verschiedenen Bauteile vereinheitlichenden Wirkung gebracht durch die 1954/55 freigelegten
Kern der Anlage eine Saalkirche wohl des Westturm, der im 15. Jh. erneuert worden ist und 1957 ein Pyramidendach erhalten hat, stammen vom Bau des 11. Jh. noch die Ostwand und ein Stück der anstoßenden Südwand mit den Resten einer flachen Blendgliederung. Das Mauerwerk des 11. Jh. aus Kleinquadern mit Anteilen römischer Ziegel. Das Erdgeschoss des Turms mit großer Rundbogenöffnung zum Kirchenschiff, heute vermauert. Das Obergeschoss einst grundherrliche Kapelle, in der Ostwand halbkreisförmige Altarnische, Reste eines Zwillingsfensters und vermauerte Türöffnung.
Ehem.
Kastanienallee erst im 19. Jh. angelegt. – Das Herrenhaus ein zweigeschossiger Winkelbau, der sein heutiges Aussehen der Bautätigkeit des 18. Jh. verdankt. Der Südflügel von 1747 ist das eigentliche Wohnhaus, in dem die barocke Treppenanlage erhalten geblieben ist. Der 1752–56 errichtete Ostflügel ein Repräsentations- und Verwaltungsbau (sog. Propstei) unter Mansarddach, der erst im 19. Jh. eine Innentreppe erhalten hat. Der Rechteckturm an der Nordwestecke des Wohnhauses in seinen Untergeschossen noch spätmittelalterlich. Von der Wehrmauer, die einst den kleinen Hof an der Nord- und Westseite einschloss, die Abbruchspuren am Turm und an der Propstei noch sichtbar. – In der dreiflügeligen Vorburg sind in der Südseite von der Barockanlage noch das Tor mit Zugbrückenblende, 1648, und der ehem. Pferdestall, 1772, erhalten; in der Südwestecke eine Scheune des 18. Jh. mit aufwendigem Torvorbau.
Brücke des 18. Jh. mit 1938 erneuerter Zugbrücke zuführt. Die zum Teil erhaltene, zum Teil wiederhergestellte Innenraumaufteilung und Gestaltung nach Vorbild barocker Herrensitze. – Die dreiflügelige, mit runden Ecktürmen besetzte Vorburg in der Anlage mittelalterlich, die Trakte allerdings 17.–19. Jh. Obergeschosse teilweise in Fachwerk; Treppengiebel und Zinnenkränze von 1888.
Von der äußeren Vorburg erhalten Reste der Umfassungsmauer an der Westseite und parallel zum Veybach an der Ostseite, außerdem der Torturm des 15. Jh. mit Spitzbogentor in Zugbrückenblende, Pechnase und dem inneren Vorburg des 14. Jh. steht großenteils noch die mit Schießscharten versehene Umfassungsmauer mit zwei heute ruinösen runden Schalentürmen an den Ecken; im Wehrganggeschoss abwechselnd Zinnen- und Schartenöffnungen. Wohl aus dem 16. Jh. das Rundbogentor in Zugbrückenblende, auf das heute eine gemauerte Brücke zuführt. – Die Hauptburg der Zeit um 1350 war eine ummauerte Viereckanlage mit dem Palas an der Südseite, aus dessen Umbau das bestehende Herrenhaus mit den beiden Ecktürmen hervorgegangen ist. Von den Wehrmauern der West- und Ostseite stehen im Anschluss daran noch traufhohe Reste, die Nordmauer ist verschwunden. Vom Zwinger an der Nordwestecke nur der heute ruinöse runde Eckturm erhalten; im Wehrganggeschoss abwechselnd Zinnen- und Schartenöffnungen. In dem im Kern spätgotischen zweigeschossigen Herrenhaus sind von der Burganlage um 1350 wiederverwendet die Grabenfront und die Stirnfronten mit umlaufendem Wehrgang. Die erhaltenen oder noch erkennbaren Rundturm hatte urspr. einen auf Konsolen vorkragenden Wehrgang, am Viereckturm sind die abwechselnd schmalen und breiten Scharten vermauert. Bei Umbau im 15./16. Jh. das Herrenhaus bis zur östl. Wehrmauer verlängert und die Geschosshöhen gegenüber dem Palas des 14. Jh. verändert, an der neu gesetzten Hoffront ein Treppenturm und über dem Wehrgang der westl. Front ein Treppengiebel errichtet. Das Satteldach und die laternenbekrönten Schweifhauben der Türme vermutlich 2. H. 17. Jh. Bei Umbau 1722 im Westteil des Herrenhauses die Raumdisposition verändert und ein neues Portal mit Wappen des Bauherrn und einläufiger Freitreppe angelegt, am gesamten Bau einheitliche Rechteckfenster eingebaut.
Die nach 1314 in zwei Bauabschnitten für die Kölner Erzbischöfe errichtete Hauptburg auf unregelmäßig rundlichem Grundriss. Im ersten Bauabschnitt in Basalt- und Tuff die Ringmauer mit den drei Halbrundtürmen und dem mächtigen quadratischen Torturm errichtet; im zweiten Bauabschnitt überwiegend in Backstein der Palas an der Rückseite des Schlosshofs. Die Kreisform und der erhöht liegende innere Schlosshof sprechen für die Entwicklung der gotischen Burg aus einer Motte, die kreisrunde Brüstung in der Mitte des Schlosshofs bezeichnet den zu vermutenden Rundturm auf der Spitze des Mottenhügels; vgl. die Baugeschichte der Hardtburg in >> Stotzheim und der Landesburg Linn (>> Krefeld). Erhalten sind der mächtige fünfgeschossige Torturm mit später zugemauerter Durchfahrt und im Anschluss daran ein Stück der Ringmauer mit Halbrundturm noch in voller Höhe. Die mit Eckwarten versehene Wehrplatte des Torturms und der Wehrgang der Ringmauer über spitzbogigem Konsolfries aus Sandstein vorkragend. Im Konsolfries des Torturms Grabsteine in Zweitverwendung, die von den im 14. Jh. aufgelassenen Judenfriedhöfen stammen; der vierseitige Schieferhelm mit Zwiebelspitze und Eckpyramiden vom Ausbau im 17. Jh. Der niedrige runde Batterieturm zu Seiten des Torturms erst A. 17. Jh. hinzugefügt. Die gegen die Ringmauer gesetzten Bauten im Schlosshof vom Ausbau um 1910. An der Rückseite des Hofs zwischen den Stümpfen zweier Halbrundtürme noch der Unterbau des Palas und Reste seiner durchfensterten Außenwand. Ihm zum besonderen Schutz eine polygonale äußere Umfassungsmauer vorgelegt. – Die Vorburg aus zwei spitzwinklig aufeinanderstoßenden, mit zwei Rundtürmen bewehrten Backsteintrakten des 17. Jh. Bei Neuanlage der Siedlung im Nordosten der Burg 1608–12 ein neuer Torbau mit (erneuertem) Treppengiebel in der Achse des Torturms der Hauptburg und eine Backsteinbrücke in Verlängerung einer Hauptstraßenachse des Burgfleckens errichtet. An der Südostecke des Gebäudekomplexes der im 2. Bauabschnitt des 14. Jh. in Backstein erbaute gotische Torturm mit Eckverklammerungen und Rahmungen aus Haustein, Spitzbogentor in Zugbrückenblende und Pechnase im abschließenden Konsolfries. Er hat als Zugang zur Vorburg gedient, solange die alte Siedlung im Südosten der Burg bestanden hat, durch deren Wall-Graben-System das heutige Gartengelände begrenzt ist.
Das Herrenhaus eine noch an drei Seiten von breiten Weihern umgebene zweigeschossige Vierflügelanlage aus Backstein um einen kleinen quadratischen Binnenhof. Nach 1660 und bis 1675 nach Plänen von
Die Schlosskirche 1698 in der Vorburg errichtet für die von den ref.
Das Tor an der Einfahrt zum engeren Schlossbereich um 1715 bei der Brücke über den äußeren Graben errichtet. Flankierend zwei Backsteinpfeiler mit fast lebensgroßen
Im Waldgebiet östl. des Schlosses ist das Schneisensystem des 18. Jh. für die Parforcejagd erhalten; die Hauptschneise mit dem großen Sternplatz liegt in der Schlossachse, quer dazu ein weiteres Schneisensystem mit Sternplatz, das die alte Straße Hünxe-Gahlen berührt. – An einem Schneisenkreuz im Waldgebiet östl. des Schlosses neuromanisches Mausoleum für die Freiherren
Langhaus und Westturm mit Außengliederung durch Rundbogenblenden, Lisenen und Rundbogenfriese, der Chor mit dreiteiligen Maßwerkfenstern zwischen Strebepfeilern. Bei Gesamtrestaurierung Michaelskapelle, einst vom Kirchenschiff über eine Wandtreppe bzw. von dem zu vermutenden Hof des Patronatsherrn über einen Steg durch die heute zugesetzte Außentür in der Westwand zugänglich; Achteckraum mit halbrunden seitlichen Nischen, urspr. mit achtteiligem Klostergewölbe geschlossen und durch zwei Fenster neben der Altarnische zum Mittelschiff geöffnet. – Dekorative
Baugeschichte
Der Dombereich nimmt die Nordostecke der ehem. Römerstadt ein. Ergraben ab 1946 neben Spuren antiker Wohnbebauung einige starke römische Mauern, ihre Deutung (als Tempel?) nicht gesichert. Über Resten einer ausgedehnten Kanalheizung aus der 1. H. 4. Jh. lässt sich ein Raum rekonstruieren, der die Kirche des Baptisterium mit einem erhaltenen, unter den Terrassen an der Ostseite sichtbaren Taufbecken (frühes 6. Jh.?). Gesichert eine geostete Kapelle (Oratorium) unter dem heutigen Chor, darin Bestattungen zweier fürstlicher Personen, einer jungen Frau und eines etwa sechsjähriger Knaben, auf das Jahrzehnt vor und nach 537 d dat. Nach Abbruch der Kapelle an ihrer Stelle ein im Grundriss schlüssellochförmiger Ambo, später eine rechteckige schola cantorum, was die Zugehörigkeit dieses Bereiches zum Innenraum einer Kirche beweist. Ungeklärt, ob diese von Beginn an mit der westl. gelegenen Kirche verbunden oder zunächst selbständig war; spätestens z. Zt. des ersten Kölner Erzbischofs Hildebold (regierte vor 787–818) bildete sie mit der Westkirche eine doppelchörige Anlage. Damals der Westchor erneuert und mit einem ringförmigen Atrium umgeben. Auf dem St. Gallener Idealplan einer karolingischen Klosteranlage ist wahrscheinlich der Grundriss dieser Kirche erhalten.
Nach Brand
1247 Beschluss des Domkapitels zum Neubau, von dem zunächst der Chor errichtet werden sollte. Bei Beginn der Abbrucharbeiten am Chor durch eine Westmauer geschlossen, diese erst 1863 beseitigt. Am
Anschließend die Südseitenschiffe des Langhauses bis auf drei Schichten über die Kapitelle aufgeführt und mit provisorischen Dächern geschlossen. Bis 1357 (durch Münzen dat.) die Fundamente des Südturms gelegt, die beiden unteren Geschosse sowie ein Teil des dritten bald nach 1400 vollendet. Der Baukran auf dem unfertigen Turm, eine der größten Maschinen des Mittelalters und Wahrzeichen der Stadt Köln, erst 1868 abgenommen. Um 1375/85 das Petersportal mit plastischem Schmuck versehen. Als Baumeister sind
Im
Zwischen dem 16. und dem 19. Jh. verschiedene Versuche, den Bau fortzusetzen. Ab 1748 schwerwiegende Verluste am mittelalterlichen Bestand durch Reparatur- und Verschönerungsmaßnahmen.
In dieser Zeit der tiefsten Erniedrigung wurde der Bau Gegenstand romantischer und nationaler Begeisterung.
Baubeschreibung
Fünfschiffige Basilika mit ausladendem Querhaus und mächtiger Doppelturmfassade. Der Chor von einem Umgang mit sieben Kapellen umgeben. Chor und Querhäuser jeweils vier Joche lang, Langhaus sechs Joche. Die Türme über je vier Seitenschiffsquadraten, zwischen ihnen die gegenüber dem Langhaus deutlich schmalere Vorhalle, durch breite Profilscharen von diesem getrennt. Außenlänge 144,58 m, Breite des Querhauses 86,25 m, die Westfassade 61,54 m breit und 157,38 m hoch. Der Chor in allen Teilen mittelalterlich, Außenwände und Pfeiler von Lang- und Querhaus bis zu einer Höhe von 13,5 m, Südturm bis 55 m, Nordturm bis 6 m und dessen Ostwand bis 20 m, die sechs westl. Gewölbe der nördl. Seitenschiffe ganz. Alle anderen Bauteile 1842–80. Gesamthöhe des Mittelschiffs unter Schlussstein 43,35 m, unter Gewölbekappe etwa 45 m, Innenweite des Langhauses 45,20 m.
Die mittelalterlichen Bauteile fast ausschließlich aus Trachyt vom Drachenfels errichtet. Im 19. Jh. Eifel-Basaltlava, verschiedene andere Siebengebirgstrachyte, Sandsteine vom Neckar (Schlaitdorf) und aus dem Bückeburger Land (Obernkirchen), sowie etwa 40 andere Materialien verwendet, für Skulpturen meist französischer Kalkstein. Ab 1904 Chorstrebepfeiler durch Muschelkalk vom Main, nach 1952 große Bauteile in Londorfer Basaltlava erneuert.
Außen: Der Kapellenkranz um den Chor aus sieben Seiten eines Zwölfecks gebildet, jede der sieben Chorkapellen über fünf Seiten eines Achtecks. In den Kapellen zweibahnige Maßwerkfenster mit je drei Dreipässen. In den beiden äußeren Kapellen zwei, in den übrigen drei Fenster. Das Erdgeschoss ohne jeden Schmuck. Über den schlanken, von zwei Wasserschlägen unterbrochenen Strebepfeilen der mit spitzen Zeltdächern versehenen Kapellen zwölf Figurenlauben, darüber die reich mit Blendmaßwerk bedeckten Strebepfeiler. Der Dekor an der Nordseite deutlich sparsamer, um den Chor nach Süden von Pfeiler zu Pfeiler reicher werdend. Von jedem Strebepfeiler am Rundchor steigen zwei übereinander angeordnete Strebebögen zur Hochschiffswand auf. Am Langchor, wo das Strebewerk zwei Seitenschiffe überbrücken muss, stehen über den Pfeilern zwischen den beiden Seitenschiffen ebenfalls Strebepfeiler, daher hier vier Strebebögen für jeden Mittelschiffspfeiler. Über den Obergadenfenstern steile Wimperge, abwechselnd mit einem Kreis und einem Dreistrahl gefüllt, die Maßwerkgalerie der Traufe überschneidend. Dahinter das hohe, mit Blei gedeckte Dach, das im Mittelalter teilvergoldet und mit Versen zum Lobe der Hll. Drei Könige beschriftet war, von einem Maßwerkkamm aus Bronzeguss bekrönt. Auf der Chorspitze ein hohes vergoldetes Kreuz, dessen Bronzegussteile noch aus der Zeit vor der Chorweihe stammen. Der Dachreiter auf der Vierung eine Eisenkonstruktion nach Entwurf von
Die beiden Querhausfassaden nach Entwurf von
Am Langhaus die Außenwände der Seitenschiffe schmucklos. Die Fenstermaßwerke der Nordseite im 16. Jh. in hochgotischen Formen ausgeführt.
Der Westbau folgt dem um 1285 wohl von Baumeister Südturm weicht in wichtigen Punkten vom Plan F ab. Vor allem wurde der Bau, weil man die im Plan vorgesehenen offenen Figurenlauben massiv ausführte, bereits an der Oberkante des zweiten Geschosses deutlich breiter als geplant. Die Baumeister des 19. Jh. sahen sich daher gezwungen, die Fassade, deren Höhe nach Plan etwa 145 m (= 500 Fuß) betragen sollte, durch Streckung aller Bauglieder auf insgesamt 157,31/157,38 m zu erhöhen, weil sie nur so den Gesamtumriss erhalten konnten. An der Ostwand des Nordturms, erst im frühen 16. Jh. errichtet, alle Formen spätgotisch, so Fischblasen, geschweifte Wimperge und sich durchdringende Profile.
Von den neun Portalen einzig das Petersportal im Südturm im späten 14. Jh. ausgeführt. Die Ausstattung der übrigen Portale im 19. Jh. folgt dem Gesamtprogramm, das
Nordwestl. des Doms, unmittelbar vor der römischen Stadtmauer gründete Erzbischof Brun (regierte 953–65) an der frühmittelalterlichen Matthäuskapelle in fossa ein Chorherrenstift, das 1106 in die salische Stadtummauerung einbezogen wurde. Nur die Namen der Plätze im Westen und Norden der nach Teilzerstörung im II. WK wiederaufgebauten Andreaskirche erinnern bis heute an den ehem. Immunitätsbereich des Stifts.
Baugeschichte
Eine im Testament Bruns bezeugte, archäologisch nicht nachweisbare erste Stiftskirche durch Erzbischof Gero Chor beibehalten, die Chorpfeiler durch nach innen einspringende Treppentürme verstärkt und je einen zweigeschossigen Annex in den beiden Chorwinkeln angefügt. Deren Erdgeschosse urspr. als Vorhalle geöffnet, das Obergeschoss des nördl. Anbaus als Schatzkammer bestimmt (die nördl. Vorhalle um 1500 zur Sakristei umgebaut und geschlossen, der südl. Annex 1835 abgebrochen). Vollendung des Westquerbaus spätestens Kapellenbauten seit Südkonche neugebaut. Kreuzgang bis auf den im Westbau integrierten Ostflügel abgetragen; ebenso die Stiftsgebäude. Umfassende Instandsetzungen und Restaurierungen ab Dominikanerkloster an der Südseite der Kirche errichtet nach Entwurf von
Baubeschreibung
Außen: Der staufische Bau zeigt sich als einheitliche, vollständig gewölbte Anlage in Tuffstein-Verblendmauerwerk mit Trachytgliederungen.
Der turmlose Westquerbau außen dreizonig gegliedert; sein Mittelteil risalitartig vorgezogen und übergiebelt. Das die Mauerflächen einfassende spätromanische Gliederungssystem aus Rundbogenblenden im Mittelgeschoss, Rundbogenfriesen auf Konsolen (im 19. Jh. neu gestaltet) und Lisenen im Obergeschoss verdichtet sich am stärker durchfensterten Risalit, dessen Obergeschoss eine doppelte Schichtung aufweist; der sechsteiligen Rosette in der mittleren der drei Achsen entspricht eine Vierpassrosette im Erdgeschoss. Mit der Vermauerung der urspr. offenen Kreuzgangarkaden im 19. Jh. entstandenen die rundbogigen Seitenzugänge; südl.
Der Obergaden des Langhauses hat je zwei Dreiergruppen gestaffelter Rundbogenfenster, dazwischen Lisenen und abschließend einen Rundbogenfries. Die romanische Außengliederung des Seitenschiffs nur am Westjoch der Nordseite erhalten. Kräftige, dreifach abgestufte Stebepfeiler gliedern die gotischen Seitenschiffskapellen; dazwischen vierbahnige Maßwerkfenster mit nasenbesetzten Lanzetten und stehenden Vierpässen im Scheitel.
Die über einem von Maßwerkblenden gegliederten Trachytsockel einzonig aufragende Chorhalle aus Tuff wird an den Polygonkanten durch dreifach abgetreppte mächtige Strebepfeiler aus Londorfer Basalt bestimmt, geziert von krabbenbesetzten Fialen und Blendmaßwerk, zur Traufe mit knaufbesetzten Giebeln schließend. Zwischen die Strebepfeiler gespannt sind an den Langseiten dreibahnige, am Polygon zweibahnige Maßwerkfenster mit horizontaler Unterteilung sowie Kreisfigur mit dreiteiligem Schneuß im Bogenfeld.
Die im 5/8-Schluss gebrochene Konche des zur Stadt gerichteten Südquerarms aus Tuff folgt in reduzierter Formensprache dem Gliederungssystem und den Gliederungsebenen der Chorhalle; sie zeigt dreibahnige Maßwerkfenster mit bauchigen Fischblasen und herzförmigem Mittelstück im Bogenfeld (vgl. den Chor von >> St. Peter). Diese sind mit unprofilierten Gewänden zwischen die dreifach gestuften, ansonsten glatten Strebepfeiler eingestellt. An der im 15. Jh. polygonal umgebauten, strebepfeilerlosen Nordkonche sind der romanische Sockel und die Lisenengliederung erhalten. In den abgearbeiteten Mauerflächen sitzen Maßwerkfenster mit stark gespitzten Fischblasen im Couronnement, nur auf den drei Stirnseiten des Polygons weit heruntergezogen und zweibahnig.
Am zweigeschossigen Annex im nördl. Chorwinkel die romanische Gliederung aus Rundbogenblenden und -fries nur an Obergeschoss und Giebel erhalten; aus der Zeit des Sakristeiumbaus datieren die dreibahnigen Maßwerkfenster in den vermauerten Öffnungen des Erdgeschosses, entsprechend dem Maßwerk des Südquerarms ausgebildet; der östl. Erweiterungsbau aus den 1950er Jahren.
Der achteckige Vierungsturm trägt über gemauerten Giebeln ein gefaltetes Zeltdach und tritt aufgrund der ihn umgebenden niedrigen Dachlandschaft der Nachkriegszeit äußerst markant in Erscheinung: Die Mauerflächen seiner beiden freistehenden Geschosse werden von Gesimsen, Kantenlisenen und Rundbogenfriesen auf Konsolen eingefasst und öffnen sich in Rundbogenfenstern, die jeweils in gestufte Spitz- und Bogenblenden eingefügt sind; im unteren Geschoss mit eingestellter Mittelsäule, oben mit gekuppelten Säulchen.
Innen: Die kreuzrippengewölbte Vorhalle, ein die halbe Tiefe des Westbaus einnehmender Quergang, war urspr. der Ostflügel des Kreuzgangs; sie ist im Bereich des Risalits kapellenartig geweitet mit Tonnengewölbe und Stichkappen. Die Gewölberippen getragen von gekuppelten Wandsäulen mit Laubwerkkapitellen; bemerkenswert die arabisch-maurisch anmutenden ausgezackten Gurtbögen. Im Obergeschoss eine dreijochige Querhalle, der ehem. Michaelschor, seit 1772 Orgelempore; Reste des originalen
Das Kirchenschiff zugänglich von der Vorhalle durch zwei seitliche Eingänge in der Mauerdicke seiner Westwand, das dazwischenliegende Doxal neuromanisch. Das aus nur zwei Jochen bestehende Mittelschiff über kreuzförmigen Hauptpfeilern mit vorgelegten Halbrunddiensten im gebundenen System kreuzrippengewölbt. Die Arkadenzone der als vielschichtiges Relief dreizonig aufgebauten Hochschiffswände abgeschlossen durch einen Ranken- und Palmettenfries, der in Höhe der Vierungspfeilerkapitelle umläuft, darüber jeweils ein vierteiliges Nischentriforium sowie die zu Dreiergruppen zusammengefassten Obergadenfenster. Rankenfries und Kapitellplastik mit hinterschnittenen Blattformen, vereinzelt mit figürlichen Motiven durchsetzt (Adlerkapitelle am nordwestl. Vierungspfeiler), von hohem künstlerischem Rang; entsprechend auf der Westempore. Bemerkenswert auch die hängenden Schlusssteine mit durchbrochenen Blütengebilden und Kugelfrüchten. Alle Pfeiler und Arkadenbögen zwischen Vierung und Westbau aus exakt geschnittenen Werksteinquadern mit schichtweisem Farbwechsel von hellem Trachyt und dunklem Andesit/Latit.
Die romanische Nischengliederung der kreuzgratgewölbten Seitenschiffe durch die gotischen Kapellenanbauten zerstört, ausgenommen die Nische im Westjoch der Nordseite; ihr Spitzbogenfenster im 19. Jh. romanisch erneuert. In je einer Arkade mit abgefastem Unterzug öffnen sich die Kapellen zum Seitenschiff; ihre Lichtführung von bedeutendem Einfluss auf die Raumwirkung des Langhauses. Die jeweils vierteilige Rippenwölbung mit floral gestalteten Schlusssteinen ruht auf runden Eckdiensten mit Blattkapitellen; Wölbungs- und Kapitellformen nahe verwandt den Chorkapellen des >> Doms. Die geschlossenen Wandflächen ohne architektonische Gliederung. Stark ergänzte Reste gotischer
Die mit Rücksicht auf den salischen Chor niedrig gehaltene Vierung wird von einem achtteiligen Klostergewölbe über Trompen geschlossen; im Zuge des Wiederaufbaus hervorgehoben als liturgisches Zentrum durch Altarpodest aus Eifelschiefer. Die Engelskonsolen an den östl. Vierungspfeilern, von einer 1650 errichteten Abschrankung des Chors stammend, dem Werk des
Gegenüber dem Langhaus erhöht die gotische Chorhalle, bestehend aus drei kreuzgewölbten Rechteckjochen und einem zentralisierend geweiteten Chorpolygon, gebildet aus sieben Seiten eines Zehnecks. Hohe Maßwerkfenster nehmen zwischen Bündelpfeilern die gesamte Wandfläche ein. Die zäsurlos in Fensterbögen und birnstabförmige Gewölberippen übergehenden Pfeilerdienste im Apsispolygon bis auf den Boden herabgeführt, im Langchor über dem Chorgestühl abgefangen auf figürlichen Konsolen mit musizierenden Engeln und Propheten, stilistisch dem Skulpturenschmuck des Saarwerden-Grabmals im >> Domchor verwandt. Als nahezu vollplastische Dreiviertelfiguren gestaltet die Schlusssteine der Gewölberippen mit Darstellung Mariens und der hll. Matthäus und Andreas im Chorhals, Christus mit der Weltkugel im Chorpolygon. Im Chorschluss die (im II. WK ausgelagerten)
Die Seitenchöre bilden im Gegensatz zur Dreikonchenanlage der Romanik keine Einheit mit dem Ostchor und wirken als selbständige Räume. Trotz ihrer konzeptionellen Bezüge zur Chorhalle offenbart die Architektur der Südkonche, u. a. in der Verwendung vorgefertigter Rippen, einen deutlichen Qualitätsabfall; Farbfenster der Ostseite nach Entwurf
Die als moderner Raum wiedererrichtete Krypta fußt auf den erhaltenen Umfassungsmauern der dreischiffigen, sieben Joche langen Anlage des 11. Jh.; im Ostabschluss eine rechteckige, seitlich je eine halbrunde Altarnische ausgespart; an der westl. Stirnwand Reste figürlicher Grabkapelle für den hl.
Würdigung
Der um 1200 beg. spätromanische Bau von St. Andreas setzt den ab 1190 erfolgten Umbau der Ostteile des Bonner >> Münsters voraus (Querschiff und Westjoche des Chors). Dort sind die Dreikonchenanlage mit östl. Langchor, die Eingangshallen in den Chorwinkeln, die körperlich plastische Durchgliederung der Wand und der Kapitellschmuck vorgebildet; der Rankenfries im Langhaus von St. Andreas wiederholt vereinfachend den in Bonn vorgebildeten Fries. Umgekehrt diente der Vierungsturm von St. Andreas, nachempfunden dem 1138 beg. Vierungsturm der Klosterkirche >> Knechtsteden, als Vorbild für den des Bonner Münsters, A. 13. Jh.
Kontrastreich steht das gedrungen proportionierte, plastisch durchgliederte Langhaus der schwerelos aufragenden Schreinsarchitektur der lichtdurchfluteten Chorhalle gegenüber, die dem Vorbild des 1414 geweihten Aachener >> Münsterchors folgt. Hier wie dort finden sich die zentralisierende Weitung des Polygons, die ohne Absatz in die Gewölberippen überleitenden Birnstabprofile (nach 1360 erstmalig im Südturm des >> Doms) sowie die Maßwerkbrücken. Im Kölner Zusammenhang steht der Chor der Andreaskirche als einer der wichtigsten und qualitätsvollsten Bauten der Gotik (siehe auch >> St. Ursula). Er führt als Werk einer zugereisten Werkstatt den qualitativen Abstand der heimischen Bauleute in der 2. H. 15. Jh. vor Augen, die für Um- und Neubau von Nord- und Südkonche verantwortlich waren.
Ausstattung
Auf dem Hochaltar
Drei Holzskulpturen aus der ehem. Dominikanerkirche:
Außerhalb der Kirche, in Vorhalle und Krypta
Schatz
Bis heute dominieren die gewaltigen Dimensionen der von
Baugeschichte
Eine vor dem Westtor der römischen Stadtmauer errichtete Apostelnkirche ist für Trikonchos; der Altar der Ostkonche der Gottesmutter geweiht. Anschließend
Nach Aufhebung des Stifts 1802 der südl. gelegene Kreuzgang, sämtliche Stiftsgebäude und 1823 die erst 1786 errichtete Pfarrhalle am nördl. Seitenschiff niedergelegt. Die dem Pfarrgottesdienst überwiesene, baufällig gewordene Kirche
Im Westkrypta rekonstruiert. Ab 1967 Rekonstruktion des Trikonchos unter Leitung von
Baubeschreibung
Ostteile: Der Dreikonchenchor, wie die übrigen Baukörper in Tuffstein verblendet, mit reichen Trachyt-, Sandstein und Schiefergliederungen dem Neumarkt zugewandt. An die durch einen achtseitigen Turm mit Klostergewölbe und Laterne überhöhte Vierung schließen sich nach drei Seiten kurze tonnengewölbte Joche mit Konchenschlüssen an. Klare Staffelung der zweigeschossigen Konchen, der Giebelaufmauerung der Vorjoche und des Tambours des Vierungsturms, der von den östl. Chorflankentürmen noch überragt wird. Die Apsiden und die beiden halbrund hervortretenden Untergeschosse der Chorflankentürme miteinander verklammert durch einheitliche Außengliederung, bestehend aus zwei Blendbogenzonen, unten auf Pilastern, darüber auf Vollsäulen mit Kelchblockkapitellen, Plattenfries und umlaufende Zwerchgalerie mit Stützenwechsel aus Säulenpaaren, die jeweils an der dritten Position einen gekanteten Pfeiler umstehen. In der Obergeschossarkatur wechseln große Rundbogenfenster mit geschlossenen Blenden; die sockelartig geschlossene untere Bogenstellung weist nur an der Ostkonche kleine Öffnungen auf. Die Giebel der Vorjoche unterschiedlich ausgestattet mit Muldennischen, Rund- und Schlüssellochfenstern oder einer Radblende. Die mit drei oktogonalen Geschossen über dem Traufgesims aufsteigenden Flankentürme, nach oben hin zunehmend durchlichtet, mit spitzen Faltdächern über gemauerten Giebeln geschlossen. Der achtseitige Vierungsturm zeigt über breiten Rundbogenfenstern des 18. Jh. eine Zwerchgalerie mit dreiteiligen Arkaden über Plattenfries und wird über flachem Zeltdach von einer achtseitigen Laterne mit Blendarkatur und aufgefächertem Dach bekrönt. – In einer Nische am Scheitel der Ostapsis als Pendant zum romanischen Paulusrelief am ehem. Westchor (s. u.) eine etwa lebensgroße steinerne
Die Innengliederung der mit Halbkuppeln geschlossenen Konchen ebenfalls zweigeschossig. Im Sockelgeschoss rahmen Blendbögen über gekuppelten Säulen (in den Querkonchen über Pilastern) je drei Muldennischen, denen im Obergeschoss drei Nischen axial zugeordnet sind; die begleitende Gliederung oben dabei als Freistütze mit eingestellten Säulchen vor einem breiten Laufgang von der Wand abgelöst. In den tonnengewölbten Chorjochen, deren Breite durch die Seitenschiffsbreite des älteren Langhauses bestimmt ist, entsprechen doppelte Reihen von Bogenöffnungen, oben mit Stützenwechsel, den Laufgangarkaden der Apsiden. In der Nordwand der Ostkonche ein vergitterter spätgotischer Schatzkammer im gewölbten Erdgeschoss der Chorturms. Das östl. Mittelschiffsjoch ist den Vorjochen des Trikonchos entsprechend mit einer Tonne gewölbt und unterstreicht so den zentralräumlichen Charakter der Anlage. Gestaltung der liturgischen Zone in der Vierung 1975 von
Langhaus: Dem plastisch durchgliederten Baukörper des Trikonchos stehen am Außenbau, bei einheitlicher Traufhöhe, die ungegliederten Wandflächen des frühsalischen Langhauses kontrastreich gegenüber. Im Blendmauerwerk des Obergadens sind die Rundbogenfenster der Pilgrimkirche zwischen den auf die Wölbung bezogenen Öffnungen des 13. Jh. angedeutet.
Im Mittelschiff von den urspr. sechs Arkadenstellungen des 11. Jh. die vier westlichen erhalten, gequadert in Trachyt, Sand- und Kalkstein. Mit der dem Ursprungsbau vorgeblendeten mehrschichtigen Wandgliederung aus Trachyt die Geschossteilung und Kapitellzone des Kleeblattchors fortgeführt; nur das östl. Mittelschiffsjoch, mit dem Trikonchos zur Schubableitung des Vierungsturms neu aufgeführt, zeigt deutliche Abweichungen. Über den von Rechteckpfeilern getragenen Arkaden, die mit einem auf Blendbögen ruhenden, stark vorspringenden Gesims abgeschlossen sind, ein Blendtriforium. Zwei sechsteilige Rippengewölbe mit Ringschlusssteinen (die spätstaufische Polychromie der Rippen, entsprechend im Querschiff, in den 1950er Jahren frei nachempfunden). Die den Arkadenpfeilern vorgeblendeten Gurtvorlagen bis in Kapitellhöhe durchlaufend, die Rippendienste auf dem Arkadengesims abgesetzt und durch Schildbögen miteinander verbunden, so dass im Obergaden je ein Rundbogenfenster über einem Doppelbogen des Triforiums steht. Die Kapitellplastik, überwiegend Kelch-Block-Formen, in der Ausführung gröber als die des Chors. – Die Seitenschiffe kreuzgratgewölbt über Gurten und Halbsäulenvorlagen mit Würfelkapitellen, die Reste der Farbigkeit der Zeit um 1900 aufweisen, im Südschiff über Stützenwechsel. Die beiden Portal zwischen Kirche und ehem. Kreuzgang (heute Zugang zur Könn-Aula) von
Westteile: Die Außenwände des drei quadratische Joche umfassenden Westquerschiffs zeigen die erst im späten 19. Jh. im Sinne einer idealtypischen Spätromanik geschaffenen Blendgliederungen; aus derselben Zeit auch Fensterrahmungen und Klötzchenfries, der entsprechend an der auf selber Höhe liegenden Traufe des Langhauses eingeführt wurde. Im Bereich des 1956 gebrochenen, 1981 nochmals nach Norden versetzten Hauptzugangs auf der Westseite des südl. Querhauses im erneuerten Mauerwerk Befunde des südl. Winkelbaus der Pilgrimkirche kenntlich gemacht. An der Ostseite des Nordquerarms 1984/85 das romanische Säulenportal wieder zugänglich gemacht.
Innen die drei Raumteile mittels breiter Gurte voneinander geschieden, das Mitteljoch mit Kreuzrippengewölbe, die Seitenarme mit siebenteiligen Rippengewölben geschlossen. Die auch hier vom Trikonchos vorgegebene Geschossteilung durch auf dem Arkadengesims abgesetzte Dienste stärker betont; anstelle des Blendtriforiums im zweischalig ausgebildeten Obergeschoss das Laufgangsystem hinter den die Rippen- und Schildbögen tragenden Dienstbündeln fortgeführt. Die gegenüber Ostchor und Langhaus nochmals vergröberte Kapitellplastik, überwiegend in reiner Kelchform, zeigt stilistische Nähe zu Kölner Kapitellen in >> St. Kunibert (Langhaus und Westquerschiff, nach 1227) und >> St. Gereon (Dekagon, 1219–27). Im Südarm Marien- und Vierzehn-Nothelfer-Kapelle, an der nördl. Querschiffwand
Der Westturm mit fünf über kräftigem Gesims leicht zurückspringenden Geschossen, außen durch flache Rundbogenblenden gegliedert und über gemauerten, von Biforien und stehenden Sechspässen durchbrochenen Giebeln mit einem spitzen Rhombendach in der Form des frühen 19. Jh. geschlossen. Auf der Westseite des zweiten Geschosses zwei zugesetzte Rundbogenfenster mit eingestellten Schiefersäulchen. Im Obergeschoss bilden Biforien auf gekuppelten Säulen die Schallarkaden. Die an den östl. Turmenden halbrund hervortretenden Treppentürmchen, an denen die Blenden umlaufen, enden in Kegeldächern auf Höhe des dritten Turmgeschosses. – Unter den Rundbogenfenstern der Westseite
Zum Querschiff vermitteln die nach Restaurierung im 19. Jh. nur mehr durch Fächerfenster auf halber Höhe gegliederten Außenwände des Chorjochs, das urspr. gemeinsam mit dem zweigeschossigen kreuzgratgewölbten Turmraum den über Krypta erhöhten Westchor einnahm; beide Räume verbunden durch einen hohen Spitzbogen. Der mit Schließung des barockzeitlichen Westzugangs wiedergewonnene Chorcharakter durch die Erweiterung und Neufassung der
Die vom Mitteljoch des Querschiffs zugängliche Krypta besteht aus einem querrechteckigen Raum unter dem Chorjoch, dessen gurtlose Kreuzgratgewölbe von zwei Mittelstützen getragen werden, sowie einem eingezogenen westl. Raum, dessen Mittelstütze die Gurte von vier Kreuzgratgewölben aufnimmt; zwischen beide Raumteile sind zwei schmale Quertonnen eingeschoben, die von einem mittleren Stützelement getragen werden, bestehend aus zwei Pfeilern und drei Säulen in wechselnder Reihung. Von der romanischen Anlage Reste der Umfassungsmauern und die Basen der mit der Wölbung rekonstruierten Stützen erhalten. In der bis zu 1 m Höhe von der salischen Westkrypta stammenden Ostwand mittig eine halbkreisförmige Altarnische, seitlich ehem. je eine Rechteckblende, in denen heute die Kryptenzugänge liegen.
Die 1955 auf der Südseite der Kirche errichtete Tageskapelle (Dr.-Josef-Könn-Aula) mit flacher Decke und östl. anschließender Sakristei auf der freistehenden Südseite in einer Fensterwand aufgelöst; die Glasgemälde schildern die Aussendung der Apostel, Entwurf
Würdigung
Die Pilgrimkirche des 11. Jh. mit ihrem der besonderen Verehrung des Apostel Paulus dienenden Westchor nahm im Kölner Kontext die Rolle der stadtrömischen Kirche St. Paul vor den Mauern ein. Wie bereits der karolingische Dom rezipierte sie in der Anlage des ungeteilten Querschiffs die römische Kirche Alt St. Peter und nach dem Vorbild des Grabes des Apostelfürsten Petrus ließ sich auch der Kölner Stifter im Westen seiner Kirche bestatten. In der tektonischen Strenge des frühsalischen Bauwerks, dessen Dimensionen bis heute von Westquerschiff und Langhaus bestimmt werden, offenbart sich ein neues baukünstlerisches Konzept, das bereits in >> St. Pantaleon und schließlich in >> St. Maria im Kapitol zum Tragen kommt. Die Errichtung des Trikonchos führte in der Stauferzeit zur Aufwertung des Ostchors; es ist der vierte Chorbau dieses Typus im Kölner Kirchenbau (>> St. Maria im Kapitol, >> Groß St. Martin, >> St. Georg). In der 1172 geweihten Choranlage von >> Groß St. Martin sind die äußere Apsidengliederung, im Inneren die zweischalige Wandausbildung mit raumumkreisendem Gang im Obergeschoss vorgebildet (vgl. auch den Westbau von >> St. Georg mit breitem Mauergang im Obergeschoss); doch während der Chor der Martinskirche als steil aufragende Turmgruppe erscheint, charakterisieren den Kleeblattchor von St. Aposteln ausgewogene Maßverhältnisse, ein beruhigter Aufbau und die konsequente Vereinheitlichung des Gliederungssystems. Das Motiv des achtseitigen Vierungsturms mit Klostergewölbe im Innern (vgl. die 1151 geweihte Doppelkapelle, heute St. Maria und St. Clemens in >> Bonn-Schwarzrheindorf) ist in St. Aposteln mit offenem Tambour und bekrönender Laterne von beherrschender Raumwirkung. Die konsequente Ausbildung des Zentralraums, die den Trikonchos von St. Aposteln gegenüber seinen rheinischen Vorbildbauten auszeichnet, dürfte dabei auf den Einfluss mittelbyzantinischer Kuppelkirchen zurückgehen, die möglicherweise auch Vorbild für die in der deutschen Romanik einzigartige Laterne gewesen sind. Für die Wahl der Chorform mag schließlich von Bedeutung gewesen sein, dass die nach M. 6. Jh. errichtete Apostelnkirche in Rom ebenfalls eine Dreikonchenanlage besaß.
Ausstattung
Im Laufe des 19. Jh. weitgehend verstreut, die Reste durch Kriegseinwirkung nochmals dezimiert:
In dem 1988 von
Merowingischer
Das alte
Stiftsschatz
Unter den erhaltenen Stücken besonders hervorzuheben der sog.
Von dem ehem. Klosterkomplex der
Baugeschichte: Als Klosterkirche in Engelkapelle aus Stiftungsmitteln des Marienkapelle 1426/27 im Auftrag Erzbischofs Dietrich von Moers wohl von Sakristeigebäudes (>> neue Sakristei). Im 18. Jh. die Fenster zur Gewinnung größerer Bildwände verkürzt; Abbruch des Lettners zwischen östl. Mönchschor und Konversenchor und neue Raumfassung. Nach vollständiger Auflassung das Kloster bereits
Baubeschreibung: Der in Tuffstein mit Trachytgliederungen errichtete Bau aus konservatorischen Gründen heute mit Schlämme und Anstrich versehen. Außengliederung durch vierfach abgetreppte Strebepfeiler in dichter Folge zwischen den zweibahnigen Maßwerkfenstern mit Vierpässen; das Ziegelrot der Laibungen und das Grau des Maßwerks wie die Schlämme ohne Befund nach Analogie. Dieser markanten Rhythmisierung steht die durch zwei Horizonalgesimse in drei ungegliederte Geschosse geteilte Westfassade gegenüber; ihr vierteiliges
Dem langgestreckten nüchtern-klaren Innenraum mit seinem auf schmucklosen Konsolen abgefangenen Kreuzrippengewölbe fehlt heute die Querteilung durch den Lettner (ehem. östl. des vierten Joches von Westen); dominierend die ungegliederten Wandflächen. Weit ragt die Westempore in den acht Joche umfassenden Saal hinein. An die zerstörte barocke Wanddekoration erinnern die kleinen Rundnischen in den Seitenwänden, fünf Marmorportale und die
Von den der Nordseite angegliederten, heute ineinander übergehenden Räumen der höhere im Westen urspr. aus zwei selbständigen, je zwei Joche umfassenden Kapellen bestehend, der Engel- und der Marienkapelle. Die auf der Südseite in den Raum hineinragenden Strebepfeiler durch Bögen zu Wandnischen verbunden. Die Kreuzrippengewölbe mit runden Schlusssteinen ruhen in den ansonsten ungegliederten Wänden auf Wendeltreppe zur Orgelempore, 1928 von
Die dreiachsige neue Sakristei mit dreiseitigem Chorschluss und komplizierter, dem Tonnengewölbe unterlegter Schlingrippenfiguration, Hinweis auf einen möglicherweise aus dem Süddeutschen stammenden (Kartäuser-)Baumeister; baugleiche Gewölbeausmalung mit Darstellung der Wurzel Jesse. Der Umbau A. 16. Jh. finanziert von den Kölner Patriziern Nikasius Hackeney und Johann Hardenrath (vgl. die Hardenrathkapelle in >> St. Maria im Kapitol). – Die sieben dreibahnigen Maßwerke der Nordseite der Kapellen mit figürlichen
Die einst umfangreiche historische
In den nördl. Kapellen:
Schatz:
Ehem. Klostergebäude: Das sich im Süden und Westen der Kirche, südl. der Kartäusergasse erstreckende ehem. Klosterareal bis heute in weiten Teilen von der im Kern mittelalterlichen Immunitätsmauer aus Römertuff, Tuff-, Ziegel- und Basaltsteinen umschlossen, 2001 rest.; zwei der barocken Skulpturen-Tabernakel (Kreuzigung und Pieta) an den Eckpunkten erhalten. – Im Klausurbereich erinnert ein intimer Hof auf der Südseite der Kirche an den ehem. kleinen Kreuzgang (kleines Galiläa), westl. von einer neuzeitlichen Ziegelmauer abgeschlossen; erhalten zwei backsteinsichtige Flügel im Osten und Süden im wiederaufgebauten Zustand von 1928. Das unmittelbar am Chor anschließende zweigeschossige Kapitelhaus von 1451 unter Einbeziehung der erhaltenen Mauerreste erst 1982–84 vereinfachend in Ziegel- und Tuffstein wiederaufgebaut. In der westl. Verlängerung des Südflügels das ehem. Priorat und heutige Pfarrhaus, ein zweigeschossiger Backsteinbau mit zwei Querdächern und Doppelgiebel, aus einem Umbau 1623 hervorgegangen; Neubau 1953. Nicht erhalten der südl. anschließende große Kreuzgang, das große Galiläa, sowie die weitläufigen Eremitagen der weltabgeschieden lebenden Kartäusermönche. – Nordwestl. der Kirche, außerhalb der Klausur, das ehem. Laienbrüder-Gebäude, um 1740. Nach Kriegszerstörung wiederaufgebaut und seit 1960 Sitz des ev. Stadtkirchenverbandes Köln. Der langgestreckte Hof der zweigeschossigen, weiß verputzten Dreiflügelanlage zur Kartäusergasse durch eine Mauer abgeschlossen und mit einem reichen Werksteinportal versehen; in der Ädikula bekrönende
Kirche des
Baugeschichte: Thermenbezirks errichtete einfache Saalkirche mit eingezogenem östl. Rechteckchor; unter den Erzbischöfen Krypta in der Breite des Mittelschiffs erweitert (durch Grabungen nachgewiesen). 956 Überführung der Gebeine des hl.
Der Innenraum weitgehend schmucklos. Das Mittelschiff seit 1953 wieder mit einer flachen, kassettierten Holzdecke versehen. Ein profiliertes Gesims trennt die steinsichtig belassene Zone der auf Rechteckpfeilern aus Trachyt ruhenden rundbogigen Arkaden vom ungegliedert aufragenden, verputzten Obergaden; es scheidet im kreuzgratgewölbten Chorgeviert und in der Chorapsis die Wand- von der Gewölbezone. Die Seitenschiffe mit Kreuzgratgewölben zwischen wulstigen Gurten, die auf Halbsäulenvorlagen bzw. Konsolen aufsitzen (vgl. die Seitenschiffe von >> St. Pantaleon); ihre beiden westl. Joche sind seit dem Umbau 1849 auf das Bodenniveau der Westempore angehoben. Unter der Empore öffnet sich die durch eine Trennwand in zwei Räume geschiedene Krypta; ihre östl. Vorhalle ist über fünf Stufen in Breite des Mittelschiffs mit diesem verbunden; der tiefer gelegene Westteil zeigt sechs queroblonge kreuzgratgewölbte Joche. – Die 1894–98 freigelegten und rest. gotischen
Die frühstaufische Pfeilerbasilika verkörpert mit ihrer schlichten querschifflosen Bauform einen im 12. Jh. an Rhein und Maas gerade bei Frauenstiften wiederkehrenden Typus, den oftmals Westchoranlagen mit Emporen über Krypten auszeichnen (vgl. >> St. Nikolaus in Köln-Dünnwald). St. Cäcilia erscheint zudem in vielfacher Hinsicht als bescheidene Nachbildung des alten >> Kölner Doms, der auch den etwa gleichzeitigen Umbau von >> St. Pantaleon inspirierte.
Von der beweglichen Ausstattung nur noch Weniges andernorts nachweisbar, darunter die
Von den im Norden und Westen der Kirche gelegenen ehem. Stiftsgebäuden nur der aus Tuff und Ziegel gemauerte sog. fränkische Bogen aus ottonischer Zeit auf der Nordseite der Kirche überliefert. Der gotische Kreuzgang im Westen mit den übrigen Konventsgebäuden im Zuge der Säkularisation bis 1843 niedergelegt; Fragmente seines um 1565 entstandenen
Baugeschichte
An der Stelle einer römischen Benefiziarierstation vor dem Südtor der römischen Stadt an der Ausfallstraße zu unbekanntem Zeitpunkt, vielleicht im
Baubeschreibung
Außen lassen Langhaus und Ostanlage trotz des großenteils rekonstruierten Mauerwerks mit fast vollständig neuem Baumaterial (Tuff mit Gliederungen aus Trachyt) den im Kern erhaltenen Gründungsbau ebenso erkennen wie den Ausbau im 12. Jh. Die fünf Fensterachsen der Seitenschiffe verweisen auf den urspr. Bau, die paarweise gruppierten Obergadenfenster dagegen auf die Einwölbung des Mittelschiffs. Die Außenwände des Langhauses glatt, die der Ostpartie gegliedert; die Konchen der Querarme und Apsiden durch Pilaster mit kelchförmigen Kapitellen, die Längswände der Seitenchöre durch Blendbögen, der Obergaden des Hauptchors durch Lisenen und Rundbogenfriese. Alle Fenster sind klein und rundbogig. In den Westjochen des Langhauses Portale: Zum nördl. führt der teilweise erhaltene, zwischen der Stiftskirche und der untergegangenen Pfarrkirche St. Jakob errichtete Gang; das südl. Portal mit Wulstbögen auf seitlichen Säulen, deren Kämpfer mit Löwenfiguren besetzt sind.
Der Westchor, der das Langhaus an Breite übertrifft, ein mächtiger ungegliederter, fast geschlossener Kubus in Quadermauerwerk überwiegend aus Trachyt, über gestuftem Sockel; das heutige Walmdach seit 1949. Hochsitzende Rundbogenfenster mit seitlich eingestellten Säulen und Kantenwulst im Bogen. Hinter den Strebemauern an den Ostkanten liegen gewendelte Stiegen.
Die Vorhalle des Nordportals ein Rest des Verbindungsgangs zur 1825 abgebrochenen Kirche St. Jakob. Der über Pfeilern und Vorlagen kreuzrippengewölbte Gang von heute drei Jochen urspr. nach Osten offen. Kapitelle mit figürlichen Szenen, Gurtbögen mit Renaissance-Ornamenten. Zum Georgsplatz neuromanische Fassade mit
Im Inneren ist das Langhaus deutlich durch die beiden romanischen Bauphasen geprägt. Der fünfachsige Gründungsbau erkennbar in den Scheidarkaden auf monolithen, wohl zweitverwendeten (antiken?) Sandsteinsäulen mit Würfelkapitellen. Jeweils in die mittlere Arkade ist ein kräftiger viereckiger Pfeiler des 12. Jh. eingestellt, dessen rechteckige Vorlage den Gurtbogen trägt und das Mittelschiff in zwei quadratische Gewölbejoche teilt. In der Obergadenwand anstatt der ehem. axial über den Bögen sitzenden kleinen Rundbogenfenster im Schildbogen jedes Jochs zwei nahe zusammengerückte Fenster. In den Seitenschiffen ist die urspr. Teilung in fünf Joche beibehalten. In der quadratischen Vierung auf kreuzförmigen Pfeilern ruhende Rundbögen, die urspr. flache Decke um 1150 durch ein Kreuzgratgewölbe ersetzt. Die Polygonseiten der mehrfach erneuerten Querkonchen mit hohen Wandnischen.
Der Chor über der Krypta erhöht. Die Wände des Chorquadrats bis auf eine kleine Tür geschlossen mit darüber verlaufenden Rundbogenfriesen; die drei urspr., von einem hohen Blendbogen überfangenen Arkaden zu den Nebenchören bereits vor der Einwölbung um 1150 zugesetzt; in den Hochwänden seither Fensterpaare mit mittlerer und zwei seitlichen Wandsäulen. Die Hauptapsis weitgehend in urspr. Gestalt rekonstruiert mit Gliederung durch Pilaster und Blendbögen, nur in der Mittelachse die rundbogige Nische wiederhergestellt, darüber Rundbogenfenster.
Der Westchor ein quadratischer Zentralraum mit mächtiger, auf Eckpfeilern und kantigen Schildbögen ruhender Hängekuppel. Zum tiefer liegenden Langhaus vermittelt ein zum Chorraum fünffach gestufter Bogen. Die Wände in zwei Geschosse und durch Pilaster in drei Achsen gegliedert, deren mittlere breiter ist als die äußeren. Im unteren Geschoss eine große zwischen zwei schmalen gestuften Muldennischen; deren äußere Bögen auf schwarzen Säulen (wechselweise aus Schiefer, Blaustein oder Kalksinter) mit skulptierten Kapitellen. Darüber sind die Schildwände zweischalig ausgebildet. Zwischen der Außenwand und dem hohen Mittelbogen sowie den seitlichen kleinen Doppelarkaden verläuft in der über vier Meter dicken Mauer ein Umgang. Den Bögen wiederum Säulen mit ornamental gearbeiteten Kapitellen eingestellt; hinter den mittleren Bögen hohe Rundbogenfenster.
Die Krypta unter den drei Schiffen des Chors eine fünfschiffige, dreijochige Hallenkrypta aus dem 11. Jh. In den drei mittleren Schiffen unter dem Hauptchor Kreuzgratgewölbe mit kantigen Gurt- und Scheidbögen auf Säulen mit attischen Basen und Würfelkapitellen. Im mittleren und den Umgangsjochen der Apsis ist der Gewölbescheitel erhöht; am Kapitell der nördl. Säule in der Apsis die Inschrift herebrat me fecit. Die beiden äußeren Schiffe, in die Treppen aus den Querarmen führen, den Nebenchören entsprechend breiter mit querrechteckigen kreuzgewölbten Jochen und halbrunden Apsiden.
Würdigung
St. Georg ist die einzige im Rheinland erhaltene Säulenbasilika. Der unter Erzbischof Anno II. errichtete Bau steht in Raumauffassung, Pilastergliederung und dem Motiv der Rundnischen in den Konchen den spätottonischen Bauten um das >> Essener Münster und die Abteikirche in >> (Essen-)Werden nahe. Die Ostteile sind im Vergleich zur etwa gleichzeitig fertiggestellten Dreikonchenanlage von >> St. Maria im Kapitol keine Architektur von vergleichbarer Qualität. Die mit der Einwölbung im 12. Jh. wohl bezweckte Aufwertung der Stiftskirche führte im Langhaus durch das eingestellte Pfeilerpaar zu einer Beeinträchtigung des Raums. Der Westchor dagegen zeichnet sich in Gliederung und Durchformung der Wände durch große Ausgewogenheit aus; er steht stilistisch der älteren Chorpartie von >> Groß St. Martin und der jüngeren von >> St. Aposteln nahe. Herausragend ist zudem die Kapitellplastik dieses Bauteils. Die Wiederherstellung der Kirche 1927–30 war mit ihrer archaisierenden Haltung und demBemühen um sog. stimmungshafte Werte durch Steinsichtigkeit und rauen Putz eine zeitbedingte Interpretation der denkmalpflegerischen Aufgabe im Sinn der Neuen Sachlichkeit. Sie wurde nach dem II. WK auch für den Wiederaufbau anderer Kölner Kirchen der Romanik vorbildlich, das Konzept jedoch stark abgemildert.
Ausstattung
Holzskulpturen:
In der Schatzkammer u. a.
Kern der Anlage ist ein Mausoleum aus dem
Vermutlich im Christophoruskapelle zur Pfarrkirche des Stifts erhoben.
Seit 2. H. 12. Jh. die auf den Fundamenten des spätantiken Atriums errichteten Stiftsgebäude mit Kreuzgang und Vorhalle zur Kirche neu errichtet. Taufkapelle, um 1315 über der Nikolauskapelle die gotische Sakristei errichtet, wohl von der Kölner Dombauhütte. Wohl noch im 13. Jh. Cäcilienkapelle nördl. zwischen Dekagon und Chor. Rippengewölbe und große Maßwerkfenster in beiden westl. Chorjochen A. 15. Jh. Etwa gleichzeitig Umbau der Vorhalle. Vor 1520 Verlängerung der drei Apsisfenster. Seit dem 16. Jh. im Wesentlichen nur mehr Maßnahmen zur Ausstattung. Veränderung der Treppenanlage zwischen Dekagon und Chor im 17. oder 18. Jh.; der im 17. Jh. umgebaute Lettner 1766 abgebrochen.
1802 Aufhebung des Stifts, der Kirche die Funktion der 1806–37 abgebrochenen ehem. Pfarrkirche St. Christoph übertragen. 1805/06 Abbruch der Cäcilienkapelle, 1813–20 der ehem. Stiftsgebäude. 1821–23 Erneuerung der Vorhalle nach Beseitigung des Kreuzgangs, 1835 Sicherung der Kuppel, 1859 Instandsetzung der Taufkapelle,
Baubeschreibung
Außen prägt der längsovale Zentralbau aus dem 4. Jh. die durch Anbauten erweiterte und im 11.–13. Jh. umgeformte Anlage. Er ist im Kern teils bis zum unteren Laufgang vor dem Obergaden erhalten (bis zu etwa 16,50 m). Am fünfgeschossigen Außenbau sind die Konchen des Urbaus nahezu völlig ummantelt; ihre rund- oder spitzbogigen Fenster sitzen unter weiten Blendbögen. Im folgenden Geschoss jeweils ein Rundbogenfenster zwischen Vierpassöffnungen. Über dem abschließenden Pultdach der durch Ecklisenen gegliederte zweizonige Obergaden zurückgesetzt. Die darüber aufwachsenden, freistehenden Strebepfeiler sind durch kurze Bögen mit der oberen Gadenzone verbunden. Die Geschosse durch Bogenfriese getrennt; im dritten Geschoss siebenteilige Fächerfenster in rundbogiger Rahmung mit eingelegtem Wulst, im vierten hohe Spitzbogenblenden mit gewirtelten Säulen und Wulst sowie Gruppenfenster aus zwei hohen, spitzbogigen Lanzetten und Dreipass im Scheitel (im Osten und Westen drei Lanzetten und zwei Pässe). Das oberste Geschoss gegliedert durch umlaufenden Plattenfries und Zwerchgalerie mit jeweils zwei Drillingsarkaden, abgeschlossen durch Spitzbogenfries und Traufgesims mit Klötzchenfries unter dem hohen Zeltdach.
In den Winkeln zwischen Dekagon und Vorhalle zwei Treppentürme mit achtseitigen Freigeschossen. Die Vorhalle an der Westseite in drei gestaffelten Spitzbogenportalen geöffnet, darüber drei gestaffelte Rundbogenfenster. Die seitlichen Türen haben skulptierte Rahmungen mit Gewändefiguren und bekrönendem Relief (1928). An den Schmalseiten kleine Kapellen, die südl. 1897/98 um ein Joch und Apsis erweitert.
Die Längsseiten des Chors lassen Spuren der unterschiedlichen Umbauten erkennen: Über den Kryptafenstern im Sockel die zweigeschossige Blendbogen- und Fenstergliederung aus der M. 11. Jh.; sie ist gestört durch den Strebepfeiler des Umbaus um 1150 und durch vierbahnige gotische Maßwerkfenster. Über den Blenden das Mauerwerk der Erhöhung mit den zugesetzten Paaren der hochromanischen Rundbogenfenster. Im Winkel zwischen Chornordwand und Dekagon oktogonaler Treppenturm.
Die Ostpartie des Chors bildet in der Baugruppe das Gegengewicht zum Dekagon. Die halbrunde Apsis und die hohen Flankentürme sind als formenreicher fassadenhafter Abschluss nach Osten gestaltet. Die Apsis vierzonig gegliedert, am Sockel durch Lisenen und Rundbogenfries, darüber durch sieben Blendarkaden auf Halbsäulen mit gestuftem Bogenfries, im zweiten Geschoss durch Blenden auf Vollsäulen und ornamentierten Kelchblockkapitellen; die drei Fenster zusätzlich von Säulen gerahmt. Abschluss durch Plattenfries und Zwerchgalerie mit Vierergruppen von Arkaden; darüber ein niedriges Kegeldach. Am Giebel des Chorjochs zwischen den Türmen eine weitere Zwerchgalerie mit Pfeilern und gestelzten Bögen, darüber drei halbrunde Nischen. Die Apsisgliederung mit Rundbögen auf Halb- und Vollsäulen an den drei unteren Geschossen der Türme fortgesetzt, am vierten wiederholt. Die drei jeweils leicht verjüngten Freigeschosse haben Rundbogenfriese auf Eck- und Mittellisenen sowie gekuppelte Blendbögen auf eingestellten Säulen. Im obersten Geschoss hohe Doppelarkaden auf Säulen, von Blenden überfangen. Faltdach über je zwei Giebeldreiecken.
Im Inneren die Vorhalle zweijochig mit Kreuzrippengewölbe. Das Hauptportal zum Dekagon mit eingestellten gewirtelten Säulen; im Tympanon
Die Raumform des Dekagons ist durch den spätantiken ovalen Bau vorgegeben, Volumen, Höhe und Aufriss bestimmt durch den Ausbau im 13. Jh. Die vertikale Gliederung der Pfeiler und Dienste dominiert den vierzonigen Aufbau mit Konchen, Empore und zweifachem Obergaden. Die den Pfeilern vorgestellten Hauptdienste, auf denen die Rippen der Kuppel ruhen, bilden die große, vom Boden aufsteigende Ordnung ein alle Ebenen übergreifendes Gerüst, das in den Rippen der Kuppel und dem hängenden Scheitelknauf (urspr. aus Holz) endet. Zwischen die Pfeiler gespannte Arkaden über der ersten Obergadenzone bilden steile, der Höhe des Chorbogens entsprechende Spitzbogennischen mit Eckdiensten, die die unteren drei Geschosse zusammenfassen. Die durch einen Sims abgesetzte oberste Zone hat eine selbständige Gliederung mit gestuften Gewänden, Dreiviertelsäulen und eingelegten Wülsten.
Die Rundung des Gründungsbaus ist im Erdgeschoss erhalten, inden oberen Zonen dagegen durch die geraden Wandabschnitte des spätromanischen Zehnecks ersetzt. Von den acht Konchen über hufeisenförmigem Grundriss sind sechs samt ihrer kuppeligen Wölbung weitgehend original erhalten, die urspr. je drei Fenster auf ein rund- oder spitzbogiges (um 1280) reduziert. In der südwestl. Konche ein Rest des spätantiken
Das differenzierte System der Wandgliederung durch Bogen und Gewölbedienste bildet sinnfällig das System der französischen gotischen Architektur ab, auf deren Kenntnis auch eingenischte Fensterwände, Gruppenfenster und der Obergaden mit doppeltem Laufgang deuten. Die einzelnen Formen, die voluminösen und schweren Bauglieder und die reiche Bauplastik entstammen der rheinischen Romanik.
Die heutige Ausgestaltung des Dekagons geht auf eine Planung zurück, an der Denkmalpfleger, Theologen und Künstler beteiligt waren.
Auf den ungewöhnlich hochgelegenen Chor führt eine in Anlehnung an den urspr. Zustand wiederhergestellte Treppenanlage mit mittlerem Podest und Zelebrationsaltar. Der langgestreckte Raum von drei annähernd quadratischen Jochen mit Kreuzrippengewölben auf Wanddiensten. In den beiden westl. Jochen gotische Maßwerkfenster, auf der Südseite im ersten Joch ein Fensterpaar des Umbaus um 1150. Von dem um sieben weitere Stufen erhöhten östl. Joch führen seitlich große gestufte Rundbogenöffnungen zu den Turmkapellen. In der Apsis zweigeschossige Wandgliederung mit Bogenstellungen auf Dreiviertelsäulen zwischen Nischen bzw. Fenstern. –
Die dreischiffige Hallenkrypta unter dem Chor aus den östl. Konchen des Dekagons zugänglich. Die fünf westl. Joche entstanden vor 1068 (Weihe), haben stämmige Säulen und Kreuzgewölbe ohne Gurte; an der Südseite unter der Sakristei die 1067 geweihte Nikolauskapelle. Die fünf östl. Joche mit höheren Gewölben auf schlankeren Säulen sowie die Apsis und die Räume unter den Türmen M. 12. Jh. Im Westen der Krypta hinter zweiteiliger Arkade die vertiefte, 1191 angelegte Confessio, mit Kreuzgratgewölbe; darin drei Sarkophage mit Gebeinen der Märtyrer aus der Thebäischen Legion. – In der Apsis
Die Taufkapelle ein Zentralraum mit flach gerundeter Apsis; der unregelmäßige Grundriss bedingt durch den Einbau zwischen Kirche und Stiftsgebäude (im 19. Jh. abgerissen). Das achtteilige Rippengewölbe auf Dreiergruppen von schwarzen Säulchen mit Kelchblattkapitellen. Schildbögen und Apsiswölbung mit gewirtelten Rundstäben. Drei Wände in voller Höhe ausgenischt. Aufwendige
Die Sakristei an der Südseite des westl. Chorjochs über der Nikolauskapelle errichtet. Längsrechteckiger Bau, außen mit Strebepfeilern und Walmdach; innen zwei Joche mit Rippengewölbe auf Dienstbündeln und Kelchblattkapitellen. Über dem geschlossenen Sockel nehmen zwei vierbahnige Maßwerkfenster die Abschnitte der Ostwand zwischen den Diensten vollständig ein; gegenüber das gleiche Maßwerk der Wand vorgeblendet; an den Schmalseiten einander entsprechende sechsbahnige Blendmaßwerke, im Couronnement Kreise mit Vierpässen und Fünfpass. Entsprechendes Maßwerk auch am >> Dom. –
Würdigung
Die besondere Bedeutung von St. Gereon ist begründet in der Kontinuität seiner Geschichte seit dem 4. Jh. und in der hohen architektonischen Qualität der den Ursprungsbau in drei romanischen Bauphasen ergänzenden und überformenden Bauteile. Als einziger spätantiker Bau in Köln ist das urspr. Mausoleum als Kern der Anlage noch weitgehend erhalten. Er steht in der Tradition antiker Nischenzentralbauten mit Kuppel. Das Dekagon bildet den architekturgeschichtlich wichtigsten, auch von überregionalen Neuerungen bestimmten Teil. Es entspricht mit dem zweischaligen Aufbau, dem Rippengewölbe der Kuppel und der Außengliederung den älteren Kölner Chören (>> Groß St. Martin, >> St. Aposteln). Strebepfeiler und -bögen bleiben konstruktiv unerheblich und sind formal nicht eingebunden. Innen ist das gerüsthafte Prinzip des gotischen Gliederbaus zitiert. Hier gewinnen selbst konventionelle Formen eine gestraffte Gestalt, doch entsteht nicht die dynamische Tektonik gotischer Architektur. Der Chor ist einer der zahlreichen unter ErzbischofAnno II. errichteten Langchöre; seine jüngere Ostpartie zusammen mit dem >> Bonner Münsterchor, dem ältesten der sog. rheinischen Etagenchöre, ein Schöpfungsbau der romanischen rheinischen Apsiden.
Ausstattung
Die Ausstattungsstücke nach Räumen geordnet aufgeführt.
Chor: Auf dem Podest der Treppenanlage der ehem.
Sakristei: Überlebensgroßer
Dekagon: Von ehem. sieben
Taufkapelle: Kleines
Krypta:
Nikolauskapelle: In die Wände eingelassen spätrömische und frühchristliche
Vorhalle: Zu Seiten des Portals auf Eckpfeilern zwei steinerne
Nach schwerer Kriegszerstörung Wiederherstellung des Außenbaus
Der unverputzte, Anfang der 1990er Jahre rot geschlämmte Außenbau über hohem Sockelgeschoss durch rundbogige Blenden mit tiefen Fensternischen gegliedert, das hohe Walmdach westl. mit Dachreiter. Die übergiebelte, an den Ecken abgerundete Westfront mit großer Rundbogennische und aufgelegten Emblemgehängen aus Sandstein. Sandsteinportal mit bekrönendem Relief eines Totenschädels mit Tiara als Allegorie auf den Triumph des Todes von
Sein Ursprung eine Eigenkirche des >> Stiftes St. Severin, die vermutlich als Saalkirche in Küsterhaus mit kielbogigem Schieferdach 1960 rekonstruiert. Den inmitten einer der verkehrsreichsten Lagen der Großstadt, an der autobahngleichen Zufahrt der Severinsbrücke als urbane Pfarrinsel geschaffenen Baukomplex überragt sinnfällig der neue fünfgeschossige, ebenfalls backsteinsichtige Westturm mit Blendgliederung und Pyramidendach.
In den Backsteinbau als Altarhaus schreinartig einbezogen die vier Joche des um M. 14. Jh. eingewölbten romanischen Mittelschiffs (Tuffsteinmauerwerk mit Trachytgliederung), dessen Obergaden, gegliedert mit Rundbogenfries auf Lisenen, den Neubau basilikal überragt. Innen die in Gestalt des Umbaus der 1. H. 16. Jh. überlieferten Arkadenwände freistehend und vom Neubau seitenschiffartig flankiert. Saal und Chor mit flacher Satteldecke (Holzbinder); ornamentale
Von der ehem. reichen Ausstattung der alten Pfarrkirche zeugen zahlreiche erhaltene Stücke: Ehem.
Zur Brücke an der Spielmannsgasse gerichtet die überlebensgroße
Baugeschichte: Die möglicherweise schon im 9. Jh. bestehende Pfarrei spätestens 980 urkundlich fassbar. Diözesanmuseums (Entwurf
Baubeschreibung: Eingeschossiger Kappellenbau, unter Einbeziehung von Turmstumpf und Westvorhalle des kriegszerstörten Vorgängerbaus errichtet, mit östl. anschließendem unregelmäßigem achtseitigem Polygon mit Pyramidendach in Skelettbauweise aus Stahlbeton. Der geschweifte Dreieckgiebel im Westen nimmt die hängende Form des Satteldachs der Westteile auf, die zweijochig mit Steinen der alten Kirche ausgebaut sind. Die Erschließung erfolgt von Süden in einer Rundbogenarkade des Turms; der Zugang östl. flankiert von einem Strebepfeiler mit bekrönendem Wasserspeier in Gestalt einer Bärin (Entwurf
Das Innere der Westteile der Marienkapelle zweijochig; die wiederhergestellten gotisierenden Bögen nach Süden vermauert, nach Norden zur Sakramentskapelle geöffnet. Die in Anlehnung an die Rabbitz-Gewölbekonstruktionen
Ausstattung: Die einst umfangreiche und bedeutendste Ausstattung einer Pfarrkirche in der Stadt teils im II. WK vernichtet oder seither an andere Ort verbracht, z. T. jedoch schon im 19. Jh. für Köln verloren, wie z. B. das berühmteste Stück, der sog. Kolumba-Altar des
Baugeschichte
Eine dem hl. Clemens gewidmete Kirche, die sich auf dem nördl. der römischen Stadt gelegenen Gräberfeld befand, von Turm bei einem Brand
Stiftsgebäude. 1830 Einsturz des Vierungsturms und Zerstörung der Vorhalle und eines Teils des Querschiffs; 1836–70 Wiederaufbau durch
Baubeschreibung
Der einheitlich wirkende Außenbau wird durch die ausgewogene Gruppierung der Bauteile bestimmt, den ausladenden Westbaumit wuchtigem quadratischem Mittelturm, das gestreckte basilikale Langhaus und den kaum breiteren Ostbau mit kräftigen rechteckigen Flankentürmen und der anschließenden Apsis. Der Grundriss zeigt eine in allen Teilen kreuzgewölbte Anlage mit weitem dreischiffigem Langhaus im gebundenen System, an das im Osten ein schmaler querschiffartiger Riegel aus Chorjoch und Querarmen in den Untergeschossen der Türme sowie die halbrunde Apsis anschließen. Im Westen überragt das Querhaus aus drei quadratischen Jochen von der Größe eines Mittelschiffsjochs das Langhaus.
Der Westbau bildet zur Stadt hin einen beherrschenden Querriegel von zwei Geschossen mit einheitlicher Traufe, durch Lisenen mit Kämpfern und Rundbogenfriese gegliedert. Die Westfront weitgehend ein Werk des Wiederaufbaus. Mittelachse von der Breite des Mittelschiffs mit Spitzbogenportal, darüber die gestaffelten Rundbogenfenster in Anlehnung an den Zustand vor 1830 rekonstruiert. An den Seitenarmen entsprechen die inneren schmaleren Achsen der Seitenschiffsbreite. An der Westfront Rundbogenfenster, an den zweiachsigen Schmalseiten spitzbogige Lanzettfenster, an der Südseite z. T. original. Der vollständig erneuerte Turm durch Blendbögen und -fenster gegliedert und mit niedrigem Knickhelm gedeckt; über den Seitenflügeln Satteldächer, auf der Nordseite ein kleiner Dachreiter.
Am Langhaus die gleiche einfache Gliederung durch Lisenen und Rundbogenfriese unter der Traufe, in den Seitenschiffswänden sechs Achtpassfenster in Kreisblende, im Obergaden große Rundbogenfenster. Vor dem von Säulen flankierten Nordportal eine vereinfacht wiederhergestellte Vorhalle.
Die reicher gestaltete Ostpartie mit der an das Chorgeviert anschließenden Apsis und den wenig vor die Flucht der Seitenschiffe tretenden Flankentürmen zum Fluss gerichtet. Die halbrunde Apsis zweigeschossig mit jeweils elf schmalen Bogenblenden, diese unten auf kämpferlosen Lisenen, oben auf Säulen. Fünf Rundbogenfenster alternieren im oberen Geschoss mit Blendfeldern, unten drei kleine Fenster in den Blendbögen. Abschluss durch eine Zwerchgalerie mit zu Paaren angeordneten Arkaden auf Zwillingssäulen und Pfeilern. Über dem Kegeldach der Ostgiebel des Mittelschiffs mit fünf gestaffelten Muldennischen. Die Türme sind an der Ostseite zur Hälfte von der Apsis verdeckt; die beiden unteren Geschosse durch flache Rundbogenblenden sowie kleine und große Rundbogenfenster gegliedert, die zwei Freigeschosse durch paarweise kleeblattförmige bzw. gekuppelte spitzbogige Blenden; die Geschosse durch profilierte Simse voneinander getrennt, nur unter der Traufe ein abschließender Rundbogenfries.
Der Innenraum des Westquerhauses und des Langhauses einheitlich zweigeschossig gegliedert. Die drei Joche des Westquerhauses vom Wiederaufbau bestimmt, die Westwand des Mitteljochs entspricht keinem historischen Zustand. In den Querarmen das untere Geschoss mit Blendbögen, das obere mit schmalem Laufgang, der hinter den Doppelsäulen und den vom Boden bis ins siebenteilige Gewölbe reichenden, fast vollrunden Diensten liegt. Die gegenüber dem historischen Befund erheblich verstärkten Vierungspfeiler und -bögen haben deutlich separierende Wirkung, der ehem. (vor 1830 vorauszusetzende) weite hohe Einheitsraum erscheint unterteilt.
Das Langhaus im Mittelschiff mit drei quadratischen Doppeljochen und sechsteiligen Rippengewölben, die weiten Rundbogenarkaden mit Stützenwechsel. An den Hauptpfeilern bis ins Gewölbe durchlaufende flache Vorlagen und Dienste, die Gurte und Schildrippen spitzbogig, die Transversalrippen rundbogig geführt. Die Nebenpfeiler bis auf einen Kämpfersims glatt. Auf einem knapp oberhalb der Scheidbögen verlaufenden Gesims steigen die Nebendienste sowie die Säulchen des Blendtriforiums auf, das in jedem Joch zwei Rundbögen bildet. Im Obergaden jeweils ein hohes Rundbogenfenster. In den Seitenschiffen die Wände mit flachen Muldennischen, darin die Achtpassfenster; die Kreuzrippengewölbe mit hängenden Schlusssteinen.
Die Ostpartie um drei Stufen erhöht; an das kreuzrippengewölbte Chorgeviert schließt ein sehr schmales Zwischenjoch mit Spitzbogentonne, daran die wiederum erhöhte Apsis mit Kalotte an, zu den Seiten die querhausartigen Turmgeschosse mit fünfteiligen Gewölben. Die Apsis zweigeschossig gegliedert, auf Drillingssäulen mit Knospenkapitellen fünf Rundbogenarkaden mit Wulst in gestelzten, leicht gespitzten Bögen, dahinter ein schmaler Laufgang. Der
Unter der Apsis ein kryptenartiger Raum mit Mittelstütze und Gewölbe, der nicht als Kultraum diente und urspr. von außen zugänglich war; an seiner Westseite ein Brunnenschacht (sog. Kunibertspütz). – Sakristei im Winkel zwischen Apsis und nördl. Flankenturm; über unregelmäßigem Grundriss, vor M. 13. Jh., das zentralisierende Gewölbe mit hängendem Schlussstein nach Kriegszerstörung 1955 wiederhergestellt. – Am Ostjoch des nördl. Seitenschiffs als Rest der Stiftsgebäude ein kurzer Gang, mit Springrautengewölbe aus Dreistrahlen (1. V. 13. Jh.).
Im gesamten Innenraum die Wandflächen weiß, die Trachytgliederungen steinsichtig, Gewölberippen und Bogenwülste sowie Kapitelle und Gesimse mit farbigen Ornamenten gefasst (1951–56 nach Entwürfen von
Würdigung
St. Kunibert ist in Köln der jüngste der romanischen Sakralbauten. Der Eindruck ist einheitlicher als in den anderen Kirchen der Stadt, wozu vor allem die gleichförmige Gewölbezone beiträgt. Viele Züge entsprechen stadtkölnischen Konventionen. Neben dem Westquerhaus sind Wandgliederung und Gewölbe des Langhauses von >> St. Aposteln abhängig, dabei aber von gestreckter Proportion, flacherem Relief; die Apsis folgt den sog. rheinischen Etagenchören, wie sie seit dem >> Bonner Münster und >> St. Gereon üblich waren, doch ist die Wand in beiden Geschossen zweischalig mit einem Laufgang angelegt. Die Chorfenster zählen zu den bedeutenden Zeugnissen spätromanischer Glasmalerei. – Das heutige westl. Querhaus mit dem Turm ist ein spezifisches Beispiel für einen erst lange Zeit nach der Zerstörung erfolgten Wiederaufbau. Mit ihm sollte das Gegengewicht der Ostteile und ein Akzent in der Stadtansicht zurückgewonnen, zugleich aber der urspr. weite Raum des Querhauses statt des letzten Zustands vor der Zerstörung wiederhergestellt werden. Die verstärkten Vierungspfeiler, die nun den Raum unterteilen, offenbaren die dabei auftretende Unvereinbarkeit des Anspruchs, eine urspr. Bauform wiederherzustellen, und statischer Notwendigkeit. Neuer Historismus zeigt sich vollends in der willkürlichen neuen Wand- und Fenstergestaltung der Westseite.
Ausstattung
Fünf
Dreiteiliges ehem.
Schatz
In der Schatzkammer im nördl. Querarm u. a. zwei
Die Kapelle
Der einschiffige Kapellenbau aus verputztem Bruchsteinmauerwerk auf der urspr. freistehenden Nordseite außen mit Strebepfeilern gegliedert. Über einer Sockelzone mit abschließendem Schmiegengesims drei große spitzbogige Maßwerkfenster; im Chorjoch zweibahnig, im Schiff dreibahnig. Die Südseite nach Freistellung ebenfalls mit Strebepfeilern versehen und unbelichtet. Ein geschweiftes, schiefergedecktes Walmdach mit Reiter bildet den Abschluss. Der barocke Sakristeianbau mit abgewalmtem Pultdach in Anlehnung an den Kapellenbau gegliedert.
Innen der Raumeindruck des kreuzrippengewölbten Saals erhalten; die beiden östl. Joche durch ein barockes schmiedeeisernes Gitter abgetrennt. Auf der Südseite des östl. Jochs in einer Muldennische das
Unter den für das Stadtbild einst charakteristischen Kirchenbauten der auf seelsorgerische Aufgaben konzentrierten Bettelorden neben der >> Antoniterkirche die einzig erhaltene Kirche in Köln.
Baugeschichte: Nach erster Niederlassung der Franziskaner 1229 in der Nähe des Kölner >> Severinsstifts Übersiedelung 1244/45 in die dichter bevölkerte Pfarre St. Kolumba. Klostergebäude niedergelegt und an ihrer Stelle das neugotische >> Wallraf-Richartz-Museum gebaut, dabei den 1408 vollendeten Kreuzgang integriert. Schwere Beschädigung im
Baubeschreibung: Die aus Tuffstein mit Trachytgliederungen errichtete Kirche der Baugesinnung der Bettelorden entsprechend ausgebildet als einfache, strenge und klare Anlage mit nüchterner Beschränkung der Einzelformen. In Grundrissdisposition und Chorform an die Marburger Elisabethkirche (1235–83) anknüpfend, nach deren Vorbild laut Baubefund auch das Langhaus zunächst als dreischiffige Halle geplant war.
Die basilikal gestufte Westfassade, durch vier Strebepfeiler gegliedert, mit zweiachsigem Stufenportal; darüber in Mittelschiffsbreite ein achtbahniges Maßwerkfenster, im Giebel drei gestaffelte Lanzettfenster. Die kriegszerstörte Maßwerkfüllung des Portal-Tympanons nicht wiederhergestellt, ebenso das vierteilige Maßwerkfenster auf der Westseite des südl. Seitenschiffs. Chor und Langhaus über umlaufendem hohem Sockel aufsteigend. Im Chor hohe zweibahnige Maßwerkfenster mit leerem Kreis im Bogenfeld, dazwischen Strebepfeiler, die in Höhe des Kaffgesimses von einem Laufgang durchbrochen werden. Die Obergaden des Langhauses nur auf der Osthälfte mit Lisenengliederung und Konsolfries, die vier westlichen Achsen ungegliedert; auch die zweibahnigen Maßwerkfenster zeigen zweierlei Formen des bekrönenden sphärischen Vierecks im Osten und Westen. In den Seitenschiffen nach 1945 wieder die urspr. Kreisfenster anstelle der spätgotischen Maßwerkfenster eingefügt; Portal auf der Südseite im Zuge der Restaurierung des 19. Jh. entstanden. Beherrschend das durchgehende, den Baukörper zusammenfassende Satteldach, der Tradition der Bettelorden entsprechend mit Glockenreiter (1958 erneuert) statt machtvoller Turmbauten. Atypisch für die Minoritenkirchen dagegen das die Langhausseiten umgebende offene Strebewerk; die Strebebogen durch übergiebelte Strebepfeiler nach dem Vorbild des Doms aufgenommen.
Innen entsprechen den acht queroblongen Mittelschiffsjochen quadratische Joche in den Seitenschiffen. Die Mittelschiffswände über spitzbogigen Arkaden auf stämmigen, kreuzweise mit vier dreiviertelrunden Vorlagen besetzten Rundpfeilern aufsteigend. Mittelschiff und Chor bei gleicher Scheitelhöhe kreuzrippengewölbt und nahezu zäsurlos ineinander übergehend; oberhalb des Gewölbebogens ansetzende Fenster belichten den ansonsten kargen Obergaden. Die dort am Außenbau zu beobachtende Vereinfachung des Formenapparats mit Baufortgang von Ost nach West wird im Inneren an den mit Blattschmuck versehenen Pfeilern der Osthälfte greifbar; die beiden östl. Mittelschiffsarkaden ehem. zum Mönchschor gehörend, nochmals reicher profiliert und gegen das Langhaus urspr. von einen Lettner (im 17. Jh. abgebrochen) abgeschrankt. Am südwestl. Langhauspfeiler 1956 freigelegt ein
Ausstattung: Die Ausstattungsstücke der Barockzeit weitgehend kriegszerstört; das mittelalterliche Inventar im 19. Jh. angekauft. Auf dem Hochaltar geschnitzter
Vor der Kirche das 1903 von
Würdigung: Die Minoritenkirche ist der früheste gotische Kirchenbau Kölns; abgesehen vom Strebewerk ohne unmittelbare Formverbindung zum wenig später begonnenen Dom, dessen aufgelöste Wandbehandlung einen Gegensatz zu der hier flächigen Gliederung der Mittelschiffswände bildet. Deutliche Bezugspunkte zur nordfranzösischen Kathedralgotik in der ersten Bauphase (Chor und Sakristei); nach Aufgabe des Hallenplans Übernahme des basilikalen Langhauses aus der regionalen Bautradition. Charakteristisch für die Bettelordenskirchen die Einchörigkeit in Form des polygonal schließenden Langchors, an dessen reich durchfensterte Gestaltung spätere Anlagen wie >> St. Ursula oder >> St. Andreas anknüpfen.
Bereits 1544, fünf Jahre nach der Gründung ihres Ordens, kamen die ersten Jesuiten nach Köln. Sie bezogen 1582 das ehem. Dominikanerinnenkloster St. Achatius an der Marzellenstraße (Zerstörung durch Brand 1621) und begannen 1618 diesem gegenüber mit dem Neubau von Kirche und Kloster, gefördert vom Kölner Kurfürst und
Baugeschichte
Fassadenturmes 1689. Die zugehörigen Kolleggebäude erst 1715 fertig gestellt. Nach Aufhebung des Ordens
Baubeschreibung
Außen: In unmittelbarer Domnähe gelegener, einst stadtbildprägender Kirchenbau aus verputztem Backstein mit Werksteingliederungen (Westfassade); die Seiten bis auf den Obergaden und den Chorturm mit Quaderputz versehen.
Die in der Straßenflucht liegende dreiteilige Westfassade, die den basilikalen Querschnitt abbildet, durch mächtige Pfeiler toskanischer und ionischer Ordnung in Superposition gegliedert. Die Seitenteile mit korinthischen Säulenportalen versehen, überhöht von spitzbogigen Maßwerkfenstern in geohrter Rahmung und mit geschweiften Abschlüssen zum Mittelteil überleitend. Diesen zeichnet ein rundbogiges Portal mit Doppelsäulen korinthischer Ordnung und von Beschlagwerkszier besetzten Schäften aus, darüber ein mächtiges sechsteiliges Spitzbogenfenster mit reichem Maßwerk in geohrter Rahmung, flankiert von Nischen mit Engelsfiguren und überhöht von einem Dreieckgiebel mit geschweiften Seiten; die Nische mit ergänzter Marienfigur. Das Hauptportal mit Nischenfiguren (Ignatius von Loyola und Franziskus Xaverius), im Bogenscheitel eine Kartusche mit dem Monogramm Jesu und bekrönend das Wappen des Kurfürsten Maximilian von Bayern. Die das Portal flankierenden freistehenden
Das Langhaus, der von einem Kranz von Sakristeiräumen begleitete Langchor und die beiden Nebenchöre durch abgetreppte Strebepfeiler und spitzbogige Maßwerkfenster gegliedert. Die Querarme, unter einem Dach mit Seitenschiffen und Nebenchören, treten am Außenbau nicht in Erscheinung. Der Glockenturm, dessen Untergeschosse in die Flucht des östl. Kollegflügels eingebaut sind, zeigt in den Obergeschossen den Westtürmen entsprechende Gliederungselemente und trägt über abschließender Maßwerkgalerie einen eingerückten, achtseitigen Aufsatz mit Kuppeldach und Laterne.
Innen: Über jeweils sieben Rundpfeilern toskanischer Ordnung öffnet sich das Mittelschiff zu Seitenschiffen und Querarmen in spitzbogigen Arkaden. Die am Triumphbogen anschließenden Arkaden der beiden Querhäuser durch je eine breitere Stütze aus der dichten Reihe der Pfeiler herausgehoben. Das Mittelschiff mit einem Netzsterngewölbe auf traubenförmigen Konsolen geschlossen, das in seiner Gesamtform eine flache Tonne mit hohen Stichkappen bildet und ohne Betonung der Vierung einheitlich bis zum Ansatz des Langchors durchgeführt ist. Hoch in der Gewölbezone sitzen die Obergadenfenster, in der Ansicht von Westen von den Gewölbekappen nahezu verdeckt und so das Innere indirekt belichtend. – Emporen mit durchbrochenen Maßwerkbrüstungen umgeben das Mittelschiff an drei Seiten. Hier drei der urspr. acht Beichtstühle in den Fensternischen, die die erhaltenen je fünf Beichtstühle der Seitenschiffe und die zwei der Querarme ergänzen und auf die hohe Bedeutung des Bußsakraments für den Jesuitenorden verweisen. Die Emporen sind auf spitzbogigen Arkaden zwischen den Rundpfeilern in die Seitenschiffe eingehängt und in beiden Geschossen jochweise sterngewölbt; das Ostjoch der Südempore mit vorkragender Maßwerkbrüstung diente ehem. als kurfürstliche Loge. In der Fortsetzung an der westl. Eingangswand eine dreiteilige, sterngewölbte Orgelempore, ein den Ordenskonstitutionen (Jesuita non cantat) entgegenstehendes Element der Kölner Jesuiten, deren Musikausübung im 16. und 17. Jh. Beachtung verdient. – Der Langchor gegen das Mittelschiff mit gotisierend profiliertem Triumphbogen abgesetzt und von hohen dreiteiligen Maßwerkfenstern belichtet. Sein Netzsterngewölbe dem des Mittelschiffs entsprechend, doch etwas niedriger. In der Mauer der östl. Stirnseite führt eine Wendeltreppe zu drei Plattformen hinter dem hoch aufragenden Altar. Die ehem. Reliquiennischen an den Seitenwänden mit Gemälden in reich geschnitztem und figurenbestandenem Rahmenwerk zugesetzt; jüngst in einer Nische der Südseite die erhaltenen Teile wieder zusammengeführt. – Die ortsfeste historische Ausstattung der Sakristei wird derzeit fachgerecht rest. – Die wie Seitenkapellen wirkenden Querarme und ihre in fünf Seiten des Achtecks gebrochenen Chöre in Höhe der Seitenschiffe sterngewölbt. Die Marmorverkleidung der Nebenchöre durch Pilaster gegliedert, die die hier integrierten Gemälde flankieren; darüber reich geschnitzte Reliquienkästen (Nordchor nach dem erhaltenen südl. Marienchor von 1652/53 rekonstuiert).
In den Winkeln zwischen Querarmen und Seitenschiffen je eine Kapelle, südl. Franziskus-Xaveriuskapelle, nördl. Ignatiuskapelle, mit angrenzender Wendeltreppe zu den Emporen. In beiden Kapellen originale Reste des 1651–58 verlegten
Der Innenraum erhält durch die dichte Pfeilerfolge und die die Jochgrenzen verschleifenden Gewölbe in Mittelschiff und Chor einen starken Tiefenzug; seine malerische Wirkung beruht vor allem auf der Enttektonisierung des Gewölbes durch indirekte, die Raumgrenzen überspielende Belichtung sowie auf der Rahmenfunktion der Triumphbogenwand, die den lichtdurchfluteten Chor wie ein Bild aus den Raumgrenzen ausscheidet. Während die Mittelschiffspfeiler, die Stuckdekorationen, welche Fenster und Arkadenbögen begleiten, die stuckierten Kapitelle und Konsolen sowie die bewegliche Ausstattung reiches antikisierendes Formenvokabular zeigen, sind zahlreiche Architekturglieder in gotisierenden Formen gehalten. Die Ikonographie des Figurenprogramms veranschaulicht den Sinngehalt des Gotteshauses als Abbild des himmlischen Jerusalems. Christus und Maria als überlebensgroße Freiplastiken am Triumphbogen symbolisieren mit den freistehenden Aposteln der Mittelschiffspfeiler, den „Stützen“ des Gottesreiches, die Gemeinschaft der Gläubigen mit Christus und den Heiligen; in den Bogenscheiteln Kartuschen mit vierzehn marianischen Sinnbildern zum Lob der Kirchenpatronin (Stichvorlage pancarpium marianum, Mariengarten des Jesuitenpaters
Würdigung
Die Kölner Jesuitenkirche ist Vertreter eines an der regionalen Bautradition festhaltenden Typus der Emporenanlage, in der ungeteilten rheinischen und der niederdeutschen Ordensprovinz herausgebildet von der Münsteraner Jesuitenkirche St. Peter (1590–97 von
Ausstattung
Schatz
Bis heute trotz Kriegsverlusten ein umfangreicher Schatz an Reliquiaren, Paramenten, Kelchen, Monstranzen und anderem liturgischen Gerät aus der Zeit der Jesuiten erhalten; seit 2004 in der Schatzkammer im Obergeschoss des Sakristeikomplexes untergebracht.
Ehem. Jesuitenkolleg: Die auf der Nordseite der Kirche um zwei Höfe gruppierten Kolleggebäude zugleich mit der Kirche beg., verstärkter Ausbau erst nach Brand des Achatiusklosters 1621–1715, die Ostteile 1631 bezogen. Nach Aufhebung des Ordens 1773 im Besitz der Stadt Köln, seit 1828 Aufnahme des bis dahin am Domhof gelegenen Erzbischöflichen Priesterseminars; umfassende Erneuerungsarbeiten 1896/97. Nach Umbau durch
Ohne größere Schäden nach 1945 erhalten der viergeschossige Nordflügel mit auf die Kirchenfront bezogener Giebelfassade an der Marzellenstraße, 1715 inschriftlich dat. und dem kurfürstlich-pfälzischen Oberbaudirektor
Die im Südosten der Colonia Agrippina, in den Ruinen des Tempels der kapitolinischen Trias errichtete Kirche der
Baugeschichte
Podiumstempel in flavischer Zeit (vermutlich
Merowingische Kirche der Plektrudis im 12. Jh. erstmals urkundlich erwähnt und ohne bauliche Zeugnisse; einzig der 1956/57 im Langhaus der Kirche aufgefundene Kalksteinsarkophag belegt die Bestattung der Gründerin im frühen 8. Jh. und erklärt die lange Tradition ihrer Verehrung im Bereich der heutigen Kirche.
Kirchen- und Klausurneubau des
Der Neubau der Äbtissin Ida nutzt wiederum die römischen Fundamente; axiale Bezüge, vermutlich auch seitliche Ausdehnung vom brunonischen Vorgänger bestimmt. Krypta den ersten Bauabschnitt ab etwa 1040; sie muss 1049 in weiten Teilen angelegt gewesen sein, weil bereits die 1048 beg. und 1051 geweihte Krypta der >> Brauweiler Abteikirche (Gründung der Königin Richeza, Schwester der Ida) eine reduzierte Nachfolge darstellt. 1065, nach dem Tode Idas, Weihe der Ostanlage einschließlich Krypta durch Erzbischof Anno II. Das Vorhandensein eines quadratischen Vierungsturms im 11. Jh. umstritten. Den Abschluss der Baumaßnahme bildet die Neugestaltung des Westbaus (in den Freigeschossen unbekannt) als dreiteilige Anlage mit flankierenden Treppentürmen über polygonalem Unterbau (>> St. Pantaleon). Das der Stadt zugekehrte Portal der Nordkonche mit den hölzernen Türen (>> Ausstattung) erhielt noch im Vorhalle.
Hardenrath-Kapelle(1466), im Norden Hirtz-Kapelle (1493) und Sakristei (um 1500). Um 1500 Einbau von spitzbogigen
Das im 12. Jh. aus dem Kloster hervorgegangene Damenstift
Im
Baubeschreibung
Der den Zentralbau des Trikonchos begleitende Umgang wird in den kreuzgratgewölbten Seitenschiffen nahtlos fortgesetzt und bindet so das Langhaus in den Gesamtbau ein. Im Grundriss verzahnen sich dabei mit den Ostjochen der Seitenschiffe die hier zugleich ansetzenden Konchenumgänge, während das Mittelschiff bis zu den Vierungspfeilern durchläuft. In den östl. Konchenzwickeln ist je eine Kapelle auf quadratischem Grundriss angefügt. Die Räume des Trikonchos gruppieren sich symmetrisch um eine quadratische, ausgeschiedene Vierung; diese urspr. wie die drei anschließenden Vorjoche und das Mittelschiff mit flacher Decke, damit zentralisierende Raumwirkung unterstreichend. Die drei Konchen mit Halbkuppeln überwölbt und durch tonnengewölbte Zwischenjoche nochmals unterteilt. Der Umgang erschließt das Bauwerk für die Laien über die Hauptportale im Scheitel der Süd- und Nordkonche. Er umfängt als Prozessionsweg die liturgische Kernzone zwischen Kreuzaltar am westl. Ende der Vierung und Hochaltar in der Ostkonche; in östl. Zwischenjoch und Vierung ehem. der Kanonikerchor. Der Zugang der Stiftsdamen erfolgte von Westen, im Mittelschiff auf den Kreuzaltar ausgerichtet ehem. der Kanonissenchor, südwestl. vorgelagert und beträchtlich tiefer gelegen auch Kreuzgang und Klausurgebäude.
Außen: Das aus zweischalig aufgeführtem Mauerwerk, in seiner äußeren Schale aus Grauwacke und Tuffstein errichtete Bauwerk stellt sich nach Abschluss des Wiederaufbaus in weiten Teilen in seiner Gestalt des 11. Jh. dar. Die Umfassungswände aller drei Konchenumgänge nach Vorbild der erhaltenen Südkonche rekonstruiert; dabei östl. Umgangsmauer mit Arkadenstellung abgebrochen. Die breiteren Wandfelder zwischen den Fenstern gegliedert durch schlanke Halbsäulen mit Würfelknäufen zwischen breiteren Pilastern mit kelchförmigen Kapitellen. Die Vorlagen tragen ein von Konsolen unterfangenes Traufgesims und fußen auf dem den gesamten Bau umlaufenden Schmiegensockel. Die einschichtige Blendgliederung in ihrer rhythmischen Abfolge, zumal als reine Flächengliederung, in ihrer Entstehungszeit einmalig. Die Kryptengeschosse ungegliedert, nur die Ostkonche überliefert die Bogengliederung des Umbaus der Stauferzeit; große Portale an Süd- und Nordkonche mit geradem Sturz und Rundbogenrahmen ausgebildet. Der erhaltene Obergaden der südl. Apside mit Rundbogenfries auf Lisenen aus der Zeit des Umbaus des 12. Jh. entsprechend auf Nord- und Ostkonche übertragen; die mit Pultdach versehenen Dächer der Umgänge wie die Dächer der Konchen bleigedeckt. Durch Rücksetzen des östl. Giebels auf das an die Vierung anschließende Vorjoch, analog zu Süd- und Nordkonche, konnte der Zentralbaucharakter auch für die Dachlandschaft des schiefergedeckten Hauptdachs wiedergewonnen werden. Die im Vierungsbereich auf einer Höhe zusammentreffenden Firstlinien werden vom Satteldach des Langhauses aufgenommen, das bei Verzicht auf die Rekonstruktion einer eigenständigen Turmgruppe bis zum westl. Abschluss der Kirche durchgeführt ist. Der Obergaden des Langhauses ungegliedert; an den Seitenschiffen steigen oberhalb des Schmiegensockels kämpferlose Blendbögen auf, die die Fenster umrahmen. Von der ehem. Westturmgruppe ragen heute nur die in der Flucht der Seitenschiffe liegenden Flankentürme über die Traufe des Langhauses empor bis in Höhe ihrer beiden vom quadratischen Unterbau ins Polygon überleitenden Freigeschosse; sie schließen mit schiefergedeckten Zeltdächern ab. Der dem Mittelschiff einbeschriebene quadratische Mittelbau des ehem. Turms schließt heute nach Westen mit Giebelfeld unter dem Hauptdach. Er tritt westl. über die Flucht der Flankentürme deutlich hervor. Sein Obergeschoss in Anlehnung an die durch Einsturz bereits im 17. Jh. verlorene Gestalt mit spitzbogiger Blendgliederung rekonstruiert. Süd- und Nordvorhalle nach Befund und historischen Ansichten wiederhergestellt; entsprechend auch die an den Ostbau angefügten gotischen Kapellen und die Sakristei mit Maßwerkfenstern und Erkern; sie tragen wieder ihre in altdeutscher Deckung verschieferten Pyramidendächer.
Innen: Das Mittelschiff in sechs schmalen Rundbögen zu den Seitenschiffen geöffnet; die sockellos aus dem Boden aufwachsenden längsrechteckigen Granitpfeiler mit umlaufendem Kämpferprofil wie Reste einer Mauer wirkend, aus der die Bögen ausgeschnitten sind. In gleichmäßiger Reihung, jeweils in der Arkadenachse sitzen die Rundbogenfenster des 11. Jh. in der ansonsten ungegliederten Wand des Obergadens;
Das Wölbungs- und Gliederungssystem der Seitenschiffe findet seine Fortsetzung in den trapezförmigen Jochen des Chorumgangs, der sich in je sieben, auf monolithen Vollsäulen (im Süden erhalten) ruhenden Arkaden zu den Konchen-Hochräumen öffnet. Zwischen den Umgangssäulen der Ostkonche
Die von Bürgermeister
Aufgrund des Geländeabfalls nach Osten differenzieren nur wenige Stufen die Raumfolgen des Trikonchos nach liturgischer Wertigkeit; der westliche Vierungsbogen während des Wiederaufbaus als liturgisches Zentrum mit leicht erhöhter Altarinsel ausgebildet. In den Zwischenjochen der Querkonchen liegen die Zugänge zur Krypta.
Die unter Ausnutzung der Hanglage als weiträumige Unterkirche angelegte Krypta schließt östl. an das römische Tempelfundament an und gründet über dieses hinaus im Bereich des Geländeabfalls zur römischen Temenos- und Stadtmauer; dabei nur mittig das schwächere Fundament der römischen Treppenanlage nutzend und seitlich nicht über die Breite des Langhauses der Oberkirche hinausgehend. Der dreischiffige Mittelteil mit vier längsgerichteten, kreuzgratgewölbten Jochen über acht Säulen mit attischen Basen und Würfelkapitellen, z. T. mit Transportbossen. Die mächtigen Gurt- und Schildbögen an den Wänden auf Halb-, in den Ecken auf Viertelsäulen ruhend. Vom dreiseitigen Ostabschluss gehen radial drei kreuzgratgewölbte Mauerkapellen aus, die den massiven Unterbau des östl. Konchenumgangs aushöhlen. Die auf quadratischem Grundriss angelegten Kapellenräume im Süden und Norden mit östl. Apsiden versehen; fragmentarisch erhaltene Reste von Wandmalereien, vermutlich aus salischer Zeit, in der Stirnkapelle sowie in der Apsidiole der nördl. Kapelle. Seitlich an den Mittelteil anschließend und durch Rundbögen über mächtigen Pfeilern von diesem getrennt je ein quadratischer Querraum, als Einstützenraum ausgebildet, mit vier kreuzgratgewölbten Jochen über einem aus vier Halbsäulen gebildeten Pfeiler und je einer östl. Apside in der Flucht der Radialkapellen. Beide Annexräume in bemerkenswerter Ablösung vom Grundriss der Oberkirche unter den Winkeln zwischen Quer- und Ostkonche gelegen; hier münden die geradläufigen Treppenaufgänge zur Oberkirche.
Die dreizonige Arkadenstellung, mit der sich die beiden Geschosse des Westbaus zum Mittelschiff öffnen, während des Wiederaufbaus rekonstruiert. Im Erdgeschoss eine dreiteilige, von einem Blendbogen überfangene Arkade auf zwei Säulen mit Würfelkapitellen. Das urspr. als Nonnenempore dienende Obergeschoss mit leicht gestelzter Rundbogenöffnung in farbigem Steinwechsel und darin eingestelltem Säulengitter, einem Motiv der Pfalzkapelle Karls des Großen in >> Aachen nachempfunden; im tektonischen Aufbau vom Vorbild abweichend. Ungeklärt bis heute, ob die gestalterisch besonders ausgezeichnete Turminnenwand bereits im brunonischen Kirchenbau angelegt war; stilistische Hinweise hierauf geben die antikisierenden Kapitelle des Säulengitters, die sich zudem im salischen Bau nicht wiederholen. Die urspr. aus der Vorhalle zugänglichen Wendelsteine im Inneren der Flankentürme erschließen die Empore im Turmobergeschoss. Das aus der Achse nach Norden verschobene heutige Hauptportal in der westl. Turmaußenwand diente als Zugang des Konvents.
Würdigung
In ihrer künstlerischen Durchdringung, der konsequenten Systematisierung und Vereinheitlichung des Baugefüges, mit der die Prinzipien des Richtungs- und Zentralbaus zum Ausgleich gebracht sind, liegt die herausragende Bedeutung der Ida-Kirche für die abendländische Baukunst M. 11. Jh. Nicht eindeutig zu benennen sind die Vorbilder für die in der Zeit einmalige Verbindung von Dreikonchenanlage und Umgang. Für den Sakralbau stellt der justinianische Umbau der Geburtskirche in Bethlehem (nach 560 bis vor 635) das prominenteste Beispiel des typologisch in der antiken Baukunst wurzelnden Trikonchos in Verbindung mit einem basilikalem Langhaus dar. Der Grundriss dieser byzantinischen Architektur deckt sich so deutlich mit dem der Kölner Marienkirche, dass von einer maßlichen Übertragung ausgegangen wird. Die Umgänge scheinen dagegen angeregt von der 1033–40 beg. Abteikirche von Stablo (Weihe 1046) mit ihren rings um das Querhaus geführten Seitenschiffen. Ein Bindeglied zur Familie der Ezzonen stellt der Bauherr von Stablo, Abt Poppo dar, der 1024 auch mit der Gründung der Brauweiler Abtei beauftragt war. Eine weitere Inspirationsquelle könnte der 1039 geweihte vierte Bau der Maastrichter St. Servatiuskirche gewesen sein, dessen polygonal geschlossene Querhausarme ebenfalls Umgänge zeigen (vgl. auch die frühchristliche Anastasis Rotunde der Grabeskirche in Jerusalem).
Als Architekturschöpfung höchsten Ranges und darin der Abstammung der Ezzonen vom ottonischem Kaiserhaus angemessen, artikuliert die Marienkirche den imperialen Anspruch ihrer Auftraggeber. Hierauf verweist sinnfällig die innere Arkatur des Westbaus, die sich die Kapelle der >> Aachener Pfalz zum Vorbild nimmt; entsprechend verfuhr Idas Schwester Theophanu, Äbtissin des >> Essener Stiftes, beim dortigen Westbau. Dasselbe Streben dokumentiert auch das nach seinem Stifter, dem Bruder der Ida benannte Herimannkreuz (1049); urspr. auf dem Kreuzaltar im Zentrum der Marienkirche aufgestellt (heute im >> Kölner Diözesanmuseum), nimmt es doch als erstes Werk der Schatzkunst formal Bezug auf das um 1024 entstandene, zu den Herrscherinsignien zählende Reichskreuz (Wien, Kunsthistorisches Museum).
Die Verwandtschaft zum ottonischen Herrscherhaus sollte schließlich in der Gestalt des dreiteiligen Westbaus und des saalartigen Mittelschiffs zum Ausdruck kommen, mit denen die Marienkirche den einige Jahrzehnte zuvor errichteten Kirchenbau von >> St. Pantaleon zitiert. Gerade in der provokanten Gegenüberstellung von Saal und durchgliederten Seitenschiffen wird darüber hinaus die konkurrierende Haltung zum regierenden Kaiserhaus deutlich. Nur über das Vorbild des 1024 gegr. salischen Kaiserdoms in Speyer erklärt sich die neue Architekturauffassung, die in den Seitenschiffen der Marienkirche, ihrer Krypta, aber auch generell in der systematischen Gliederung von Grund- und Aufriss ihren Niederschlag findet.
Die erhabene Monumentalität der Kapitolskirche, insbesondere die eindrucksvolle Raumschöpfung des basilikal gegliederten Trikonchos, sind nach dem Wiederaufbau, zusammen mit den wenigen, hochkarätigen Ausstattungsstücken der frühen Zeit, erneut erlebbar. In seiner gewissermaßen modellhaften Gestalt, in der Präparierung und Überlagerung der historischen Befunde verkörpert der in dieser Form niemals existierende Bau wie keine andere Kölner Kirche heute gleichsam ein anschauliches Denkmal der unterschiedlichen Konzepte und Haltungen, die die Diskussion um den Wiederaufbau der romanischen Kirchen Kölns in einer Zeitspanne von über 50 Jahren hervorgebracht hat.
Ausstattung
Spätgotisches
Vor der Westseite des südl. Seitenschiffs ausgestellt die Flügel der
Im Umgang der Ostkonche schlichter trapezförmiger
Im Kirchenschatz ein
Ehem. Stiftsgebäude: Die im Südwesten der Kirche gelegenen backsteinsichtigen Pfarrgebäude in der zum Quadrum geschlossenen Anlage auf den ehem. Kreuzgang zurückgehend; dieser 1849 abgebrochen und im Westen und Norden durch Äbtissinnenhaus, ein schlichter zweigeschossiger Bau des 18. Jh. – In der Südostecke des ehem. Stiftsbereichs als letztes Kölner Immunitätstor das um 1330 errichtete Dreikönigspförtchen, durch das der Legende nach 1164 die Reliquien der Hll. Drei Könige in die Stadt gebracht wurden. Singemeisterhäuschen auf der Ostseite der südl. Vorhalle, eine Stiftung der Familie
Baugeschichte: Loretokapelle
Baubeschreibung: Einschiffiger, unverputzter Backsteinbau mit Werksteingliederungen über niedrigem Sockel, im Süden dreiseitiger Chorschluss, im Norden umfriedeter Vorhof. Seitenwände und Chor durch Strebepfeiler gegliedert; dazwischen hohe, glatt eingeschnittene Rundbogenfenster; im Chor geschlossen. Die nördl. Giebelfassade durch kräftige Pfeilervorlagen in drei Achsen gegliedert und so auf die zwischen den seitlichen Eingängen, im Nordjoch des Langhauses gelegene Loretokapelle verweisend. Das hohe Rundbogenfenster der mittleren Achse von einem gesprengten Bogen überfangen; in den flankierenden Wandfeldern je eine Figurennische mit den hll. Theresia und Ursula, 19. Jh. Die beiden Zugänge mit ädikulaartig gefassten Portalarchitekturen betont. Der dem steil aufragenden Dach nördl. vorgeblendete Dreieckgiebel seitlich in Voluten endend. Die Laterne des Glockenturms während des Wiederaufbaus mit Betonmaßwerk geschlossen. Innen die fünf Joche des Saals mit Kreuzgewölben zwischen Gurtbögen über zweigeschossiger Wandgliederung; die Pfeilervorlagen flankiert von Viertelsäulen mit ionischen Kapitellen in der unteren Zone, oben mit korinthischen. Das südl. Joch durch Triumphbogen dem Chor zugewiesen. Die Loretokapelle als vereinfacht wiederhergestellter eingeschossiger tonnengewölbter Raum über das nördl. Joch hinaus in den Saal hineinragend, darüber die Orgelempore; das Farbkonzept des Innenraumes 2002 nach barockzeitlichen Vorbildern entwickelt. Das Seitenschiff mit flacher Decke und schlichten Stuckprofilen.
Ausstattung: Barocker
Baugeschichte:
Baubeschreibung: Das Langhaus der dreischiffigen, aus Tuffstein errichteten Emporenkirche an den Seitenschiffen mit barockzeitlichen Strebepfeilern gegliedert, die die staufischen Lisenen verstärken. Lisenen gliedern auch den Obergaden, dessen spitzbogige Fenster in rundbogigen Blenden sitzen. In die basilikal gestufte, im Verlauf der Straße abgeschrägte Westfassade wurde im 19. Jh. das heute vermauerte Rundfenster und die gestufte Drillingsblende eingefügt. Die Portalzone asymmetrisch gegliedert. Darin mittig, in der nördl. der beiden Werksteinblenden das romanische Portal in architektonisch durchgebildeter Nische mit reicher figürlicher und vegetabiler Bauplastik, hölzerner
Die hoch aufragende barockzeitliche Chorapsis zeigt drei spitzbogige Maßwerkfenster mit Fischblasen im Couronnement; das Sockelgeschoss und die dreiachsige Blendbogengliederung aus staufischer Zeit. Von der zweitürmig angelegten Chorfassade der südl. Flankenturm nur mit zwei Geschossen ausgebaut und entsprechend dem nördl. Pendant mit Wulstgesims, das die Turmuntergeschosse abschließt. Das Zwischengeschoss in Fortsetzung der nicht erhaltenen Zwerchgalerie mit je zwei von einem Überfangbogen zusammengefassten Zwillingsblenden gegliedert, darunter plattierte Doppelkassetten. Das vom ehem. Dachanschlag der staufischen Apsis an aufgehende dritte Turmgeschoss des Nordturms eingefasst von Ecklisenen und Rundbogenfries; auf den drei freistehenden Seiten axial übereinander je zwei Öffnungen, unten ein Kleeblattbogen mit eingelegtem, von Säulchen getragenem Wulst; darüber ein Zwillingsbogen (Schallarkade) auf eingestellter Rundstütze mit Knospenknauf. Rautendach des 19. Jh. anstelle des staufischen Faltdachs. Die rekonstruierte Farbigkeit des Außenputzes, Rosé mit weißem Fugenstrich, Grau und rotem Begleitband, führt heute den (am Langhaus nicht zu belegenden) Befund der romanischen Epoche vor Augen.
Als Querriegel vor den Ostteilen, deren Untergeschoss verdeckend, das langgestreckte zweigeschossige Küsterhaus des 18. Jh., dessen Vorderfront auf der Mauer der mittelalterlichen Rheinbefestigung steht, und die anschließende eingeschossige Sakristei (rekonstruiert).
Innen das Mittelschiff an drei Seiten von Emporen begleitet, zugänglich über westl. Wandtreppen. Sein hochgebustes Kreuzrippengewölbe lastet auf kreuzförmigen Pfeilern, deren rechteckige Vorlagen von Diensten begleitet werden; reich gestaltete Laubwerkkapitelle dienen den Gewölberippen als raumgreifendes Auflager. Die mit hängenden Schlusssteinen kreuzrippengewölbten Seitenschiffe und das kreuzrippengewölbte Untergeschoss der im 18. Jh. vergrößerten und stuckierten Chorgeviert und die Apsis mit gotisierenden Rippengewölben des 17. Jh. geschlossen; die kreuzrippengewölbten Untergeschosse der Türme in großen Rundbögen, gleich einem Querhaus, zum Chorgeviert und zu den Seitenschiffen geöffnet. Chor und Seitenräume sind um mehrere Stufen gegenüber dem Langhaus erhöht. Chorneugestaltung 1957 nach Entwurf von
Wand- und Gewölbemalereien: Im
Reste eines
Würdigung: Höchste Bedeutung kommt der Marienkirche aufgrund des erhaltenen, für Köln einzigartigen Ensembles mittelalterlicher Deckenmalereien zu. Während sie die für Kölner Pfarrkirchen so typischen Emporen aufweist (>> St. Johann Bapt., >> St. Kolumba, >> St. Peter), findet sich die zweitürmig angelegte Chorfassade an der zur gleichen Zeit entstandenen Stiftskirche >> St. Kunibert, auch die innere Gliederung mit hochgestuftem Chorgeviert und Seitenräumen in den Türmen; die architektonische Konzeption des Chors ist zudem vergleichbar dem Ostchor des >> Bonner Münsters (1153) und dem Chor von >> St. Gereon (vor 1156).
Ausstattung:
Die bedeutendsten Stücke des Schatzes:
Für Karmeliterkirchen des 17. Jh. charakteristischer Bautypus, den auch die 1620–28 errichtete und im II. WK zerstörte Daukirche vertrat, von den italienischen Ordensbauten entwickelt und von dort aus in der belgischen Ordensprovinz verbreitet, zu der im 17. Jh. auch Köln gehörte.
Baugeschichte: Klostergebäude 1906 ausschließlich der beiden die Westfassade flankierenden Bauten. Nach starker Kriegszerstörung mit Verlust der gesamten barocken Einrichtung einschließlich der Marienstatue 1949 erneut Übernahme durch die Kölner Karmelitinnen, deren 1899 errichtetes Kloster an der Dürener Straße ebenfalls zerstört war, und Bezug des noch unfertigen Neubaus, der 1964 vollendet wurde. Im Zuge des Wiederaufbaus durch
Baubeschreibung: Der verputzte Baukörper auf kreuzförmigem Grundriss mit Satteldächern, die Kuppel außen nicht in Erscheinung tretend. Die weit hinter der Straßenflucht zurückstehende Westfassade durch distanzierenden Vorhof als Schaufassade wirksam; der Hof durch schmiedeeisernes Gitter zur Straße abgeschlossen. Die aufwendig gestaltete, in drei Achsen und drei Geschossen gegliederte Front zunächst nach dem Vorbild südniederländischer Barockfassaden angelegt, mit toskanischer Pilasterordnung und rustizierten Figurennischen. Erst bei Ausbau der Fassade um 1716 der Ordnung des Erdgeschosses Rundbogenarkaden und ausladende Portalarchitektur vorgeblendet, das Mittelfenster eingebrochen und der von Pilastern flankierte Volutengiebel aufgebracht, der sein Vorbild in der
Innen einschiffiges Langhaus mit drei queroblongen, kreuzrippengewölbten Jochen, quadratischer Vierung mit zentralisierender, durchfensterter Pendentivkuppel, urspr. kurzen, kreuzrippengewölbten Querarmen (südl. erhalten) und annähernd quadratischem Chor mit Sternrippengewölbe und geradem Schluss. Das westl. Langhausjoch mittels bauzeitlichem
Die Konzeption des Einheitsraums trotz Reduzierung der architektonischen Mittel im Selbstverständnis des Ordens, entsprechend dem Anlagetypus mit deutlichem Bezug zur Hauptkirche des Jesuitenordens in Rom, Il Gesù (1568–84), als einem der Prototypen der nachtridentinischen kath. Reformarchitektur.
Ausstattung:
Baugeschichte
Vorgängerbauten durch Grabung nachgewiesen und in der 1977–82 eingerichteten Unterkirche sichtbar belassen, so die von Speichergebäudes, das im 2. Jh. n. Chr. auf der der Römerstadt vorgelagerten Rheininsel entstanden war. Das von Bruno in der Rheinvorstadt gegr. Kanonikerstift Vierungsturm beg., Pfarrkirche St. Brigida erstmals erwähnt. Nach erneutem Brand
Um 1450/60 anstelle des sturmzerstörten viergiebeligen Dachs des Vierungsturms eine geknickte achtseitige Schieferpyramide aufgesetzt.
Nach Aufhebung des Klosters 1803 die Kirche dem Pfarrgottesdienst überwiesen anstelle der 1805 abgebrochenen Brigidenkirche; 1821 und 1839 auch die nördl. gelegenen Klostergebäude mit dem Kreuzgang abgerissen.
Im
Der eigenständige Pfarrstatus seit Kriegsende aufgehoben; heute steht die Kirche in der Verwaltung des Erzbistums Köln den spanischen, portugiesischen und philippinischen Gemeinden zur Verfügung.
Baubeschreibung
Ostteile: An die quadratische Vierung des Kleeblattchors schließen sich nach drei Seiten schmale tonnengewölbte Joche mit Konchen an. Der in Tuffstein-Verblendmauerwerk ausgeführte Außenbau des Trikonchos zeigt nach oben hin zunehmenden Formenreichtum; er wird beherrscht von dem mächtigen quadratischen Vierungsturm, an den die Konchen und die aus dem Quadrat ins Achteck überführten Flankentürme eng herangerückt sind. Konchen und östl. Flankentürme mit zweigeschossiger Blendbogengliederung und abschließender Zwerchgalerie über Plattenfries; die siebenteiligen Blendreihen der Konchen zeigen im Untergeschoss flach aufgelegte Wandpfeiler, im Obergeschoss Rundbogenarkaden auf Dreiviertelsäulen und je drei arkadenfüllende Fenster. Die auch die westl. Flankentürme einbindende Zwerchgalerie nimmt mit übereck gestellten, von vier Säulchen flankierten Vierkantpfeilern das Achsmaß der Apsidenblenden auf; dazwischen gespannt je drei Tonnengewölbe, die auf Stützenbündeln aus Pfeilern und zwei begleitenden Säulen ruhen. Über den mit Radblenden verzierten Chorgiebeln sind das Untergeschoss des Vierungsturms und die Flankentürme von einem umlaufenden horizontalen Band aus Plattenfries und Blendbogengalerie umzogen; das durch Lisenen, Rundbogenfriese und Schallöffnungen in Form von Biforien reich gegliederte Glockengeschoss von den Flankentürmen mit zwei Geschossen überragt; während der Vierungsturm heute von einer achtseitigen Knickpyramide bekrönt wird, zeigen die Flankentürme Faltdächer über gemauerten Giebeln in der Form der Stauferzeit.
Im Inneren die Konchen mit Halbkuppel geschlossen und ebenfalls zweigeschossig aufgebaut; das Untergeschoss mit schmalen Rundnischen, die von regelmäßig siebenteiliger Blendbogenstellung gerahmt werden (in den Querkonchen über stämmigen Dreiviertelsäulen, in der Ostapsis über schlanken, freistehenden Säulen); im zweischalig ausgebildeten Obergeschoss ebenfalls siebenteiliger, jedoch rhythmisierter Arkadenlaufgang, dessen enorm dünne und überlängte Freistützen eine Schaft-Dreiteilung aus quadratischem Sockel, achtseitigem Pfeiler und aufsitzender Säule mit Kapitell und Kämpferblock aufweisen. Dem Laufgang der Apsiden entsprechen in den Chorjochen je zwei übereinanderstehende Biforien, unten mit Mittelpfeiler, oben mit gekuppeltem Säulenpaar. Die tonnengewölbten Chorjoche gegen die leicht eingezogenen Konchen und gegen die mit Hängekuppel überwölbte Vierung durch kräftige Gurtbögen abgesetzt; das östl. Mittelschiffsjoch den Chorjochen entsprechend mit einer Tonne gewölbt, so dass der Eindruck eines Zentralraumes verstärkt wird. – Der moderne
Langhaus: Am hoch aufragenden Obergaden außen Rundbogenfriese auf flachen Lisenen, die der inneren Jochteilung entsprechen; dazwischen je ein schmales Rundbogenfenster. Dieselbe Gliederung, jedoch mit großen Kreisfenstern, zeigt die Außenwand des nördl. Seitenschiffs, nach Abbruch des hier gelegenen Kreuzgangs 1843 neu gestaltet; das Portal im zweiten Westjoch 1957 freigelegt. Im Pflaster vor der ungegliederten Außenwand des südl. Seitenschiffs der Grundriss der hier einst angebauten Brigidenkirche.
An der basilikal gestuften Westfassade wird die enorme Höhe des Mittelschiffs deutlich; die Baukörper sind durch Lisenen voneinander geschieden und im Bereich der steilen Ortgänge mit Rundbogenfriesen versehen. In das Nordseitenschiff schneidet ein schmales zweibahniges Maßwerkfenster ein; die leicht zurückspringende Front des südl. Seitenschiffs, auf den ehem. Glockenturm der Brigidenkirche zurückgehend, bis auf ein kleines Rundbogenfenster schmucklos. Das Giebelsturzportal des Mittelschiffs mit dreifach gestuftem Gewände in eine spitzbogige Nische eingelassen; der vordere Archivoltenwulst wird von je einer auf der Kämpferzone kauernden Löwenfigur getragen (vgl. die Löwenportale in >> St. Georg und >> St. Andreas). Über dem Portal eine zur Dreibogenstaffel formierte Fenstergruppe, in die urspr. das Giebeldach der nicht wiederhergestellten Westvorhalle (Grundriss im Pflaster dargestellt) einschnitt.
Im Inneren des vier Joche umfassenden Langhauses schließt das queroblonge östl. Mittelschiffsjoch mit seinem Tonnengewölbe wie ein vierter Kreuzarm an die Vierungskuppel an. Die westl. anschließenden, fast quadratischen Joche öffnen sich in weit gespannten Rundbogenarkaden auf Vierkantpfeilern zu den längsrechteckigen Seitenschiffsjochen, die mit stark gebusten Kreuzgratgewölben über unterschiedlich ausgebildeten Stützen geschlossenen sind. Der beim Umbau im 13. Jh. veränderte Obergaden mit umlaufendem begehbarem Triforium; in jedem Joch steht oberhalb der drei leicht spitzbogigen Triforiumsarkaden ein Rundbogenfenster zwischen etwas niedrigeren Muldennischen. Die Dienstbündel der drei stark gebusten Kreuzrippengewölbe sind in Höhe des auch über die Westseite geführten Arkadengesimses auf reichen Blattkonsolen abgefangen. An der Westwand entspricht dem Triforium eine Dreibogenstaffel im ebenfalls zweischalig ausgebildeten Obergaden; die gestelzte Spitzbogennische des Westportals wird von je einer flankierenden Muldennische zur Dreibogengruppe ergänzt, die von einer Blendarkatur umfangen wird. Wie in den östl. Konchen zeigt sich auch am Westabschluss als ein Charakteristikum der staufischen Baukunst die Loslösung der wandfesten Gliederung vom Obergaden und die Ausbildung von raumhaltiger Mauer. – Die Bauplastik zeichnet die Entwicklungsgeschichte der Martinskirche nach; so in Vierungsbereich und Langhaus schlichte, schildbelegte Würfelknäufe (am südwestl. Vierungspfeiler das einzige figürliche Kapitell), im Trikonchos verschiedenartig gestaltete Schuppen- und Blattkapitelle, im Obergaden des Mittelschiffs frühgotische Kelch-, Knospen- und Rankenformen.
Über den östl. Seitenschiffsjochen liegen quadratische Räume (ehem. Archiv bzw. Schatz- und Reliquienkammer), die bei der Errichtung der westl. Flankentürme mit Bandrippengewölben ausgestattet wurden; ihre zum Mittelschiff geöffnete Dreibogenstaffel wurde im selben Zuge (bis auf nochmals später zugesetzte rechteckige Öffnungen) vermauert, nur die seitlichen Blenden zeigen flache Muldennischen. – Im Westjoch des Südseitenschiffs, heute Brigidenkapelle, Mauerwerksbefunde des auf die Dreiturmgruppe des 12. Jh. zurückgehenden Glockenturms der ehem. Brigidenkirche; Taufkapelle, ausgezeichnet durch eine westl. Rundnische, 1949 die spitzbogige Sandsteinumrahmung einer Flachnische freigelegt. In der Gewändekehle dicht aufeinander folgend Konsolen im Wechsel mit fialenbekrönten Baldachinen; in den Nischen nur die Figuren von Adam, Eva und einem Propheten erhalten, die als ein Werk des
Vom nördl. Seitenschiff aus zugänglich die moderne Werktagskirche unter dem Trikonchos, Entwurf
Die 1843 an die Nordkonche angefügte, außen durch Sakristei (heute Schatzkammer)
Würdigung
Der Ostbau von Groß St. Martin folgt dem Typus byzantinischer Zentralbauten mit Mittelkuppel und begleitenden Treppentürmen; unmittelbar vorausgehend die als Vierkonchenanlage mit quadratischem Mittelturm errichtete Doppelkapelle >> St. Maria und St. Clemens in >> Bonn-Schwarzrheindorf (Weihe 1151), in der sich die gleiche byzantinische Tradition widerspiegelt; dort zugleich erstmals am Niederrhein die Zwerchgalerie als alle Baukörper umgürtendes und die Außenwände raumbildend auflösendes Horizontalelement eingeführt. Für die Wahl des Kleeblatt-Grundrisses der Martinskirche gewiss auch von Bedeutung, dass in Köln mit >> St. Maria im Kapitol bereits im 11. Jh. eine mit dem Langhaus verbundene Dreikonchenanlage vorgebildet war. Die zweigeschossige, die Türme übergreifende Apsisgliederung mit ihrer Entsprechung von inneren und äußeren Blendreihen sowie der Kombination von Zwerchgalerie und Plattenfries knüpft an den Etagenchor von >> St. Gereon (1151–56) an; neu ist die Verbindung dieses Wandgliederungssystems mit einem raumumkreisenden Laufgang im zweischalig ausgebildeten Obergeschoss. Nach dem unmittelbaren Vorbild von Groß St. Martin entstand in Köln um 1200 der Ostbau von >> St. Aposteln in ausgewogenen, beruhigten Maßverhältnissen, der den Zentralraumgedanken konsequent um das Motiv der durchfensterten Zentralkuppel mit bekrönender Laterne bereichert. In St. Aposteln ist zudem der innere Takt der Apsidenachsen von sieben auf drei reduziert und damit das Strecken der Stützen und die ungleiche Dimensionierung der Arkaden vermieden. Die Ausbildung eines echten Triforiums im Langhaus von Groß St. Martin und die frühgotischen Einzelformen der Wandgliederung und der Wölbung dort deuten auf französischen Einfluss hin.
Ausstattung
Steinernes
Schatz: Von dem einst umfangreichen Bestand
Der zweigeschossige Turmunterbau aus Quadermauerwerk, im oberen Geschoss nach Westen und Norden mit spitzbogigen Öffnungen; das den Andachtsraum belichtende
Der Ursprung der bestehenden Kirche vermutlich eine in
Der neue Gemeindesaal entwickelt sich fächerförmig innerhalb des Umrisses der ehem. Ostteile, den Zentralraumgedanken des Vorgängers aufgreifend. Den westl. Abschluss bildet eine flach vorgewölbte Mauer. Die hier gelegenen Zugänge über das westl. vorgelagerte Atrium mit überdachten Seitengängen erschlossen, die Außenmauern des ehem. Langhauses einbeziehend. Der vom Quadrat ins Achteck übergehende viergeschossige Turm mit gemauertem Helm heute freistehend. Ehem. Hauptportal geschlossen durch maßwerkartiges Fenster mit Klostergebäude, eine barocke Dreiflügelanlage von 1770–78 aus urspr. verputztem Backsteinmauerwerk mit Werksteingliederungen; die schlichten zweigeschossigen Trakte mit Mansarddächern gedeckt. Hauptflügel im Innenhof mittig durch Werksteinportal und Giebel ausgezeichnet. Der zur Straße geöffnete Ehrenhof von einer stattlichen Torarchitektur mit segmentförmigem Giebel und seitlich anschließenden Mauern geschlossen. Nach schweren Kriegsschäden
Baugeschichte
In römischer Zeit auf dem Pantaleonshügel eine durch Ausgrabungen nachgewiesene Villa des 3. Jh. (Fundamente heute im Bereich der Krypta sichtbar). Erste Erwähnung einer Pantaleonskirche
Der ottonische Gründungsbau (Bau I)
Der ottonische Um- und Erweiterungsbau (Bau II) entweder
Kapitelsaal errichtet. 1503 spätgotischer Lettner zwischen Mönchschor und Langhaus errichtet.
Nach Aufhebung der Abtei 1802 zunächst als kath. Pfarrkirche, nach Überweisung an die preußische Militärverwaltung seit 1819 ev. Garnisonkirche (1921 Rückgabe an die kath. Gemeinde). 1820 Abbruch des Kreuzgangs. 1835–52 Nutzung des Haubenaufsatzes des Westwerkmittelturmes als Station des optischen Telegraphen Berlin-Koblenz.
Im
Baubeschreibung
Westwerk: Das hoch aufragende, in kubischen Blöcken zentralisierend getürmte Westwerk besteht aus einem vierkantigen Mittelturm und auf drei Seiten angegliederten, gleich hohen und übergiebelten Flügelbauten, die im Inneren durch Emporen gegliedert sind. Die in die westl. Winkel eingestellten Flankentürme sind aus dem Viereck ins Achteck überführt und überragen mit ihren runden Obergeschossen und heute bleigedeckten steinernen Kegeldächern den mit flachem Pyramidendach gedeckten Hauptturm. Aus ottonischer Zeit (Bau II) erhalten der Nordflügel, das Untergeschoss des Südflügels und die Untergeschosse der Flankentürme. Vorbild war wohl das 943 geweihte Westwerk der ehem. Benediktinerabtei in >> Essen-Werden. Der inneren Emporengliederung entspricht die eindrucksvolle zweigeschossige Außengliederung der drei Flügel, deren Fenster mit tiefen Schräglaibungen eingeschnitten und nur durch Steinwechsel im Bogen hervorgehoben sind. Die Mauerflächen gegliedert durch Eck- und Mittellisenen aus Tuffstein; diese schließen jeweils mit einem Schmiegenkämpfer ab und sind durch sechsteilige Rundbogenfriese, Tuff- und Backstein alternierend, verbunden. Die Rundbögen ruhen auf Sandsteinkonsolen und werden von einer flachen Backsteinschicht begleitet; im Bogenzwickel je eine Backsteinrhombe. Dieser Wandgliederung sind in einer zweiten selbständigen Schicht Pilaster aus roten Sandsteinquadern vorgeblendet, deren Kapitelle die frühesten bekannten Würfelkapitelle aufweisen. Sie tragen das geschosstrennende Schmiegengesims, dem, gleich dem Schräggeison des antiken Tempels, Trauf- und Ortganggesims entsprechen.
Anknüpfend an spätantike Vorbilder von Triumphbögen und Apsiskompositionen wies die ottonische Westfassade ein monumentales Skulpturenprogramm auf. Fragmente der einst in den Zwickeln des gestuften Eingangsbogens und in Rundbogennischen der Seitenfelder des dreiteiligen Obergeschosses eingestellten Figuren im Lapidarium (Westempore) erhalten, wohl einen thronenden Christus mit den hll. Pantaleon und Albinus darstellend, begleitet von antikisierenden Viktorien. Die mit dem Westwerk um 1000 zu datierenden Skulpturen stilistisch verwandt dem zeitgleich entstandenen sog. >> Gero-Kruzifixus im Kölner Dom (Frühdatierung um 970 umstritten) und dem von einer Kölner Werkstatt vermutlich für >> Alt St. Heribert in Deutz (Bau I, 1000/03) geschaffenen Atlantenkapitell, das vor 1015 als Spolie in St. Martin in >> Zyfflich bei Kleve Verwendung fand.
Der urspr. in voller Turmhöhe schachtartig offene Mittelraum des Westwerks öffnet sich heute wieder in einem hohen Rundbogen zum Kirchenschiff. Er ist über dem Emporengeschoss mit einer Holzdecke geschlossen. Das
Durch ein Rundbogenportal steht der Mittelraum mit der westl. Vorhalle in Verbindung; ihr Tonnengewölbe nach Vorbild des Westwerks der ehem. Stiftskirche >> Münstereifel, 19. Jh. Die hölzernen Türflügel mit Reliefs der Kirchenpatrone 1969 von
Das dem Langhaus als Vorkirche mit eigenen Altarplätzen vorgelagerte Westwerk war urspr. wohl für Pfarrgottesdienst und Taufe (Johanneschor) bestimmt, im Mittelraum befand sich wohl die erste Grabstätte der Kaiserin Theophanu. Die oberen Kapellenräume dürften zugleich als Sängerempore, die Westempore als Sitz der kaiserlichen Familie gedient haben. Eine Nutzung als repräsentativer Ort für öffentliche Handlungen des Klosters ist nicht belegt.
Langhaus: Wesentliche Wirkung bezog der ottonische Bau aus dem Gegensatz zwischen dem monumenthaft aufragenden Westwerk und dem langgestreckten Langhaussaal mit niedrigen Querflügeln vor dem Chor; diese Kontrastwirkung teilweise aufgehoben durch den Anbau der Seitenschiffe im 12. Jh. sowie die Aufstockung der Umfassungswände im 17. Jh. Das sorgfältige, aus großen Quadern bestehende Tuffsteinmauerwerk der Saalaußenwände heute verputzt, urspr. mit zweifach gestuften flachen Blendbogen gegliedert, die die Rundbogenfenster umfingen (Reste unter den Seitenschiffsdächern erhalten). Der ottonische Saal im Inneren noch ablesbar, gegliedert durch steile Blendbögen, die bis unter die Fenster reichen; beim Anbau der Seitenschiffe durch den Ausbruch von je fünf Langhausarkaden unter Putz verschwunden, 1953 entdeckt und wieder sichtbar gemacht. Auch die 1962 anstelle des zerstörten Gewölbes in Mittelschiff und im Chor eingefügte flache kassettierte
Ostteile: Die Querarme standen in ottonischer Zeit durch ihre großen Bögen mit dem Ostteil des Schiffs in Verbindung, der jetzt in die barocke Choranlage einbezogen und gegen die Querarme abgeschrankt ist. – Im nördl. Querarm (Petruschor) der ottonische Baubestand weitgehend bewahrt, seine eingezogene Apsis im 17. Jh. innen ausgesteift und mit Maßwerkfenster versehen, das kriegszerstörte barocke Gewölbe durch eine Holzdecke ersetzt. In der Nordwand ein romanisches Rundbogenportal des 12. Jh., das sich ehem. zum Kreuzgang öffnete; sein äußeres Tympanonrelief, Christus mit Heiligen, heute im Museum Schnütgen, das innere südl. Querarms (Pauluschor) außen mit drei gestaffelten Rundbogenfenstern und Nischengliederung im Giebel entsprechend dem Befund von 1912 wiederhergestellt. Im Zuge des spätstaufischen Umbaus das Innere mit einer zweigeschossigen Wandgliederung mit Laufganggesims über Kleeblattbogenarkaden und Kreuzrippengewölbe mit hängendem Schlussstein versehen. Hier fand Katharinenkapelle springt mit zwei halbrunden Altarnischen im südl. Chorwinkel vor, 1969 vereinfacht wiederaufgebaut. – Hinter dem Lettner die eingezogene dreiseitige Chorapsis des 17. Jh. mit Rippengewölbe und dreibahnigen gotisierenden Maßwerkfenstern zwischen Strebepfeilern. Krypta besteht aus einem winkeligen Stollen, westl. mit je einem Zugang zum Chor (Bau I, Schutzgitter mit schmiedeeisernen
Würdigung
In vielerlei Hinsicht erscheint die Pantaleonskirche, eine Stiftung des ottonischen Kaiserhauses, als Symbol der weltlichen Macht der sächsischen Dynastie, deren Aufstieg ohne die Orientierung am byzantinischen Kaisertum undenkbar ist. Der in Weitläufigkeit und Monumentalität an die spätrömischen Apsidensäle anknüpfende brunonische Saal übernimmt von dort auch die Hoheitsform der großzügigen Blendgliederung (vgl. konstantinische Palastaula, Trier). Als Schöpfungsbau ohne Parallele gilt das Westwerk mit seiner großen Bogenöffnung und dem monumentalen Skulpturenprogramm, dem ältesten der bisher bekannten aus nachantiker Zeit. Mit der zweischichtigen Außengliederung des Westwerks wird die in karolingischer und frühottonischer Zeit gegenwärtige Auffassung von Baukuben aufgegeben. An die Stelle nichttragender, den Wandflächen als Würdeform aufgelegter Pilaster (vgl. Oktogon des Münsters in >> Aachen, Lorscher Torhalle) tritt die die Mauerfläche rahmende Gliederung, zugleich ein Charakteristikum der Architektur der salischen Epoche. In der Nachfolge von St. Pantaleon das Westwerk der ehem. Stiftskirche in >> Bad Münstereifel, M. 11. Jh.
Ausstattung
Spätgotisches
Über dem Lettneraltar kleiner
Fragmentarisch erhaltenes
Bedeutende Ausstattungsfragmente der mittelalterlichen Kirche birgt das 1997 auf der Westempore eingerichtete
Schatz
Die bedeutendsten Stücke des Schatzes, zwei Reliquienschreine, wurden 2000 im Langhaus aufgestellt.
Ehem. Klostergebäude: Die Ummauerung des Klosterbezirks an der West-, Süd- und Ostseite noch in vollem Umfang, aber nicht mehr in der urspr. Höhe erhalten; anstelle des kriegszerstörten äußeren Tores von 1784 wurde 1955 ein translozierter spätgotischer Kreuzgangs wurde in der Gestaltung der Außenanlagen (Fundamente) sichtbar gemacht. Erhalten blieben lediglich zwei Joche des an die Kirche angelehnten staufischen Südflügels sowie ein Fragment der ottonischen Anlage. Der bis heute älteste bekannte Rest eines Kreuzgangs wurde 1952 entdeckt, nach Befund zur Arkadenwand ergänzt und 1953/54 in die Westwand des neuen Kindergartens eingebunden; die Arkaden ruhen auf vier über hoher Brüstungsmauer stehenden gedrungenen Kalksteinsäulen mit Pilzkapitellen und einem quadratischen Tuffsteinpfeiler, der einen Durchgang in der Brüstungsmauer zweiteilt. – Der Grundriss der vor dem südl. Querarm gelegenen Kreuz- und Apostelkapelle, 1094 geweiht, im Pflaster abgebildet. – Über den erhaltenen Jochen des Südflügels liegt der sog. Kapitelsaal; seine urspr. Zweckbestimmung (Schatzkammer) nicht gesichert. Der über eine Treppe vom nördl. Querarm der Kirche zugängliche Zentralbau von außergewöhnlicher Raumwirkung ist über Wandsäulen mit einem neunteiligen Kuppelgewölbe geschlossen, dessen Wulstrippen in einem hängenden Schlussstein zusammenlaufen. 1967/68 umfassend instand gesetzt und seit 1969 (wieder) als Schatzkammer dienend; Farbfassung nach Entwurf von
Baugeschichte
Ein erster Kirchenbau des Thermenanlage ergraben. Pfarrinsel aus Backstein (
Baubeschreibung
Außen: Der aus der Achse nach Norden gerückte Westturm mit romanisierender Gliederung im Glockengeschoss und flachem Pyramidendach; oberhalb der Fensterzone
Innen: Der einst vom filigranen Netzgewölbe des 16. Jh. geprägte Innenraum während des Wiederaufbaus durch die Einführung einer in Mittelschiff und Chor durchlaufenden Flachdecke erheblich verändert; diese jüngst durch eine etwas höher gelegene helle Holzdecke ersetzt, ebenso der kleinteilige Backsteinboden der Nachkriegszeit durch grauen Estrich. Der im Zuge der Neugestaltung gewonnene Raum als meditativer Freiraum bewusst karg und leer gehalten; zeitweise ohne Bestuhlung. Die Seitenschiffe und die über eine Spindeltreppe im Südwesten erschlossenen Emporen jochweise netzgewölbt und in weiten, nur wenig gespitzten Arkaden zum Mittelschiff geöffnet. Die Emporen enden vor den östl. Seitenschiffsjochen; der Raum vor der dreiseitigen Chorapsis wirkt dadurch querschiffartig geweitet. Die rechteckigen Pfeiler sind über die erhaltenen Gewölbeansätze als Wandvorlagen mit gekehlten Kanten hochgeführt; trotz der unregelmäßigen Schritte der sechs Joche einheitliche Raumwirkung. Über stichbogigen Gurten und Netzgewölbe die Westempore eingespannt; das durchbrochene Maßwerk ihrer Brüstung bei Aufgabe der Nachkriegsgestaltung jüngst nach dem Vorbild der Seiten rekonstruiert. – Die 1926–28 von
Der Westturm ragt mit zwei Seiten in das Mittelschiff hinein; sein Erdgeschoss, erheblich unter dem heutigen Kircheniveau gelegen und in spätgotischer Zeit gewölbt und durchfenstert, dient heute als Taufkapelle. Im Zuge des Wiederaufbaus schuf Kreuzkapelle südl. des Westturms zusammen mit dem in Resten erhaltenen Altar als Grablege von dem Kölner Ratsherrn
Würdigung
Der anspruchsvolle Bau, nicht zuletzt durch die als Raumgrenze aufgefassten stark farbigen Glasfenster von renaissancehafter Wirkung, verkörpert das Selbstbewusstsein einer der größten und ältesten Pfarreien der Stadt. Mit seinen charakteristischen Emporen steht er in der Tradition anderer Kölner Pfarrkirchen (>> St. Johann Bapt., >> St. Kolumba), deren additiv gewachsene Gestalt er in einem Neubau synthetisiert. Zur Zeit der Gegenreformation fand der Typus der Emporenbasilika in Köln eine Nachfolge mit der Jesuitenkirche >> St. Mariä Himmelfahrt. Während der jüngsten Neugestaltung des Inneren wurden charakteristische Elemente und Akzente des Wiederaufbaus zugunsten eines kühlen, auf das architektonische Gerüst konzentrierten enthistorisierten Einheitsraums aufgegeben.
Ausstattung und Schatz
Von der Ausstattung nach Kriegszerstörung nur wenige Stücke erhalten. In der Kreuzkapelle einige Figurengruppen vom geschnitzten Schrein des kriegszerstörten spätgotischen
Pokalförmiges
Reiche Sammlung an liturgischem Gerät, Reliquiaren und Messgewändern (15.–21. Jh.), u. a.:
St. Severin entstand über einem römisch-frühchristlichen Gräberfeld, das sich weit südl. vor den Toren der Römerstadt beiderseits der Ausfallstraße nach Bonn erstreckte. Das spätestens E. 8. Jh. eingerichtete Stift war nicht zuletzt aufgrund der Bedeutung seiner Reliquien des hl. Severin (um 400), dem dritten namentlich bekannten Kölner Bischof und Erbauer der ersten Kirche, nach dem Domstift und >> St. Gereon das angesehenste geistliche Institut in Köln. Die Severinus-Wallfahrt machte die dreitürmige Kirche, die den südl. Akzent in der Rheinansicht der Altstadt bildet, zu einem der wichtigsten Kölner Wallfahrtsorte.
Baugeschichte
Vorgängerbauten archäologisch nachgewiesen; der Ausgrabungsbereich seit 1955 unter dem Langhaus zugänglich. Ursprungsbau eine rechteckige Coemeterialkapelle (Friedhofs- und Totengedächtniskapelle) des Ostteile der bestehenden Kirche stammen im Kern von einem Margarethenkapelle) an der Chorsüdseite, die A. 14. Jh. die salische Chorkapelle ersetzte (Umbau und Neuweihe 1411) sowie die beiden Obergeschosse der Chorflankentürme (vor 1411). 1720 Erneuerung des Dachreiters über der Vierung, 1750 Einbau einer neuen
Baubeschreibung
Westturm: Dem Mittelschiff an drei Seiten freistehend vorgelagert, auf nahezu quadratischem Grundriss steil aufragend der zweigeschossige Turm aus Tuffstein-Verblendmauerwerk und Basalt, bekrönt von einem achtseitigen Schiefer-Knickhelm (1961 in der Gestalt von vor 1879 erneuert) und begleitet von einem polygonalen südl. Treppentürmchen. Das mittelschiffshohe Untergeschoss ungegliedert bis auf das spitzbogige Fensternischenportal, in der das zweiteilige Portal und das vierbahnige Maßwerkfenster mit Fischblasen (nach II. WK erneuert) zusammengefasst sind. Das über einer Maßwerkgalerie mit Fialen (1806–08) zurückgesetzte höhere Obergeschoss gegliedert durch schlanke spitzbogige Maßwerkblenden, seine abschließende neugotische Maßwerkbrüstung nach dem II. WK nicht wieder erneuert. Am Sturz vier vollplastische
Der stadtbildprägende Turm gehört zu einer Gruppe niederrheinischer Westeintürme, die wesentlich vom Utrechter Dom (1321–82) geprägt ist. Vorbild für St. Severin der erste Turm der Duisburger >> Salvatorkirche (1333–69), den ab 1435 auch die >> Willibrordikirche in Wesel kopiert.
Langhaus: In den Seitenschiffen und im Mittelschiff dreiteilige Maßwerkfenster mit Fischblasenmotiven. Der Gewölbeschub urspr. nur durch die einfachen Streben des Obergadens abgefangen; die unteren Strebepfeiler und die Strebebögen 19. Jh., um 1970 in Londorfer Basalt erneuert. In der nördl. Seitenschiffswand stecken außen und innen noch Fenster- und Türlaibungen des 10. Jh. mit Wechsel von Tuff und römischen Ziegeln. Der südl. Querarm zeigt noch die im Zuge des staufischen Chorumbaus entstandene Außengliederung mit Rundbogenblenden und -friesen; der nördl. Flügel im 19. Jh. erneuert und mit gestaffelten Halbkreisnischen im Bogenfeld versehen.
Im Inneren des fünfjochigen Langhauses zweizoniger Aufbau der Mittelschiffswände aus profilierten Spitzbogenarkaden über Rundpfeilern mit Dienstvorlagen und polygonalen Kapitellen sowie an die Gewölbezone angehängten Obergadenfenstern; deren Sohlbänke als geschosstrennendes Gesims ausgebildet. Das Arkadenpfeilerpaar des westl. Jochs mit höheren Sockeln, größerem Querschnitt und Kelchkapitellen stammt vom Umbau E. 13. Jh. (vgl. die Pfeiler in der >> Minoritenkirche). Das Mittelschiff mit rautenförmigen Netzgewölben zwischen spitzbogigen Gurten geschlossen; die Dienste als Dreiviertelstab mit flankierenden dünnen Rundstäben vor die Pfeiler gelegt, in den Schlusssteinen Heiligenfiguren. Das höhere östl. Joch mit reicher figuriertem Netzgewölbe als Vierung hervorgehoben. Die verputzten Wand- und Gewölbeflächen 1970 mit grau abgesetzten Gliederungen gestaltet. Das Mittelschiff mit dem staufischen Chor zu harmonischer Raumwirkung zusammengeschlossen, von dem es die jochweise Begrenzung der Gewölbe durch Gurtbögen und die Kämpferhöhe der Gewölbevorlagen übernimmt. – Die Seitenschiffe kreuzrippengewölbt. Das einzig erhaltene
Chor: Bestehend aus zwei fast quadratischen Gewölbejochen und innen halbrund, außen in fünf Seiten des Zehnecks gebrochener Apsis zwischen schlanken Flankentürmen auf nahezu quadratischem Grundriss. Die Langchorwände des 11. Jh. haben beim spätstaufischen Umbau eine Außengliederung durch große Rundbogenblenden und abschließenden Rundbogenfries erhalten, den Gewölbeschub nehmen mehrfach abgetreppte Strebepfeiler auf. Die Apsis knüpft in der polygonalen Außenbrechung und im zweigeschossigen Aufbau mit abschließender Zwerchgalerie an die ab 1190 entstandenen Querhausapsiden des >> Bonner Münsters an (vgl. die Ostchöre an St. Peter in Sinzig und an der ehem. Stiftskirche in Münstermaifeld); im Vergleich zu den halbrunden Kölner Etagenchören (>> Groß St. Martin, >> St. Aposteln) wirkt die Severinsapsis mit ihrem flächenbetonenden Gliederungssystem nüchtern. Das hohe Untergeschoss erhebt sich über dem Basaltsockel der Krypta, in den von gekanteten Lisenen und Rundbogenfriesen gerahmten Wandfeldern sitzen Sechspassfenster. Im Obergeschoss liegen fünf Rundbogenfenster unter großen Blendbögen, die ohne Kämpfer aus den gekanteten Lisenen herauswachsen. Über der in vierteiligen Bogengruppen geöffneten Zwerchgalerie schließt ein Kranzgesims den Bau ab. – Die aus einem quadratischen Joch mit Ostapsis gebildete nördl. Chorflankenkapelle, dem salischen Erweiterungsbau zugehörig, zeigt die im Zuge des Chorneubaus A. 13. Jh. entstandene Außengliederung. – Die staufischen Untergeschosse der Flankentürme führen die Stockgurte der Apsis fort; die gotischen Obergeschosse tragen über vorkragendem Fries aus Dreipassblenden und abschließender Maßwerkbrüstung achtseitige Schieferpyramiden, 20. Jh.
Der innere Wandaufbau der Apsis entspricht dem zweigeschossigen System der Kölner Etagenchöre mit fünf Halbkreisnischen im Untergeschoss und Laufgangarkaden im zweischalig ausgebildeten Obergeschoss. Das spitzbogige Gliederungssystem mit der fünfteiligen Rippenkuppel knüpft an die Bonner Querhausapsiden an; die Scheitelnische durch eine kleine Rippenkuppel mit hängendem Schlussstein ausgezeichnet (vgl. die Kryptanische von >> St. Pantaleon). An der Nordseite in die Wand eingelassen vergittertes Reliquiengehäuse von 1383 mit gotischer Architekturrahmung in feiner Steinmetzarbeit, Umfeld Dombauhütte. – Der Langchor, in dem das Gesims der Apsis fortgeführt ist, mit Kreuzrippengewölben über reich gegliederten Wandvorlagen geschlossen, die mittleren Vorlagen auf Laubwerkkonsolen abgefangen (vgl. den Ostchor des >> Bonner Münsters). Die zwei großen Achtpassfenster in den Untergeschossen des östl. Jochs im 14. Jh. vermauert. Die die Fensterrosen umgebenden
Die Hallenkrypta unter dem Chor heute zugänglich über das höher gelegene Kryptengeschoss der nördl. Chorkapelle. Die unter dem Pfarraltar gelegene Confessio und die Westjoche der dreischiffigen Hallenkrypta der salischen Bauphase zugehörig, ihre Ostjoche staufisch. In den Füllmauern der Chortreppe lagen urspr. die Zugänge zum westl. Querstollen vor der Confessio, die von zwei in die Seitenschiffe der Hallenkrypta führenden Längsstollen begleitet wird; Kreuzgewölbe 19. Jh. Die ehem. Grabstätte des hl. Severin, vor der ein steinerner Altartisch steht, heute durch eine Gedenktafel bezeichnet. Die vier Westjoche der Hallenkrypta über quadratischen Pfeilern und breiten Gurten mit Kreuzgratgewölben geschlossen; im fünften Joch spätstaufische Kreuzrippengewölbe über den salischen Pfeilern. In den drei höheren Ostjochen ruhen die Kreuzrippengewölbe auf Achteckpfeilern mit Würfelkapitell; aus der Apsismauer sind halbrunde Altarnischen mit Rundbogenfenstern ausgespart. Im Ostteil schemenhafte Reste spätromanischer Wand- und Gewölbemalerei, die Ikonographie des ehem. Marienaltars aufnehmend, E. 13. Jh. Nach Süden schließt sich die wiederum höher gelegene Krypta der >> Margarethenkapelle an.
Die Marienkapelle ein zweigeschossiger spätgotischer Anbau am südl. Seitenschiff. Urspr. als Pfarrsakristei errichtet, weil St. Severin am westl. Ende des südl. Seitenschiffs die Pfarrfunktion für die familia des Stifts wahrnahm; im 19. Jh. zur Eingangshalle umgebaut, seit 1963 Anbetungskapelle. Im unteren Geschoss Kreuzrippengewölbe; drei
Die seit dem 19. Jh. als Pfarrsakristei genutzte Margarethenkapelle auf der Chorsüdseite weitgehend in ihrer Gestalt nach dem Umbau vor 1411 erhalten. Der dreijochige, in der Breite des salischen Vorgängers errichtete Bau zweigeschossig mit Kryptengeschoss ausgebildet; er erstreckt sich in Chorlänge bis zum südl. Flankenturm und umbaut einen staufischen Stützpfeiler des Langchors. Außengliederung durch abgetreppte Strebepfeiler und Kaffgesims zwischen den beiden Geschossen; im Obergeschoss spitzbogige dreibahnige Maßwerkfenster mit gestapelten Dreipässen, im Untergeschoss flache Rundbogenfenster mit je drei Lanzetten. – Innen in beiden Geschossen kreuzrippengewölbt, alle Rippen ohne Konsolen in die Wand auslaufend. Nur im kapellenartig ausgestalteten, qualitativ deutlich vom Kryptengeschoss abgehobenen Obergeschoss Schlusssteine mit Blattmasken. Im Schildbogenfeld der Ostwand
Würdigung
St. Severin hat als einzige der alten Kölner Kloster- und Stiftskirchen eine weitgehend gotische Gestalt erhalten; erhebliche Anteile romanischer Substanz blieben dabei im bestehenden Bau erhalten, so wurde der spätromanische Chor gleichsam nahtlos in das erneuerte Ganze integriert. Die mit Unterbrechung vom 13. bis zum 16. Jh. währende gotische Erneuerung verlief weitgehend unabhängig von den Entwicklungen der Baustelle der erzbischöflichen Kathedrale und zeugt damit von der Eigenständigkeit des Stiftskapitels, von dessen personeller Größe wiederum das erhaltene Chorgestühl ein beredtes Zeugnis ablegt. Der Westturm stellt neben den Domtürmen das einzige wirklich gotische altstädtische Kölner Beispiel für diese spezifisch mittelalterliche kirchliche Bauaufgabe dar. Die übrigen Türme aus gotischer bzw. nachgotischer Zeit bleiben letztlich romanischen Grundmustern verhaftet (vgl. >> Alt St. Alban, >> Klein St. Martin, >> St. Peter oder noch >> St. Mariä Himmelfahrt).
Ausstattung
Der 1273 geweihte
Im Langchor
Sechs Epitaphien in den Seitenschiffen, 1997 rest.:
Marienkapelle:
Margarethenkapelle:
Schatz
Zahlreiche Stücke nach Restaurierung 1998 in die Kirche zurückgekehrt; historisch besonders wertvolle Exponate in der Nähe des Severinsschreins am Hochaltar:
In Wandschrank und -nische der Chornordseite
In der Tresorkammer im Nordturm sowie im Obergeschoss der Marienkapelle
Ehem. Klostergebäude (Im Ferkulum 29): Der auf der Nordseite der Kirche gelegene ehem. Kreuzgang heute wieder vierseitig geschlossen und wohl im Zusammenhang mit den Baumaßnahmen vor 1411 an der Stelle des erstmals 1271 erwähnten Vorgängers errichtet, 1863 bis auf den an das Seitenschiff angelehnten Südflügel abgebrochen. Nach Zerstörung im II. WK bis 1957 Wiederaufbau durch Kaplanei im Norden 1955–57, Pfarrhaus im Osten 1955–63.
Außen nahezu schmuckloser Bau aus Ziegelmauerwerk mit Gliederungen aus grauem Sandstein über Basaltlavasockel. Nur die hinter die Flucht der Häuser zurücktretende basilikal gestufte Fassade aus Tuffstein, mit zwölfspeichiger Maßwerkrosette, eingeschossigem Portikus mit antikisierender Bauzier und Architrav. An die in Aufbau und Details der Fassade angeglichene Chorseite gliedert sich in der Flucht der Seitenschiffe je ein zweigeschossiger Sakristeibau an, dazwischen die außen polygonal gebrochene, unbelichtete Apsis. Der am Südende des westl. Seitenschiffs angefügte hohe Backsteinturm stadtbildprägend, sparsam mit Lisenen und Rundbogenfriesen gegliedert und mit einem flachen Zeltdach geschlossen.
Über drei Portale (im Tympanon je ein Ankerkreuz) ist die quergelagerte Vorhalle erschlossen; seitlich Emporenaufgänge. Eine von Kreuzpfeilern gestützte Dreierarkade vermittelt in das steil aufragende Mittelschiff. Der kalkweiß gefasste Innenraum mit dreiseitig umlaufender Empore in allen Teilen mit flacher Decke. Weite Rundbögen auf schlanken quadratischen Pfeilern trennen die Seitenschiffe vom dominierenden Mittelschiff ab, die Pfeiler zeigen am korinthischen Vorbild geschulte Kapitelle mit aufgesetzten Cherubim. Zwischen den Arkadenpfeilern eingespannte Drillingsarkaden tragen die Emporen. Höhe und Spannweite der Mittelschiffsarkaden werden vom Bogen der leicht eingezogenen, von Wandpfeilern flankierten Apsis übernommen. In der von einem gestuften Gesims rings umlaufenen Obergadenzone sitzen die in Dreiergruppen zusammengefassten Rundbogenfenster. Die
In der Aufnahme und Weiterentwicklung altchristlicher Vorbilder als Ausdruck eines bewussten Protestantismus zeigt sich der Bau deutlich beeinflusst von der Vorstellung des Oberhauptes der ev. Kirche der preußischen Union, dem preußischen König. Trotz fehlender Möglichkeit stadträumlicher Entfaltung ergänzt die bis heute größte protestantische Kirche Kölns die Altstadt-Kirchen um ein bedeutendes Beispiel des preußisch-berlinischen Spätklassizismus und steht gleichsam für die prominente gesellschaftliche Stellung der Kölner Protestanten in preußischer Zeit innerhalb der traditionell kath. Stadt (vgl. auch >> Friedenskirche in Köln-Ehrenfeld und >> St. Johannes in Köln-Deutz).
Die
Die Kirche der Hl. Jungfrauen, so der bis ins 17. Jh. überlieferte Name, entstand auf einem römischen Gräberfeld vor den Toren der Römerstadt an der nördl. Ausfallstraße nach Neuss. Die bei Erweiterung der Stadtbefestigung 1106 gefundenen Gräber haben der Legende vom Martyrium der hl. Ursula und ihrer 11 bzw. 11 000 Gefährtinnen zu neuer Geltung verholfen und den Kirchenneubau an dieser Stelle befördert. Das gläserne Reliquiengehäuse des gotischen Hochchors bestimmt bis heute in wesentlichem Maße Raumwirkung und Charakter der Ursulakirche als wichtigster Verehrungsstätte der Jungfrauenreliquien.
Baugeschichte
Als Vorgängerbauten archäologisch nachgewiesen eine in spätrömischer Zeit, vermutlich schon im
Im 10. Jh. mit reichen Schenkungen bedacht, 927 die nahegelegene Marienkirche (>> St. Maria Ablass) und 980 die Apostelkirche dem Stift überwiesen. Der Kirchenneubau des Goldene Kammer, in Nachfolge einer mittelalterlichen Camera aurea und als Inbegriff des im Barock wiederbelebten Reliquienkultes; Stifter war der kaiserliche Reichshofrat
Nach Aufhebung des freiadligen Damenstifts 1802 die Kirche der Gemeinde >> St. Maria Ablass als Pfarrkirche überwiesen, 1920 in den Rang einer Basilika erhoben. Im Laufe des 19. Jh. der westl. vorgelagerte Kreuzgang abgerissen und die Kirche mehrfach rest., durchgreifend
Im
Baubeschreibung
Westbau: Der wie die gesamte Kirche in Tuffstein-Verblendmauerwerk errichtete Bau zweigeschossig und mit schmuckloser Fassade; bis 1965 instand gesetzt, dabei auf die Rekonstruktion der historisierenden Gliederungen des 19. Jh. verzichtet. Die erneuerten rundbogigen Blendarkaden im Erdgeschoss vom ehem. östl. Kreuzgangflügel;
Im Untergeschoss des Turms eine fast quadratische, kreuzgratgewölbte Vorhalle, durch Mittelpfeiler in vier Gewölbefelder unterteilt und durch Rundbögen mit den jeweils zwei Joche umfassenden Seitenräumen verbunden; im Norden jüngst wieder die Sakristei eingerichtet. Der Mittelraum zum Mittelschiff in zweiteiliger Rundbogenarkade auf einer mit Voll- und Halbsäulen besetzten Mittelstütze geöffnet; die der Arkadenwand nach Westen vorgelegten Pilaster gehören einer 1877 eingezogenen Stützkonstruktion des Turms an. – Das dreiteilige Obergeschoss mit hohem, ehem. als Stiftschor (und Kapitelsaal) dienendem kreuzgratgewölbtem Mittelraum, der als Westempore in das Mittelschiff vorgezogen ist. Der Stiftschor, in dessen Westwand eine Wandnische den ehem. Äbtissinnensitz auszeichnet, zur Westempore geöffnet in einem großem Rundbogen, in den eine repräsentative doppelte Rundbogenstellung auf Mittelsäule mit zweitverwendetem Palmettenkapitell des 11. Jh. eingestellt ist; dahinter die spitzbogige Stützkonstruktion des 19. Jh.
Langhaus und Querarme: Der bei der Einwölbung stark überhöhte Obergaden zeigt noch die ursprüngliche romanische Außengliederung durch Rundbogenarkaden, im rhythmischen Wechsel über Pilastern aus Rotstandstein und Halbsäulen aus Kalksinter; die höher gezonten Bögen über den Säulenvorlagen umfassen die rundbogigen Obergadenfenster. Die auf der Nordseite freiliegende zweigeschossige Gliederung von Seitenschiff und Querarm mit Lisenen und Rundbogenfriesen stammt ebenso wie sämtliche Fensteröffnungen, ausgenommen die kleinen Emporenfenster, von den Baumaßnahmen 1873–83. Der im 17. Jh. verlängerte südl. Querarm von der westl. sich anschließenden >> Marienkapelle abgesetzt durch ein vierbahniges Fenster mit Fächermaßwerk; die halbkreisförmigen Nebenapsiden beider Querarme über den romanischen Fundamenten nach dem II. WK frei und niedriger als urspr. erneuert.
Im Inneren des sechs Joche zählenden Langhauses dreigeschossig aufgebaute Mittelschiffswände. Die kreuzgratgewölbten Seitenschiffe durch Rundbögen über Rechteckpfeilern mit dem Mittelschiff verbunden, das im Zuge des Wiederaufbaus mit einer kassettierten Stichbogentonne geschlossen wurde. Die Seitenschiffsemporen öffnen sich in dreiteiligen Arkaden über Wandpfeilern und Säulen mit Würfelkapitellen; die barocken Gewölbe rekonstruiert. Zwischen den Emporenarkaden steigen von den Deckplatten der Mittelschiffspfeiler Wandpilaster auf; über deren Kämpfern sind die mit Blattwerk und Figuren dekorierten Gewölbekonsolen des kriegszerstörten gotischen Rippengewölbes als archäologische Indizien erhalten. Der Obergaden dem Außenbau entsprechend gegliedert durch eine dreiachsige Blendbogenstellung, deren Dreiviertelsäulen auf den Pilasterkämpfern fußen und deren breiter, von Konsolen abgefangener Mittelbogen jeweils das Obergadenfenster umfasst; Farbigkeit der Gliederungen 1967 nach Entwurf von
Chor: Der drei querrechteckige Joche umfassende Langchor mit5/8-Schluss über hoher Sockelzone. Die dreifach abgetreppten Strebepfeiler, deren Köpfe mit einfachen Satteldachabdeckungen anstelle der neugotischen Fialen rekonstruiert wurden, zeigen Durchbrüche für einen Laufgang über dem Kaffgesims (vgl. den Außenlaufgang am Chor der >> Minoritenkirche); zwischen den Strebepfeilern am Langchor vierbahnige, am Polygon dreibahnige Maßwerkfenster, die die Chorwände in elf gläserne Fensterbahnen auflösen.
Im Inneren sitzen die Bündelpfeiler der schlusssteinlosen Kreuzrippengewölbe auf einer Sohlbank auf, die Dienste der Schildbögen und die das Kaffgesims durchschneidenden Fensterpfosten bis zu einer höheren zweiten Bank durchgeführt, die den Gewölbediensten entsprechend Laubwerkkapitelle und Basen besitzen. In der südl. Chormauer eingelassen die Clematius-Inschrifttafel aus der Bauphase um 400, die von dem Wiederaufbau der Basilika a fundamentis im Zusammenhang mit der Märtyrerinnenverehrung an diesem Ortberichtet. Die im Krieg ausgelagerten
Während die Stiftsdamen ihren Platz in der Westempore beibehielten, diente der neugebaute gotische Langchor zur Aufbewahrung und Schaustellung der Reliquien der 11 000 Jungfrauen, auf die wohl auch die Elfzahl der Fenster hindeutet; in der Sockelzone sind die vergitterten Reliquiennischen erhalten. Hinter dem gotischen Hochaltar stand urspr. erhöht ein dreiteiliges Gehäuse mit den Schreinen der hll. Ursula, Ätherius und Hippolytus. Sinnreich gestaltete
Marienkapelle und Goldene Kammer: An der Südseite des romanischen Langhauses liegen in einer Flucht und unter einem gemeinsamen Satteldach das gotische Südschiff (Marienkapelle) und westl. anschließend die barocke Schatzkammer. Die fünfachsige Marienkapelle mit vier dreiteiligen Maßwerkfenstern; frühgotisch die fünf Achsen der Spitzbogenfenster, deren steile Bögen über den spätgotischen Fenstern im Mauerwerk erhalten sind, sowie das risalitartig vorgezogene Spitzbogenportal mit Giebel des 19. Jh. Ihr Inneres gegliedert in fünf rippengewölbte Joche, im Grundriss leicht verzogen aufgrund der von den romanischen Seitenschiffsachsen abweichenden Proportionen; zum Seitenschiff durch rundbogige Arkaden räumlich angebunden. Im westl. Bereich der unteren Wandzone die frühgotische Ausstattung erhalten mit spitzbogigen Blendarkaden auf Säulen mit zweireihigen Blattkapitellen und polygonalen Basen; die einfacheren Verblendungen östl. des Portals sind auf den spätgotischen Umbau zurückzuführen. Die Schlusssteine mit
Würdigung
Der romanische Teil der Damenstiftskirche ist innerhalb der niederrheinischen Kulturlandschaft die früheste Basilika mit Seitenschiffsemporen. Der hier vertretene Bautypus, auf deutschem Boden erstmals bekannt mit der ottonischen Klosterkirche Gernrode (erbaut nach 961), findet sich am Oberrhein und im Rhein-Maas-Gebiet erst in der 2. H. 12. Jh. (für Köln vgl. >> St. Peter, >> St. Johann Bapt., >> St. Maria Lyskirchen); mit seinen in Dreierarkaden zum Schiff geöffneten Emporen und der Hochwandgliederung in Köln ohne unmittelbare Nachfolge.
Der Chor von St. Ursula zählt zu den qualitätsvollsten Kölner Bauten des 13. Jh. und ist zugleich einer der frühen gotischen Chorbauten in Deutschland. Während sich vergleichbare Einzelformen am Kölner >> Domchor, der Elisabethkirche in Marburg und der Kölner >> Minoritenkirche finden (alle um 1260 vollendet), muss als unmittelbares Vorbild der Chor der im 19. Jh. abgebrochenen Kölner Dominikanerkirche Hl. Kreuz gelten. Als Capella vitrea in der Nachfolge der Sainte-Chapelle zu Paris, die Ludwig IX. für den Schrein mit der Dornenkrone Christi hatte errichten lassen (1246–48), erhebt sich der Chor der Ursulakirche wie ein gläserner Schrein über dem kostbaren Reliquienschatz.
Ausstattung
Gotischer
Vor und in der Kirche insgesamt 14 römische und frühmittelalterliche
In der Marienkapelle drei überlebensgroße Sandstein-Figuren des Christus als Salvator, der Maria und der Schutzmantel-Ursula mit zugehörigen Konsolen, auf Säulen erhöht an der Nordseite aufgestellt. Christus und Maria in der Nachfolge der Marienkrönungsgruppe in der 1466 an >> St. Maria im Kapitol gestifteten Hardenrath-Kapelle;
In der Goldenen Kammer:
Schatz
Einige kostbare byzantinische Seidenstoffe aus dem Hippolytusschrein (1953 an die Pfarrgemeinde Düsseldorf-Gerresheim zurückgegeben) und dem Grabmal der Viventia. – Gewirktes
Den in den Wirren des Dreißigjährigen Krieges 1639 von Lüttich nach Köln geflohenen Ursulinen erteilte der Rat der freien Reichsstadt erst 1651 die endgültige Genehmigung zur Niederlassung und Gründung der ersten höheren Mädchenschule Deutschlands, nahe dem legendären Ort des Martyriums der hl. Ursula und ihrer Gefährtinnen. Der Bau des Klosters fand A. 18. Jh. seinen Abschluss mit der Errichtung der bestehenden Kirche. Ihre Förderer, Kurfürst
Baugeschichte: Kloster und der 1693–95 durch Schulbau im II. WK weitgehend zerstört und anschließend wiederaufgebaut.
Baubeschreibung: In Nord-Süd-Richtung orientierter verputzter Backsteinbau mit Trachytgliederungen. Der zwischen den Türmen risalitartig vorspringende, die Saalbreite andeutende Mittelteil der Fassade wird durch Kolossalpilaster ionischer Ordnung auf hohen Postamenten in drei unterschiedlich breite Achsen geteilt und oberhalb des mächtigen, die Türme einbeziehenden Hauptgebälks von einem Segmentgiebel abgeschlossen (im turmlosen Modell mit Dreieckgiebel). Diese große Ordnung wird von einer zweiten, reduzierten Ordnung begleitet, deren weniger ausladendes Gebälk unter den Fenstern des Mezzanins die Eckpilaster der Türme umkröpft und auf die Pilasterstellung der Innenwände verweist. Das stark plastische Gliederungssystem wird von der jüngst nach Befund erneuerten Farbfassung in Ocker, Grau und Weiß unterstützt. Die über dem Hauptgebälk ins Achteck übergehenden Türme sind oberhalb der Glockenstuben mit laternenbekrönten Schweifhauben versehen, deren bewegter Umriss mit der akademisch strengen Fassade kontrastiert. Der variantenreiche Formenapparat der Portale, Fenster und Nischen zeigt aus Rechteck und Rund entwickelte Figuren, die in der Vertikalen jeweils alternieren und in pyramidaler Konzeption über die gesamte Front aufeinander bezogen sind. Besonders akzentuiert ist die mittlere Dreiergruppe in Muschelnischen: Adorierende Engelsstatuen des
Im Inneren wurde nach den jüngsten Restaurierungsarbeiten der einheitliche Charakter wiederhergestellt; für die barocke Farbigkeit nur partiell Befunde vorhanden. Die nach 1963 mit kleinteiliger Stuckierung erneuerte Tonne des Saals durch breite Gurte in zwei Joche unterteilt und in das Farbsystem einbezogen. Die urspr. in Werkstein (Trachyt) ausgeführte Wandgliederung zeigt ionische Pilasterpaare auf Postamenten mit umlaufendem Kranzgesims auf hohem Architrav, dazwischen eingespannt rundbogige Blendarkaden, die wiederum rundbogige Fenster umfangen. Die Gliederung ist in der Apsis entsprechend fortgeführt, nur die mittleren Pilaster sind mit Rücksicht auf den einst bis zum Hauptgebälk aufsteigenden kriegszerstörten Stuckaltar abgekragt; die beiden Gurte der Kalotte jüngst rekonstruiert. An den Konchenseiten die von reich stuckierten Segmentgiebeln überhöhten Portale zu Sakristei und Chororgel; die drei Öffnungen im Scheitel erst im Zuge des Wiederaufbaus mit dem dort angelegten Oratorium der Schwestern gebrochen. Die Stirnseite des Triumphbogens mit Stuckrelief der hl. Eucharistie, flankiert von anbetenden Engeln; auf der gegenüberliegenden Eingangswand das von steigenden Löwen getragene Doppelwappen der kurpfälzischen Protektoren Jan Wellem und seiner Gemahlin. Anstelle des im II. WK zusammen mit der Orgelempore verbrannten Instruments wurde 2003 eine neue Orgel auf einer neu errichteten Bühne aufgestellt.
Würdigung: Die Ursulinenkirche, anschauliches Beispiel des Einflusses der höfischen Kunst der benachbarten Residenzstadt Düsseldorf auf das Kölner Baugeschehen, folgt in Bautypus und Wandgliederung einer Gruppe venezianischer Saalkirchen des 17. und 18. Jh., deren Vorbild das Langhaus von
Die gesamte historische Ausstattung kriegszerstört. Der heutige
Die Höhe der Mauer erreichte ca. 9 m, der Fundamentsockel eine Tiefe bis zu 3 m, die Kurtinen eine Breite von durchschnittlich 2,40 m. Die Schale aus Grauwackesteinen war mit opus caementicium, einem mit Steinen durchsetzten Beton gefüllt. Musivischer Schmuck aus Stein überzog, soweit nachweisbar, an allen Außenseiten Türme und Mauern. Unterschiedlich große Torbauten z. T. aus Kalksteinblöcken errichtet und als eigenständige Anlagen hervorgehoben.
Vom nördl. Stadttor, das bis 1826 westl. der Domtürme in der Achse der Hohen Straße stand, noch einer der beiden Seitendurchgänge erhalten und über der Tiefgarage aufgestellt (Fundamente im Parkparkhaus Ebene 1 bzw. untere Ebene freigelegt, Mittelbogen mit Inschrift CCAA im >> Römisch-Germanischen Museum). Weitere Teile der Mauer noch erhalten unter der südl. Häuserzeile Komödienstraße, Mauerreste Komödienstr. 19/45, Lysolphturm an der Kreuzung Komödienstraße/Nord-Süd-Fahrt, weiterer Verlauf unter der Front Burgmauer 60–68 sowie Fundamente und Grundriss erkennbar bei Haus Burgmauer 12 a, sog. Römerbrunnen mit Aufbauten aus dem 20. Jh. (>> Plan).
Der sog. Römerturm (
Sog.
Von der rheinseitigen Befestigung Reste der beiden Eckbastionen erhalten. Im Norden die sog. Weckschnapp bei St. Kunibert, ein kleiner zinnenbekrönter Rundturm, E. 14. Jh., aus Schichten von Säulenbasalt und Tuff; Konsolreihe in gotischen Formen Wohnhausanbau (Konrad-Adenauer-Ufer 69 a) aus den frühen Bayenturm, heute feministisches Archiv FrauenMediaTurm (Am Bayenturm), Untergeschosse aus Säulenbasalt und Tuff, 13. Jh.; die gotischen Obergeschosse nach Zerstörung im II. WK 1992 wiederhergestellt, neue Innenstruktur 1992–94 von Bottmühlenturm (An der Bottmühle) sowie am Chlodwigplatz die Serverinstorburg aus dem 12./13. Jh., 1885 erneuert durch Ulrepforte, ein kleines Stadttor des frühen 13. Jh., dessen Durchfahrt auf der Feldseite von zwei Halbrundtürmen flankiert wird; im 14. Jh. als Tor aufgegeben und hinter dem nördl. Flankierturm ein hoher Mühlenturm errichtet, 1885/86 Restaurierung und Dacherneuerung durch zwei Türmen, um 1180; an ihrer Außenseite das Hahnentorburg, 2. V. 13. Jh. aus Basalt und Tuff erbaut (1885–88 erneuert von Wohn- und Atelierhaus Schilling von 1954 (
Ehem.
Baugeschichte: Als Haus der Bürger (domus civium) Synagoge zur christlichen Ratskapelle, 1426 dem Patrozinium St. Maria in Jerusalem geweiht und später mit dem großen
Ratsturm, fünfgeschossig über Kellergeschoss auf quadratischem Grundriss, ab dem vierten Obergeschoss achteckig verjüngt und von Zeltdach bekrönt, 1407–14 nach Entwurf des Steinmetzen und Ratsherrn
Sog. Löwenhof, 1541 südöstl. vom Ratsturm angelegt, mit Nischen im Erdgeschoss und einem oben umlaufenden Arkadengang mit spätgotischem Rippengewölbe, nach Kriegszerstörung als historisierende Nachschöpfung wiederhergestellt.
Rathauslaube, als Stätte der sog. Morgensprache des Rats in Analogie zum Lettner der christlichen Stifts- und Ordensbaukunst bis ins 18. Jh. auch Doxal genannt. Eine zweigeschossige Bogenhalle mit Mittelrisalit und übergiebeltem Aufsatz, 1569–73 unter der Bauleitung
. Strenge Rasterfassade zum Alter Markt mit Granitverkleidung (Bronzeelemente von
Außen beide Schmalseiten bestimmt vom glatten Quadermauerwerk des hohen Untergeschosses und den mächtigen, zwischen schmalen Gesimsen stehenden Kreuzstockfenstern des ehem. Festsaals im Obergeschoss. Die als Schaufassaden ausgebildeten Schmalseiten des Baus mit feingliedrigen Maßwerkblenden an Obergeschoss und Zinnenaufmauerung. In der Eingangsfront im Osten zwei rundbogige Portale mit den baldachinbekrönten Standbildern der profanen Stadtpatrone Agrippa und Marsilius (Schriftbänder aus Metall). Die Südseite, bis zum Durchbruch der Gürzenichstraße durch Häuser verdeckt, mit bescheidenem Maßwerk, einfachen Gesimsen sowie unregelmäßiger Verteilung der Fenster und Zinnen aufgrund der Kaminführung im ehem. Festsaal. Die geschlossene Bauform mit Warten und Zinnen in der Tradition der großen niederländischen Kaufhallen stehend, aber hinsichtlich der Bauzier auch auf Kölner Vorbilder (z. B. >> Historisches Rathaus) zurückzuführen. Der Neubautrakt von
Innen weitläufige Wandelhalle (Foyer) und großzügige Treppenaufgänge zu der auf schlanken Stützen ruhenden Galerie, die in ihrem Verlauf auf das Kirchenschiff reagiert und dabei zart ausschwingend Abstand hält von Langhaus- und Chormauern der Ruine; in respektvollem Abstand auch die an Stahlseilen aufgehängte Komposition von filigranen Beleuchtungskörpern, welche die Kurvatur der Galerie sanft nachzeichnet; der rohe Backstein der Ruine in klarem Kontrast zum hell verputzten Raum, ebenso effektvoll wie zurückhaltend das große Fenster aus Betonformsteinen mit farbiger Bleiverglasung, das der doppelläufigen Haupttreppe als Hintergrundfolie dient. Die offene Raumstruktur wiederholt das Grundkonzept des urspr. im Mittelalter zweischiffigen Altbaus durch eine zentrale Stützenreihe, die alle Geschosse durchzieht. Die Galerie gibt Durchblicke auf die Kirchenruine frei und vereint die Gebäudeteile zu einem harmonischen Ensemble. Die außerordentliche Qualität zeigt sich zudem in Ausführung und Materialwahl eines jeden Details wie Fußböden, Treppenlauf, Geländer, Fenster, Leuchten. Über vier Glastüren im Erdgeschoss mit dem Foyer verbunden die Garderobenhalle mit Treppenaufgang zu einer umlaufenden Galerie, daneben das Restaurant; von ebenso schlichter Eleganz gekennzeichnet das in der Funktion als Festsaal wiedergewonnene Obergeschoss mit der von
Individuell gefertigt auch der übrige Bauschmuck, für den zahlreiche Künstler engagiert wurden. Die Malereien von
Alt St. Alban: Dreischiffige Hallenkirche, 1668 unter Benutzung des eingebauten Turmes und weiterer Reste des Vorgängerbaus von 1494 errichtet. Eine der ältesten mittelalterlichen Kölner Pfarrkirchen. Nach 1945 der zerstörte Bau als Ruine stehen gelassen, als Kirche aufgegeben, das Patrozinium auf >> Neu St. Alban übertragen, und nach den Planungen von
Brunnenanlage von Opernhaus (Großes Haus), 1952–57 nach Entwürfen von
Über einen Laufgang mit dem Großen Haus verbunden das ehem. Theaterrestaurant in der Südostecke des Offenbachplatzes, ein zweigeschossiger Terrassenbau mit verglasten Fronten von 1957/58, teilweise in den 1990er Jahren leicht verändert; gegenüber, hinter einem Vorplatz das Schauspielhaus (Kleines Haus), ein dreigeschossiger, mit roter Keramik verkleideter Baublock mit umlaufenden Kragdächern von 1959–62, beide ebenfalls nach Plänen von Mülhens-Stammhaus (
Ehem.
Gereonshof 6–16/Von-Werth-Str. 4–14/Christophstraße,
Ausgangspunkt war die Erweiterung des Firmensitzes in der Von-Werth-Str. 14, des prächtigen gründerzeitlichen Palais neue Südflügel (Von-Werth-Str. 4–8), ein viergeschossiger Baukörper mit gleicher Geschosshöhe und einermit Werkstein verkleideten Rasterfassade, 1950/51 nach Plänen von Hochhaus (Gereonshof 10–26) von 15 Geschossen aus Stahlbeton durch das firmeneigene Architekturbüro unter Leitung von Rasterbaus (Christophstr. 15–21) von 1953–55. Gegenüber dem Hochhaus, den Gereonshof umschreibend, der Dreiflügelbau der zum Gerling-Konzern gehörenden Friedrich-Wilhelm-Lebensversicherung, 1956–58 von Globale-Versicherung von 1958, am Klapperhof ein mächtiger Rundbau, 1961–66 nach Plänen von
Der längsgestreckte Gereonshof gleichsam als Ehrenhof ausgezeichnet mit schachbrettartiger Steinpflasterung und drei Brunnenbecken, der mittlere mit barockisierenden
Hahnenstraße, Ensemble Hahnenstraße: Stark durchgrünter und aufgelockerter Straßenraum, bestehend aus einer gestaffelten Bebauung aus flachen, ein- bis zweigeschossigen Ladenzeilen, Kulturbauten an der Flaniermeile (>> Die Brücke/ehem. British Council) sowie rückwärtig sich anschließender Rand- und Querbebauung (Laubenganghäuser). Erster nach einem Gesamtkonzept erstellter Straßenzug in Köln nach dem II. WK, Gesamtplanungen von
Gereonshof 6–16/Von-Werth-Str. 4–14/Christophstraße,
Ausgangspunkt war die Erweiterung des Firmensitzes in der Von-Werth-Str. 14, des prächtigen gründerzeitlichen Palais neue Südflügel (Von-Werth-Str. 4–8), ein viergeschossiger Baukörper mit gleicher Geschosshöhe und einermit Werkstein verkleideten Rasterfassade, 1950/51 nach Plänen von Hochhaus (Gereonshof 10–26) von 15 Geschossen aus Stahlbeton durch das firmeneigene Architekturbüro unter Leitung von Rasterbaus (Christophstr. 15–21) von 1953–55. Gegenüber dem Hochhaus, den Gereonshof umschreibend, der Dreiflügelbau der zum Gerling-Konzern gehörenden Friedrich-Wilhelm-Lebensversicherung, 1956–58 von Globale-Versicherung von 1958, am Klapperhof ein mächtiger Rundbau, 1961–66 nach Plänen von
Der längsgestreckte Gereonshof gleichsam als Ehrenhof ausgezeichnet mit schachbrettartiger Steinpflasterung und drei Brunnenbecken, der mittlere mit barockisierenden
Hahnenstraße, Ensemble Hahnenstraße: Stark durchgrünter und aufgelockerter Straßenraum, bestehend aus einer gestaffelten Bebauung aus flachen, ein- bis zweigeschossigen Ladenzeilen, Kulturbauten an der Flaniermeile (>> Die Brücke/ehem. British Council) sowie rückwärtig sich anschließender Rand- und Querbebauung (Laubenganghäuser). Erster nach einem Gesamtkonzept erstellter Straßenzug in Köln nach dem II. WK, Gesamtplanungen von
Gereonshof 6–16/Von-Werth-Str. 4–14/Christophstraße,
Ausgangspunkt war die Erweiterung des Firmensitzes in der Von-Werth-Str. 14, des prächtigen gründerzeitlichen Palais neue Südflügel (Von-Werth-Str. 4–8), ein viergeschossiger Baukörper mit gleicher Geschosshöhe und einermit Werkstein verkleideten Rasterfassade, 1950/51 nach Plänen von Hochhaus (Gereonshof 10–26) von 15 Geschossen aus Stahlbeton durch das firmeneigene Architekturbüro unter Leitung von Rasterbaus (Christophstr. 15–21) von 1953–55. Gegenüber dem Hochhaus, den Gereonshof umschreibend, der Dreiflügelbau der zum Gerling-Konzern gehörenden Friedrich-Wilhelm-Lebensversicherung, 1956–58 von Globale-Versicherung von 1958, am Klapperhof ein mächtiger Rundbau, 1961–66 nach Plänen von
Der längsgestreckte Gereonshof gleichsam als Ehrenhof ausgezeichnet mit schachbrettartiger Steinpflasterung und drei Brunnenbecken, der mittlere mit barockisierenden
Hahnenstraße, Ensemble Hahnenstraße: Stark durchgrünter und aufgelockerter Straßenraum, bestehend aus einer gestaffelten Bebauung aus flachen, ein- bis zweigeschossigen Ladenzeilen, Kulturbauten an der Flaniermeile (>> Die Brücke/ehem. British Council) sowie rückwärtig sich anschließender Rand- und Querbebauung (Laubenganghäuser). Erster nach einem Gesamtkonzept erstellter Straßenzug in Köln nach dem II. WK, Gesamtplanungen von
Gereonshof 6–16/Von-Werth-Str. 4–14/Christophstraße,
Ausgangspunkt war die Erweiterung des Firmensitzes in der Von-Werth-Str. 14, des prächtigen gründerzeitlichen Palais neue Südflügel (Von-Werth-Str. 4–8), ein viergeschossiger Baukörper mit gleicher Geschosshöhe und einermit Werkstein verkleideten Rasterfassade, 1950/51 nach Plänen von Hochhaus (Gereonshof 10–26) von 15 Geschossen aus Stahlbeton durch das firmeneigene Architekturbüro unter Leitung von Rasterbaus (Christophstr. 15–21) von 1953–55. Gegenüber dem Hochhaus, den Gereonshof umschreibend, der Dreiflügelbau der zum Gerling-Konzern gehörenden Friedrich-Wilhelm-Lebensversicherung, 1956–58 von Globale-Versicherung von 1958, am Klapperhof ein mächtiger Rundbau, 1961–66 nach Plänen von
Der längsgestreckte Gereonshof gleichsam als Ehrenhof ausgezeichnet mit schachbrettartiger Steinpflasterung und drei Brunnenbecken, der mittlere mit barockisierenden
Hahnenstraße, Ensemble Hahnenstraße: Stark durchgrünter und aufgelockerter Straßenraum, bestehend aus einer gestaffelten Bebauung aus flachen, ein- bis zweigeschossigen Ladenzeilen, Kulturbauten an der Flaniermeile (>> Die Brücke/ehem. British Council) sowie rückwärtig sich anschließender Rand- und Querbebauung (Laubenganghäuser). Erster nach einem Gesamtkonzept erstellter Straßenzug in Köln nach dem II. WK, Gesamtplanungen von
Gereonshof 6–16/Von-Werth-Str. 4–14/Christophstraße,
Ausgangspunkt war die Erweiterung des Firmensitzes in der Von-Werth-Str. 14, des prächtigen gründerzeitlichen Palais neue Südflügel (Von-Werth-Str. 4–8), ein viergeschossiger Baukörper mit gleicher Geschosshöhe und einermit Werkstein verkleideten Rasterfassade, 1950/51 nach Plänen von Hochhaus (Gereonshof 10–26) von 15 Geschossen aus Stahlbeton durch das firmeneigene Architekturbüro unter Leitung von Rasterbaus (Christophstr. 15–21) von 1953–55. Gegenüber dem Hochhaus, den Gereonshof umschreibend, der Dreiflügelbau der zum Gerling-Konzern gehörenden Friedrich-Wilhelm-Lebensversicherung, 1956–58 von Globale-Versicherung von 1958, am Klapperhof ein mächtiger Rundbau, 1961–66 nach Plänen von
Der längsgestreckte Gereonshof gleichsam als Ehrenhof ausgezeichnet mit schachbrettartiger Steinpflasterung und drei Brunnenbecken, der mittlere mit barockisierenden
Hahnenstraße, Ensemble Hahnenstraße: Stark durchgrünter und aufgelockerter Straßenraum, bestehend aus einer gestaffelten Bebauung aus flachen, ein- bis zweigeschossigen Ladenzeilen, Kulturbauten an der Flaniermeile (>> Die Brücke/ehem. British Council) sowie rückwärtig sich anschließender Rand- und Querbebauung (Laubenganghäuser). Erster nach einem Gesamtkonzept erstellter Straßenzug in Köln nach dem II. WK, Gesamtplanungen von
Gereonshof 6–16/Von-Werth-Str. 4–14/Christophstraße,
Ausgangspunkt war die Erweiterung des Firmensitzes in der Von-Werth-Str. 14, des prächtigen gründerzeitlichen Palais neue Südflügel (Von-Werth-Str. 4–8), ein viergeschossiger Baukörper mit gleicher Geschosshöhe und einermit Werkstein verkleideten Rasterfassade, 1950/51 nach Plänen von Hochhaus (Gereonshof 10–26) von 15 Geschossen aus Stahlbeton durch das firmeneigene Architekturbüro unter Leitung von Rasterbaus (Christophstr. 15–21) von 1953–55. Gegenüber dem Hochhaus, den Gereonshof umschreibend, der Dreiflügelbau der zum Gerling-Konzern gehörenden Friedrich-Wilhelm-Lebensversicherung, 1956–58 von Globale-Versicherung von 1958, am Klapperhof ein mächtiger Rundbau, 1961–66 nach Plänen von
Der längsgestreckte Gereonshof gleichsam als Ehrenhof ausgezeichnet mit schachbrettartiger Steinpflasterung und drei Brunnenbecken, der mittlere mit barockisierenden
Hahnenstraße, Ensemble Hahnenstraße: Stark durchgrünter und aufgelockerter Straßenraum, bestehend aus einer gestaffelten Bebauung aus flachen, ein- bis zweigeschossigen Ladenzeilen, Kulturbauten an der Flaniermeile (>> Die Brücke/ehem. British Council) sowie rückwärtig sich anschließender Rand- und Querbebauung (Laubenganghäuser). Erster nach einem Gesamtkonzept erstellter Straßenzug in Köln nach dem II. WK, Gesamtplanungen von
Gereonshof 6–16/Von-Werth-Str. 4–14/Christophstraße,
Ausgangspunkt war die Erweiterung des Firmensitzes in der Von-Werth-Str. 14, des prächtigen gründerzeitlichen Palais neue Südflügel (Von-Werth-Str. 4–8), ein viergeschossiger Baukörper mit gleicher Geschosshöhe und einermit Werkstein verkleideten Rasterfassade, 1950/51 nach Plänen von Hochhaus (Gereonshof 10–26) von 15 Geschossen aus Stahlbeton durch das firmeneigene Architekturbüro unter Leitung von Rasterbaus (Christophstr. 15–21) von 1953–55. Gegenüber dem Hochhaus, den Gereonshof umschreibend, der Dreiflügelbau der zum Gerling-Konzern gehörenden Friedrich-Wilhelm-Lebensversicherung, 1956–58 von Globale-Versicherung von 1958, am Klapperhof ein mächtiger Rundbau, 1961–66 nach Plänen von
Der längsgestreckte Gereonshof gleichsam als Ehrenhof ausgezeichnet mit schachbrettartiger Steinpflasterung und drei Brunnenbecken, der mittlere mit barockisierenden
Hahnenstraße, Ensemble Hahnenstraße: Stark durchgrünter und aufgelockerter Straßenraum, bestehend aus einer gestaffelten Bebauung aus flachen, ein- bis zweigeschossigen Ladenzeilen, Kulturbauten an der Flaniermeile (>> Die Brücke/ehem. British Council) sowie rückwärtig sich anschließender Rand- und Querbebauung (Laubenganghäuser). Erster nach einem Gesamtkonzept erstellter Straßenzug in Köln nach dem II. WK, Gesamtplanungen von
Gereonshof 6–16/Von-Werth-Str. 4–14/Christophstraße,
Ausgangspunkt war die Erweiterung des Firmensitzes in der Von-Werth-Str. 14, des prächtigen gründerzeitlichen Palais neue Südflügel (Von-Werth-Str. 4–8), ein viergeschossiger Baukörper mit gleicher Geschosshöhe und einermit Werkstein verkleideten Rasterfassade, 1950/51 nach Plänen von Hochhaus (Gereonshof 10–26) von 15 Geschossen aus Stahlbeton durch das firmeneigene Architekturbüro unter Leitung von Rasterbaus (Christophstr. 15–21) von 1953–55. Gegenüber dem Hochhaus, den Gereonshof umschreibend, der Dreiflügelbau der zum Gerling-Konzern gehörenden Friedrich-Wilhelm-Lebensversicherung, 1956–58 von Globale-Versicherung von 1958, am Klapperhof ein mächtiger Rundbau, 1961–66 nach Plänen von
Der längsgestreckte Gereonshof gleichsam als Ehrenhof ausgezeichnet mit schachbrettartiger Steinpflasterung und drei Brunnenbecken, der mittlere mit barockisierenden
Hahnenstraße, Ensemble Hahnenstraße: Stark durchgrünter und aufgelockerter Straßenraum, bestehend aus einer gestaffelten Bebauung aus flachen, ein- bis zweigeschossigen Ladenzeilen, Kulturbauten an der Flaniermeile (>> Die Brücke/ehem. British Council) sowie rückwärtig sich anschließender Rand- und Querbebauung (Laubenganghäuser). Erster nach einem Gesamtkonzept erstellter Straßenzug in Köln nach dem II. WK, Gesamtplanungen von
Gereonshof 6–16/Von-Werth-Str. 4–14/Christophstraße,
Ausgangspunkt war die Erweiterung des Firmensitzes in der Von-Werth-Str. 14, des prächtigen gründerzeitlichen Palais neue Südflügel (Von-Werth-Str. 4–8), ein viergeschossiger Baukörper mit gleicher Geschosshöhe und einermit Werkstein verkleideten Rasterfassade, 1950/51 nach Plänen von Hochhaus (Gereonshof 10–26) von 15 Geschossen aus Stahlbeton durch das firmeneigene Architekturbüro unter Leitung von Rasterbaus (Christophstr. 15–21) von 1953–55. Gegenüber dem Hochhaus, den Gereonshof umschreibend, der Dreiflügelbau der zum Gerling-Konzern gehörenden Friedrich-Wilhelm-Lebensversicherung, 1956–58 von Globale-Versicherung von 1958, am Klapperhof ein mächtiger Rundbau, 1961–66 nach Plänen von
Der längsgestreckte Gereonshof gleichsam als Ehrenhof ausgezeichnet mit schachbrettartiger Steinpflasterung und drei Brunnenbecken, der mittlere mit barockisierenden
Hahnenstraße, Ensemble Hahnenstraße: Stark durchgrünter und aufgelockerter Straßenraum, bestehend aus einer gestaffelten Bebauung aus flachen, ein- bis zweigeschossigen Ladenzeilen, Kulturbauten an der Flaniermeile (>> Die Brücke/ehem. British Council) sowie rückwärtig sich anschließender Rand- und Querbebauung (Laubenganghäuser). Erster nach einem Gesamtkonzept erstellter Straßenzug in Köln nach dem II. WK, Gesamtplanungen von
Gereonshof 6–16/Von-Werth-Str. 4–14/Christophstraße,
Ausgangspunkt war die Erweiterung des Firmensitzes in der Von-Werth-Str. 14, des prächtigen gründerzeitlichen Palais neue Südflügel (Von-Werth-Str. 4–8), ein viergeschossiger Baukörper mit gleicher Geschosshöhe und einermit Werkstein verkleideten Rasterfassade, 1950/51 nach Plänen von Hochhaus (Gereonshof 10–26) von 15 Geschossen aus Stahlbeton durch das firmeneigene Architekturbüro unter Leitung von Rasterbaus (Christophstr. 15–21) von 1953–55. Gegenüber dem Hochhaus, den Gereonshof umschreibend, der Dreiflügelbau der zum Gerling-Konzern gehörenden Friedrich-Wilhelm-Lebensversicherung, 1956–58 von Globale-Versicherung von 1958, am Klapperhof ein mächtiger Rundbau, 1961–66 nach Plänen von
Der längsgestreckte Gereonshof gleichsam als Ehrenhof ausgezeichnet mit schachbrettartiger Steinpflasterung und drei Brunnenbecken, der mittlere mit barockisierenden
Hahnenstraße, Ensemble Hahnenstraße: Stark durchgrünter und aufgelockerter Straßenraum, bestehend aus einer gestaffelten Bebauung aus flachen, ein- bis zweigeschossigen Ladenzeilen, Kulturbauten an der Flaniermeile (>> Die Brücke/ehem. British Council) sowie rückwärtig sich anschließender Rand- und Querbebauung (Laubenganghäuser). Erster nach einem Gesamtkonzept erstellter Straßenzug in Köln nach dem II. WK, Gesamtplanungen von
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Ausgangspunkt war die Erweiterung des Firmensitzes in der Von-Werth-Str. 14, des prächtigen gründerzeitlichen Palais neue Südflügel (Von-Werth-Str. 4–8), ein viergeschossiger Baukörper mit gleicher Geschosshöhe und einermit Werkstein verkleideten Rasterfassade, 1950/51 nach Plänen von Hochhaus (Gereonshof 10–26) von 15 Geschossen aus Stahlbeton durch das firmeneigene Architekturbüro unter Leitung von Rasterbaus (Christophstr. 15–21) von 1953–55. Gegenüber dem Hochhaus, den Gereonshof umschreibend, der Dreiflügelbau der zum Gerling-Konzern gehörenden Friedrich-Wilhelm-Lebensversicherung, 1956–58 von Globale-Versicherung von 1958, am Klapperhof ein mächtiger Rundbau, 1961–66 nach Plänen von
Der längsgestreckte Gereonshof gleichsam als Ehrenhof ausgezeichnet mit schachbrettartiger Steinpflasterung und drei Brunnenbecken, der mittlere mit barockisierenden
Hahnenstraße, Ensemble Hahnenstraße: Stark durchgrünter und aufgelockerter Straßenraum, bestehend aus einer gestaffelten Bebauung aus flachen, ein- bis zweigeschossigen Ladenzeilen, Kulturbauten an der Flaniermeile (>> Die Brücke/ehem. British Council) sowie rückwärtig sich anschließender Rand- und Querbebauung (Laubenganghäuser). Erster nach einem Gesamtkonzept erstellter Straßenzug in Köln nach dem II. WK, Gesamtplanungen von
Gereonshof 6–16/Von-Werth-Str. 4–14/Christophstraße,
Ausgangspunkt war die Erweiterung des Firmensitzes in der Von-Werth-Str. 14, des prächtigen gründerzeitlichen Palais neue Südflügel (Von-Werth-Str. 4–8), ein viergeschossiger Baukörper mit gleicher Geschosshöhe und einermit Werkstein verkleideten Rasterfassade, 1950/51 nach Plänen von Hochhaus (Gereonshof 10–26) von 15 Geschossen aus Stahlbeton durch das firmeneigene Architekturbüro unter Leitung von Rasterbaus (Christophstr. 15–21) von 1953–55. Gegenüber dem Hochhaus, den Gereonshof umschreibend, der Dreiflügelbau der zum Gerling-Konzern gehörenden Friedrich-Wilhelm-Lebensversicherung, 1956–58 von Globale-Versicherung von 1958, am Klapperhof ein mächtiger Rundbau, 1961–66 nach Plänen von
Der längsgestreckte Gereonshof gleichsam als Ehrenhof ausgezeichnet mit schachbrettartiger Steinpflasterung und drei Brunnenbecken, der mittlere mit barockisierenden
Hahnenstraße, Ensemble Hahnenstraße: Stark durchgrünter und aufgelockerter Straßenraum, bestehend aus einer gestaffelten Bebauung aus flachen, ein- bis zweigeschossigen Ladenzeilen, Kulturbauten an der Flaniermeile (>> Die Brücke/ehem. British Council) sowie rückwärtig sich anschließender Rand- und Querbebauung (Laubenganghäuser). Erster nach einem Gesamtkonzept erstellter Straßenzug in Köln nach dem II. WK, Gesamtplanungen von
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Der längsgestreckte Gereonshof gleichsam als Ehrenhof ausgezeichnet mit schachbrettartiger Steinpflasterung und drei Brunnenbecken, der mittlere mit barockisierenden
Hahnenstraße, Ensemble Hahnenstraße: Stark durchgrünter und aufgelockerter Straßenraum, bestehend aus einer gestaffelten Bebauung aus flachen, ein- bis zweigeschossigen Ladenzeilen, Kulturbauten an der Flaniermeile (>> Die Brücke/ehem. British Council) sowie rückwärtig sich anschließender Rand- und Querbebauung (Laubenganghäuser). Erster nach einem Gesamtkonzept erstellter Straßenzug in Köln nach dem II. WK, Gesamtplanungen von
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Der längsgestreckte Gereonshof gleichsam als Ehrenhof ausgezeichnet mit schachbrettartiger Steinpflasterung und drei Brunnenbecken, der mittlere mit barockisierenden
Hahnenstraße, Ensemble Hahnenstraße: Stark durchgrünter und aufgelockerter Straßenraum, bestehend aus einer gestaffelten Bebauung aus flachen, ein- bis zweigeschossigen Ladenzeilen, Kulturbauten an der Flaniermeile (>> Die Brücke/ehem. British Council) sowie rückwärtig sich anschließender Rand- und Querbebauung (Laubenganghäuser). Erster nach einem Gesamtkonzept erstellter Straßenzug in Köln nach dem II. WK, Gesamtplanungen von
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Der längsgestreckte Gereonshof gleichsam als Ehrenhof ausgezeichnet mit schachbrettartiger Steinpflasterung und drei Brunnenbecken, der mittlere mit barockisierenden
Hahnenstraße, Ensemble Hahnenstraße: Stark durchgrünter und aufgelockerter Straßenraum, bestehend aus einer gestaffelten Bebauung aus flachen, ein- bis zweigeschossigen Ladenzeilen, Kulturbauten an der Flaniermeile (>> Die Brücke/ehem. British Council) sowie rückwärtig sich anschließender Rand- und Querbebauung (Laubenganghäuser). Erster nach einem Gesamtkonzept erstellter Straßenzug in Köln nach dem II. WK, Gesamtplanungen von
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Der längsgestreckte Gereonshof gleichsam als Ehrenhof ausgezeichnet mit schachbrettartiger Steinpflasterung und drei Brunnenbecken, der mittlere mit barockisierenden
Hahnenstraße, Ensemble Hahnenstraße: Stark durchgrünter und aufgelockerter Straßenraum, bestehend aus einer gestaffelten Bebauung aus flachen, ein- bis zweigeschossigen Ladenzeilen, Kulturbauten an der Flaniermeile (>> Die Brücke/ehem. British Council) sowie rückwärtig sich anschließender Rand- und Querbebauung (Laubenganghäuser). Erster nach einem Gesamtkonzept erstellter Straßenzug in Köln nach dem II. WK, Gesamtplanungen von
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Ausgangspunkt war die Erweiterung des Firmensitzes in der Von-Werth-Str. 14, des prächtigen gründerzeitlichen Palais neue Südflügel (Von-Werth-Str. 4–8), ein viergeschossiger Baukörper mit gleicher Geschosshöhe und einermit Werkstein verkleideten Rasterfassade, 1950/51 nach Plänen von Hochhaus (Gereonshof 10–26) von 15 Geschossen aus Stahlbeton durch das firmeneigene Architekturbüro unter Leitung von Rasterbaus (Christophstr. 15–21) von 1953–55. Gegenüber dem Hochhaus, den Gereonshof umschreibend, der Dreiflügelbau der zum Gerling-Konzern gehörenden Friedrich-Wilhelm-Lebensversicherung, 1956–58 von Globale-Versicherung von 1958, am Klapperhof ein mächtiger Rundbau, 1961–66 nach Plänen von
Der längsgestreckte Gereonshof gleichsam als Ehrenhof ausgezeichnet mit schachbrettartiger Steinpflasterung und drei Brunnenbecken, der mittlere mit barockisierenden
Hahnenstraße, Ensemble Hahnenstraße: Stark durchgrünter und aufgelockerter Straßenraum, bestehend aus einer gestaffelten Bebauung aus flachen, ein- bis zweigeschossigen Ladenzeilen, Kulturbauten an der Flaniermeile (>> Die Brücke/ehem. British Council) sowie rückwärtig sich anschließender Rand- und Querbebauung (Laubenganghäuser). Erster nach einem Gesamtkonzept erstellter Straßenzug in Köln nach dem II. WK, Gesamtplanungen von
Gereonshof 6–16/Von-Werth-Str. 4–14/Christophstraße,
Ausgangspunkt war die Erweiterung des Firmensitzes in der Von-Werth-Str. 14, des prächtigen gründerzeitlichen Palais neue Südflügel (Von-Werth-Str. 4–8), ein viergeschossiger Baukörper mit gleicher Geschosshöhe und einermit Werkstein verkleideten Rasterfassade, 1950/51 nach Plänen von Hochhaus (Gereonshof 10–26) von 15 Geschossen aus Stahlbeton durch das firmeneigene Architekturbüro unter Leitung von Rasterbaus (Christophstr. 15–21) von 1953–55. Gegenüber dem Hochhaus, den Gereonshof umschreibend, der Dreiflügelbau der zum Gerling-Konzern gehörenden Friedrich-Wilhelm-Lebensversicherung, 1956–58 von Globale-Versicherung von 1958, am Klapperhof ein mächtiger Rundbau, 1961–66 nach Plänen von
Der längsgestreckte Gereonshof gleichsam als Ehrenhof ausgezeichnet mit schachbrettartiger Steinpflasterung und drei Brunnenbecken, der mittlere mit barockisierenden
Hahnenstraße, Ensemble Hahnenstraße: Stark durchgrünter und aufgelockerter Straßenraum, bestehend aus einer gestaffelten Bebauung aus flachen, ein- bis zweigeschossigen Ladenzeilen, Kulturbauten an der Flaniermeile (>> Die Brücke/ehem. British Council) sowie rückwärtig sich anschließender Rand- und Querbebauung (Laubenganghäuser). Erster nach einem Gesamtkonzept erstellter Straßenzug in Köln nach dem II. WK, Gesamtplanungen von
Gereonshof 6–16/Von-Werth-Str. 4–14/Christophstraße,
Ausgangspunkt war die Erweiterung des Firmensitzes in der Von-Werth-Str. 14, des prächtigen gründerzeitlichen Palais neue Südflügel (Von-Werth-Str. 4–8), ein viergeschossiger Baukörper mit gleicher Geschosshöhe und einermit Werkstein verkleideten Rasterfassade, 1950/51 nach Plänen von Hochhaus (Gereonshof 10–26) von 15 Geschossen aus Stahlbeton durch das firmeneigene Architekturbüro unter Leitung von Rasterbaus (Christophstr. 15–21) von 1953–55. Gegenüber dem Hochhaus, den Gereonshof umschreibend, der Dreiflügelbau der zum Gerling-Konzern gehörenden Friedrich-Wilhelm-Lebensversicherung, 1956–58 von Globale-Versicherung von 1958, am Klapperhof ein mächtiger Rundbau, 1961–66 nach Plänen von
Der längsgestreckte Gereonshof gleichsam als Ehrenhof ausgezeichnet mit schachbrettartiger Steinpflasterung und drei Brunnenbecken, der mittlere mit barockisierenden
Hahnenstraße, Ensemble Hahnenstraße: Stark durchgrünter und aufgelockerter Straßenraum, bestehend aus einer gestaffelten Bebauung aus flachen, ein- bis zweigeschossigen Ladenzeilen, Kulturbauten an der Flaniermeile (>> Die Brücke/ehem. British Council) sowie rückwärtig sich anschließender Rand- und Querbebauung (Laubenganghäuser). Erster nach einem Gesamtkonzept erstellter Straßenzug in Köln nach dem II. WK, Gesamtplanungen von
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Der längsgestreckte Gereonshof gleichsam als Ehrenhof ausgezeichnet mit schachbrettartiger Steinpflasterung und drei Brunnenbecken, der mittlere mit barockisierenden
Hahnenstraße, Ensemble Hahnenstraße: Stark durchgrünter und aufgelockerter Straßenraum, bestehend aus einer gestaffelten Bebauung aus flachen, ein- bis zweigeschossigen Ladenzeilen, Kulturbauten an der Flaniermeile (>> Die Brücke/ehem. British Council) sowie rückwärtig sich anschließender Rand- und Querbebauung (Laubenganghäuser). Erster nach einem Gesamtkonzept erstellter Straßenzug in Köln nach dem II. WK, Gesamtplanungen von
Gereonshof 6–16/Von-Werth-Str. 4–14/Christophstraße,
Ausgangspunkt war die Erweiterung des Firmensitzes in der Von-Werth-Str. 14, des prächtigen gründerzeitlichen Palais neue Südflügel (Von-Werth-Str. 4–8), ein viergeschossiger Baukörper mit gleicher Geschosshöhe und einermit Werkstein verkleideten Rasterfassade, 1950/51 nach Plänen von Hochhaus (Gereonshof 10–26) von 15 Geschossen aus Stahlbeton durch das firmeneigene Architekturbüro unter Leitung von Rasterbaus (Christophstr. 15–21) von 1953–55. Gegenüber dem Hochhaus, den Gereonshof umschreibend, der Dreiflügelbau der zum Gerling-Konzern gehörenden Friedrich-Wilhelm-Lebensversicherung, 1956–58 von Globale-Versicherung von 1958, am Klapperhof ein mächtiger Rundbau, 1961–66 nach Plänen von
Der längsgestreckte Gereonshof gleichsam als Ehrenhof ausgezeichnet mit schachbrettartiger Steinpflasterung und drei Brunnenbecken, der mittlere mit barockisierenden
Hahnenstraße, Ensemble Hahnenstraße: Stark durchgrünter und aufgelockerter Straßenraum, bestehend aus einer gestaffelten Bebauung aus flachen, ein- bis zweigeschossigen Ladenzeilen, Kulturbauten an der Flaniermeile (>> Die Brücke/ehem. British Council) sowie rückwärtig sich anschließender Rand- und Querbebauung (Laubenganghäuser). Erster nach einem Gesamtkonzept erstellter Straßenzug in Köln nach dem II. WK, Gesamtplanungen von
Gereonshof 6–16/Von-Werth-Str. 4–14/Christophstraße,
Ausgangspunkt war die Erweiterung des Firmensitzes in der Von-Werth-Str. 14, des prächtigen gründerzeitlichen Palais neue Südflügel (Von-Werth-Str. 4–8), ein viergeschossiger Baukörper mit gleicher Geschosshöhe und einermit Werkstein verkleideten Rasterfassade, 1950/51 nach Plänen von Hochhaus (Gereonshof 10–26) von 15 Geschossen aus Stahlbeton durch das firmeneigene Architekturbüro unter Leitung von Rasterbaus (Christophstr. 15–21) von 1953–55. Gegenüber dem Hochhaus, den Gereonshof umschreibend, der Dreiflügelbau der zum Gerling-Konzern gehörenden Friedrich-Wilhelm-Lebensversicherung, 1956–58 von Globale-Versicherung von 1958, am Klapperhof ein mächtiger Rundbau, 1961–66 nach Plänen von
Der längsgestreckte Gereonshof gleichsam als Ehrenhof ausgezeichnet mit schachbrettartiger Steinpflasterung und drei Brunnenbecken, der mittlere mit barockisierenden
Hahnenstraße, Ensemble Hahnenstraße: Stark durchgrünter und aufgelockerter Straßenraum, bestehend aus einer gestaffelten Bebauung aus flachen, ein- bis zweigeschossigen Ladenzeilen, Kulturbauten an der Flaniermeile (>> Die Brücke/ehem. British Council) sowie rückwärtig sich anschließender Rand- und Querbebauung (Laubenganghäuser). Erster nach einem Gesamtkonzept erstellter Straßenzug in Köln nach dem II. WK, Gesamtplanungen von
Rund um die Ehrenstraße, im Mittelalter als eine altstädtische Ausfallstraße nach Westen mit einer Torburg (Ehrentor) ausgestattet, haben sich Straßenzüge (Kettengasse, Pfeilstraße) mit dichtem Altbaubestand aus dem 19. Jh. erhalten, vorwiegend Wohn- und Geschäftsbauten aus den Jahren 1860–1900. Das Haus Kettengasse 6, das einzig erhaltene Fachwerkhaus aus der 1. H. 19. Jh. in der Kölner Altstadt, urspr. von weiten Gartenflächen umgeben.
Im Eigelsteinviertel meist vom Spätklassizismus geprägte einfache Wohngebäude aus der Zeit von 1860–1900. Große Einheitlichkeit schlichter Haustypen mit Fassadengliederungen in Stuck, Werk- oder Backstein. Eigelstein, Weidengasse, Gereonswall und Im Stavenhof mit noch weitgehend originaler Bausubstanz, besonders gut erhalten die Bauten klassizistischer oder neugotischer Prägung in der Weidengasse sowie die Bauten Im Stavenhof und die zum Ring gelegenen, aufwendig dekorierten Wohnbauten aus der Gründerzeit in der Lübecker Straße (>> Neustadt).
Der südl. Teil des Severinsviertels, zwischen Torburg, Kartäuserkloster und St. Severin noch als zusammenhängendes Wohnhausareal erkennbar, meist wie im Eigelsteinviertel mit spätklassizistischeroder gründerzeitlicher Bausubstanz, aber stärker mit Bauten aus den 1950/60er Jahren durchsetzt. Besonders erwähnenswert die Annostraße im Bereich der Rosenstraße und Dreikönigenstraße sowie die Erweiterung zu einem Marktplatz am Severinskloster und -kirchplatz, wo sich eine große Anzahl drei- bis viergeschossiger Wohnhäuser mit Backstein-, Putz- und Stuckfassaden im historisierenden Stil der Gotik, der Renaissance und des Barock erhalten haben. In Tornähe dagegen das einzige erhaltene Barockhaus des Viertels, das ehem. Brauhaus Haus Balchem Zum Goldenen Bären (>> Severinstr. 15) von 1676, ein charakteristisches Kölner Bürgerhaus dieser Zeit, mittelalterlich im Bautypus, barock in der Form.
Der Wiederaufbau nach dem II. WK berücksichtigte weitgehend die mittelalterlich geprägte Straßenanlage der Altstadt, schuf aber auch vielfach Platz für Neues. Von architektonischer Qualität das amRhein gelegene Wohnhaus des Architekten
Das Griechenmarktviertel, eine aufgelockerte Blockrandbebauung mit drei- bis viergeschossigen Wohnblöcken, Giebeldächern und großen Innengärten stellt demgegenüber die exemplarische Neuplanung eines ganzen innerstädtischen Wohngebiets nach dem II. WK dar, erbaut ab 1951, u. a. nach Plänen von
Rund um die Ehrenstraße, im Mittelalter als eine altstädtische Ausfallstraße nach Westen mit einer Torburg (Ehrentor) ausgestattet, haben sich Straßenzüge (Kettengasse, Pfeilstraße) mit dichtem Altbaubestand aus dem 19. Jh. erhalten, vorwiegend Wohn- und Geschäftsbauten aus den Jahren 1860–1900. Das Haus Kettengasse 6, das einzig erhaltene Fachwerkhaus aus der 1. H. 19. Jh. in der Kölner Altstadt, urspr. von weiten Gartenflächen umgeben.
Im Eigelsteinviertel meist vom Spätklassizismus geprägte einfache Wohngebäude aus der Zeit von 1860–1900. Große Einheitlichkeit schlichter Haustypen mit Fassadengliederungen in Stuck, Werk- oder Backstein. Eigelstein, Weidengasse, Gereonswall und Im Stavenhof mit noch weitgehend originaler Bausubstanz, besonders gut erhalten die Bauten klassizistischer oder neugotischer Prägung in der Weidengasse sowie die Bauten Im Stavenhof und die zum Ring gelegenen, aufwendig dekorierten Wohnbauten aus der Gründerzeit in der Lübecker Straße (>> Neustadt).
Der südl. Teil des Severinsviertels, zwischen Torburg, Kartäuserkloster und St. Severin noch als zusammenhängendes Wohnhausareal erkennbar, meist wie im Eigelsteinviertel mit spätklassizistischeroder gründerzeitlicher Bausubstanz, aber stärker mit Bauten aus den 1950/60er Jahren durchsetzt. Besonders erwähnenswert die Annostraße im Bereich der Rosenstraße und Dreikönigenstraße sowie die Erweiterung zu einem Marktplatz am Severinskloster und -kirchplatz, wo sich eine große Anzahl drei- bis viergeschossiger Wohnhäuser mit Backstein-, Putz- und Stuckfassaden im historisierenden Stil der Gotik, der Renaissance und des Barock erhalten haben. In Tornähe dagegen das einzige erhaltene Barockhaus des Viertels, das ehem. Brauhaus Haus Balchem Zum Goldenen Bären (>> Severinstr. 15) von 1676, ein charakteristisches Kölner Bürgerhaus dieser Zeit, mittelalterlich im Bautypus, barock in der Form.
Der Wiederaufbau nach dem II. WK berücksichtigte weitgehend die mittelalterlich geprägte Straßenanlage der Altstadt, schuf aber auch vielfach Platz für Neues. Von architektonischer Qualität das amRhein gelegene Wohnhaus des Architekten
Das Griechenmarktviertel, eine aufgelockerte Blockrandbebauung mit drei- bis viergeschossigen Wohnblöcken, Giebeldächern und großen Innengärten stellt demgegenüber die exemplarische Neuplanung eines ganzen innerstädtischen Wohngebiets nach dem II. WK dar, erbaut ab 1951, u. a. nach Plänen von
Rund um die Ehrenstraße, im Mittelalter als eine altstädtische Ausfallstraße nach Westen mit einer Torburg (Ehrentor) ausgestattet, haben sich Straßenzüge (Kettengasse, Pfeilstraße) mit dichtem Altbaubestand aus dem 19. Jh. erhalten, vorwiegend Wohn- und Geschäftsbauten aus den Jahren 1860–1900. Das Haus Kettengasse 6, das einzig erhaltene Fachwerkhaus aus der 1. H. 19. Jh. in der Kölner Altstadt, urspr. von weiten Gartenflächen umgeben.
Im Eigelsteinviertel meist vom Spätklassizismus geprägte einfache Wohngebäude aus der Zeit von 1860–1900. Große Einheitlichkeit schlichter Haustypen mit Fassadengliederungen in Stuck, Werk- oder Backstein. Eigelstein, Weidengasse, Gereonswall und Im Stavenhof mit noch weitgehend originaler Bausubstanz, besonders gut erhalten die Bauten klassizistischer oder neugotischer Prägung in der Weidengasse sowie die Bauten Im Stavenhof und die zum Ring gelegenen, aufwendig dekorierten Wohnbauten aus der Gründerzeit in der Lübecker Straße (>> Neustadt).
Der südl. Teil des Severinsviertels, zwischen Torburg, Kartäuserkloster und St. Severin noch als zusammenhängendes Wohnhausareal erkennbar, meist wie im Eigelsteinviertel mit spätklassizistischeroder gründerzeitlicher Bausubstanz, aber stärker mit Bauten aus den 1950/60er Jahren durchsetzt. Besonders erwähnenswert die Annostraße im Bereich der Rosenstraße und Dreikönigenstraße sowie die Erweiterung zu einem Marktplatz am Severinskloster und -kirchplatz, wo sich eine große Anzahl drei- bis viergeschossiger Wohnhäuser mit Backstein-, Putz- und Stuckfassaden im historisierenden Stil der Gotik, der Renaissance und des Barock erhalten haben. In Tornähe dagegen das einzige erhaltene Barockhaus des Viertels, das ehem. Brauhaus Haus Balchem Zum Goldenen Bären (>> Severinstr. 15) von 1676, ein charakteristisches Kölner Bürgerhaus dieser Zeit, mittelalterlich im Bautypus, barock in der Form.
Der Wiederaufbau nach dem II. WK berücksichtigte weitgehend die mittelalterlich geprägte Straßenanlage der Altstadt, schuf aber auch vielfach Platz für Neues. Von architektonischer Qualität das amRhein gelegene Wohnhaus des Architekten
Das Griechenmarktviertel, eine aufgelockerte Blockrandbebauung mit drei- bis viergeschossigen Wohnblöcken, Giebeldächern und großen Innengärten stellt demgegenüber die exemplarische Neuplanung eines ganzen innerstädtischen Wohngebiets nach dem II. WK dar, erbaut ab 1951, u. a. nach Plänen von
Rund um die Ehrenstraße, im Mittelalter als eine altstädtische Ausfallstraße nach Westen mit einer Torburg (Ehrentor) ausgestattet, haben sich Straßenzüge (Kettengasse, Pfeilstraße) mit dichtem Altbaubestand aus dem 19. Jh. erhalten, vorwiegend Wohn- und Geschäftsbauten aus den Jahren 1860–1900. Das Haus Kettengasse 6, das einzig erhaltene Fachwerkhaus aus der 1. H. 19. Jh. in der Kölner Altstadt, urspr. von weiten Gartenflächen umgeben.
Im Eigelsteinviertel meist vom Spätklassizismus geprägte einfache Wohngebäude aus der Zeit von 1860–1900. Große Einheitlichkeit schlichter Haustypen mit Fassadengliederungen in Stuck, Werk- oder Backstein. Eigelstein, Weidengasse, Gereonswall und Im Stavenhof mit noch weitgehend originaler Bausubstanz, besonders gut erhalten die Bauten klassizistischer oder neugotischer Prägung in der Weidengasse sowie die Bauten Im Stavenhof und die zum Ring gelegenen, aufwendig dekorierten Wohnbauten aus der Gründerzeit in der Lübecker Straße (>> Neustadt).
Der südl. Teil des Severinsviertels, zwischen Torburg, Kartäuserkloster und St. Severin noch als zusammenhängendes Wohnhausareal erkennbar, meist wie im Eigelsteinviertel mit spätklassizistischeroder gründerzeitlicher Bausubstanz, aber stärker mit Bauten aus den 1950/60er Jahren durchsetzt. Besonders erwähnenswert die Annostraße im Bereich der Rosenstraße und Dreikönigenstraße sowie die Erweiterung zu einem Marktplatz am Severinskloster und -kirchplatz, wo sich eine große Anzahl drei- bis viergeschossiger Wohnhäuser mit Backstein-, Putz- und Stuckfassaden im historisierenden Stil der Gotik, der Renaissance und des Barock erhalten haben. In Tornähe dagegen das einzige erhaltene Barockhaus des Viertels, das ehem. Brauhaus Haus Balchem Zum Goldenen Bären (>> Severinstr. 15) von 1676, ein charakteristisches Kölner Bürgerhaus dieser Zeit, mittelalterlich im Bautypus, barock in der Form.
Der Wiederaufbau nach dem II. WK berücksichtigte weitgehend die mittelalterlich geprägte Straßenanlage der Altstadt, schuf aber auch vielfach Platz für Neues. Von architektonischer Qualität das amRhein gelegene Wohnhaus des Architekten
Das Griechenmarktviertel, eine aufgelockerte Blockrandbebauung mit drei- bis viergeschossigen Wohnblöcken, Giebeldächern und großen Innengärten stellt demgegenüber die exemplarische Neuplanung eines ganzen innerstädtischen Wohngebiets nach dem II. WK dar, erbaut ab 1951, u. a. nach Plänen von
Rund um die Ehrenstraße, im Mittelalter als eine altstädtische Ausfallstraße nach Westen mit einer Torburg (Ehrentor) ausgestattet, haben sich Straßenzüge (Kettengasse, Pfeilstraße) mit dichtem Altbaubestand aus dem 19. Jh. erhalten, vorwiegend Wohn- und Geschäftsbauten aus den Jahren 1860–1900. Das Haus Kettengasse 6, das einzig erhaltene Fachwerkhaus aus der 1. H. 19. Jh. in der Kölner Altstadt, urspr. von weiten Gartenflächen umgeben.
Im Eigelsteinviertel meist vom Spätklassizismus geprägte einfache Wohngebäude aus der Zeit von 1860–1900. Große Einheitlichkeit schlichter Haustypen mit Fassadengliederungen in Stuck, Werk- oder Backstein. Eigelstein, Weidengasse, Gereonswall und Im Stavenhof mit noch weitgehend originaler Bausubstanz, besonders gut erhalten die Bauten klassizistischer oder neugotischer Prägung in der Weidengasse sowie die Bauten Im Stavenhof und die zum Ring gelegenen, aufwendig dekorierten Wohnbauten aus der Gründerzeit in der Lübecker Straße (>> Neustadt).
Der südl. Teil des Severinsviertels, zwischen Torburg, Kartäuserkloster und St. Severin noch als zusammenhängendes Wohnhausareal erkennbar, meist wie im Eigelsteinviertel mit spätklassizistischeroder gründerzeitlicher Bausubstanz, aber stärker mit Bauten aus den 1950/60er Jahren durchsetzt. Besonders erwähnenswert die Annostraße im Bereich der Rosenstraße und Dreikönigenstraße sowie die Erweiterung zu einem Marktplatz am Severinskloster und -kirchplatz, wo sich eine große Anzahl drei- bis viergeschossiger Wohnhäuser mit Backstein-, Putz- und Stuckfassaden im historisierenden Stil der Gotik, der Renaissance und des Barock erhalten haben. In Tornähe dagegen das einzige erhaltene Barockhaus des Viertels, das ehem. Brauhaus Haus Balchem Zum Goldenen Bären (>> Severinstr. 15) von 1676, ein charakteristisches Kölner Bürgerhaus dieser Zeit, mittelalterlich im Bautypus, barock in der Form.
Der Wiederaufbau nach dem II. WK berücksichtigte weitgehend die mittelalterlich geprägte Straßenanlage der Altstadt, schuf aber auch vielfach Platz für Neues. Von architektonischer Qualität das amRhein gelegene Wohnhaus des Architekten
Das Griechenmarktviertel, eine aufgelockerte Blockrandbebauung mit drei- bis viergeschossigen Wohnblöcken, Giebeldächern und großen Innengärten stellt demgegenüber die exemplarische Neuplanung eines ganzen innerstädtischen Wohngebiets nach dem II. WK dar, erbaut ab 1951, u. a. nach Plänen von
Rund um die Ehrenstraße, im Mittelalter als eine altstädtische Ausfallstraße nach Westen mit einer Torburg (Ehrentor) ausgestattet, haben sich Straßenzüge (Kettengasse, Pfeilstraße) mit dichtem Altbaubestand aus dem 19. Jh. erhalten, vorwiegend Wohn- und Geschäftsbauten aus den Jahren 1860–1900. Das Haus Kettengasse 6, das einzig erhaltene Fachwerkhaus aus der 1. H. 19. Jh. in der Kölner Altstadt, urspr. von weiten Gartenflächen umgeben.
Im Eigelsteinviertel meist vom Spätklassizismus geprägte einfache Wohngebäude aus der Zeit von 1860–1900. Große Einheitlichkeit schlichter Haustypen mit Fassadengliederungen in Stuck, Werk- oder Backstein. Eigelstein, Weidengasse, Gereonswall und Im Stavenhof mit noch weitgehend originaler Bausubstanz, besonders gut erhalten die Bauten klassizistischer oder neugotischer Prägung in der Weidengasse sowie die Bauten Im Stavenhof und die zum Ring gelegenen, aufwendig dekorierten Wohnbauten aus der Gründerzeit in der Lübecker Straße (>> Neustadt).
Der südl. Teil des Severinsviertels, zwischen Torburg, Kartäuserkloster und St. Severin noch als zusammenhängendes Wohnhausareal erkennbar, meist wie im Eigelsteinviertel mit spätklassizistischeroder gründerzeitlicher Bausubstanz, aber stärker mit Bauten aus den 1950/60er Jahren durchsetzt. Besonders erwähnenswert die Annostraße im Bereich der Rosenstraße und Dreikönigenstraße sowie die Erweiterung zu einem Marktplatz am Severinskloster und -kirchplatz, wo sich eine große Anzahl drei- bis viergeschossiger Wohnhäuser mit Backstein-, Putz- und Stuckfassaden im historisierenden Stil der Gotik, der Renaissance und des Barock erhalten haben. In Tornähe dagegen das einzige erhaltene Barockhaus des Viertels, das ehem. Brauhaus Haus Balchem Zum Goldenen Bären (>> Severinstr. 15) von 1676, ein charakteristisches Kölner Bürgerhaus dieser Zeit, mittelalterlich im Bautypus, barock in der Form.
Der Wiederaufbau nach dem II. WK berücksichtigte weitgehend die mittelalterlich geprägte Straßenanlage der Altstadt, schuf aber auch vielfach Platz für Neues. Von architektonischer Qualität das amRhein gelegene Wohnhaus des Architekten
Das Griechenmarktviertel, eine aufgelockerte Blockrandbebauung mit drei- bis viergeschossigen Wohnblöcken, Giebeldächern und großen Innengärten stellt demgegenüber die exemplarische Neuplanung eines ganzen innerstädtischen Wohngebiets nach dem II. WK dar, erbaut ab 1951, u. a. nach Plänen von
Rund um die Ehrenstraße, im Mittelalter als eine altstädtische Ausfallstraße nach Westen mit einer Torburg (Ehrentor) ausgestattet, haben sich Straßenzüge (Kettengasse, Pfeilstraße) mit dichtem Altbaubestand aus dem 19. Jh. erhalten, vorwiegend Wohn- und Geschäftsbauten aus den Jahren 1860–1900. Das Haus Kettengasse 6, das einzig erhaltene Fachwerkhaus aus der 1. H. 19. Jh. in der Kölner Altstadt, urspr. von weiten Gartenflächen umgeben.
Im Eigelsteinviertel meist vom Spätklassizismus geprägte einfache Wohngebäude aus der Zeit von 1860–1900. Große Einheitlichkeit schlichter Haustypen mit Fassadengliederungen in Stuck, Werk- oder Backstein. Eigelstein, Weidengasse, Gereonswall und Im Stavenhof mit noch weitgehend originaler Bausubstanz, besonders gut erhalten die Bauten klassizistischer oder neugotischer Prägung in der Weidengasse sowie die Bauten Im Stavenhof und die zum Ring gelegenen, aufwendig dekorierten Wohnbauten aus der Gründerzeit in der Lübecker Straße (>> Neustadt).
Der südl. Teil des Severinsviertels, zwischen Torburg, Kartäuserkloster und St. Severin noch als zusammenhängendes Wohnhausareal erkennbar, meist wie im Eigelsteinviertel mit spätklassizistischeroder gründerzeitlicher Bausubstanz, aber stärker mit Bauten aus den 1950/60er Jahren durchsetzt. Besonders erwähnenswert die Annostraße im Bereich der Rosenstraße und Dreikönigenstraße sowie die Erweiterung zu einem Marktplatz am Severinskloster und -kirchplatz, wo sich eine große Anzahl drei- bis viergeschossiger Wohnhäuser mit Backstein-, Putz- und Stuckfassaden im historisierenden Stil der Gotik, der Renaissance und des Barock erhalten haben. In Tornähe dagegen das einzige erhaltene Barockhaus des Viertels, das ehem. Brauhaus Haus Balchem Zum Goldenen Bären (>> Severinstr. 15) von 1676, ein charakteristisches Kölner Bürgerhaus dieser Zeit, mittelalterlich im Bautypus, barock in der Form.
Der Wiederaufbau nach dem II. WK berücksichtigte weitgehend die mittelalterlich geprägte Straßenanlage der Altstadt, schuf aber auch vielfach Platz für Neues. Von architektonischer Qualität das amRhein gelegene Wohnhaus des Architekten
Das Griechenmarktviertel, eine aufgelockerte Blockrandbebauung mit drei- bis viergeschossigen Wohnblöcken, Giebeldächern und großen Innengärten stellt demgegenüber die exemplarische Neuplanung eines ganzen innerstädtischen Wohngebiets nach dem II. WK dar, erbaut ab 1951, u. a. nach Plänen von
Rund um die Ehrenstraße, im Mittelalter als eine altstädtische Ausfallstraße nach Westen mit einer Torburg (Ehrentor) ausgestattet, haben sich Straßenzüge (Kettengasse, Pfeilstraße) mit dichtem Altbaubestand aus dem 19. Jh. erhalten, vorwiegend Wohn- und Geschäftsbauten aus den Jahren 1860–1900. Das Haus Kettengasse 6, das einzig erhaltene Fachwerkhaus aus der 1. H. 19. Jh. in der Kölner Altstadt, urspr. von weiten Gartenflächen umgeben.
Im Eigelsteinviertel meist vom Spätklassizismus geprägte einfache Wohngebäude aus der Zeit von 1860–1900. Große Einheitlichkeit schlichter Haustypen mit Fassadengliederungen in Stuck, Werk- oder Backstein. Eigelstein, Weidengasse, Gereonswall und Im Stavenhof mit noch weitgehend originaler Bausubstanz, besonders gut erhalten die Bauten klassizistischer oder neugotischer Prägung in der Weidengasse sowie die Bauten Im Stavenhof und die zum Ring gelegenen, aufwendig dekorierten Wohnbauten aus der Gründerzeit in der Lübecker Straße (>> Neustadt).
Der südl. Teil des Severinsviertels, zwischen Torburg, Kartäuserkloster und St. Severin noch als zusammenhängendes Wohnhausareal erkennbar, meist wie im Eigelsteinviertel mit spätklassizistischeroder gründerzeitlicher Bausubstanz, aber stärker mit Bauten aus den 1950/60er Jahren durchsetzt. Besonders erwähnenswert die Annostraße im Bereich der Rosenstraße und Dreikönigenstraße sowie die Erweiterung zu einem Marktplatz am Severinskloster und -kirchplatz, wo sich eine große Anzahl drei- bis viergeschossiger Wohnhäuser mit Backstein-, Putz- und Stuckfassaden im historisierenden Stil der Gotik, der Renaissance und des Barock erhalten haben. In Tornähe dagegen das einzige erhaltene Barockhaus des Viertels, das ehem. Brauhaus Haus Balchem Zum Goldenen Bären (>> Severinstr. 15) von 1676, ein charakteristisches Kölner Bürgerhaus dieser Zeit, mittelalterlich im Bautypus, barock in der Form.
Der Wiederaufbau nach dem II. WK berücksichtigte weitgehend die mittelalterlich geprägte Straßenanlage der Altstadt, schuf aber auch vielfach Platz für Neues. Von architektonischer Qualität das amRhein gelegene Wohnhaus des Architekten
Das Griechenmarktviertel, eine aufgelockerte Blockrandbebauung mit drei- bis viergeschossigen Wohnblöcken, Giebeldächern und großen Innengärten stellt demgegenüber die exemplarische Neuplanung eines ganzen innerstädtischen Wohngebiets nach dem II. WK dar, erbaut ab 1951, u. a. nach Plänen von
Rund um die Ehrenstraße, im Mittelalter als eine altstädtische Ausfallstraße nach Westen mit einer Torburg (Ehrentor) ausgestattet, haben sich Straßenzüge (Kettengasse, Pfeilstraße) mit dichtem Altbaubestand aus dem 19. Jh. erhalten, vorwiegend Wohn- und Geschäftsbauten aus den Jahren 1860–1900. Das Haus Kettengasse 6, das einzig erhaltene Fachwerkhaus aus der 1. H. 19. Jh. in der Kölner Altstadt, urspr. von weiten Gartenflächen umgeben.
Im Eigelsteinviertel meist vom Spätklassizismus geprägte einfache Wohngebäude aus der Zeit von 1860–1900. Große Einheitlichkeit schlichter Haustypen mit Fassadengliederungen in Stuck, Werk- oder Backstein. Eigelstein, Weidengasse, Gereonswall und Im Stavenhof mit noch weitgehend originaler Bausubstanz, besonders gut erhalten die Bauten klassizistischer oder neugotischer Prägung in der Weidengasse sowie die Bauten Im Stavenhof und die zum Ring gelegenen, aufwendig dekorierten Wohnbauten aus der Gründerzeit in der Lübecker Straße (>> Neustadt).
Der südl. Teil des Severinsviertels, zwischen Torburg, Kartäuserkloster und St. Severin noch als zusammenhängendes Wohnhausareal erkennbar, meist wie im Eigelsteinviertel mit spätklassizistischeroder gründerzeitlicher Bausubstanz, aber stärker mit Bauten aus den 1950/60er Jahren durchsetzt. Besonders erwähnenswert die Annostraße im Bereich der Rosenstraße und Dreikönigenstraße sowie die Erweiterung zu einem Marktplatz am Severinskloster und -kirchplatz, wo sich eine große Anzahl drei- bis viergeschossiger Wohnhäuser mit Backstein-, Putz- und Stuckfassaden im historisierenden Stil der Gotik, der Renaissance und des Barock erhalten haben. In Tornähe dagegen das einzige erhaltene Barockhaus des Viertels, das ehem. Brauhaus Haus Balchem Zum Goldenen Bären (>> Severinstr. 15) von 1676, ein charakteristisches Kölner Bürgerhaus dieser Zeit, mittelalterlich im Bautypus, barock in der Form.
Der Wiederaufbau nach dem II. WK berücksichtigte weitgehend die mittelalterlich geprägte Straßenanlage der Altstadt, schuf aber auch vielfach Platz für Neues. Von architektonischer Qualität das amRhein gelegene Wohnhaus des Architekten
Das Griechenmarktviertel, eine aufgelockerte Blockrandbebauung mit drei- bis viergeschossigen Wohnblöcken, Giebeldächern und großen Innengärten stellt demgegenüber die exemplarische Neuplanung eines ganzen innerstädtischen Wohngebiets nach dem II. WK dar, erbaut ab 1951, u. a. nach Plänen von
Rund um die Ehrenstraße, im Mittelalter als eine altstädtische Ausfallstraße nach Westen mit einer Torburg (Ehrentor) ausgestattet, haben sich Straßenzüge (Kettengasse, Pfeilstraße) mit dichtem Altbaubestand aus dem 19. Jh. erhalten, vorwiegend Wohn- und Geschäftsbauten aus den Jahren 1860–1900. Das Haus Kettengasse 6, das einzig erhaltene Fachwerkhaus aus der 1. H. 19. Jh. in der Kölner Altstadt, urspr. von weiten Gartenflächen umgeben.
Im Eigelsteinviertel meist vom Spätklassizismus geprägte einfache Wohngebäude aus der Zeit von 1860–1900. Große Einheitlichkeit schlichter Haustypen mit Fassadengliederungen in Stuck, Werk- oder Backstein. Eigelstein, Weidengasse, Gereonswall und Im Stavenhof mit noch weitgehend originaler Bausubstanz, besonders gut erhalten die Bauten klassizistischer oder neugotischer Prägung in der Weidengasse sowie die Bauten Im Stavenhof und die zum Ring gelegenen, aufwendig dekorierten Wohnbauten aus der Gründerzeit in der Lübecker Straße (>> Neustadt).
Der südl. Teil des Severinsviertels, zwischen Torburg, Kartäuserkloster und St. Severin noch als zusammenhängendes Wohnhausareal erkennbar, meist wie im Eigelsteinviertel mit spätklassizistischeroder gründerzeitlicher Bausubstanz, aber stärker mit Bauten aus den 1950/60er Jahren durchsetzt. Besonders erwähnenswert die Annostraße im Bereich der Rosenstraße und Dreikönigenstraße sowie die Erweiterung zu einem Marktplatz am Severinskloster und -kirchplatz, wo sich eine große Anzahl drei- bis viergeschossiger Wohnhäuser mit Backstein-, Putz- und Stuckfassaden im historisierenden Stil der Gotik, der Renaissance und des Barock erhalten haben. In Tornähe dagegen das einzige erhaltene Barockhaus des Viertels, das ehem. Brauhaus Haus Balchem Zum Goldenen Bären (>> Severinstr. 15) von 1676, ein charakteristisches Kölner Bürgerhaus dieser Zeit, mittelalterlich im Bautypus, barock in der Form.
Der Wiederaufbau nach dem II. WK berücksichtigte weitgehend die mittelalterlich geprägte Straßenanlage der Altstadt, schuf aber auch vielfach Platz für Neues. Von architektonischer Qualität das amRhein gelegene Wohnhaus des Architekten
Das Griechenmarktviertel, eine aufgelockerte Blockrandbebauung mit drei- bis viergeschossigen Wohnblöcken, Giebeldächern und großen Innengärten stellt demgegenüber die exemplarische Neuplanung eines ganzen innerstädtischen Wohngebiets nach dem II. WK dar, erbaut ab 1951, u. a. nach Plänen von
Rund um die Ehrenstraße, im Mittelalter als eine altstädtische Ausfallstraße nach Westen mit einer Torburg (Ehrentor) ausgestattet, haben sich Straßenzüge (Kettengasse, Pfeilstraße) mit dichtem Altbaubestand aus dem 19. Jh. erhalten, vorwiegend Wohn- und Geschäftsbauten aus den Jahren 1860–1900. Das Haus Kettengasse 6, das einzig erhaltene Fachwerkhaus aus der 1. H. 19. Jh. in der Kölner Altstadt, urspr. von weiten Gartenflächen umgeben.
Im Eigelsteinviertel meist vom Spätklassizismus geprägte einfache Wohngebäude aus der Zeit von 1860–1900. Große Einheitlichkeit schlichter Haustypen mit Fassadengliederungen in Stuck, Werk- oder Backstein. Eigelstein, Weidengasse, Gereonswall und Im Stavenhof mit noch weitgehend originaler Bausubstanz, besonders gut erhalten die Bauten klassizistischer oder neugotischer Prägung in der Weidengasse sowie die Bauten Im Stavenhof und die zum Ring gelegenen, aufwendig dekorierten Wohnbauten aus der Gründerzeit in der Lübecker Straße (>> Neustadt).
Der südl. Teil des Severinsviertels, zwischen Torburg, Kartäuserkloster und St. Severin noch als zusammenhängendes Wohnhausareal erkennbar, meist wie im Eigelsteinviertel mit spätklassizistischeroder gründerzeitlicher Bausubstanz, aber stärker mit Bauten aus den 1950/60er Jahren durchsetzt. Besonders erwähnenswert die Annostraße im Bereich der Rosenstraße und Dreikönigenstraße sowie die Erweiterung zu einem Marktplatz am Severinskloster und -kirchplatz, wo sich eine große Anzahl drei- bis viergeschossiger Wohnhäuser mit Backstein-, Putz- und Stuckfassaden im historisierenden Stil der Gotik, der Renaissance und des Barock erhalten haben. In Tornähe dagegen das einzige erhaltene Barockhaus des Viertels, das ehem. Brauhaus Haus Balchem Zum Goldenen Bären (>> Severinstr. 15) von 1676, ein charakteristisches Kölner Bürgerhaus dieser Zeit, mittelalterlich im Bautypus, barock in der Form.
Der Wiederaufbau nach dem II. WK berücksichtigte weitgehend die mittelalterlich geprägte Straßenanlage der Altstadt, schuf aber auch vielfach Platz für Neues. Von architektonischer Qualität das amRhein gelegene Wohnhaus des Architekten
Das Griechenmarktviertel, eine aufgelockerte Blockrandbebauung mit drei- bis viergeschossigen Wohnblöcken, Giebeldächern und großen Innengärten stellt demgegenüber die exemplarische Neuplanung eines ganzen innerstädtischen Wohngebiets nach dem II. WK dar, erbaut ab 1951, u. a. nach Plänen von
Rund um die Ehrenstraße, im Mittelalter als eine altstädtische Ausfallstraße nach Westen mit einer Torburg (Ehrentor) ausgestattet, haben sich Straßenzüge (Kettengasse, Pfeilstraße) mit dichtem Altbaubestand aus dem 19. Jh. erhalten, vorwiegend Wohn- und Geschäftsbauten aus den Jahren 1860–1900. Das Haus Kettengasse 6, das einzig erhaltene Fachwerkhaus aus der 1. H. 19. Jh. in der Kölner Altstadt, urspr. von weiten Gartenflächen umgeben.
Im Eigelsteinviertel meist vom Spätklassizismus geprägte einfache Wohngebäude aus der Zeit von 1860–1900. Große Einheitlichkeit schlichter Haustypen mit Fassadengliederungen in Stuck, Werk- oder Backstein. Eigelstein, Weidengasse, Gereonswall und Im Stavenhof mit noch weitgehend originaler Bausubstanz, besonders gut erhalten die Bauten klassizistischer oder neugotischer Prägung in der Weidengasse sowie die Bauten Im Stavenhof und die zum Ring gelegenen, aufwendig dekorierten Wohnbauten aus der Gründerzeit in der Lübecker Straße (>> Neustadt).
Der südl. Teil des Severinsviertels, zwischen Torburg, Kartäuserkloster und St. Severin noch als zusammenhängendes Wohnhausareal erkennbar, meist wie im Eigelsteinviertel mit spätklassizistischeroder gründerzeitlicher Bausubstanz, aber stärker mit Bauten aus den 1950/60er Jahren durchsetzt. Besonders erwähnenswert die Annostraße im Bereich der Rosenstraße und Dreikönigenstraße sowie die Erweiterung zu einem Marktplatz am Severinskloster und -kirchplatz, wo sich eine große Anzahl drei- bis viergeschossiger Wohnhäuser mit Backstein-, Putz- und Stuckfassaden im historisierenden Stil der Gotik, der Renaissance und des Barock erhalten haben. In Tornähe dagegen das einzige erhaltene Barockhaus des Viertels, das ehem. Brauhaus Haus Balchem Zum Goldenen Bären (>> Severinstr. 15) von 1676, ein charakteristisches Kölner Bürgerhaus dieser Zeit, mittelalterlich im Bautypus, barock in der Form.
Der Wiederaufbau nach dem II. WK berücksichtigte weitgehend die mittelalterlich geprägte Straßenanlage der Altstadt, schuf aber auch vielfach Platz für Neues. Von architektonischer Qualität das amRhein gelegene Wohnhaus des Architekten
Das Griechenmarktviertel, eine aufgelockerte Blockrandbebauung mit drei- bis viergeschossigen Wohnblöcken, Giebeldächern und großen Innengärten stellt demgegenüber die exemplarische Neuplanung eines ganzen innerstädtischen Wohngebiets nach dem II. WK dar, erbaut ab 1951, u. a. nach Plänen von
Rund um die Ehrenstraße, im Mittelalter als eine altstädtische Ausfallstraße nach Westen mit einer Torburg (Ehrentor) ausgestattet, haben sich Straßenzüge (Kettengasse, Pfeilstraße) mit dichtem Altbaubestand aus dem 19. Jh. erhalten, vorwiegend Wohn- und Geschäftsbauten aus den Jahren 1860–1900. Das Haus Kettengasse 6, das einzig erhaltene Fachwerkhaus aus der 1. H. 19. Jh. in der Kölner Altstadt, urspr. von weiten Gartenflächen umgeben.
Im Eigelsteinviertel meist vom Spätklassizismus geprägte einfache Wohngebäude aus der Zeit von 1860–1900. Große Einheitlichkeit schlichter Haustypen mit Fassadengliederungen in Stuck, Werk- oder Backstein. Eigelstein, Weidengasse, Gereonswall und Im Stavenhof mit noch weitgehend originaler Bausubstanz, besonders gut erhalten die Bauten klassizistischer oder neugotischer Prägung in der Weidengasse sowie die Bauten Im Stavenhof und die zum Ring gelegenen, aufwendig dekorierten Wohnbauten aus der Gründerzeit in der Lübecker Straße (>> Neustadt).
Der südl. Teil des Severinsviertels, zwischen Torburg, Kartäuserkloster und St. Severin noch als zusammenhängendes Wohnhausareal erkennbar, meist wie im Eigelsteinviertel mit spätklassizistischeroder gründerzeitlicher Bausubstanz, aber stärker mit Bauten aus den 1950/60er Jahren durchsetzt. Besonders erwähnenswert die Annostraße im Bereich der Rosenstraße und Dreikönigenstraße sowie die Erweiterung zu einem Marktplatz am Severinskloster und -kirchplatz, wo sich eine große Anzahl drei- bis viergeschossiger Wohnhäuser mit Backstein-, Putz- und Stuckfassaden im historisierenden Stil der Gotik, der Renaissance und des Barock erhalten haben. In Tornähe dagegen das einzige erhaltene Barockhaus des Viertels, das ehem. Brauhaus Haus Balchem Zum Goldenen Bären (>> Severinstr. 15) von 1676, ein charakteristisches Kölner Bürgerhaus dieser Zeit, mittelalterlich im Bautypus, barock in der Form.
Der Wiederaufbau nach dem II. WK berücksichtigte weitgehend die mittelalterlich geprägte Straßenanlage der Altstadt, schuf aber auch vielfach Platz für Neues. Von architektonischer Qualität das amRhein gelegene Wohnhaus des Architekten
Das Griechenmarktviertel, eine aufgelockerte Blockrandbebauung mit drei- bis viergeschossigen Wohnblöcken, Giebeldächern und großen Innengärten stellt demgegenüber die exemplarische Neuplanung eines ganzen innerstädtischen Wohngebiets nach dem II. WK dar, erbaut ab 1951, u. a. nach Plänen von
Rund um die Ehrenstraße, im Mittelalter als eine altstädtische Ausfallstraße nach Westen mit einer Torburg (Ehrentor) ausgestattet, haben sich Straßenzüge (Kettengasse, Pfeilstraße) mit dichtem Altbaubestand aus dem 19. Jh. erhalten, vorwiegend Wohn- und Geschäftsbauten aus den Jahren 1860–1900. Das Haus Kettengasse 6, das einzig erhaltene Fachwerkhaus aus der 1. H. 19. Jh. in der Kölner Altstadt, urspr. von weiten Gartenflächen umgeben.
Im Eigelsteinviertel meist vom Spätklassizismus geprägte einfache Wohngebäude aus der Zeit von 1860–1900. Große Einheitlichkeit schlichter Haustypen mit Fassadengliederungen in Stuck, Werk- oder Backstein. Eigelstein, Weidengasse, Gereonswall und Im Stavenhof mit noch weitgehend originaler Bausubstanz, besonders gut erhalten die Bauten klassizistischer oder neugotischer Prägung in der Weidengasse sowie die Bauten Im Stavenhof und die zum Ring gelegenen, aufwendig dekorierten Wohnbauten aus der Gründerzeit in der Lübecker Straße (>> Neustadt).
Der südl. Teil des Severinsviertels, zwischen Torburg, Kartäuserkloster und St. Severin noch als zusammenhängendes Wohnhausareal erkennbar, meist wie im Eigelsteinviertel mit spätklassizistischeroder gründerzeitlicher Bausubstanz, aber stärker mit Bauten aus den 1950/60er Jahren durchsetzt. Besonders erwähnenswert die Annostraße im Bereich der Rosenstraße und Dreikönigenstraße sowie die Erweiterung zu einem Marktplatz am Severinskloster und -kirchplatz, wo sich eine große Anzahl drei- bis viergeschossiger Wohnhäuser mit Backstein-, Putz- und Stuckfassaden im historisierenden Stil der Gotik, der Renaissance und des Barock erhalten haben. In Tornähe dagegen das einzige erhaltene Barockhaus des Viertels, das ehem. Brauhaus Haus Balchem Zum Goldenen Bären (>> Severinstr. 15) von 1676, ein charakteristisches Kölner Bürgerhaus dieser Zeit, mittelalterlich im Bautypus, barock in der Form.
Der Wiederaufbau nach dem II. WK berücksichtigte weitgehend die mittelalterlich geprägte Straßenanlage der Altstadt, schuf aber auch vielfach Platz für Neues. Von architektonischer Qualität das amRhein gelegene Wohnhaus des Architekten
Das Griechenmarktviertel, eine aufgelockerte Blockrandbebauung mit drei- bis viergeschossigen Wohnblöcken, Giebeldächern und großen Innengärten stellt demgegenüber die exemplarische Neuplanung eines ganzen innerstädtischen Wohngebiets nach dem II. WK dar, erbaut ab 1951, u. a. nach Plänen von
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Im Eigelsteinviertel meist vom Spätklassizismus geprägte einfache Wohngebäude aus der Zeit von 1860–1900. Große Einheitlichkeit schlichter Haustypen mit Fassadengliederungen in Stuck, Werk- oder Backstein. Eigelstein, Weidengasse, Gereonswall und Im Stavenhof mit noch weitgehend originaler Bausubstanz, besonders gut erhalten die Bauten klassizistischer oder neugotischer Prägung in der Weidengasse sowie die Bauten Im Stavenhof und die zum Ring gelegenen, aufwendig dekorierten Wohnbauten aus der Gründerzeit in der Lübecker Straße (>> Neustadt).
Der südl. Teil des Severinsviertels, zwischen Torburg, Kartäuserkloster und St. Severin noch als zusammenhängendes Wohnhausareal erkennbar, meist wie im Eigelsteinviertel mit spätklassizistischeroder gründerzeitlicher Bausubstanz, aber stärker mit Bauten aus den 1950/60er Jahren durchsetzt. Besonders erwähnenswert die Annostraße im Bereich der Rosenstraße und Dreikönigenstraße sowie die Erweiterung zu einem Marktplatz am Severinskloster und -kirchplatz, wo sich eine große Anzahl drei- bis viergeschossiger Wohnhäuser mit Backstein-, Putz- und Stuckfassaden im historisierenden Stil der Gotik, der Renaissance und des Barock erhalten haben. In Tornähe dagegen das einzige erhaltene Barockhaus des Viertels, das ehem. Brauhaus Haus Balchem Zum Goldenen Bären (>> Severinstr. 15) von 1676, ein charakteristisches Kölner Bürgerhaus dieser Zeit, mittelalterlich im Bautypus, barock in der Form.
Der Wiederaufbau nach dem II. WK berücksichtigte weitgehend die mittelalterlich geprägte Straßenanlage der Altstadt, schuf aber auch vielfach Platz für Neues. Von architektonischer Qualität das amRhein gelegene Wohnhaus des Architekten
Das Griechenmarktviertel, eine aufgelockerte Blockrandbebauung mit drei- bis viergeschossigen Wohnblöcken, Giebeldächern und großen Innengärten stellt demgegenüber die exemplarische Neuplanung eines ganzen innerstädtischen Wohngebiets nach dem II. WK dar, erbaut ab 1951, u. a. nach Plänen von
Rund um die Ehrenstraße, im Mittelalter als eine altstädtische Ausfallstraße nach Westen mit einer Torburg (Ehrentor) ausgestattet, haben sich Straßenzüge (Kettengasse, Pfeilstraße) mit dichtem Altbaubestand aus dem 19. Jh. erhalten, vorwiegend Wohn- und Geschäftsbauten aus den Jahren 1860–1900. Das Haus Kettengasse 6, das einzig erhaltene Fachwerkhaus aus der 1. H. 19. Jh. in der Kölner Altstadt, urspr. von weiten Gartenflächen umgeben.
Im Eigelsteinviertel meist vom Spätklassizismus geprägte einfache Wohngebäude aus der Zeit von 1860–1900. Große Einheitlichkeit schlichter Haustypen mit Fassadengliederungen in Stuck, Werk- oder Backstein. Eigelstein, Weidengasse, Gereonswall und Im Stavenhof mit noch weitgehend originaler Bausubstanz, besonders gut erhalten die Bauten klassizistischer oder neugotischer Prägung in der Weidengasse sowie die Bauten Im Stavenhof und die zum Ring gelegenen, aufwendig dekorierten Wohnbauten aus der Gründerzeit in der Lübecker Straße (>> Neustadt).
Der südl. Teil des Severinsviertels, zwischen Torburg, Kartäuserkloster und St. Severin noch als zusammenhängendes Wohnhausareal erkennbar, meist wie im Eigelsteinviertel mit spätklassizistischeroder gründerzeitlicher Bausubstanz, aber stärker mit Bauten aus den 1950/60er Jahren durchsetzt. Besonders erwähnenswert die Annostraße im Bereich der Rosenstraße und Dreikönigenstraße sowie die Erweiterung zu einem Marktplatz am Severinskloster und -kirchplatz, wo sich eine große Anzahl drei- bis viergeschossiger Wohnhäuser mit Backstein-, Putz- und Stuckfassaden im historisierenden Stil der Gotik, der Renaissance und des Barock erhalten haben. In Tornähe dagegen das einzige erhaltene Barockhaus des Viertels, das ehem. Brauhaus Haus Balchem Zum Goldenen Bären (>> Severinstr. 15) von 1676, ein charakteristisches Kölner Bürgerhaus dieser Zeit, mittelalterlich im Bautypus, barock in der Form.
Der Wiederaufbau nach dem II. WK berücksichtigte weitgehend die mittelalterlich geprägte Straßenanlage der Altstadt, schuf aber auch vielfach Platz für Neues. Von architektonischer Qualität das amRhein gelegene Wohnhaus des Architekten
Das Griechenmarktviertel, eine aufgelockerte Blockrandbebauung mit drei- bis viergeschossigen Wohnblöcken, Giebeldächern und großen Innengärten stellt demgegenüber die exemplarische Neuplanung eines ganzen innerstädtischen Wohngebiets nach dem II. WK dar, erbaut ab 1951, u. a. nach Plänen von
Ehem.
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Die Gebiete im Norden (zwischen Rhein und Riehler Straße) und Süden (zwischen Sachsenring und Volksgarten) wurde ausgewiesen für den Bau freistehender Villen. Vom Reichtum der Gestaltungsmöglichkeiten in historisierenden Stilen der Gründerzeit zeugen nur noch wenige Bauten; neben dem Haus Schierenberg (>> Theodor-Heuss-Ring 10) das
Ehem. Mietskasernenviertel mit einfacher Mietshausbebauung nach Berliner Bauart dagegen in Nähe des Schlachthofs und nahe der Bahngleise, im Norden (zwischen Neusser Straße und Güterbahnhof), im Westen (zwischen Zülpicher Straße und Eifelstraße) sowie in der Südstadt um die Elsassstraße bis zum Bonner Wall. Baulücken nach dem II. WK boten Platz für Neues. So im Gerichtsviertel an der Riehler Str. 29–31, ein fünfgeschossiges
Die Gebiete im Norden (zwischen Rhein und Riehler Straße) und Süden (zwischen Sachsenring und Volksgarten) wurde ausgewiesen für den Bau freistehender Villen. Vom Reichtum der Gestaltungsmöglichkeiten in historisierenden Stilen der Gründerzeit zeugen nur noch wenige Bauten; neben dem Haus Schierenberg (>> Theodor-Heuss-Ring 10) das
Ehem. Mietskasernenviertel mit einfacher Mietshausbebauung nach Berliner Bauart dagegen in Nähe des Schlachthofs und nahe der Bahngleise, im Norden (zwischen Neusser Straße und Güterbahnhof), im Westen (zwischen Zülpicher Straße und Eifelstraße) sowie in der Südstadt um die Elsassstraße bis zum Bonner Wall. Baulücken nach dem II. WK boten Platz für Neues. So im Gerichtsviertel an der Riehler Str. 29–31, ein fünfgeschossiges
Die Gebiete im Norden (zwischen Rhein und Riehler Straße) und Süden (zwischen Sachsenring und Volksgarten) wurde ausgewiesen für den Bau freistehender Villen. Vom Reichtum der Gestaltungsmöglichkeiten in historisierenden Stilen der Gründerzeit zeugen nur noch wenige Bauten; neben dem Haus Schierenberg (>> Theodor-Heuss-Ring 10) das
Ehem. Mietskasernenviertel mit einfacher Mietshausbebauung nach Berliner Bauart dagegen in Nähe des Schlachthofs und nahe der Bahngleise, im Norden (zwischen Neusser Straße und Güterbahnhof), im Westen (zwischen Zülpicher Straße und Eifelstraße) sowie in der Südstadt um die Elsassstraße bis zum Bonner Wall. Baulücken nach dem II. WK boten Platz für Neues. So im Gerichtsviertel an der Riehler Str. 29–31, ein fünfgeschossiges
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Ehem. Mietskasernenviertel mit einfacher Mietshausbebauung nach Berliner Bauart dagegen in Nähe des Schlachthofs und nahe der Bahngleise, im Norden (zwischen Neusser Straße und Güterbahnhof), im Westen (zwischen Zülpicher Straße und Eifelstraße) sowie in der Südstadt um die Elsassstraße bis zum Bonner Wall. Baulücken nach dem II. WK boten Platz für Neues. So im Gerichtsviertel an der Riehler Str. 29–31, ein fünfgeschossiges
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Ehem. Mietskasernenviertel mit einfacher Mietshausbebauung nach Berliner Bauart dagegen in Nähe des Schlachthofs und nahe der Bahngleise, im Norden (zwischen Neusser Straße und Güterbahnhof), im Westen (zwischen Zülpicher Straße und Eifelstraße) sowie in der Südstadt um die Elsassstraße bis zum Bonner Wall. Baulücken nach dem II. WK boten Platz für Neues. So im Gerichtsviertel an der Riehler Str. 29–31, ein fünfgeschossiges
Die Gebiete im Norden (zwischen Rhein und Riehler Straße) und Süden (zwischen Sachsenring und Volksgarten) wurde ausgewiesen für den Bau freistehender Villen. Vom Reichtum der Gestaltungsmöglichkeiten in historisierenden Stilen der Gründerzeit zeugen nur noch wenige Bauten; neben dem Haus Schierenberg (>> Theodor-Heuss-Ring 10) das
Ehem. Mietskasernenviertel mit einfacher Mietshausbebauung nach Berliner Bauart dagegen in Nähe des Schlachthofs und nahe der Bahngleise, im Norden (zwischen Neusser Straße und Güterbahnhof), im Westen (zwischen Zülpicher Straße und Eifelstraße) sowie in der Südstadt um die Elsassstraße bis zum Bonner Wall. Baulücken nach dem II. WK boten Platz für Neues. So im Gerichtsviertel an der Riehler Str. 29–31, ein fünfgeschossiges
Die kath. Pfarrkirche St. Dreikönigen bildet am zentralen Platz (Rosenhof) eine städtebauliche Dominante, 1927/28 nach Wettbewerb von
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Südl. im Park die Kapelle St. Johannes von Nepomuk (
Im Zentrum die 1930/31 erbaute Kath. Pfarrkirche St. Petrus Canisius, ein pfeilerloser, basilikal gestufter Saalbau (sog. Längsbinderkonstruktion) mit Turm und vorgelagerter Arkadenlaube, ebenfalls nach Plänen von Buchforster Hof von 1932 kriegszerstört, 1955/56 durch turmartiges Wohnhaus von
Ottonischer Kirchenbau (I), Gründung 1002, Teilweihe 1003. Einsturz wohl noch während der Bauarbeiten und Wiederaufbau unter Hinzuziehung erfahrener auswärtiger Bauleute. Ottonischer Kirchenbau (II), Weihe 1019/20. Durch Ausgrabungen nachgewiesen ein außen gerundeter, innen achteckiger, vermutlich gewölbter Zentralbau mit drei tiefen Rundnischen auf jeder Seite, Langchor mit 1030 angefügter Apsis und zweitürmigem Westbau; im Ostteil des Zentralraums über Säulen und Pfeilern gewölbter Einbau als podiumsartiger Mönchschor, über Treppen vom Chor aus zugänglich; zwischen den Treppen eingelassen der Sarkophag Erzbischofs Heribert. Bedeutender Zentralbau, der den Bautypus der königlichen Palast- und Grabeskirche Karls des Großen in Aachen (>> Dom) mit den Bauformen von >> St. Gereon in Köln verband. 1125 Anlage einer Hallenkrypta für den hl. Heribert durch den Deutzer Abt Rupert (regierte 1119–35). 1376 Zerstörung durch Köln und Wiederaufbau als Sühneleistung nach 1382 auf vorhandener Fundamentplatte. In Anlehnung an Vorgänger als gotischer Zentralbau mit Bündelpfeilern, Rechtecknischen und Strebepfeilern. Chorneubau 1. H. 16. Jh. Neuerliche Zerstörung 1583 und Errichtung der bestehenden barocken Basilika
Der verputzte Bruchsteinbau außen gegliedert durch Pfeilervorlagen. Nur die Wölbung der Außenmauern des Langhauses, die die ottonischen Grundmauern verwenden, überliefert den Zentralbaugedanken des Gründungsbaus. Langhaus und Chor von einem steilen Satteldach überragt, über dem Chor ein Dachreiter. Die Seitenschiffe jochweise mit abgewalmten Querdächern versehen. In den Chorwinkeln eingestellte Türme auf unregelmäßig viereckigem Grundriss rekonstruiert, entsprechend ihre geschweiften Pyramidendächer mit Laternen. Von der ehem. westl. vorgelagerten, polygonal gebrochenen Eingangshalle nur einzelne Werksteine in der heutigen Westfassade erhalten. Am südl. Seitenschiff
Im Inneren durchdringen sich barocke Elemente mit den im 17. Jh. wiederbelebten gotischen Einzelformen. Das Langhaus durch vier Pfeiler in drei mal drei Joche gegliedert. Die Rippen des erneuerten Gewölbes auf barockzeitlichen Konsolen mit Traubenmotiv lagernd; Schlusssteine von
Nach Beschädigung im II. WK konzentrierte sich der Wiederaufbau des im Stil der rheinisch-kölnischen Spätromanik errichteten sog. Deutzer Doms mit seiner einst städtebaulich das rechte Rheinufer beherrschenden Silhouette auf eine vereinfachende Instandsetzung unter der Prämisse, die „Leidensgeschichte“ sichtbar zu lassen; dabei verzichtete man im Selbstverständnis eines zeitgemäßen Kirchenbaus auf den ehem. Charakter einer mittelalterlich nachempfundenen Kathedrale. Die Pfarrgemeinde bewahrt den bedeutenden Schatz der 1803 säkularisierten, vom Kölner Erzbischof Heribert (regierte 999–1021) gegründeten Benediktinerabtei >> (Alt) St. Heribert.
Baugeschichte: Sanktuariums im westl. des Chors gelegenen Sakristeigebäude (Konzept Martin Seidler, Architekt
Baubeschreibung: Der aus Tuffstein-Verblendmauerwerk errichtete Kirchenbau zeigt als Ergebnis des Wiederaufbaus eine völligveränderte äußere Gestalt. Die einst markanten Türme anstelle der steilen Helme und dreieckigen Giebelfelder mit flachen Pyramidendächern versehen; Verzicht auf Vierungsturm und Kappung der Chortürmchen um ein Geschoss. Nur an der Apsis bewahrte mandie fast vollständig erhaltene Zwerchgalerie. Anstelle des einst steil aufragenden Dachs des Kirchenschiffs heute ein flach geneigtesSatteldach mit weiten Überständen in Holzbinderkonstruktion. Das nördl. Hauptportal mit Tympanon und
Innen neue Raumwirkung durch Verzicht auf Wölbung der Hochräume, stattdessen offener Dachstuhl mit Innenschale aus Lärchenholz. Die im neuromanischen Bau angelegte Verschleifung von Gemeinderaum und Chor im Zuge des Wiederaufbaus konsequent aufgegriffen durch Absenkung des Chorraums und Ausbildung der Vierung als liturgisches Zentrum (Kalksteinpodest der Altarinsel) unter Einbeziehung des Heribertschreins; Einrichtung der Hauptapside als Taufort nach Entwurf von
Ausstattung:
Schatz:
Sog.
Weitere Schatzstücke: Spätgotischer
Der vermehrte Zuzug von Protestanten in die preußische Garnison Deutz führte 1857 zur Gründung einer selbständigen ev. Gemeinde und zur Lösung von der Mutterkirche, der ev. Friedenskirche in Köln-Mülheim.
Der urspr. freistehende Baukörper als Sichtziegelbau errichtet, mit lageweisem Wechsel der Materialfarben, farblich abgesetzten Fenstergewänden und Friesen. Nur auf der Südseite steht der turmüberhöhte Westriegel heute noch frei und entwickelt so Prospektwirkung in der schmalen Gasse. Seine gefaltete Dachlandschaft durch die Giebelaufbauten bestimmt. Die von hohen Rundbogenfenstern durchbrochenen Wandfelder des Obergeschosses von Ecklisenen gerahmt, die je ein Rundbogenfries auf Konsolen tragen. Vor der risalitartig vortretenden Mittelachse ädikulaartiger Portalvorbau mit Hausteinsäulen; in der Zone darüber ein Rundfenster. Das gegenüber dem Westbau seitlich leicht einspringende Langhaus schließt östl. mit einer dreizonigen, lisenengegliederten Apside.
Der fünfjochige Innenraum mit Spitztonne geprägt durch die zeittypische Purifizierung des Wiederaufbaus mit weißen Wandflächen und Farbverglasung nach Entwurf von
Baugeschichte: Kloster und Kirche Nonnenklosters
Baubeschreibung: Schaufassade das nördl. Seitenschiff des 14. Jh., das sein heutiges Aussehen weitgehend dem gotisierenden Umbau des 17. Jh. verdankt. Kurze Strebepfeiler und sieben, heute maßwerklose Spitzbogenfenster eng gereiht, die östlichen Fensterachsen paarweise zusammengefasst durch steile Dreieckgiebel der drei quer gestellten Satteldächer, über der siebten Achse ein an den Turm grenzender Halbgiebel; eines der beiden barocken Eingangsportale bez. mit IHS/MRA/1640; die romanische Seitenapsis von malerischer barocker Schweifhaube bekrönt. Vom urspr. geplanten Westteil mit zwei an den Stirnseiten der Seitenschiffe errichteten Türmen nur der nördl. Fassadenturm von fünf Geschossen mit gekuppelten Schallöffnungen in den beiden oberen Geschossen erhalten. Innen Mittelschiff mit flacher Decke; romanische Südwand mit rundbogigen Scheidarkaden und dem hoch sitzenden Fensterband erhalten. Die vier östlichen
Die
Ausstattung:
Würdigung: Die Kirche repräsentiert einen regional geprägten Bau der Hochromanik. Anders als die Zisterzienser bildete sich bei den Prämonstratensern keine Ordensarchitektur im eigentlichen Sinne aus, vielmehr bediente sich dieser Orden lokaler Bautraditionen. Fehlendes Querschiff und Westempore über kryptenartigem Untergeschoss war ein häufiges Kennzeichen für Frauenklöster des 12. Jh. Eine sicher ins 12. Jh. dat. Doppelturmfront unter vergleichbaren Bauten der Prämonstratenser nicht nachweisbar. Typenverwandtschaft besteht nur hinsichtlich der querschifflosen Pfeilerbasilika zur um 1160/80 erbauten ehem. Augustinerinnen-Klosterkirche St. Agnes in Merten an der Sieg sowie zu >> St. Cäcilien in Köln.
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Vom zerstörten Vorgänger des Kirchenbaus, einer neugotischen Backsteinhalle,
Die Kalker Kapelle ein schlichter einschiffiger Backsteinbau mit halbrundem Chor auf Werksteinsockel mit Satteldach, aus den Trümmersteinen des 1666/67 errichteten und im II. WK zerstörten barocken Kapellenbaus für das als wundertätig verehrte
Im Bauboom des Wiederaufbaus nach dem II. WK verharrte der Villenbau unter britischer Besatzungsmacht weitgehend im modern moderaten Formenkanon oder verlagerte sich nach >> Hahnwald und >> Müngersdorf. Wegen der intensiven Verdichtung, d. h. der größeren Ausnutzung der Grundstücke seit den 1970er Jahren, sind es lediglich Solitärbauten, die das Mittelmaß der seriellen Wohnparkarchitektur deutlich überschreiten. Ein gelungenes Beispiel hierfürdie Galerie Gmurzynska (>> Goethestr. 65 a) von
Garage, 1938 von
Gartengestaltung mit Wasserbecken, 1926 nach Entwürfen von
Remisengebäude (
Im Bauboom des Wiederaufbaus nach dem II. WK verharrte der Villenbau unter britischer Besatzungsmacht weitgehend im modern moderaten Formenkanon oder verlagerte sich nach >> Hahnwald und >> Müngersdorf. Wegen der intensiven Verdichtung, d. h. der größeren Ausnutzung der Grundstücke seit den 1970er Jahren, sind es lediglich Solitärbauten, die das Mittelmaß der seriellen Wohnparkarchitektur deutlich überschreiten. Ein gelungenes Beispiel hierfürdie Galerie Gmurzynska (>> Goethestr. 65 a) von
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Im Bauboom des Wiederaufbaus nach dem II. WK verharrte der Villenbau unter britischer Besatzungsmacht weitgehend im modern moderaten Formenkanon oder verlagerte sich nach >> Hahnwald und >> Müngersdorf. Wegen der intensiven Verdichtung, d. h. der größeren Ausnutzung der Grundstücke seit den 1970er Jahren, sind es lediglich Solitärbauten, die das Mittelmaß der seriellen Wohnparkarchitektur deutlich überschreiten. Ein gelungenes Beispiel hierfürdie Galerie Gmurzynska (>> Goethestr. 65 a) von
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Gartengestaltung mit Wasserbecken, 1926 nach Entwürfen von
Remisengebäude (
Im Bauboom des Wiederaufbaus nach dem II. WK verharrte der Villenbau unter britischer Besatzungsmacht weitgehend im modern moderaten Formenkanon oder verlagerte sich nach >> Hahnwald und >> Müngersdorf. Wegen der intensiven Verdichtung, d. h. der größeren Ausnutzung der Grundstücke seit den 1970er Jahren, sind es lediglich Solitärbauten, die das Mittelmaß der seriellen Wohnparkarchitektur deutlich überschreiten. Ein gelungenes Beispiel hierfürdie Galerie Gmurzynska (>> Goethestr. 65 a) von
Garage, 1938 von
Gartengestaltung mit Wasserbecken, 1926 nach Entwürfen von
Remisengebäude (
Im Bauboom des Wiederaufbaus nach dem II. WK verharrte der Villenbau unter britischer Besatzungsmacht weitgehend im modern moderaten Formenkanon oder verlagerte sich nach >> Hahnwald und >> Müngersdorf. Wegen der intensiven Verdichtung, d. h. der größeren Ausnutzung der Grundstücke seit den 1970er Jahren, sind es lediglich Solitärbauten, die das Mittelmaß der seriellen Wohnparkarchitektur deutlich überschreiten. Ein gelungenes Beispiel hierfürdie Galerie Gmurzynska (>> Goethestr. 65 a) von
Garage, 1938 von
Gartengestaltung mit Wasserbecken, 1926 nach Entwürfen von
Remisengebäude (
Im Bauboom des Wiederaufbaus nach dem II. WK verharrte der Villenbau unter britischer Besatzungsmacht weitgehend im modern moderaten Formenkanon oder verlagerte sich nach >> Hahnwald und >> Müngersdorf. Wegen der intensiven Verdichtung, d. h. der größeren Ausnutzung der Grundstücke seit den 1970er Jahren, sind es lediglich Solitärbauten, die das Mittelmaß der seriellen Wohnparkarchitektur deutlich überschreiten. Ein gelungenes Beispiel hierfürdie Galerie Gmurzynska (>> Goethestr. 65 a) von
Garage, 1938 von
Gartengestaltung mit Wasserbecken, 1926 nach Entwürfen von
Remisengebäude (
Das Mittelschiff, um eine Achse vortretend, mit Satteldach und westl. Giebelabschluss, die Seitenschiffe mit quer gestellten Satteldächern hinter Schweif- bzw. Dreieckgiebeln. Turm über abschließender Balustrade mit achtseitigem Aufsatz und laternenbekrönter Schweifhaube. Schieferdeckung. Innen der einschiffige, dreiachsige Kernbau des 12. Jh. durch Flachdecken anstelle der kriegszerstörten Kreuzrippengewölbe herausgearbeitet, der urspr. mit nur wenig eingezogenem Chorgeviert und Halbkreisapsis abschloss. Die urspr. Außengliederung aus Lisenen und Rundbogenfriesen über den Seitenschiffsarkaden erhalten. Rundbogenarkaden auf längs gerichteten Pfeilern; Fenster von
Ehem.
Außen dominieren die nahezu ungegliederten Arme der Annexe. Ihre Stirnseiten als hohe Giebelfronten mit kleinen runden Öffnungen ausgebildet. Die Westfront mit rechteckiger Eingangstür, darüber ein großes Rundbogenfenster, seit 1928 einheitlich von einer Steinrahmung aus Muschelkalk zusammengefasst und von großen Dreiviertelreliefs der Kriegerheiligen, hll. Michael und Mauritius, flankiert. Vom romanischen Saalbau um 1200 die Apsis über Halbkreisgrundriss, einziges nicht verputztes Bauteil, dessen Außenwand in rudimentärer Adaption des Schemas rheinischer Etagenchöre durch ein umlaufendes Kaffgesims in zwei Geschosse geteilt ist; das untere ungegliedert mit kleiner Rundbogennische im Scheitel, dasobere mit Blendbögen, die auf Lisenen und umlaufender Sockelschicht aufsitzen und zwei Rundbogenfenster mit schrägem Gewände fassen.
Innen zusätzlich durch das große Fenster der Westfront belichtet. Der kurze querrechteckige Raum im Westen vollständig ungegliedert und mit flacher Holzdecke in Scheitelhöhe des anschließenden kreuzgratgewölbten Chorquadrats. Die Apsis entsprechend der Außengliederung zweigeschossig; über ungegliederter Rundung des unteren bildet im oberen Geschoss der Rücksprung der Mauer drei breite flache und von vier kleinen vollplastischen Säulen gerahmte Nischen, darüber ein Dreikappengewölbe. In den Raumwinkeln des nördl. kreuzrippengewölbten Anbaus dreiviertelrunde Dienste mit Kelchkapitellen und Resten einer älteren (Außen-)Wandgliederung (Lisene und überputztes Profil eines Wandsockels).
Ehem.
Ehem.
Ehem.
Ehem.
Bibliotheksgebäude ein geschlossener mit dunklem Basalt verkleideter Kubus. Von innen nach außen in Abfolge mehrerer Raum- und Materialschichten entwickelt, umsäumt von einem Sockel aus Backstein als Übergang zum älteren Wohnhaus. Dazwischen der Galerieumgang und ein Architekturgarten; darin zwei Säulenreihen, als Kontrast und Ergänzung zum geschlossenen Kubus einen offenen, basilikal anmutenden Ruinenraum darstellend. –
Bibliotheksgebäude ein geschlossener mit dunklem Basalt verkleideter Kubus. Von innen nach außen in Abfolge mehrerer Raum- und Materialschichten entwickelt, umsäumt von einem Sockel aus Backstein als Übergang zum älteren Wohnhaus. Dazwischen der Galerieumgang und ein Architekturgarten; darin zwei Säulenreihen, als Kontrast und Ergänzung zum geschlossenen Kubus einen offenen, basilikal anmutenden Ruinenraum darstellend. –
Bibliotheksgebäude ein geschlossener mit dunklem Basalt verkleideter Kubus. Von innen nach außen in Abfolge mehrerer Raum- und Materialschichten entwickelt, umsäumt von einem Sockel aus Backstein als Übergang zum älteren Wohnhaus. Dazwischen der Galerieumgang und ein Architekturgarten; darin zwei Säulenreihen, als Kontrast und Ergänzung zum geschlossenen Kubus einen offenen, basilikal anmutenden Ruinenraum darstellend. –
Bibliotheksgebäude ein geschlossener mit dunklem Basalt verkleideter Kubus. Von innen nach außen in Abfolge mehrerer Raum- und Materialschichten entwickelt, umsäumt von einem Sockel aus Backstein als Übergang zum älteren Wohnhaus. Dazwischen der Galerieumgang und ein Architekturgarten; darin zwei Säulenreihen, als Kontrast und Ergänzung zum geschlossenen Kubus einen offenen, basilikal anmutenden Ruinenraum darstellend. –
Bibliotheksgebäude ein geschlossener mit dunklem Basalt verkleideter Kubus. Von innen nach außen in Abfolge mehrerer Raum- und Materialschichten entwickelt, umsäumt von einem Sockel aus Backstein als Übergang zum älteren Wohnhaus. Dazwischen der Galerieumgang und ein Architekturgarten; darin zwei Säulenreihen, als Kontrast und Ergänzung zum geschlossenen Kubus einen offenen, basilikal anmutenden Ruinenraum darstellend. –
Bibliotheksgebäude ein geschlossener mit dunklem Basalt verkleideter Kubus. Von innen nach außen in Abfolge mehrerer Raum- und Materialschichten entwickelt, umsäumt von einem Sockel aus Backstein als Übergang zum älteren Wohnhaus. Dazwischen der Galerieumgang und ein Architekturgarten; darin zwei Säulenreihen, als Kontrast und Ergänzung zum geschlossenen Kubus einen offenen, basilikal anmutenden Ruinenraum darstellend. –
Bibliotheksgebäude ein geschlossener mit dunklem Basalt verkleideter Kubus. Von innen nach außen in Abfolge mehrerer Raum- und Materialschichten entwickelt, umsäumt von einem Sockel aus Backstein als Übergang zum älteren Wohnhaus. Dazwischen der Galerieumgang und ein Architekturgarten; darin zwei Säulenreihen, als Kontrast und Ergänzung zum geschlossenen Kubus einen offenen, basilikal anmutenden Ruinenraum darstellend. –
Ehem.
Ehem.
Nördl. der heutigen Pfarrkirche auf einer Anhöhe der romanische Westturm der alten, 1826 aufgegebenen Kirche, sog. Alter Turm, aus Tuffsteinmauerwerk auf quadratischem Grundriss mit Pyramidendach, vor M. 12. Jh., im Erdgeschoss ungegliedert mit rundbogigem Westportal und kleinen Rundbogenfenstern auf Nord- und Südseite; die Obergeschosse durch Ecklisenen und Rundbogenfriese zusammengefasst und von gekuppelten Schallöffnungen durchbrochen. Der Innenraum kreuzgratgewölbt.
Ehem.
Baugeschichte: Die frühe Baugeschichte liegt weitgehend im Dunkeln. Der Gründungsbau im
Baubeschreibung: Die Chorseite mit den Flankentürmen ist als eigentliche Schauseite ähnlich der Mutterkirche >> St. Gereon ausgebildet. Die Apsis, entsprechend dem inneren Aufriss des Etagenchors, am Außenbau durch ein Stockgesims in zwei Zonen unterteilt, wobei Lisenen nahezu quadratische Wandfelder ausbilden, das Untergeschoss mit Rundbogenfries mit mittiger Doppelkonsole; das Obergeschoss zusätzlich mit Rundbogenfenstern ausgestattet. Sockel-, Stock- und Traufgesimse binden die Flankentürme kraftvoll ein, die über den durch Ecklisenen und Rundbogenfriese gegliederten Freigeschossen mit Pyramidendächern abschließen. Als Gegenpol fungiert der mächtige, wenn auch im 18. Jh. um ein Geschoss verkürzte Westturm. Sein ungegliedertes Untergeschoss über profiliertem Trachytsockel lediglich von einem Giebelsturzportal durchbrochen, darüber die von einer geschweiften Haube abgeschirmte Nische mit der Statue des Kirchenpatrons aus dem 19. Jh. Sein Obergeschoss mit spitzbogigen Schallöffnungen, überfangen von oktogonaler Knickhelmpyramide. Am Langhaus das Gliederungssystem der Chorpartie fortgeführt; der Rundbogenfries im Obergaden von Rundfenstern durchbrochen, in den Mittelfeldern Form und Sitz der urspr. Fenster angezeigt. Das südl. Seitenschiff im Westen besitzt ein reich verziertes Portal mit eingestelltem Säulenpaar und flach profilierter Trachytrahmung. Nach Befund die denkmalpflegerische Außenfassung mit Gliederungen in Altrosa und weiß-grauem Fugenauftrag über grau gefasster Sockelzone im Kontrast zu weiß gefassten Wandflächen; der Turm mit durchgehendem, in Altrosa gestrichenem Verputz und horizontal aufgemalten grauen Fugen.
Das Langhaus in gebundenem System mit Stützenwechsel, die Mittelschiffsbreite nur wenig von der Raumhöhe übertroffen. Bei Einwölbung des Mittelschiffs den auf hohen Plinthen sitzenden Basen schlanke Dienste mit einfachen Rundplatten aufgesetzt, die Last des Kreuzrippengewölbes aufnehmend. Die Gewölbefüße lasten an den Ostecken auf kurzen Konsolen, im Westen binden sie in die Wände ein. In den Seitenschiffen jeweils vier Kreuzgratgewölbe und ein tonnengewölbtes östl. Halbjoch. Der eingezogene, gegen das Mittelschiff mit rundem Triumphbogen abgesetzte Chor besteht aus zwei Rechteckjochen und Halbkreisapsis, aus deren Mauerstärke drei Segmentbogennischen ausgespart sind. Die Chorgewölbe ruhen auf schaftringbesetzten Säulen mit Knospenkapitellen; im Westjoch ein Kreuzrippengewölbe, in Ostjoch und Apsis ein sechsteiliges Rippengewölbe, das den Eindruck eines polygonalen Chorschlusses hervorruft. Neue Innenraumfassung von
Ehem.
Botanischer Garten, 1920 der Flora angegliedert: Symmetrische Anlage, umgeben von aufgelockerten Grünpartien, Alpinium und Weiher, 1912–14 von
Ehem.
Ehem.
Die Pfarrkirche St. Konrad (
Im Norden, aus der Mittelachse des Wohnhofs leicht verschoben, die ev. Melanchthonkirche (
Ehem.
Die Kirchenruine einer langgestreckten Gewölbebasilika, 1202–37, mit östl. Querschiff, schmalem Chorjoch und halbrund geschlossenem Chorhaupt mit schmalem Umgang und sieben hufeisenförmigen Kranzkapellen. Der gesamte Bau durch die 1810 für Sulpiz Boisserée angefertigte Bauaufnahme überliefert, durch Grabung 1986/87 bestätigt. Die freigelegten Fundamente der Vierungspfeiler und die Mauerreste des Querschiffs unter Basaltabdeckungen konserviert. Halbkreisapsis, Umgang und halbrund ummantelter Kapellenkranz in großen Teilen des aufgehenden Mauerwerks aus Grauwackebruchstein und Tuff erhalten. Gliederungen und Einfassungen aus Stenzelberger Andesit. Am Außenbau über dem Kapellenkranz der niedrige Lichtgaden des Umgangs und das hoch aufragende Apsisrund von geböschten Strebemauern gestützt. Innen zweigeschossig mit zweischaliger Apsisgliederung. Apsis und Umgang mit Kappengewölben gedeckt. Der Bautypus folgt den Rundchören der französischen Frühgotik und hat Parallelen in Zisterzienserbauten, z. B. Clairvaux III und Pontigny III. Aufbau und Schlichtheit des Zierrats entsprechen der zisterziensischen Forderung nach Einfachheit. Einzelformen und Bautechnik dagegen in Anlehnung an die spätromanische Baukunst im Rhein-Maas-Gebiet (zweischaliger Wandaufbau, Kappengewölbe mit abgeplatteten Graten anstelle gotischer Rippen, Strebemauern anstelle gotischer Strebebögen, vorherrschend Rundbögen anstelle gotischer Spitzbögen). Einzigartig die Ausbildung der doppelten Säulenstellung im Erdgeschoss der Apsis, die vordere auf brüstungshoher Sockelmauer aufsitzend, die hintere aus je zwei übereinandergestellten Freisäulen bestehend. Innerhalb der rheinischen Baukunst ist die Heisterbacher Abteikirche ohne Nachfolge geblieben. 1983–85 umfassende Sicherungsmaßnahmen, u. a. nicht sichtbare Verankerungen, Verpressungen und Neuaufmauerungen; gleichzeitig partielle Erneuerung des Tuffsteinmaterials.
Das Torhaus, ein eingeschossiger Putzbau unter Mansarddach von 1750. Die übergiebelte Tordurchfahrt flankieren Nischenfiguren der Ordensheiligen Benedikt und Bernhard. – Altes Brauhaus am Ende der Zufahrtsstraße, im Kern ein verputzter Bruchsteinbau von zwei Geschossen, 1711. – In der vierseitigen Umbauung des Küchenhofs aus verputztem Bruchstein stammen der Giebelbau mit anschließendem Torgebäude, der unterkellerte eingeschossige Eingangstrakt und die ehem. Zehntscheune von 1723. In der 1997 zum Vielzweckraum hergerichteten Scheune eine gerippte
An der Kirche der Cellitinnen ist der Türsturz vom Westportal der Abteikirche mit Relief des Lamm Gottes wiederverwendet.
Wohnhaus, ein zweigeschossiger Ständerbau von 1582; aus dem gewölbten Bruchsteinkeller führt ein Kellergang zum ehem. Kelterhaus von 1650 (
Wohnhaus, ein zweigeschossiger Ständerbau von 1582; aus dem gewölbten Bruchsteinkeller führt ein Kellergang zum ehem. Kelterhaus von 1650 (
Wohnhaus, ein zweigeschossiger Ständerbau von 1582; aus dem gewölbten Bruchsteinkeller führt ein Kellergang zum ehem. Kelterhaus von 1650 (
Wohnhaus, ein zweigeschossiger Ständerbau von 1582; aus dem gewölbten Bruchsteinkeller führt ein Kellergang zum ehem. Kelterhaus von 1650 (
Wohnhaus, ein zweigeschossiger Ständerbau von 1582; aus dem gewölbten Bruchsteinkeller führt ein Kellergang zum ehem. Kelterhaus von 1650 (
Wohnhaus, ein zweigeschossiger Ständerbau von 1582; aus dem gewölbten Bruchsteinkeller führt ein Kellergang zum ehem. Kelterhaus von 1650 (
Baugeschichte: Der Gründungsbau Turm von 1157/58; die Obergeschosse wohl E. 12. Jh. zusammen mit dem Sparrendachstuhl über dem Mittelschiff erneuert. Bei Umbau unter
Baubeschreibung: Der außen vier-, innen sechsgeschossige Turm an beiden Untergeschossen ohne Gliederung, im dritten Geschoss flache Lisenen und Blendbögen, im (erneuerten) Glockengeschoss gekuppelte Schallöffnungen, bekrönt von achtseitiger gotisierender Schieferpyramide. In der Westwand, in halber Turmhöhe, Reliefs mit Unheil abwehrenden Tieren. Obergaden und Ostteile mit reicher Außengliederung durch Lisenen, Blenden und Friese aus Rund-, Kleeblatt- und Spitzbögen. Die zweigeschossige Apsis mit plastisch durchgebildetem Fensterband über dem steil aufragenden Untergeschoss. In den Fronten des Querschiffs große Sechspassfenster, im spätgotischen Nordschiff Maßwerkfenster.
Innen die tonnengewölbte Turmhalle mit einem Rundbogen zum Mittelschiff geöffnet. Im ersten Obergeschoss ein über eine erneuerte Außentreppe zugänglicher, urspr. kreuzgratgewölbter Raum, zum Schiff in zwei 1971 erneuerten Bögen geöffnet; urspr. wohl zu Gerichtszwecken genutzt. Im Mittelschiff vier auf Konsolen hoch sitzende Kreuzgewölbe mit Wulstrippen und hängenden Schlusssteinen aus Holz. Im Südschiff Kreuzgratgewölbe von 1210/20, im Nordschiff Kreuzrippengewölbe. Querschiff und Chor hallenförmig mit Rippengewölben geschlossen, in der Vierung achtteilig, in der Apsis fünfteilig auf gewirtelten Säulen. Die Gewölbe ohne Bezug zu den Arkadenachsen des Gründungsbaus, für den durch Ausgrabung ein abgeschranktes Ostjoch entsprechend dem Gründungsbau der >> Siegburger Abteikirche nachgewiesen wurde. Die den Chor zentralisierend ausweitenden Winkelräume durch
Die Hallenkrypta unter dem Chor drei-, unter dem Querhaus siebenschiffig, über Säulen mit attischen Basen und Zwillingsschildkapitellen Gurtbögen und Kreuzgratgewölbe; im Apsisrund ein tonnengewölbter Rechteckraum zwischen seitlichen Altarnischen. Das Mittelschiff gegenüber den Seitenschiffen akzentuiert durch größere Breite und leichte Überhöhung der Säulen, von denen zwei Paare dickere Schäfte aufweisen und zwei Schäfte aus Kalksinter sind.
Beim Absenken des Langhausfußbodens Reste eines
Ausstattung: Auf dem Hochaltar spätromanisches
Westturm aus verputztem Bruchstein vom Vorgängerbau, E. 12. Jh., mit gekuppelten Schallarkaden im Glockengeschoss. Die achtseitige geknickte Schieferpyramide 18. Jh. Über dem Rundbogenportal die Renovierungsdaten 1691, 1851 und
Die Hauptburg eine auf künstlichem Hügel stehende, im Kern spätgotische Backsteinanlage mit zwei beherrschenden, in der Diagonale korrespondierenden Türmen an den Ecken des Nordflügels und einem heute auf drei Achsen reduzierten Ostflügel, darin urspr. die Hofeinfahrt. An der Südwestecke der mächtige quadratische Hauptturm von vier Geschossen, die Schweifhaube E. 16. Jh.; die Hofseite 1856 erneuert, dabei ein Mirlar’scher Nordostturm mit laternenbekrönter Schweifhaube sowie der Ostflügel E. 16. Jh. ausgebaut und 1630 neu gestaltet. Der zweigeschossige Nordflügel mit grabenseitig mittelalterlichen Außenmauern, beim Umbau E. 16. Jh. mit zwei parallelen Satteldächern über Hauptbau und Wehrgang gedeckt. Die gleichzeitig erneuerte Hoffassade nach Veränderungen im 17. und 19. Jh. durch eine Mauerkante zweigeteilt. Vor dem kurzen westl. Teil mit mittelalterlichem Treppengiebel steht im Hofwinkel ein 1592 dat. runder Treppenturm; der längere östl. Teil mit der darin verbauten Renaissanceloggia und zugehörigem rechteckigem Treppenturm mit steinerner Wendeltreppe im Hofwinkel. Die Loggienanlage mit Werksteindetails aus Trachyt und Herzogenrather Sandstein durch Untersuchungen am Außenbau in Resten nachgewiesen. Im Erdgeschoss urspr. fünf Rundbogenarkaden toskanischer Ordnung mit Imperatoren-Medaillons in den Bogenzwickeln, wohl in der 2. H. 17. Jh. zugesetzt und verblendet; innen der kreuzgratgewölbte Gang erhalten. Darüber zeichnen sich im Mauerwerk die schmucklose Brüstung und drei große übergiebelte Kreuzstockfenster eines geschlossenen Korridors ab, von dem Werksteinportale in die dahinterliegenden Räume führen. Unter den im Rheinland erhaltenen Renaissanceloggien steht die Myllendonker im Aufbau der ebenfalls eingeschossigen des Rheydter Schlosses (>> Mönchengladbach-Rheydt) nahe. Enge Übereinstimmungen mit dem Formenapparat der Frührenaissance und der Detaildurchbildung der zweigeschossigen Loggia des >> Bedburger Schlosses lassen einen gemeinsamen Baumeister und dasselbe Vorbild, das Schloss im niederländischen Breda, vermuten. – Von dem der Südseite der Hauptburg angegliederten barocken Garten nur ein kleiner vierseitiger Eckpavillon unter Schweifdach erhalten.
In der inneren Vorburg ein dreigeschossiger Torbau des 14./15. Jh. mit spitzbogiger Durchfahrt in Zugbrückenblende, der sein heutiges Aussehen mit Schweifhaube und Erkervorbau einem Umbau um 1600 verdankt. Über der Durchfahrt das
Sog.
Hallenhaus, M. 18. Jh., 1846 umgebaut und erweitert, ein geschlämmter Backsteinbau unter tief herabgezogenem reetgedecktem Krüppelwalmdach, im Giebel des ehem. Stallteils mittlere Durchfahrt zur Futterdeele und Türen zu den Ställen in den Abseiten.
Stadtwaldhaus (Hüttenallee) als Winkelanlage 1900–02 und 1910/1911 im Heimatstil errichtet. Am Kopfende der Giebelbau aus verputztem Backstein und Fachwerk mit Treppenturm, 1900 als Eingangsgebäude errichtet, Saalbau mit Vorlaube 1902. Erweiterungsbau auf Bruchsteinsockel mit Arkadengängen, Freitreppe und hohen Ziegeldächern, dazu Konzertmuschel. Der Deuß-Tempel am See ein dorischer Monopteros von 1913 mit Reliefporträt des Seidenfabrikanten
Hochaltar, auf neugotischem
Ehem.
Baugeschichte: Urspr. Burg der 1188–1245 nachweisbaren Zwingeranlage umgeben. Nach Zerstörung
Baubeschreibung: In der Ruine der Hauptburg sind der Torflügel mit vorgelagertem Zwinger und Torturm, daran rechts anschließend der Palas und links ein Wohnflügel erhalten; Backsteinbauten mit Gliederungen in Trachyt; der frühgotische Bergfried steht frei, im Anschluss die Fundamente von drei zerstörten Wirtschaftsflügeln an der Westseite im Burghof und streckenweise die frühgotische Ringmauer freigelegt, z. T. ergänzt. Die Mauer zwischen Palas und Bergfried mit rekonstruiertem Zinnenkranz und einem weitgehend vollständigen Halbrundturm erhalten. Eine über alten Pfeilerresten erneuerte Holzbrücke führt zum frühgotischen Torzwinger mit Zugbrückenblende, spitzbogigem Tor und erneuerter Zinnenbekrönung. Der Torturm dreigeschossig; die zwei frühgotischen Geschosse mit auskragender Wehrplatte über der mit Kamin ausgestatteten Wachstube; das zweite Obergeschoss und die großen Kreuzstockfenster vom späterem Ausbau. Das innere Burgtor bestand zunächst wohl allein und trug über seinem Tonnengewölbe den Wehrgang der frühgotischen Ringmaueranlage.
Der zweigeschossige Palas zwischen den Kapellenturm am Torgebäude und den runden kuppelgewölbten Batterieturm eingespannt. An der Grabenseite zeichnet sich die zinnenbekrönte frühgotische Ringmauer unter der hochgotischen Aufstockung ab. An der Hofseite ein achtseitiger Treppenturm des 16. Jh.; der Verlauf einer urspr. Außentreppe aus Holz an der Palasmauer ablesbar; über dem Spitzbogenportal das einzige originale Kreuzstockfenster. In jedem Geschoss ein großer Saal mit Holzbalkendecke über gotischen Steinkonsolen, die Kamine über gotischen Kragsteinen rekonstruiert. Im unteren Saal die Burgkapelle, um 1300 oder um 1388 entstanden, 1432 erstmals erwähnt; ein Rechteckjoch und der in den Kapellenturm eingebaute fünfseitige Altarraum, Rippen und Gurte auf Diensten mit feinen Kelchkapitellen; das Sanktuarium urspr. gegen den Saal durch Flügeltüren abschließbar. – Am Wohnflügel an der Grabenseite Zinnen und Sehschlitze der frühgotischen Ringmauer erkennbar; mit dem hochgotischen Obergeschoss entstanden auch die oberen Hälften der beiden Ecktürme und die (erneuerten) schmalen Querstockfenster in der Außenwand. Zwischen den jeweils in zwei Räume unterteilten Geschossen mit Küchenräumen unten und Wohnräumen oben vermittelt ein Treppenturm neben dem Burgtor. Balkendecken, Fußböden und Kamine rekonstruiert. – Der Bergfried ein mächtiger Rundturm von vier Geschossen, urspr. nur über Leitern bzw. die hofseitige Tür im ersten Obergeschoss zugänglich; die heutige Wandtreppe vom Wehrgang her nachträglich aus dem dicken Mauerwerk ausgestemmt. Die Turmküche mit Kamin, Backofen, Brunnen und der Öffnung zum Verlies im Untergeschoss, über spitzen Entlastungsbögen eine erneuerte Holzbalkendecke. Die durch Wandtreppe verbundenen beiden Geschosse darüber mit Kuppelgewölbe bzw. kuppelförmigem Kreuzgratgewölbe. Abschließend über einem erhaltenen Kranz von Trachytkonsolen anstelle des zerstörten Wehrganggeschosses 1993/94 eine Aussichtsplattform und ein Kegeldach aufgebracht.
Die niedrige spätgotische Zwingermauer auf vieleckigem Grundriss in den alten Burggraben hineingestellt, urspr. mit umlaufendem, auf Balken vorkragendem Wehrgang ausgestattet und mit Bastionen besetzt; vor dem Wohnflügel rekonstruiert.
In der Vorburg stehen Teile der frühgotischen Backsteinmauer mit Torturm und polygonalem Turm an der Südostecke, im Hof einander gegenüber das sog. Jagdschloss und die sog. Zehntscheune. Der rechteckige Torturm mit spitzbogiger Durchfahrt und Eckwarten über Klötzchenfries, die seitlichen Treppen nachträglich hinzugefügt; das kleine Backhaus aus Fachwerk von 1788, von einem Hof in Tönisberg hierher versetzt. Am Eckturm die urspr. Höhe der Wehrmauer ablesbar, Ansätze und Reste von Wehrgang und Zinnenbekrönung. – Das Jagdschloss ein Putzbau von zwei Geschossen unter hohem Walmdach, um 1730/40. An der Rückseite Stützmauern der Befestigung und die (verputzten) Fensterkreuze des spätgotischen Vorgängerbaus. Die Eingangsfront in neugotischen Formen von einem Umbau um 1840. Innen aus derselben Zeit die Treppe und im Marianne-Rhodius-Zimmer Dekorationsmalereien, wohl von den Zehntscheune ein Putzbau von zwei Geschossen unter hohem Walmdach, im Kern mittelalterlich (Klötzchenfries der Eingangsfront), das heutige Aussehen mit der von Rundbogen übergriffenen Durchfahrt bestimmt vom Umbau um 1840. – Das Rasenrondell im Hof von
In den Wallanlagen, auf den Wällen zwischen innerem und äußerem Burggraben der Landschaftspark mit weiten Rasenflächen und Bepflanzung durch Einzelbäume und Baumgruppen, angelegt nach Plan von
Drehbrücke in Eisenfachwerk von 1903–05. Neben der Brücke der Backsteinkomplex der ehem. Duisburger Getreidemühle, A. 20. Jh. Auf dem Hafenkopf das 1906 errichtete städtische Lagerhaus, ein schlossartig wirkender Bau in Backsteinverkleidung mit zwei turmartigen Querbauten und Eckpavillons an der Laderampe.
Ehem.
Ehem.
Von der mit vier Stadttoren und vier Ecktürmen ausgestatteten inneren Befestigung des Stadtmauer in 1,6 m bis 2,7 m Höhe; die geringe Mauerstärke durch den Abbruch der Bogenstellungen des Wehrgangs bedingt. Abschnitt der Südmauer (Am Wallgarten) mit der Mauerschale des südwestl. Eckturms (Eulenturm), einem ehem. sechsgeschossigen Rundturm. An der Südostecke Reste der Süd- und Ostmauer im Bereich der Burg erhalten; sie waren einschließlich des Stumpfs des Eckturms in einem Fabrikgebäude des 19. Jh. verbaut, das abgerissen worden ist. An der Seilbahn westl. Mauerabschnitt mit Fundament des nordwestl. Eckturms, auf dem um 1800 ein Gartenpavillon errichtet wurde. – Anstelle der Burg ein klassizistischer Backsteinbau von 1838/39; im viergeschossigen Mittelbau das Mauerwerk des urspr. erzbischöflichen Wohnturms übernommen, von den niedrigen Flügeln enthält der nördl. in den beiden unteren Geschossen mittelalterliches Mauerwerk. Balkone an der Giebelfront 20. Jh.; 1980/81 zu Etagenwohnungen ausgebaut.
Sog.
Die Innenraumdisposition in barocker Tradition, so jeweils am Ende des Mittelflurs eine auf halbkreisförmigem Grundriss aufsteigende, stuckierte und mit schmiedeeisernem Geländer versehene Treppe; im ersten Obergeschoss ein zwei Achsen breiter Familiensalon (links) und ein Festsaal von drei Fensterachsen Breite (rechts), mit Wandpilastern und Gesimsen reich stuckiert. Im Festsaal von Apotheke und Rathaus dekorative Wandmalereien auf rosa Grund, laut Überlieferung von den Gebrüdern
Herrenhaus ein zweigeschossiger Bau aus geschlämmtem Bruchstein mit zweiläufiger Freitreppe, im Hofportal das Vorburg nur der Eingangstrakt erhalten. Im Giebel des Pilasterportals ein zweites Allianzwappen und die Jahreszahl 1741.
Wasserumwehrte Viereckanlage aus Backstein, die fragmentarisch erhaltene Hauptburg einer ehem. zweiteiligen Anlage des 15.–17. Jh. Erhalten sind an der Südseite der Südwestturm, das Hoftor und der kurze Südflügel, der schräg angesetzte Verbindungsflügel zum Südostturm, der anschließende Ostflügel mit Nordostturm und ein Rest des Nordflügels; über dessen weiteren Grundmauern und denen des Nordflügels eine Terrasse.
Anstelle einer
Das Aussehen bis heute geprägt von der aufwendigen Erneuerung Tor, einem Bruchsteinbau mit reicher Hausteingliederung im Stil der belgischen Neugotik, A. 20. Jh.; die Ecktürme 1. H. 17. Jh.; charakteristisch die Backsteinfassaden mit Hausteinbändern, die in die Fensterkreuze überlaufen, und die phantasievollen Hauben. Nur der Südwestturm bewahrt den originalen Baubestand mit Kreuz- und Querstockfenstern und von geschlossener Laterne mit Zwiebelspitze bekröntem Helm (Treppenturm 1901–03); ehem. entsprechend gestaltet der zerstörte Nordwestturm und die Westmauer. Der Unterbau des runden Südostturms stammt von einem mächtigen Batterieturm des 16. Jh. aus Quadermauerwerk; die Schießlöcher um 1700 zu Stichbogenfenstern umgestaltet; die drei Obergeschosse nach 1945 in der überlieferten Form mit begleitendem Treppentürmchen und einem steilen, von mastkorbähnlicher Laterne bekrönten Helm wiederaufgebaut, aber mit Horizontalbändern aus Beton und schlichten Rechteckfenstern anstelle barocker Stichbogenfenster. Der fünfseitige und fünfgeschossige Nordostturm mit Stichbogenfenstern und Keilsteingiebeln; die bizarre Haube rekonstruiert.
Ehem.
Ehem. Stiftskirche St. Katharina, heute kath.Pfarrkirche: Dreischiffige Pfeilerbasilika aus Rursandstein mit Nonnenempore im Mittelschiff und einem Turm an der Nordwestecke, im Kern wohl 2. V. 12. Jh. Entgegen früherer Annahme nicht urspr. einschiffig; der Turm war beim Bau des Mittelschiffs nicht vorgesehen oder ist während des Baus aufgegeben worden, weil der romanische Obergaden bis zur Westfront durchläuft. Für einen entsprechenden Turm an der Südwestecke keine Anhaltspunkte; d. h. die Annahme, Wenau habe zum Typus der Damenstiftskirchen mit Doppelturmfassade gehört, nicht beweisbar. Erst 1489–92 bei Erneuerung der Kirche nach Klosterreform der Turm ausgebaut und mit geknickter Schieferpyramide versehen, das kreuzgewölbte nördl. Seitenschiff neugebaut, das romanische Chorgeviert erneuert und mit fünfseitigem Schluss anstelle einer zu vermutenden Halbkreisapsis versehen. Im 17. Jh. im südl. Seitenschiff Stichkappengewölbe, im Mittelschiff Pliestergewölbe mit unterlegten Holzrippen eingeführt. 1746 die Sakristei an der Chornordseite errichtet. Bei Instandsetzung 1953–63 das Westportal in romanischen Formen erneuert und im südl. Seitenschiff romanisierende Rundbogenfenster eingeführt.
Außen ungegliedert. An der Westfront die nachträgliche Aufstockung des Nordwestturms und des Hauptgiebels ablesbar; neben dem erneuerten Westportal zwei romanische Rundbogenfenster zur Beleuchtung des Raums unter der Empore, im Emporengeschoss vermauert sichtbar zwei schlanke Rundbogenfenster neben dem spätgotischen Maßwerkfenster und zwei Okuli im Giebel. Unter dem abgeschleppten Dach des nördl. Seitenschiffs die romanischen Obergadenfenster und ein Chorfenster, am südl. Obergaden zwei Rundbogenfenster vermauert sichtbar.
Innen der Westteil des Mittelschiffs von der im 17. Jh. erneuerten und im 19. Jh. verkürzten Nonnenempore eingenommen; der Erdgeschossraum urspr. durch Quermauer vom Schiff abgetrennt und wahrscheinlich als Kapelle eingerichtet; der Emporenraum urspr. mit einer bis in den Dachstuhl reichenden Holztonne gewölbt. Im Ostteil des Schiffs drei romanische Scheidbogenpaare auf längsrechteckigen Pfeilern, die abgetreppten Chorbogenpfeiler mit gotisch spitz erneuerten Bögen. Zahlreiche Fragmente gotischer
Vom Hochaltar nur das
Ehem. Stiftsgebäude: Vom abgebrochenen romanischen Kreuzgangnordflügel Spuren an der Außenwand des südl. Seitenschiffs erkennbar. Von den nach dem großen Klosterbrand 1561 errichteten Stiftsgebäuden der West- und Ostflügel erhalten. Der Westflügel von 1682 und der kleine Annexbau haben in den Staffelgiebelfronten Mauerwerk des 16. Jh. Im langgestreckten Ostflügel der Kreuzgang, 2. H. 16. Jh., am Südende das barocke, mit Staffelgiebeln ausgestattete ehem. Wohnhaus der Meisterin. Nach Osten an den Kreuzganghof schließen in verputztem Backstein der Wirtschaftshof mit dem ehem. Wohnhaus des Priors und Nutzbauten des 17. und 18. Jh. an.
Försterhaus, 1. H. 19. Jh.
Wasserumwehrte axiale Rokoko-Anlage mit dem Herrenhaus auf kreisrunder Insel und dem Inselrund angepasster halbkreisförmiger Vorburg,
Die Vorburg in der halbkreisförmigen Grundform des 18. Jh. mit abknickenden eingeschossigen Backsteintrakten unter abgewalmten Satteldächern bewahrt; die Trakte im Detail im 19. und A. 20. Jh. verändert, bei Sanierung 1986/87 verputzt und ockergelb gestrichen. – Das Herrenhaus von zwei Geschossen unter Mansarddach im Kern der siebenachsige Bau vom Typus des Maison de plaisance, der 1774/75 als Jagd- und Alterssitz für Landkomtur
Elefantenbrunnen, 1910 von
Alte Hauptverwaltung (Kaiser-Wilhelm-Allee): Zweigeschossiger Werksteinbau im Stil des gemäßigten Neubarock mit Mansardwalmdach und übergiebeltem, durch Säulenstellungen ausgezeichnetem Eingangsrisalit, 1909–12 vermutlich nach Plänen von
Pharma-Verwaltung (Kaiser-Wilhelm-Allee): Siebengeschossiger Bau im Reichskanzlei-Stil, mit Travertinverkleidung und Fenstern in Blockrahmen,
Carl-Duisberg-Park (Kaiser-Wilhelm-Allee): Mit Bau der Alten Hauptverwaltung für die Angestellten des Bayer-Werks 1912 angelegt. – Kasino für Beamte, ein (veränderter) Putzbau mit Jugendstil-Anklängen von 1911. – Floratempel, Begräbnisstätte des Ehepaars
Ehem. Hauptfeuerwache und Pförtner I (Friedrich-Ebert-Straße): Zweigeschossiger Bau mit Beobachtungsturm auf dem Walmdach und integriertem dreibogigem Werkstor als repäsentativer Werkseingang 1912/13 errichtet.
Von einem Antwerpener
Ehem.
Doppel- oder Reihenhäuser von 1903–06 mit ausgebauten Sattel- oder Walmdächern und übergiebelten Risaliten, Ziegelmauern durch Putzflächen und Scheinfachwerk belebt. Je Haus drei bis vier Wohneinheiten, rückwärtig Stallanbauten und Nutzgärten. Die 1913 an der Ostseite errichteten Häuser rauverputzt, unter Mansarddächern mit holzverschalten Zwerchgiebeln.
Innen im Westjoch die urspr. Doppelarkade mit überfangender Rundbogenblende erhalten, vgl. St. Vitus in >> Elten und St. Martin in >> Zyfflich. Die romanischen Ostteile mit Chorgeviert, Halbkreisapsis und apsidialen Nebenchören
Innen liegen die Wohnräume um eine hohe, glasgedeckte Halle mit freitragender hölzerner Wendeltreppe und (massiv erneuerter) Galerie vor den Räumen des Obergeschosses. Im Erdgeschoss der sog. Rittersaal mit Vorburg im 19. Jh. um- bzw. neugebaut. Von der Anlage des frühen 17. Jh. im Südflügel das übergiebelte Brückenportal aus Sandsteinquadern mit den Schlitzen für die Zugbrückenketten und der an der Nordwestecke freistehende achtseitige Backsteinturm unter Schweifhaube, an den sich eine profanierte Kapelle von 1866 anschließt. – Das umgitterte Gartenpaterre im Hof der Vorburg 1853 angelegt, mit dem Herrenhaus durch steinerne Bogenbrücke über den ausgetrockneten Gräben verbunden.
Ehem.
Klosterkirche St. Barbara, ehem. St. Marien: Dreischiffige, im Kern romanische Tuffsteinbasilika mit vorgesetztem schmalerem Westbau, die im 12./13. Jh. in drei Bauphasen errichtet wurde. Der Ursprungsbau (Oratorium) eine kleine dreischiffige Basilika,
Innen öffnet sich das Mittelschiff zu Chor und Westbau mit großen Rundbögen, zu den Seitenschiffen mit je drei Rundbogenarkaden auf Rechteckpfeilern. Die Gliederung der Arkadenwand durch flache, den Pfeilern vorgelegte Lisenen und abschließendes Horizontalgesims ist am Niederrhein ohne Parallele. Im nördl. Seitenschiff für die Einwölbung im späten 13. Jh. Säulen und Westbau, der 1974 eine Geschossdecke erhalten hat, war im Untergeschoss über vier Freistützen kreuzgratgewölbt, vgl. St. Nikolaus in >> Köln-Dünnwald, und gegen das Langhaus abgemauert. Der Kapitelsaal war zugänglich von der Klausur und über die kleine romanische Giebelsturzpforte der Westfront. Das Emporengeschoss als Stufenhalle ausgebildet mit Hauptschiff von Mittelschiffsbreite und schmalen Seitenschiffen. Die drei Scheidbogenpaare ruhen auf Trachytsäulen mit gemusterten, zweitverwendeten
Die Klausurgebäude, eine zweigeschossige Vierflügelanlage mit teilweise an die Kirche angelehntem Südflügel, Westflügel unter hohem Mansarddach und Ostflügel unter Walmdach, im Kern um 1500, der Nordflügel durch Neubau ersetzt. Das Mauerwerk in Backstein und Tuff, an den Außenseiten heute verputzt und gelb gestrichen. Im Obergeschoss korbbogige Blendgliederung; im Klosterhof die in Tuffstein gemauerten Spitzbogenöffnungen des ehem. Kreuzgangs wieder geöffnet.
Ehem.
Baugeschichte: Ringmauer aufgeführt, die etwa die heutige Herrenhausinsel umschloss und in Teilen als Außenmauer des im 16. Jh. Zug um Zug errichteten Herrenhauses erhalten ist. Ältester Bauteil der kurze Nordwestflügel mit Halbrundturm an der Nordseite, im 1. V. 16. Jh. wohl durch Befestigungsanlagen mit Torburg und Bastionen.
Befestigungswerke und Bastionen 1644–46 durch hessische Truppen geschleift; 1648 der Nordflügel der Vorburg zerstört. Schäden am Nordflügel des Herrenhauses wohl erst nach 1686 beseitigt. Ab 1794 mehrfacher Besitzerwechsel. Seit 1917 im Besitz der Stadt; 1952/53 das Herrenhaus, 1969–77 die Vorburg zu Museumszwecken umgebaut.
Baubeschreibung: Die Befestigung aus bastioniertem Wall und breitem Grabenring in Form eines unregelmäßigen Fünfecks, 1560–90 um die beiden Kerninseln mit Herrenhaus und Vorburg gelegt. Von drei der fünf Bastionen die tonnengewölbten Kasematten mit den Schießkammern für Handfeuerwaffen erhalten. Wall und Bastionen einst zugänglich von der Torburg aus und über eine kleine (urspr. bewegliche) Brücke vom Schlossinnenhof.
Der Zugang zur Anlage führt über eine Brücke durch die Torburg. Nur der urspr. Haupttrakt aus dem 16. Jh. erhalten, ein zweigeschossiger Backsteinbau mit wuchtigem Grabenportal aus bossierten Quadern; die rundbogige Durchfahrt von Pilastern und Architrav eingefasst, die Schlitze für die Zugbrückenketten erhalten. Vorgesetzt ein kleiner polygonaler Wacherker. Die Grabenfront mit zahlreichen Schießscharten und Resten einer Blendbogengliederung im Obergeschoss; alle Fenster nachträglich eingebracht.
Die Vorburg ein zweigeschossiger Winkelbau, das Backsteinmauerwerk heute rot geschlämmt. Der Haupttrakt an der Grabenseite mit zwei Reihen Schießscharten, Querstockfenstern und den Stümpfen von zwei quadratischen Ecktürmen. Das Portal aus glatten Quadern mit rundbogiger, von Halbsäulen, Architrav und Giebel gerahmter Durchfahrt, die Öffnungen für die Zugbrückenketten bewahrt. Auf die Hauptburginsel und zur Durchfahrt des Herrenhauses führt eine Brücke des 16. Jh.
Das Herrenhaus eine zweigeschossige Winkelanlage über hohem Sockel aus Backstein mit Gliederungen in Liedberger Sandstein, die hohen Walmdächer mit Schieferdeckung. Bei Restaurierung in den 1950er Jahren das Mauerwerk gelb geschlämmt, Gliederungen und plastischer Schmuck schiefergrau getönt; nachgewiesen, dass die Gliederung urspr. grauweiß getönt und der plastische Schmuck in starken Farben bemalt war. Die Eingangsfront des Südwestflügels von einheitlicher Gesamtwirkung, der Buckelquadersockel ein Rest der Ringmauer des 15. Jh. Herausragend die Wandgliederung des Renaissance-Erkers, im Hauptgeschoss rustizierte Halbsäulen, die ein Gebälk mit kleinen Sitzfiguren darauf tragen. Die übrige Fassade, in deren Mitte ein kräftiger Halbrundturm vorspringt, deutlich schlichter mit Geschosssims im Anschluss an das Gebälk; Kreuzstockfenster mit Giebelverdachungen auf Volutenkonsolen mit eingestellten Köpfen. Rechts die schlichte rundbogige Tordurchfahrt. An der Hoffassade die zweigeschossige Loggia mit geschlossenem Korridor (Galerie) über Laubengang und gedeckt mit Querwalmen, in denen große Giebelhäuschen sitzen. In den Rückwänden beider Geschosse spätgotische Querstockfenster. Die kräftigen Horizontalgesimse der Loggia fortgeführt an dem dreigeschossigen, mit gebrochenem Helm gedeckten Eckturm. Der kreuzrippengewölbte Laubengang mit zierlichen Rundbogenarkaden auf toskanischen Säulen, Rundscheiben mit ehem. bemalten Wappenschilden in den Bogenzwickeln und abschließendem Maskenfries. Für eine geplante Fortsetzung des Laubengangs an einem Südostflügel sprechen Profilansätze an den Säulenpodesten in der großen Arkade vor dem Hofportal und die seitliche Verschiebung des von Blendarchitektur gerahmten Portals gegenüber der Achse des Grabenportals. Das Korridorgeschoss mit flacher Pilastergliederung und Wechsel von großen Kreuzstockfenstern und Reliefdekorationen aus Medaillonbüsten und Inschriftkartuschen; die lateinischen Inschriften rühmen die Taten der alsidealisierte Porträtköpfe erscheinenden römischen Helden, die deutschen Inschriften ziehen daraus einen moralisierenden Sinn. Der urspr. freistehende Nordwestflügel mit urspr. Außengliederungdurch Zahnfriese und korbbogige Blenden über den Kreuzstockfenstern des Obergeschosses z. T. vom jüngeren südwestl. Flügel verdeckt. Der Halbrundturm an der Grabenseite mit Mansardwalmdach, 18. Jh. –
Innen vom alten Bestand wenig erhalten. Im Südwestflügel aus der Zeit um 1560 der Kaminsaal mit bemalter Kellern von zwei Vorgängerbauten Mauerzüge mit jeweils einem runden Eckturm sichtbar, wohl Reste der Burggebäude des 13./14. Jh. In der Außenmauer erkennbar Reste der spätgotischen Ringmauer und der Fundamente des urspr. nordwestl. Halbrundturms; in der Westecke eine wiederhergestellte Schießscharte; Gewölbe um 1560/70.
Würdigung: Die Anlage einer bastionierten Befestigung für eine Einzelburg und deren Errichtung ohne Genehmigung des Landesherrn sprechen für das Rang- und Selbstbewusstsein des Bauherrn
Ehem.
Auf der Insel der Vorburg zwei symmetrisch zur ehem. Schlossachse angelegte, heute rot geschlämmte Backsteintrakte auf H-förmigem Grundriss, jeweils mit zweigeschossigem Mittelpavillon mit abgerundeten Ecken und laternenbekröntem, gebrochenem Dach. In den hofseitigen Schweifgiebeln Nassauer Stall zum Veranstaltungssaal umgenutzt, dabei der Charakter des ehem. gräflichen Marstalls weitgehend gewahrt, eine repräsentative dreischiffige Halle mit stuckierten Gewölben über Blausteinpfeilern; die in Kalkstein geschnittenen und dem Deckenputz aufgenagelten Stuckformen weitgehend rekonstruiert; die Einrichtung der Pferdestände mit Gusseisensäulen, Futtertischen mit gusseisernen Trögen und die erneuerte Klinkerpflasterung in den Seitenschiffen aus 2. H. 19. Jh. z. T. erhalten. Hinter die Vorburgtrakte zurückgesetzt, an der sog. Karotte zwei symmetrisch angeordnete Pavillonbauten des 18. Jh. – An der Brückenrampe auf der Hauptinsel zwei steinerne
Sog.
Die Gebäude des Gutshofs aus dem Herrenhaus von 1837, an der Nordostecke ein dreigeschossiger Viereckturm als einziger Rest der mittelalterlichen Burganlage. An der Südseite des Hofs die römische Kastellanlage durch Aufmauerungen ablesbar; ein freies Vorfeld geschaffen, um den Eindruck der römischen bzw. mittelalterlichen Befestigung zu vermitteln.
Das römische Kastell anhand des erhaltenen Baubestands und der Grabungsergebnisse als eine mit zwölf Rundtürmen bewehrte, nahezu quadratische Anlage vom Typus der unter Kaiser Konstantin (307–337) errichteten Limeskastelle rekonstruierbar (vgl. das Kastell in >> Köln-Deutz). Die Umfassungsmauer des Gutshofs steht auf der Eingangsseite im Norden und auf der Ostseite über den Fundamenten der römischen Kastellmauer, auf der Westseite die Innenmauer der ehem. Scheune. An der rekonstruierten Südfront hat die römische Bruchsteinmauer noch in 40 m Länge und bis zu 3 m Höhe gestanden, mit Resten der alten Außenhaut aus Tuffquadern und Ziegelbändern und den Ansätzen von zwei Rundtürmen. Mauerstücke mit dem Ansatz eines Rundturms stecken in der Scheunenmauer. Der mittelalterliche Viereckturm am Herrenhaus und das schräge Mauerstück an der Südwestecke ummanteln einen römischen Rundturm. Das der Kastellmauer vorgelegte Grabensystem durch Suchgrabungen nachgewiesen.
Von der einst weitläufigen Burg erhalten nur das kreisförmige sog. Hochschloss der Stauferzeit und auf dem nach Südwesten vorgelagerten Schlosshof das heute an der Straße stehende sog. Niederschloss mit dem gotischen Palas. – Das Hochschloss um 1200 durch die Kölner Erzbischöfe als reine Festungsanlage mit kreisförmiger Ringmauer und im Hof freistehendem Bergfried errichtet, dabei der nördl. Teil der spätkarolingischen Ovalanlage abgeschnitten und der quadratische frühromanische Bergfried rund ummantelt. Die aus zweischaligem Bruchsteinmauerwerk bestehende staufische Ringmauer steht nur noch an der Nordseite in voller Höhe von 9 m; an ihrer Innenseite im Süden und Osten die spätkarolingische Umfassungsmauer erhalten, nach Zerstörung der Burg 1443 im Norden verstärkt unter Verwendung von Steinmaterial des abgebrochenen runden Bergfrieds. – Das an der Innenseite der Westmauer errichtete Wohngebäude des Hochschlosses 1648 zu seiner heutigen Form ausgebaut durch Burgtor mit darüberliegendem Wehrgang; heute in den Schlosshof, urspr. in die staufische Vorburg führend. Die westl. Ringmauer mit zwei dreigeschossigen Türmen unter Satteldach; der Südwestturm im Kern staufisch; der Nordwestturm im Kern gotisch, nach Zerstörung der Burg 1443 dem später vermauerten Tor zum Hochschloss vorgesetzt.
Das Niederschloss ein aus verschiedenen Bauzeiten stammender, langgestreckter Bruchsteintrakt von zwei Geschossen an der Südseite des Schlosshofs. Neben dem staufischen Burgtor steht der im 4. V. 14. Jh. vom Limburger Grafen errichtete Palas mit hohem Satteldach und Treppengiebel; in seiner Grabenseite Reste der staufischen Vorburgmauer erhalten. Der mit Balkendecke versehene Rittersaal im Obergeschoss ist an der Hofseite durch große Kreuzstockfenster ausgezeichnet, die beiden Räume im Untergeschoss mit Kreuzgratgewölben über je einer Mittelstütze. Die an den Palas nach Westen anschließenden Bauteile 17. und 16. Jh., der Eckbau unter Mansarddach verdankt ebenso wie das hofseitige Treppenhaus am Palas sein heutiges Aussehen der Bautätigkeit von 1789 unter der Landgräfin von Hessen-Darmstadt. – An der West- und Nordseite des Schlosshofs Reste der 1644 ausgebesserten Umfassungsmauer des späten 14. Jh. mit rundem Batterieturm unter Kegeldach und Turmruine.
Zweifamilien-Satteldachhaus in Ziegel, abwechselnd giebel- und traufständig; die in der Bauflucht zurückliegenden Putzbauten von 1911. Bautyp (1905) in der Kreftenscheerstraße das giebelständige Vierfamilienhaus mit zwei Eingängen in jeder Traufseite; Putz-Klinkerbauten unter Krüppelwalmdach.
Ehem.
Kath. Pfarrkirche,
Außengliederung an den spätromanischen Westjochen durch gestufte, als Lisenen auslaufende Strebepfeiler, Rundbogenfriese und Spitzbogenfenster, nach deren Vorbild die Dekoration in den neueren Teilen fortgesetzt. Innen Kreuzrippengewölbe zwischen Gurten und auf abgekragten Runddiensten; Zugang heute über das Südportal im Erweiterungsbau und die Nonnenpforte in der Nordseite des Gründungsbaus. – Von der reichen Ausstattung des 18. Jh. erhalten nur
Ehem. Abteigebäude (Klosterstraße): Zweigeschossige Trakte um einen Kreuzganghof; einbezogen der spätgotische, im 18. Jh. erneuerte Kreuzgang mit seinen Spitzbogenöffnungen. An der Ostseite das Konventsgebäude, ein Bruchsteinbau des 15. Jh., der 1783 erneuert, verputzt und mit Segmentbogenfenstern und Hausteinportal versehen worden ist. Der mit einer Giebelseite am Kreuzgang, mit der Schaufassade zum Wirtschaftshof stehende nördl. Anbau ein verputzter Backsteinbau unter Krüppelwalmdach des 18. Jh. Das 1729 errichtete Äbtissinnenhaus an der Westseite des Kreuzgangs und der kurze Südflügel sind Backsteinbauten, die im 19. Jh. einheitliche klassizistische Fensterfronten erhalten haben. Von dem 1755 in Backstein errichteten dreiflügeligen Wirtschaftshof stehen nur noch der Südflügel und der verkürzte Westflügel mit dem Tor.
Ehem. Äbtissinnenhaus (Otto-Pankok-Str. 63): Zweigeschossiger Putzbau von 1735 unter Walmdach, als Wohnhaus für die
Schleuse gestaltet von
Die Villa ein umgebautes zweigeschossiges Herrenhaus, im Kern ein mittelalterlicher Bruchsteinbau, der bis 1658 durch Quertrakt unter Krüppelwalmdach zur Winkelanlage erweitert worden ist und an der Nordseite einen polygonalen Treppenturm unter laternenbekröntem Schweifhelm erhalten hat. Nach Verlegung des Haupteingangs von der Süd- auf die Nordseite um 1890 der Nordseite ein Eingangsbau vorgelegt, die Südseite durch Terrasse und Freitreppe zur Gartenfassade umgestaltet, den Schmalseiten Kopfbauten angefügt, von denen der westl. durch Rundturm mit Kupferspitze akzentuiert ist. Zuletzt 1992 rest. – Von der barocken Umwehrung an der Südseite erhalten ein dreigeschossiger, von Treppentürmchen begleiteter Befestigungsturm unter laternenbekröntem Schweifdach, dessen Pendant der Thyssen’sche >> Wasserturm, sowie das 1658 bez. übergiebelte Torhaus mit der profanierten Kapelle.
Ehem.
Ehem.
Das parallel zur Straße stehende Lagerhaus und das mit einer Stirnseite in der Straßenflucht gelegene Verwaltungsgebäude ehem. durch die Backsteineinfriedung des Werksgeländes und das heute noch erhaltene Torhaus miteinander verbunden. – Das langgestreckte, sechsgeschossige Lagerhaus mit bündig sitzenden, quadratischen Holzsprossenfenstern, durch zwei leicht zurückspringende Aufzugstürme symmetrisch gegliedert und abgeschlossen durch zurückgestaffelte, hell abgesetzte und flachgedeckte Dachgeschosse. Innen durchlaufende Räume mit doppelter Stützenreihe. Die Stützen, aufgrund geringer werdender Lasten in den oberen Geschossen im Durchmesser abnehmend, treffen an den Decken auf kräftige Querbinder, zwischen denen Längsverstrebungen eingespannt sind. Einer der bedeutendsten historischen Industriebauten, dessen Vorbildwirkung nicht nur auf die Bautätigkeit der Stadt Oberhausen und den industriellen Bereich beschränkt blieb. – Am Verbindungsbau zum Verwaltungsgebäude und am Kaminaufsatz darüber Horizontalgliederung durch helle Gesimsbänder.
Ehem.
Ehem.
Ehem.
Kettenhäuser in Backstein an Hügel- und Hüttenstraße. – An der Guten Straße in der Achse der Aktienstraße das nach Entwurf von Jugendhaus, ein zweigeschossiger Ziegelbau im Stil der Reformarchitektur vor dem I. WK mit hohem Satteldach und Frontturm.
Ehem.
Ehem.
Ehem.
Ehem.
Baugeschichte: Kern die von Bergfried im inneren Burghof bis 1904 neu aufgebaut. Der weitere Ausbau wesentlich bestimmt durch eturm 1925 anstelle eines sehr viel kleineren Eckturms der ehem. Vorburg erbaut;
Baubeschreibung: Der zweigeschossige Palas mit seinen beiden Sälen ist in der Südwestecke des inneren Befestigungsrings anstelle der Mauer errichtet worden; im unteren Geschoss rekonstruierte Kreuzstockfenster, die wie das anschließende dreigeschossige Tor dem spätgotischen Bestand der Burg nachempfunden sind; im oberen Saal wie urspr. Spitzbogenfenster, deren Innenrahmung durch Bogenwulst auf Ecksäulen angeblich nach erhaltenen Resten wiederhergestellt ist. Südl. an den Palas anschließend die Kemenate mit den Wohnräumen, östl., senkrecht dazu die Kapelle. – Im Burghof nördl. dieser Gebäudegruppe der mächtige Bergfried auf quadratischem Grundriss. An der Freitreppe
Innen die Säle des Palas im Obergeschoss mit monumentalen
In der in gotischen Formen neugebauten Schlosskapelle allegorischer
Baugeschichte:
Nach der Säkularisierung die auf der Nordseite der Kirche gelegenen Klostergebäude abgerissen bis auf Reste des an die Kirche angrenzenden Südflügels und den barocken Ostflügel. Die Westfront
Baubeschreibung: Zweigeschossig gegliederte Westfassade. Das links der Mitte sitzende Portal, die Blendgliederungen und Rundbogenfenster im südl. Bereich des Erdgeschosses vom spätromanischen Westbau, dem auch die Lisenen im Obergeschoss zugerechnet werden, während die Rundbogenfenster in Spitzbogenblenden und die spitzbogige Rahmung um das Portal vom Umbau 1878 stammen. Das Langhaus mit schmalen Strebepfeilern und hohen Spitzbogenfenstern, die bei Wiederaufbaumaßnahmen der Barockzeit nach unten verlängert worden sind. Im unteren Bereich kleine Spitzbogenfenster und ein rundbogiges Portal, vermauert. Südöstl. angebaut eine zweigeschossige, achteckige Kapelle. Der Bereich oberhalb der Strebepfeiler und die geknickte Schieferhaube bei barockem Umbau hinzugefügt.
Im Inneren des barocken Saals bilden die eingezogenen Strebepfeiler tiefe Wandnischen. Über ihren ausladenden Kämpfern breite Gurte mit schlichten Rokoko-Ornamenten in Stuck zwischen den Jochen der Kreuzrippengewölbe. In der Sakristei freigelegte Befunde vom romanischen Zustand der Mittelschiffswand, der heutigen Nordwand der Kirche. Die beiden westl. Scheidarkaden zwischen dem Mittel- und dem ehem. nördl. Seitenschiff mit Haupt- und Zwischenstütze und über der östl. Arkade eine Emporenöffnung. Zwillingsarkade mit Schiefersäulchen und einem Doppelkapitell aus Sandstein im Stil der Kölner Blattstengelkapitelle. An Abbruchspuren erkennbar die Kreuzgewölbe des romanischen Seitenschiffs. Die Ausbruchlöcher über der Emporenöffnung stammen von Steinkonsolen, auf denen der Streichbalken für das Pultdach des Seitenschiffs gelegen hat. Darüber die Gliederung des Obergadens durch Lisenen und Rundbogenfries in Resten erhalten. Zwei Bögen sind als Auflager für die Geschossdecken des barocken Klausurflügels in die Wand eingelassen worden. Vom barocken Umbau stammt auch der große vermauerte Emporenzugang über der westl. Scheidarkade; daneben sitzt unter dem Bogenansatz der Rest des urspr. Zugangs zur Seitenschiffsempore; der kleine vermauerte Durchgang über der Emporenöffnung gehört zur Aufstockung des Seitenschiffs im
Ausstattung: Von der im 3. V. 18. Jh. beschafften Ausstattung sind drei Altäre, Kanzel, Beichtstühle, Gestühl und sechs hölzerne Standfiguren von Heiligen erhalten. Die aufeinander bezogenen hölzernen Aufbauten des
Kirchenschatz (Zugang über >> Deutsches Klingenmuseum): Besonders reich an Reliquiaren und liturgischem Gerät des 14./15. Jh. –
Pack- und Versandhaus. 1782–85 für den Kaufmann
Pack- und Versandhaus. 1782–85 für den Kaufmann
Ehem.
Sog.
An der Südseite das Alte Pfarrhaus, ehem. Wohnhaus, ein Bruchsteinbau von A. 17. Jh., in dem vor dem Bau der Kirche Gottesdienst gehalten wurde. – Der Friedhof westl. der Kirche 1706 von einer Mauer umgeben; Grabsteine seit E. 17. Jh.
Ehem.
Hauptburg auf unregelmäßig viereckiger, hoch aufgeschütteter, ummauerter Insel, durch Bogenbrücke mit der tiefer gelegenen Vorburg verbunden. Das spätgotische, über ausgebautem Sockelgeschoss zweigeschossige, sechsachsige Wohnhaus mit Staffelgiebeln. Die Hoffront von Vorburg in einem Giebel 1714 dat., im 19. Jh. größtenteils erneuert.
Um die Kirche ovaler Kirchhof mit teilweise noch aus dem Mittelalter stammender Backsteinmauer und einigen alten Grabsteinen. – Pfarrhaus (
Ehem.
Ehem.
Ehem.
Ehem.
Ehem.
Ehem. Hofaue 35–39, der vornehmlich Hofaue 47–49, ein viergeschossiger Eisenbetonbau, dessen Werksteinfassade der des 1913 entstandenen Hauptgebäudes von Nr. 35–39 ähnelt. Vertikalbetonung durch kolossale Säulenstellung und Seitenerker, horizontaler Abschluss durch Brüstungsband vor dem Mezzaningeschoss, breites Dachgesims und breites Zwerchhaus, dessen Segmentgiebel nach Kriegszerstörung des Mansarddachs frei steht.
Hombücheler Viertel (westl. der Hochstraße) kulissenartig hintereinander gestaffelte, hangparallele Straßenzüge. Für das Mirker Viertel charakteristisch das Rastersystem der Straßen, das die bewegte Topographie unberücksichtigt lässt und in den direkt den Berg hinaufführenden steilen Straßen die Stufung der Reihenhausbebauung bedingt. Von der Erstbebauung
Ehem.
Ehem.
Ehem.
Ehem.
Scheunen 18./19. Jh. – Das zweigeschossige, verputzte Herrenhaus unter hohem, von Zwiebelspitzen bekröntem Walmdach und mit Eckturm unter laternenbekrönter Schweifhaube; die Kellergewölbe wohl noch mittelalterlich. Der Mühlenturm ein quadratischer Bruchsteinturm, dessen eingerücktes Obergeschoss verschindelt und von Walmdach mit Zwiebelspitze bekrönt ist; der durch den Hof laufende Untergraben wiederhergestellt.
Ehem.
Sog.
Die in Anlehnung an antike und byzantinische Kaiservillen und Palastanlagen geplante Pfalz war seit E. 8. Jh. der bevorzugte Sitz Karls. Die Kirche mit ihrer prachtvollen Ausstattung durch antike Marmorsäulen und weitere Spolien sowie Bronzegüsse ist bereits in zeitgenössischen Texten ausführlich beschrieben worden, vor allem in der um 830 von
Die Inthronisation Ottos I. 936 in Kirche und Mausoleum Karls des Großen begründete die bis 1531 lebendige Tradition als Hauptkrönungsort der deutschen Könige, der
Baugeschichte
In den Ruinen einer römischen Thermenanlage ein
Nach Stadtbrand Westbau wohl um ein Glockengeschoss aufgestockt und durch eine Brücke mit dem Oktogon verbunden. 1224 nach erneutem Brand das Oktogon durch einen Kranz von Giebeln und ein hohes Faltdach bekrönt. Zur gleichen Zeit Fertigstellung des vom Probst Kreuzgangs im Winkel zwischen ehem. Atrium und Verbindungsgang. Im
1355 Urkunde über den Beschluss des Stiftskapitels, den Bau eines neuen Chors zu beginnen, um Platz für Pilger zu schaffen; erste Bauarbeiten wohl schon
An der Südseite des Zentralbaus
1624 nach Blitzschlag der Westturm teilweise abgetragen. Nach Stadtbrand 1656 das Oktogondach als Faltkuppel und das Chordach 1664 erneuert.
1794/95 auf Veranlassung Napoleons alle 38 antiken Säulen des Zentralbaus ausgebaut und mit einigen Ausstattungsstücken nach Paris überführt. Nach 1815 bis auf acht Säulen zurückgebracht (diese z. T. im Louvre fest verbaut), aber erst 1843 wieder eingesetzt. 1850–68 in der Chorhalle neugotisches Maßwerk eingesetzt; Neuverglasung unter Leitung von
Baubeschreibung
Im Grundriss bildet der karolingische Bau das Zentrum der Anlage. An den Westbau mit urspr. offener Vorhalle und seitlichen, gerundeten Treppentürmen schließt der Zentralbau mit achteckigem Mittelraum und sechzehneckigem Umgang an, der durch Maueransätze an den Freipfeilern und korrespondierende Wandpfeiler im Wechsel in rechteckige Raumabschnitte von der Breite der Oktogonseiten und dreieckige Zwickelräume unterteilt ist. An annähernd drei Seiten des Umgangs setzt im Osten der einschiffige gotische Chor aus zwei querrechteckigen Jochen und zentralisierendem 9/14-Schluss an; seine Abmessungen sind auf den Zentralbau bezogen, u. a. entspricht der Durchmesser des Chorhaupts dem des Oktogons. Die Kapellen an der Nord- und Südseite des Zentralbaus erscheinen als abgetrennte Nebenräume.
Außen tritt der den Grundriss dominierende Zentralbau hinter den Anbauten und späteren Überbauungen zurück. „Die Angliederung an den zentral disponierten Hauptbau (. . .) bewirkt eine eigenartig verworrene, höchst malerische Gruppierung.“ (Dehio) Die Kapellenüberragt der achteckige Mittelraum mit dem barocken Kuppeldach; auf dem urspr. Westbau der neugotische Turmaufsatz. Im Osten ist der gotische Chor mit dem karolingischen Zentralbau eigentümlich verzahnt; über annähernd drei Ostseiten des Erdgeschosses sind die Mauern der östl. Emporenräume ausgebrochen und die Chormauern über den schrägstehenden Emporenbögen aufgeführt, so dass ein dreiseitiger Schluss entsteht, dessen westl. Abschluss die Ostseite des Oktogons bildet.
Technisch waren beide Bauteile urspr. auch durch Ankersysteme miteinander verbunden, die sechs Eisenanker der Chorhalle durch ihre Bindung an die eisernen Ringanker des Oktogons gesichert.
Zentralbau: Das Mauerwerk des karolingischen Baus aus Grauwacke, Travertin und zweitverwendetem römischem Material war nach Befunden ziegelrot verputzt und ist deutlich vom Hausteinmauerwerk der jüngeren Bauten zu unterscheiden. Der sechzehneckige Umgang mit Rundbogenfenstern in beiden Geschossen und einem auf Konsolen liegenden, profilierten Traufsims gedeckt von einem umlaufenden Pultdach. Das Oktogon ebenfalls mit Rundbogenfenstern, Pilastern mit korinthischen Kapitellen und einem umlaufenden verkröpften Sims, bekrönt von dem im 19. Jh. erneuerten Tambourgeschoss mit Giebeln sowie der hohen barocken Faltkuppel mit offener Laterne. – Die beiden urspr. Geschosse und flankierende Treppentürmchen des Westbaus weitgehend schmucklos, die Westfassade dominiert von einer hohen Rundbogennische; im urspr. offenen Zugang der Vorhalle ein dreiseitig vortretender Portaleinbau von 1788 mit der karolingischen
Der Innenraum blieb trotz mehrfacher Umgestaltungen in seiner Struktur unverändert. Der hohe achteckige Mittelraum durch ein Klostergewölbe geschlossen. Die beiden Umgangsgeschosse sind durch einen weit auskragenden Sims voneinander abgesetzt und im Erdgeschoss durch Arkaden auf schweren gewinkelten Pfeilern mit fein profilierten Kämpfersimsen zum Oktogon geöffnet, im Obergeschoss durch hohe Rundbögen. In diese eingestellt doppelte Säulenstellungen ohne tragende Funktion, die Säulenschäfte überwiegend die urspr. antiken Spolien; Basen und Kapitelle beim Wiedereinbau im 19. Jh. fast vollständig erneuert. Zusammen mit den davor eingezogenen karolingischen >> Bronzegittern schranken sie die Emporenräume gegen den Mittelraum ab. Die Umgangsräume im Erdgeschoss mit drei- und vierteiligen Gratgewölben; die Emporenräume durch Zwischenwände mit niedrigen Scheidbögen, genischte Außenwände und zum Mittelraum ansteigende Tonnengewölbe deutlicher voneinander geschieden; die Zwischenwände stützen zugleich den Tambour des Oktogons. Im Westen setzt daran die Vorhalle bzw. im Obergeschoss die sog. Kaiserloge an, vor der auf der Empore der >> Thron steht, im Osten die gotische Chorhalle anstelle des urspr. karolingischen Rechteckchors.
Die üppige
Der karolingische Zentralbau ist einer der Schöpfungsbauten der nachantiken Architektur. Bereits in Texten des 8./9. Jh. wurde er als einzigartig beschrieben. Der architektonische Aufwand (u. a. am Außenbau die exedrenförmige Nische der Westfassade und die Pilastergliederung des Oktogons, im Inneren das hohe kuppelförmige Gewölbe und der zweigeschossige Umgang) sowie die kostbare urspr. Ausstattung (antike Marmor- oder Granitsäulen, Skulpturen, Türen und Gitter in Bronzeguss) verweisen auf kaiserliche antike und byzantinische Bauten und belegen den ehrgeizigen Anspruch des Bauherrn. Spolien wurden nach Einhards Bericht aus Ravenna und Rom beschafft. Mit dem Ringankersystem des Oktogons folgte man auch technisch byzantinischer Bauweise. Die fernen Vorbilder der Kirche Karls des Großen mögen daher die Hagia Sophia und die Kirche Hagios Sergios und Bakchos im Bezirk des kaiserlichen Palastes in Byzanz (heute Küçük Ayasofya Camisi, Istanbul) gewesen sein. Wahrscheinlich aber orientierte man sich vor allem an San Vitale in Ravenna, die als Hofkirche Kaiser Justinians galt. Keiner der genannten Bauten wurde in Aachen getreu kopiert. Die eigenständige Verwendung architektonischer Zitate diente wie die zahlreichen Spolien der Darstellung der Herrschaft des fränkischen Königs. Schon vor dessen Kaiserkrönung im Jahr 800 stellte das Gebäude wohl dessen Anspruch auf einen den römischen und byzantinischen Herrschern ebenbürtigen Rang dar.
Der Bau hat nur vereinzelt Nachfolge gefunden, im 9. Jh. heute verschwundene Bauten, die die Erben Karls laut schriftlicher Überlieferung nach dem Aachener Vorbild errichten ließen (Diedenhofen, Compiègne). Nachdem Kirche und Mausoleum Karls des Großen im 10. Jh. als Krönungskirche der deutschen Könige etabliert worden war, entstanden bis ins 11. Jh. wenige, meist vereinfachte Nachbauten wie die Pfalzkapelle in Nimwegen (St. Nikolaus, um 1030) oder die ehem. Burgkapelle in Ottmarsheim im Elsass (1030/40), selten Teilkopien (Münster in >> Essen), häufiger Zitate einzelner Architekturelemente (St. Maria im Kapitol in >> Köln).
Von Anfang an war der Aachener Zentralbau auch Kirche des Marienstifts, die Unterkirche Chor der Stiftsherren, die Umgangsräume durch Zwischenwände abgeteilte Kapellen oder Nebenräume; im östl. Umgangsraum stand wie heute wieder der Maria geweihte Hauptaltar, dahinter ehem. in der Apsis der Petersaltar. Dem Hof blieb urspr. die Empore vorbehalten, in deren westl. Raum der >> Thron ehem. dem Salvatoraltar im Osten gegenüberstand, an dem 813 Karls Sohn Ludwig gekrönt wurde. Seit 936 fanden die Königskrönungen am Marienaltar statt.
Mit der Heiligsprechung Karls, der Erhebung seiner Gebeine in den >> Karlsschrein im Zentrum des Oktogons und der Ausstellung der Marienreliquien im >> Marienschrein hinter dem Marienaltar erhielt die Unterkirche zusätzlich die Funktion einer Pilgerkirche, die im 14. Jh. auf die Chorhalle überging.
Chorhalle: Der Bau des gotischen Chors aus Sand- und Blausteinmauerwerk ist durch schlanke Strebepfeiler mit Wasserschlägen gegliedert, zwischen denen sich über niedrigem profiliertem Sockel und aufgehender Mauer ansatzlos große spitzbogige Maßwerkfensteröffnen, deren mit Dreipässen und Rosetten besetzte Spitzbögen bisan das Traufgesims reichen; das fünf-, am Polygon zweiteilige
Den Innenraum dominieren die hohen Fensteröffnungen. Sie setzen auf der Sohlbank der Sockelmauer an und nehmen die gesamte Breite zwischen kräftigen Bündelpfeilern ein. Im Polygon steigen die alten Dienste vom Boden, in den Jochen alle Dienste von der Sohlbank auf und werden absatzlos in Gurtbögen und Gewölberippen fortgeführt. Unter dem Gewölbe Querverstrebungen mit goldfarbenen Kugeln an Verbindungsstellen, Teile des gotischen Ankersystems, durch das die filigrane Architektur urspr. gesichert war. Die Gewölbe geschlossen durch acht vergoldete
Der Typus des Chorbaus, einer einschiffigen, in schlanke Pfeiler und Glasflächen aufgelösten Halle, der sog. Capella vitrea, war im Obergeschoss der Ste. Chapelle in Paris vorgeprägt, die Ludwig der Heilige 1241–48 hatte errichten lassen, ein monumentaler Schrein, der mit der Dornenkrone Christi eine der wichtigsten Reliquien der Christenheit barg. Entsprechend der Interpretation der Capella vitrea als Abbild des himmlischen Jerusalem nach Apok. 21,11 ff. erscheinen in Paris und in Aachen die Apostel als Grundsteine am Ansatz der Pfeiler des Baus, in Aachen zusätzlich die Gottesmutter als Königin der Apostel und Karl, der ihr seine Kirche darbringt und sich in die Reihe der Nachfolger Christi einreiht (vgl. den Apostelzyklus im >> Kölner Domchor). Abweichend vom Pariser Vorbild der in der zeitgenössischen Architektur geläufige zentralisierende Polygonschluss (vgl. den nachfolgenden Chor von St. Andreas in >> Köln); die Doppelgeschossigkeit der französischen Palastkapelle in Aachen nur in der Sakristei beibehalten (>> Matthiaskapelle). Stilistisch gehört der Aachener Chor zum Umkreis der Bauhütte des >> Kölner Doms; verwandte Einzelformen besonders am Südseitenschiff und Untergeschoss des Südturms.
Der wiederholt vermutete Einfluss
Traditionell aber gehörten Finanzierung und Bau zu den Aufgaben des Stiftskapitells, das den Bau laut Urkunde von 1355 auch beschlossen und begonnen hatte. Nach Fertigstellung verlegte es seinen Gottesdienstraum in den Chor, der jener Urkunde zufolge der Aufnahme der Pilger und damit der Verehrung der Heiligtümer dienen sollte. Im Polygon wurde der den Aposteln, dem hl. Adalbert sowie den hl. Kaisern
Die mit dem Chorneubau entstandene charakteristische Baugruppe aus Westturm, Kuppelbau und Chorhalle fand im 18. Jh. in benachbarten Neubauten wie den Johanneskirchen in Lüttich und >> Aachen-Burtscheid eine späte Wiederholung.
Kapellen: Die Matthiaskapelle, an der Südseite zwischen Zentralbau und Chor, eine doppelgeschossige Kapelle von einem rechteckigen Joch und 5/8-Schluss. Der Außenbau durch Strebepfeiler, verkröpfte Simse und dreibahnige Maßwerkfenster gegliedert; auf dem Hauptgesims die Pfeiler bekrönende Fialen und Maßwerkbrüstung aus dem 19. Jh. An den Pfeilern auf spätgotischen Sockeln mit kauernden Figuren ein neugotischer Skulpturenzyklus, Apostel und Evangelisten, 1873 von
Die Annakapelle schließt westl. an die Matthiaskapelle an, ein ebenfalls zweigeschossiger Bau auf unregelmäßig sechseckigem Grundriss. Im Äußeren unterscheidet sie sich deutlich vom früheren benachbarten Bau durch eine reiche Blendengliederung der Pfeiler und Wandflächen sowie durch große vierteilige Maßwerkfenster (1865 erneuert) im Obergeschoss, die z. T. von steilen Kielbögen überfangen werden; stilistisch eng verwandt das Portal zum Kreuzgang (>> ehem. Stiftsgebäude). An den Pfeilern auf spätgotischen Sockeln und zugehörigen Baldachinen ein neugotischer
Die Ungarnkapelle grenzt an den Westbau an der Südwestseite des Umgangs, ein spätbarocker, mit Blaustein verblendeter Backsteinbau auf annähernd quadratischem Grundriss mit abgeschrägten Ecken, gegliedert durch hohen Sockel, gekuppelte ionische Kolossalpilaster, auskragendes Hauptgesims mit niedriger Attika und ungarischem Wappen sowie das achtseitige Haubendach mit einem glockenförmigen Abschluss.
Die Karls- und Hubertuskapelle an der Nordostseite des Umgangs gegenüber der Annakapelle ein spätgotischer Bau von zwei Geschossen auf unregelmäßig siebenseitigem Grundriss, gegliedert durch gestufte Strebepfeiler und große, im niedrigen Untergeschoss flachbogige Maßwerkfenster; im Obergeschoss an der Nordseite ein polygonal vorkragendes Chörlein. Maßwerk, Fialen und Traufbrüstung im 19./20. Jh. weitgehend erneuert. An der Ostseite ein korbbogiges Portal in übergreifendem Kielbogen, die
Die Nikolaus– und Michaelskapelle an der Nordwestseite des Umgangs grenzt im Westen an die Stiftsgebäude an. Eine spätgotische Emporenkapelle auf unregelmäßigem Grundriss mit asymmetrisch angesetzter Chorapsis; im Untergeschoss urspr. der Nikolausaltar, auf der Empore der Michaelsaltar. Der fast schmucklose Außenbau regelmäßig durch Strebepfeiler und Maßwerkfenster gegliedert; an der Nordseite durch Maueransätze zu erkennen, dass der Bau unvollendet blieb. Ausgeführt eine zweischiffige Halle mit von Pfeilern getragener Empore an drei Seiten und Kreuzrippengewölben, in den Apsiden beider Geschosse unterschiedlich gestaltete Sternnetzgewölbe, die neugotische
Ausstattung
Sog.
Domschatz
Die Bedeutung des Doms als Krönungskirche der deutschen Könige begründet auch den außergewöhnlichen Rang des Schatzes. Zahlreiche Stücke wurden für die Krönungszeremonien geschaffen oder stammen von königlichen Stiftern; u. a. 1367 die Stiftungen des ungarischen Königs
Sog.
Zu den in großer Zahl in der Schatzkammer verwahrten Stoffen gehören neben den textilen Reliquien im >> Marienschrein vor allem die ehem. Reliquien bergenden Seidenstoffe des 6.–10. Jh. meist byzantinischer oder orientalischer Herkunft.
Das Hauptschiff ein hoher, weiter Raum, geprägt von dem starken Kontrast zwischen dem Schwarz des Bodens aus Namurer Blaustein, des Altars sowie des Kirchengestühls und den glatten weißen Putzflächen der Wände, belichtet von einer Reihe quadratischer Fenster knapp unterhalb der Decke. Der erhöhte Altarraum seitlich zusätzlich belichtet. Das niedrige Seitenschiff durch einen breiten, dunklen Pfeiler mit der würfelförmigen weißen Kanzel vom Hauptschiff abgetrennt. Pfarrhaus mit Wohnungen der Geistlichen durch unterschiedliche Fensterformate gegliedert (>> ehem. Haus der Jugend der Aachener Johann-Bapt.-Gemeinde im Stadtteil >> Burtscheid).
Auf dem kleinen Platz gegenüber
Turm an der Stirnseite des Chors,
Der weiter steigende Wohnbedarf um 1900 durch den Bau von Mietshäusern gedeckt, u. a. am Blücherplatz in viergeschossiger Wohnbebauung um einen Dreiecksplatz mit Schule und kath. Pfarrkirche St. Elisabeth und an der Forststraße. Bau von Stadtvillen außerhalb des mittelalterlichen Stadtkerns, in Reihenbebauung an der Nizzaallee oder freistehend wie Haus Ficht (>> Wohnbauten, Fichthang 20). Nach dem I. WK dominierte der Massenwohnungsbau mit Wohnhöfen (>> Wohnhof Junkersmühle) oder Wohnblocks etwa entlang der Joseph-von-Görres-Straße oder der >> Lützowstraße. Wiederaufbau nach den starken Zerstörungen des II. WK. Hier das für Aachen spezifische Phänomen der Stadtsanierung mit translozierten Fassaden und wiederverwendeten Fassadenteilen, vor allem Blausteingewänden, z. B. im Sanierungsgebiet I (v. a. Kockerellstr. 1–19) 1971–75. Der Formenkanon des 18. Jh. mit Stichbogenfenstern und Keilstein oder mit klassizistischen Elementen des 19. Jh. dabei vorherrschend.
In und um Aachen befindet sich eine große Anzahl von Gehöften und Herrensitzen. Häufig im Ursprung noch mittelalterlich, wurden diese landwirtschaftlichen Anlagen meist im 18. und 19. Jh. zu Herrensitzen der Aachener Patrizier- und Fabrikantenfamilien mit dementsprechend reicher Ausstattung. Auch hier große Verluste durch die Zerstörungen des II. WK.
Krämerstr. 2/1, im Winkel zwischen Granusturm und >> Rathaus gelegene Baugruppe Eulenspiegel und Postwagen. Der
Museumsanbau
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Tranchot-Obelisk erhalten, der an die erste exakte Vermessung der linken Rheinlande durch Belvedere, Park auf dem Salvatorberg um die neuromanische Kirche >> St. Salvator 1882 unter Gartendirektor Gartenhaus Mantels auf der südl. Plattform des Lousbergs, ein kleiner Rechteckbau mit Mansarddach und Risalit an der dem Tal zugekehrten Schmalseite, nach 1737 dat. Entwürfen von
Baugeschichte
Durch Grabung unter der Krypta 1928–30 drei Vorgängerbauten nachgewiesen, die nicht geostet waren. Eine Cella memoriae auf spätrömischem Gräberfeld, Erinnerungsstätte für ein christliches Martyrium wohl 2. H. 3. Jh. Darüber eine um 400 errichtete kleine Saalkirche, in der vier Märtyrergräber, in der Gruft unter der heutigen Krypta erhaltene Steinsarkophage des 4. Jh., verehrt wurden. Diese Kirche 691 als basilica ss. Cassii et Florentii erwähnt. Die Kirchenpatrone wurden später wie St. Gereon in >> Köln und St. Viktor in >> Xanten der legendären Thebäischen Legion zugerechnet. Ihre Gedächtniskirche hat nach der Legende die Kaiserin Helena (310 oder 330) gegr., die daher als Mitpatronin der Stiftskirche verehrt wird. Sowie ein karolingischer Erweiterungsbau, um 780, mit größerem Chor für den Konvent, der im Laufe des 12. Jh. in ein Kanonikerstift umgewandelt worden ist.
Die alte Ausstattung der Kirche ist Plünderungen 1583 und 1587 und einem Großbrand 1590 zum Opfer gefallen. Durch Beschießung
Baubeschreibung
Außen: Die dreischiffige Gewölbebasilika mit dem in fünfseitigen Konchen geschlossenen östl. Querhaus, dem Langchor mit halbrunder Apsis und Flankentürmen, dem hohen Vierungsturm und den schlanken Treppentürmen zu Seiten des ehem. Westchors ist durch reiche Dekoration gekennzeichnet. – Die Ostapsis über dem Bruchsteinsockel mit den Kryptenfenstern in zwei Geschosse mit je sieben Bögen gegliedert, im Untergeschoss Halbsäulen mit flachen Rundbogenblenden dazwischen, im Obergeschoss Vollsäulen aus Kalksinter und urspr. drei Rundbogenfenster zwischen vier geschlossenen Wandfeldern; die Fensterzahl in gotischer Zeit auf sieben erhöht und gleichzeitig einfaches Maßwerk eingebaut. Horizontaler Abschluss durch Zwerchgalerie. Über dem flachen Kegeldach der Apsis der mit Muldennischen und Plattenfries dekorierte Giebel. Geschossteilung und Blendenreihen der Apsis an den unteren Geschossen der Chorflankentürme fortgesetzt. Deren um 1210 aufgesetzte Obergeschosse urspr. mit Faltdächern über Giebeln, heute steile, achtseitige Schieferpyramiden. Die Apsis ist das früheste Beispiel eines sog. rheinischen Etagenchors und typenbildend für Köln und das Rheinland geworden. Nahe verwandt sind die Ostchöre von Maria Laach, St. Servatius in Maastricht und St. Kastor in Koblenz. – Das Untergeschoss des Langchors mit der flachen Lisenengliederung vom Bau des 11. Jh.; von der urspr. Bogenstellung des Obergeschosses auf jeder Seite nur noch eine Rundbogenblende vorhanden. Die spätromanische Aufstockung mit Strebefeilern und Rundfenstern unter Spitzbogenblenden. – Das E. 12. Jh. neugebaute Querhaus mit seinen in fünf Seiten des Zehnecks gebrochenen Seitenkonchen wird durch den Vierungsturm betont. Dieser hat nach Vollendung des Langhauses um 1240 sein zweites Geschoss und ein Faltdach nach dem Vorbild des Turms von St. Andreas in Köln erhalten, nach Brand 1689 durch die heutige steile Schieferpyramide ersetzt. Die Konchen mit ihrer vertikal betonten, zweigeschossigen Außengliederung durch gekantete Lisenen, Rundbogenfriese und abschließende Zwerchgalerie, Nachfolge in den Ostchören u. a. von Sinzig, Remagen, Linz und Boppard. – Die Außengliederung des um 1220/30 errichteten Langhauses hält in stärkerem Maß als der Innenraum an romanischer Ornamentik fest. Die horizontal durchlaufende, spitzbogige Blendgalerie am Obergaden wirkt optisch dem sehr schlank gestalteten Strebesystem mit den einfachen, offenen Strebebögen entgegen und verschleiert die staffelförmige Anordnung der Obergadenfenster. In den Seitenschiffen große Fächerfenster. – Die Außenfront des ehem. Westchors hat erst E. 19. Jh. Mittelportal und neue Fensteranordnung, einen Giebel und polygonale Aufsätze auf den runden Treppentürmen erhalten.
Innen: Im Langhaus zeigt sich deutlicher als außen die gotische Bauweise in der Korrespondenz von Wand- und Pfeilervorlagen mit Gurtbögen und Gewölberippen bei gleichzeitiger Auflösung der Wand, obwohl nur die auf absatzlos durchlaufenden Dienstbündeln sitzenden Kreuzrippengewölbe spitzbogig sind, sonst aber am Rundbogen festgehalten wird. Der dreiteilige Wandaufbau hat seine Parallelen in den Kathedralbauten der burgundischen Frühgotik in Genf und Lausanne; über weit gespannten Rundbogenarkaden ein echtes fünfteiliges Triforium, darüber die Obergadenwand aufgelöst in eine gestaffelte Säulenstellung mit Laufgang vor den Fenstern. Die Blendgliederung der Westapsis ist hinter der neuen Orgelbühne erhalten und wird von dem Orgelprospekt berücksichtigt. Der Raum unter der Orgelbühne hat heute die Funktion einer westl. Eingangshalle. – Da das Vierungsgewölbe sich von den Hochschiffsgewölben kaum unterscheidet, weil der Vierungsturm zum Inneren nicht geöffnet ist, entsteht ein einheitlicher Tiefenzug durch das Mittelschiff und den nur schwach beleuchteten Langchor bis zur Apsis mit ihren starkfarbigen Glasfenstern. Er wird noch betont durch die schräggestellten marmornen Seitenaltäre am Choraufgang, die 1734/35 zusammen mit der weit in die Vierung vorgezogenen zweiläufigen Marmortreppe über dem Krypteneingang eingebaut worden sind; in die barocke Treppenanlage einbezogen die schmalen spätgotischen Querschiffemporen, die den spätgotischen Lettner voraussetzen. – Im Langchor sitzen die zwei Kreuzrippengewölbe auf Dienstbündeln, die mit Rücksicht auf ein Chorgestühl auf Konsolen abgefangen sind. Die Blattkonsolen unter den mittleren Dienstbündeln und die in Kämpferhöhe umlaufenden Rankenfriese mit den Tier- und Jagdszenen von feinster Bildhauerarbeit. Sie gehören, wie auch die an den Chortreppen in Zweitverwendung angebrachten Skulpturen eines Engels und eines Teufels, in den Umkreis der um 1200 am Mittelrhein tätigen Werkstatt des Samsonmeisters. In den zweigeschossigen Querhauskonchen sitzen die fünfteiligen Rippengewölbe auf Diensten mit fein gearbeiteten Kelchknospenkapitellen. – Die Hallenkrypta über Pfeilern und kräftigen Säulen kreuzgratgewölbt. Der Westteil unter dem Langchor noch aus dem 11. Jh., der Ostteil mit Apsis und Seitenkapellen im Untergeschoss der Chorflankentürme gehört zum Chorbau des 12. Jh. Die
Die zerstörten
Von der historistischen
Ausstattung
Neuromanischer
Kreuzgang und Stiftsgebäude
Von dem unter Propst Kreuzgang nur noch drei Flügel erhalten; der nördl. hat bei Neubau des Langhauses
Die ehem. Stiftsgebäude nach Kriegszerstörung bis 1955 wiederaufgebaut und z. T. in das neugebaute Pfarrhaus einbezogen. Anstelle des Stiftsgebäudes am Westflügel heute der Pfarrsaal. Am Ostflügel liegt der von der Südkonche des spätromanischen Querhauses angeschnittene Kapitelsaal, eine kreuzgratgewölbte, zweischiffige Halle auf zwei Freisäulen. Die zweigeschossige Ostapsis vom Einbau einer Doppelkapelle, in deren Erdgeschoss die Tumba des Gerhard von Are stand.
Der Chor knüpft mit seinen wandfüllenden Fenstern und kräftigen Strebepfeilern an die Kathedralgotik an. Das feine Maßwerk der spitzbogigen Wandnische auf der Südseite (Depositorium und Piscina) wohl von einem zuvor am Kölner Dom tätigen Steinmetzen ausgeführt. Das Langhaus dagegen von der Tradition der Bettelordenskirchen bestimmt, unmittelbares Vorbild für das Grundrissschema und den Wandaufriss mit den in die Gewölbezone reichenden Maßwerkfenstern die >> Kölner Minoritenkirche. Über sein Vorbild geht das Langhaus der Bonner Kirche aber weit hinaus, es ist in seiner formalen und statischen Klarheit ein charakteristisches Beispiel der sog. doktrinären Gotik und weit fortgeschritten auf dem Weg zum spätgotischen Einheitsraum. Die Stilentwicklung innerhalb der Langhausjoche nur an der zunehmenden Verschleifung der Formen und am Maßwerk der Fenster im Seitenschiff abzulesen; als jüngste Form Fischblasen im Westfenster des Südschiffs. In der westl. Giebelfront Fensternischenportal; anstelle des 1889 eingebauten Rundfensters im Giebel urspr. drei kleine Spitzbogenfenster wie in der Fassade der Kölner Minoritenkirche. – Der Kreuzgang und Klostergebäude nach Kriegszerstörung bis 1962 auf altem Grundriss neugebaut, dabei die in rechteckigen Blenden sitzenden dreiteiligen Spitzbogenfenster des mittelalterlichen Kreuzgangs erhalten.
Die Wallfahrtskirche, ein kreuzgewölbter verputzter und weiß gestrichener Backsteinsaal mit schwach ausgebildeten Kreuzflügeln, eingezogenem dreiseitig geschlossenem Chor und seitenschiffartig ausgebauten Kapellen;
In der Gnadenkapelle
Die Hl .Stiege, ein dem Chor der Kirche vorgelagerter Treppenbau mit triumphbogenartig ausgebildeter Schaufassade; 1746–51 von
Die dreiläufige, mit Stichkappengewölbe geschlossene Treppenanlage führt zur dreischiffigen Kreuzkapelle, die durch ein Rundbogenfenster mit dem zwischen Stiege und Chor der Kirche eingeschobenen Fürstenoratorium verbunden ist. Der mittlere Treppenlauf, in dessen Stufen Kreuzpartikel und andere Reliquien eingelassen sind, ist die Hl. Stiege. Kreuzkapelle eine hölzerne Fürstenoratoriums von
Im Kryptenraum unter der Hl. Stiege urspr. drei Andachtsstätten als Nachbildung von Gnadenorten im Hl. Land; das Haus Nazareth heute verloren, von der Szenerie der 1996 wieder geöffneten Geburtsgrotte nur Reste der Ausmalung erhalten. Im urspr. Zustand bewahrt das 1752 entstandene
Im benachbarten Stadtgarten Denkmal für
Der Hofgartenflügel, ein langgestreckter dreigeschossiger Trakt von 29 Achsen mit viergeschossigen Ecktürmen, deren Schweifdächer von offenen Laternen bekrönt sind. Von Schlosskirche, heute ev. Universitätskirche, ein eingebauter, steiler Saalraum in der Südostecke des Schlosses mit Apsis und umlaufender Galerie, nach 1777 von
Der Hofgartenflügel, ein langgestreckter dreigeschossiger Trakt von 29 Achsen mit viergeschossigen Ecktürmen, deren Schweifdächer von offenen Laternen bekrönt sind. Von Schlosskirche, heute ev. Universitätskirche, ein eingebauter, steiler Saalraum in der Südostecke des Schlosses mit Apsis und umlaufender Galerie, nach 1777 von
Auf Wunsch des
Der um 1720 angelegte barocke Park besteht in seiner Grundstruktur in dem ab 1818 konzipierten botanischen Garten fort. Der Wiederaufbau nach den schweren Schäden durch den II. WK wurde letztlich erst 1979–84 mit dem Bau der neuen Gewächshausanlagen abgeschlossen.
Villa Hammerschmidt (
Im Norden das ehem. Bundespräsidialamt (
Der Landschaftspark, ehem. mit Grotten und Basaltlavafiguren 1878 von
1949 entschied sich Bundeskanzler Konrad Adenauer für das Palais Schaumburg (
Im Norden anschließend das Alte Kanzleramt, zwei winklig aufeinanderstoßende dreigeschossige Gebäude, 1954 von der Bundesbaudirektion für die Verwaltung errichtet.
Im Park versteckt liegend das >>
Im Süden das Neue Kanzleramt, ein zweiteiliger, dreigeschossiger Komplex in Stahlskelettbauweise mit zwei teilweise atombombensicheren Untergeschossen und Tiefgarage. Neubau nach bundesweitem Wettbewerb 1973–76 durch die
Der Park von 1860, wiederhergestellt unter Bundeskanzler
1949 entschied sich Bundeskanzler Konrad Adenauer für das Palais Schaumburg (
Im Norden anschließend das Alte Kanzleramt, zwei winklig aufeinanderstoßende dreigeschossige Gebäude, 1954 von der Bundesbaudirektion für die Verwaltung errichtet.
Im Park versteckt liegend das >>
Im Süden das Neue Kanzleramt, ein zweiteiliger, dreigeschossiger Komplex in Stahlskelettbauweise mit zwei teilweise atombombensicheren Untergeschossen und Tiefgarage. Neubau nach bundesweitem Wettbewerb 1973–76 durch die
Der Park von 1860, wiederhergestellt unter Bundeskanzler
Nach umfänglichen Planungen der 1970er Jahre für ein neues Parlamentsviertel 1983 Beschluss des Bundestags für ein neues Eingangsbauwerk. Schließlich Abriss des denkmalgeschützten Plenarsaalbereichs zugunsten eines Neubaus nach Plänen von ehem. Bonner Wasserwerk (1873–75), das nach Entkernung und teilweisem Neubau dem Bundestag während des Plenarsaalneubaus von 1987–92 als Tagungsort diente. Die Anlage eingebettet in eine Parkanlage mit altem Baumbestand und
Fassade gegliedert durch ein umlaufend vorgehängtes Stahl-Stabwerk mit Stockwerksumgängen und Sonnenschutzlamellen. Die 18. Etage ein mit dunklem Stahlblech verkleidetes Technikgeschoss, das den Baukörper optisch im Verhältnis des Goldenen Schnitts und urspr. funktional in Abgeordnetenbüros und darüberliegende Räume für Ausschüsse teilt. Erschließung durch einen zentralen Versorgungskern mit Fahrstühlen, zwei Treppenhäusern, Toiletten, Teeküchen, Etagenbüros und Vestibülen. Als zusätzlicher Fluchtweg nachträglich angebauter Treppenturm.
An der Schaufassade am Kaiser-Karl-Ring dominierend die Anstaltskirche, ein kreuzförmiger Bau mit laternenbekröntem Vierungsturm und halbrunder Apsis.
Der Baukörper bietet nach allen Seiten unterschiedliche Ansichten und verbindet sich mit seinen Formen und Materialien, gelber Klinker, helle Kunststeinverplattung, grau und blau gestrichene Betonflächen, harmonisch mit dem Rheinufergelände. Das Raumprogramm umfasst Publikumstrakt, zentralen großen Konzertsaal und drei kleinere Säle, Ausstellungsraum, Restaurant mit Terrasse, Kassenraum mit Garderobe, Foyers und Galerie. – Der große Saal auf ovalem einseitig gerade schließendem Grundriss überspannt mit einer Stahlkonstruktion, an der die Platte der Akustik-Prismendecke aufgehängt ist. Die Wände lamellenartig versetzt und mit Holz verkleidet. Am Saaleingang
Auf dem langgestreckten schmalen Grundstück reihen sich Haupthaus, rückwärtiger Flügelbau und Garten. Das Haupthaus dreigeschossig mit Mansarddach und zwei Achsen gekuppelter Fenster. Toreinfahrt von
Eingefügt in die Häuserzeile, deren Zentrum das Beethovenhaus bildet, das Beethoven-Archiv und der Kammermusiksaal, ein schlichter dreigeschossiger Bau, 1987/88 von
Bonngasse 20, >> Beethovenhaus. –
Bonngasse 20, >> Beethovenhaus. –
Sorgfältige Silhouettierung der Siedlung mit dem sechsgeschossigen Bau als Dominante und einer ansteigenden Anordnung der Baumassen, die bewusst den Blick auf den Venusberg freihält. Straßendorfähnliche Situationen (Renoisstraße) wechseln ab mit freien, durch die Staffelung von Mehrfamilienhauszeilen bewirkte Raumbildungen (Graf-Galen-Straße). Die schlichte harmonische Proportionierung der Fassaden durch Türen, Fenster, und Putzblenden bewirkt eine Vereinheitlichung der Reihenbauten zugunsten einer geschlossenen, durch die umgreifende Grünplanung gesteigerte Wirkung der Anlage. – Im Norden die Till-Eulenspiegel-Schule (1957–59), ein ausgezeichneter Bau von
Am Hang des Burghügels gelegene, im Westen auf einem neugotisch gestalteten Sockel an den Alten Markt, im Osten an den Burgplatz grenzende dreischiffige Tuffsteinbasilika von fünf Jochen mit nicht vortretendem Querhaus, von Kapellen flankiertem Chor von zwei Jochen mit 5/8-Schluss sowie eingebautem Westturm, um 1330–1513.
Baugeschichte: Durch Stichgrabungen Reste eines Steinbaus aus der Turm bzw. Gewölbe oder flache Decke nicht nachgewiesen. Nach Brand
Baubeschreibung: Der Grundriss zeigt eine dreischiffige, in allen Teilen kreuzrippengewölbte Anlage, deren Unregelmäßigkeiten bedingt sind durch Planänderungen und die Rücksichtnahme auf den Vorgängerbau während des Neubaus im 14./15. Jh. Mittelschiff und Chor wurden gegenüber dem romanischen Bau verlängert und um Mauerstärke, die Seitenschiffe bis an die Querhausfronten verbreitert, das Querhaus aber größtenteils auf den alten Fundamenten errichtet. Damit ergab sich ein einheitliches Langhaus von fünf querrechteckigen Mittel- und ungewöhnlich breiten Seitenschiffsjochen; eine unterquadratische Vierung von der Breite des romanischen Mittelschiffs, zu der winkelförmig einspringende Pfeiler überleiten; an den Querarmen anstelle östl. Nebenapsiden auf der Nordseite Nebenräume; auf der Südseite eine Kapelle von zwei Jochen mit 5/8-Schluss. Der Typus des einschiffigen, polygonal geschlossenen Chors von Breite und Höhe sowie, aufgrund der großen Tiefe der beiden Chorjoche, auch annähernd derselben Länge wie das Mittelschiff stammt von Bettelordens- und Stiftskirchen.
Außen wirkt der Bau durch die neugotischen Zusätze vereinheitlicht (Strebebögen am Langhaus, Fialaufsätze, Maßwerkgalerien, maßwerkgeschmückte Querhausgiebel, Turmobergeschoss). Die westl. Schaufront zum Markt bestimmt vom spätgotischen Westturm mit Doppelportal und vierteiligem Maßwerkfenster in einer übergreifenden steilen Spitzbogennische im hohen Untergeschoss, zwei Obergeschossen mit reicher Maßwerkgliederung und abschließender Galerie, ergänzt um die neugotischen Maßwerkfenster der Seitenkapellen (>> Wesel, Willibrordikirche). Das Motiv des Fensternischenportals an den schmalen Querhausfronten wiederholt. Das Langhaus urspr. nur durch den Wechsel von Maßwerkfenstern und Strebepfeilern gegliedert; im jeweils mittleren Joch ein Portal, das nördl. mit Dekor von 1843. Der Chor ehem. durch aufwendigere Gestaltung, reich gegliederte Strebepfeiler und dreiteilige Maßwerkfenster (>> Köln, St. Andreas), vom Langhaus abgesetzt.
Innen öffnet sich die Turmhalle in Höhe und Breite des Westfensters zum Kirchenraum, der trotz verschiedener Bauphasen sehr ausgewogen wirkt. Im Mittelschiff ein zweiteiliger Wandaufbaumit horizontalem Gesims. In der Arkadenzone gestreckt achteckige Pfeiler mit ansatzlos aufsteigenden Spitzbögen; im Obergaden hohe dreiteilige Spitzbogenfenster, deren untere Teile als Blenden ausgeführt sind. An den Pfeilerfronten der durchgeführte Hauptdienst der Gurte, auf dem Horizontalgesims ansetzend die Nebendiensteder Kreuzrippengewölbe. In den Chorjochen die Dienste abgekragtwegen des hier ehem. aufgestellten Gestühls der Pfarrgeistlichen (Fragmente davon im >> Kultur- und Stadthistorischen Museum); im Polygon vom Boden aufsteigende Dienste zwischen niedrigen, ausgenischten Sockelwänden und hohen, zweizonigen Fenstern. –
Ausstattung: In der Stirnwand des südl. Nebenchors ein
Ehem.
Baugeschichte
Nach der Legende ist das Stift
Als erster Kirchenbau gilt die St. Quintinkapelle, vor dem Westflügel des Kreuzgangs rekonstruiert als querrechteckiger Saal mit gestelzter Halbkreisapsis, angeblich nach Erhebung der Gebeine ihres Patrons 835 und vor der Stiftsgründung als Eigenkirche errichtet (vgl. die ehem. Quintinkapelle im Stiftsbezirk von St. Gereon in >> Köln) und
Der karolingische Gründungsbau von Atrium angesetzt, abweichend von der bislang vertretenen Datierung dieser Bauteile in die Zeit nach dem Brand
Kern der bestehenden gotischen Kirche der vollständige Neubau, den nach Neuinterpretation der Grabungsbefunde sowie eingehender Analyse der Bauformen nicht erst um 1050 Äbtissin Theophanu, sondern wahrscheinlicher Chor sowie ihre Grabkapelle um 1058. Der in dieser Zeit entstandene Kreuzgang besaß bereits die Abmessungen des bestehenden.
Nach Brand
Im 15. Jh. eine Vierungsturm 1848 beseitigt.
Westkrypta als Adveniat-Kapelle und Begräbnisstätte der Essener Bischöfe unter dem Atrium, beleuchtet durch eine Bronzelaterne im Hof.
Baubeschreibung
Im Grundriss eine dreischiffige Hallenkirche von vier Jochen Länge mit Querschiff und dreiteiligem Vorchor in der Flucht der Seitenschiffe, eingezogenem rechteckigem Hallenchor von zwei Jochen, einem dreiteiligen Westbau mit dem in voller Breite vorgelagerten Atrium, an dessen Westseite die >> Johanneskirche.
Atrium und Westbau: Im Atrium zwei Seitengänge mit flacher Decke, die sich zum Innenhof in Rundbögen auf Säulen mit attischen Basen und Würfelkapitellen aus rotem Sandstein öffnen und durch den spätgotischen Neubau der Johanneskirche um vermutlich drei Bogenstellungen verkürzt worden sind. 1848 u. a. die Südwand mit Nischengliederung und Mittelportal neu gesetzt, die Arkadenstellungen überarbeitet und mit abschließendem Rundbogenfries versehen. Aus den Gängen führen zwei von Rundbogenblenden überfangene Portale mit leicht giebelförmigem Sturz in die Seitenflügel des Westbaus.
Der Westbau in Ruhrsandstein mit Gliederungen in Tuff und Baumberger Kalksandstein errichtet. Der dreiteilige, querrechteckige Baukörper tritt nur wenig aus der Flucht der Seitenschiffe vor; die Grundrissdisposition entspricht der Anlage des Vorgängerbaus. Außen erscheint der querrechteckige Mittelteil als kräftiger Turm mit polygonalen Treppentürmen vor abgeschrägten Westecken, die längsrechteckigen Seitenflügel sind beim Bau der gotischen Halle den Seitenschiffsjochen angepasst worden. Das axiale Fenster anstelle eines urspr. Eingangs. 1848 die gesamte Bauzier des Mittelturms einschließlich der Pilasterordnung und der Schallarkaden im achtseitigen Glockengeschoss erneuert oder frei ergänzt, die achteckigen Treppentürme, die urspr. ein rundes Freigeschoss besaßen, in Angleichung an den Mittelturm im Achteck hochgeführt und mit Glockengeschossen versehen. Gleichzeitig die Pyramidendächer aller drei Türme steiler als urspr. erneuert.
Innen der Mittelteil durch Pilaster mit Bossenkapitellen und einen breiten, gedrückten Triumphbogen vom Mittelschiff getrennt. In den querrechteckigen Raum ist apsisartig eine dreiseitige Arkadenwand eingestellt, die ein zweigeschossiger Umgang aus jeweils fünf gratgewölbten Jochen umgibt. Die Arkadenwände entsprechen dem Wandaufbau der Pfalzkapelle Karls des Großen bis in Einzelheiten (>> Aachener Dom), gewissermaßen eine auf drei Seiten reduzierte Kopie des Aachener Oktogons. Das Erdgeschoss des Umgangs über gewinkelten Pfeilern in gedrückten Rundbögen geöffnet, die stark gestelzten Rundbogenöffnungen des Emporengeschosses durch doppelte Säulenstellungen mit antikisch durchgebildeten Kapitellen vergittert (nur die mittlere im urspr. Zustand, die seitlichen 1848 erneuert). Der Umgang mit sorgfältig ausgeklügelter Grundrissbildung und kunstvoll verschachtelter Raumanordnung; im Emporengeschoss die Räume hinter den Säulenstellungen einheitlich hochgeführt, in beide Zwickelräume zusätzlich Emporen mit Säulengittern eingestellt. Erd- und Emporengeschoss in Rundbögen zu den Seitenflügeln geöffnet, die urspr. auch durch Emporen unterteilt waren und in den Außenwänden noch Reste der urspr. Gliederung durch dreiteilige Rundbogenarkaden (unten) und Rundnischen (oben) erkennen lassen. Auf der Empore Reste von
Der Westbau verkörpert die geistvolle Verbindung dreier Bautypen, der Dreiturmgruppe eines Westwerks, des Zentralbaus und des Westchors. Die Verfeinerung der Formensprache und die Komplizierung der Raumverhältnisse insbesondere gegenüber dem Vorbild der >> Aachener Pfalzkapelle ganz in ottonischer Tradition. Deren in Teilen betonte und zitathafte Nachbildung wohl auf die Auftraggeberin zurückzuführen, vermutlich Äbtissin Mathilde, die damit um 1000 nicht nur den Rang Essens als bedeutendes Reichsstift neben den ottonischen Gründungen in Quedlinburg und Gandersheim architektonisch behauptete, sondern auch der seit 997 vertretenen Herrschaftsauffassung Ottos III. mit den Hauptorten Aachen und Rom monumental-repräsentativen Ausdruck verlieh. Im Westchor sind urspr. zwei Altäre überliefert, so im Untergeschoss unter dem Triumphbogen der Petersaltar, wohl in Anspielung auf den Altar im ebenfalls gewesteten Chor von Alt-St. Peter in Rom, und auf der Empore der an dieser Stelle übliche Michaelsaltar. Die urspr. Funktion des Baus ist nicht bekannt. Im späten Mittelalter hat die Empore als Bühne für die Osterspiele gedient.
Langhaus und Ostteile: Die E. 13./A. 14. Jh. errichtete Halle in Ruhrsandstein außen gegliedert durch schlichte, abgetreppte Strebepfeiler und (erneuerte) Maßwerkfenster. Über den Jochen der Seitenschiffe und den einbezogenen Seitenflügeln des Westbaus jeweils quergestellte Walmdächer. Querschiff und Vorchor sowie die drei Schiffe des zwei Joche umfassenden rechteckigen Hallenchors haben beim Wiederaufbau nach Kriegszerstörung jeweils ein gemeinsames abgewalmtes Satteldach anstelle von urspr. zwei bzw. drei parallelen Satteldächern erhalten.
Im Inneren von Langhaus und Hallenchor Kreuzrippengewölbe über Rundpfeilern, deren Höhe durch die Pfeilerhöhen in Westbau und Querschiff bestimmt wurde; zwischen den nach innen gezogenen, durchbrochenen Strebepfeilern ein Fensterlaufgang. Die Untermauern der Seitenschiffe mit Resten einer Gliederung durch schlichte Pilaster und Halbkreisnischen planeinheitlich mit dem Westbau wohl A. 11. Jh.; zugehörig auch die im Inneren dreiseitig gebrochenen Stirnwände des Querschiffs, ehem. mit zweigeschossiger Nischengliederung, im unteren Teil auf der Südseite erhalten, auf der Nordseite erneuert.
Die Dreiteilung des gotischen Vorchors ist durch den dreiteiligen Chor der M. 11. Jh. bestimmt, einem über der Krypta erhöhten Hauptchor mit Vieleckapsis und zwei Nebenchören mit darüber eingebauten Emporen. Im ehem. südl. Nebenchor (heute Sakramentskapelle) zu Seiten der erneuerten halbkreisförmigen Altarnische ein kurzer Bündelpfeiler und eine schlanke Säule mit nicht zugehörigem Kapitell eingebaut, die wohl aus den Arkaden der Nebenchöre oder der Emporen stammen. Die Freipfeiler mit eingestellten dreiviertelrunden Diensten in Vorchor, Vierung und Südquerarm aus der Zeit um 1160; die Kreuzgratgewölbe erneuert. Die prächtigen Rankenkapitelle der Eckdienste, in die Tiere und Köpfe, im Vorchor (dem ehem. Hauptchor) Paradiesesflüsse und Evangelistensymbole eingestellt sind, gehören zu den feinsten Werken staufischer Kapitellplastik und haben ihre nächsten Verwandten in der Bauzier der Maastrichter Liebfrauenkirche, ferner den Chorkapitellen in der Oberkirche der Doppelkapelle in >> Bonn-Schwarzrheindorf.
Die spätottonische Basilika im Vergleich mit anderen Großbauten des 10. und 11. Jh. von eher bescheidenen Abmessungen, der baukünstlerische Aufwand aber ungewöhnlich und dem Westbau vergleichbar. Über dem reich gegliederten Mauersockel verband ein Gang die Emporen des Westbaus mit denen über den Nebenchören, wo vermutlich die Stiftsdamen gesessen haben, bis gegen 1100 im nördl. Querarm eine Damenempore eingerichtet wurde, an deren Stelle im 15. Jh. der Gräfinnenchor trat.
Der Typus der Halle ist vorgebildet in der Marburger Elisabethkirche (1235–83) oder in der Zisterzienserkirche zu Haina (nach 1260), auch die querrechteckigen Mittelschiffsjoche entsprechen dem hessischen Hallensystem. Ebenfalls in Haina der gerade Chorschluss mit großem Mittelfenster (um 1240/50). Die Übertragung des Hallensystems auf den Chor vielleicht schon vor dem Dom zu Verden an der Aller (nach 1290). In der Durchführung der Einzelheiten weisen die unter
Die Vorhalle des südl. Querschiffsportals nach Kriegszerstörung rekonstruiert und eingebaut. Im Erdgeschoss vor dem Portal ein Raum mit zwei Gegenkonchen, der wohl zu Gerichtszwecken gedient hat (vgl. die ergrabene Vorhalle am Nordportal der >> Bonner Münsterkirche); im Obergeschoss die Schatzkammer, urspr. auch Sakristei und Archiv.
Krypta: Als Reliquienkapelle errichtet, bestehend aus einer dreischiffigen Innenkrypta unter Hauptchor und Apsis des 11. Jh. und einer sie umschließenden fünfschiffigen Außenkrypta, auf deren Außenmauern anstelle ihres Obergeschosses heute der gotische Hallenchor steht. Auf Inschrifttafeln über den östl. Wandpfeilern der Außenkrypta das Weihedatum 1051, die Erbauerin
Ausstattung
Im Westbau
Grabmäler:
Neuausstattung nach Wiederaufbau, vornehmlich nach Erhebung zur Bischofskirche:
Schatz
Die Schatzkammer erhält ihren besonderen Rang durch die große Zahl außerordentlich qualitätsvoller Gegenstände insbesondere der Goldschmiedekunst und Buchmalerei, die von Angehörigen der Herrscherfamilie der Ottonen gestiftet wurden.
Ausstattung bis auf den Taufstein aus der ehem. Stiftskirche: Als
Der monumentale Baukomplex gipfelt in einem überkuppelten Zentralbau, an den additiv die übergiebelte Vorhalle mit ummauertem Vorhof, seitliche Exedren für die Emporen und im Osten der Toraraum mit Schrein und Orgelbühne angefügt sind. Tambour und Außenkuppel auf dem Dach der Innenkuppel, die den fast kreisförmigen Innenraum mit eingestellten Emporen beherrscht. Eine Wochentagssynagoge und das Rabbinerwohnhaus an der Steeler Straße vervollständigen die Baugruppe. Der Außenbau vertritt in seiner simplen und massiven Formensprache den spätwilhelminischen Monumentalstil der Zeit um 1910, mit dem sich die jüdische Gemeinde von christlichen Sakralformen (Neugotik, Neuromanik) abzusetzen wünschte. Die Innenraumdisposition zeigt dagegen Anklänge an den Typus der zentrierten ev. Emporenkirche.
Ehem.
Städtebauliche Akzente setzen die Hubertuskirche und die ehem. Königliche Baugewerksschule, heute Kaufmännische Schule (
Die Hubertuskirche, eine neugotische Tuffsteinbasilika von 1912–14 nach Entwurf von Bürohaus (
Sog.
Ehem.
Ehem.
Cracauerstraße/Leyentalstraße,
Gesellschaftssaal 1950 rekonstruiert. Der Stuck des Plafonds und die stuckierten Trophäengehänge der Wandfelder mit Sinnbildern der Artes liberales bzw. mechanicae.
Cracauerstraße/Leyentalstraße,
Gesellschaftssaal 1950 rekonstruiert. Der Stuck des Plafonds und die stuckierten Trophäengehänge der Wandfelder mit Sinnbildern der Artes liberales bzw. mechanicae.
Sheddächern aufgeführt, um 1935 um fünf Sheddächer erweitert. Kesselhaus, Warendurchsicht mit Uhrenturm, Schlichterei, Pförtnerhäuschen bis 1939 errichtet vom Baubüro Verseidag, seit 1934 unter Leitung von
Sheddächern aufgeführt, um 1935 um fünf Sheddächer erweitert. Kesselhaus, Warendurchsicht mit Uhrenturm, Schlichterei, Pförtnerhäuschen bis 1939 errichtet vom Baubüro Verseidag, seit 1934 unter Leitung von
Sheddächern aufgeführt, um 1935 um fünf Sheddächer erweitert. Kesselhaus, Warendurchsicht mit Uhrenturm, Schlichterei, Pförtnerhäuschen bis 1939 errichtet vom Baubüro Verseidag, seit 1934 unter Leitung von
Dreischiffige spätromanische Gewölbebasilika von drei Jochen in gebundenem System, 2. V. 13. Jh., mit dreiteiligem Westbau von E. 12. Jh. und dreiteiligem gotischem Langchor, der 1275 über der kreuzförmigen Hallenkrypta von A. 12. Jh. errichtet wurde. Baumaterial hauptsächlich Tuff, Gliederungen aus Andesit und Trachyt. Basaltlava von den Restaurierungen des 19. Jh.
Baugeschichte
Der in Fundamentresten nachgewiesene Gründungsbau von Westbau beg. Abtei in
Baubeschreibung
Der romanische Westbau besteht aus quadratischem Mittelturm und zwei in gleicher Westflucht liegenden kleinen Anbauten auf quadratischem Grundriss. Das Sockelgeschoss mit abschließendem Plattenfries und gestuftem rundbogigem Säulenportal in Kastenrahmung erinnert an den Westbau des >> Neusser Quirinusmünsters. Der Mittelturm im zweiten Geschoss durch breite Lisenen von den (gänzlich erneuerten) seitlichen Anbauten abgesetzt. Die Vierpassfenster im Sockel und die seitlichen Lilienfenster der ehem. Abtskapelle im Turmobergeschoss original. Über dem Ansatz eines dritten Turmgeschosses der achtseitige Aufsatz von 1343. Das Zeltdach in überlieferter Form 1950 aufgesetzt. Die im 18. Jh. veränderte Turmhalle und die Abtskapelle darüber öffnen sich jeweils rundbogig zum Mittelschiff. Die urspr. über eine Wandtreppe zugängliche Abtskapelle durch umlaufende Blendarkaden auf paarigen Säulen ausgezeichnet und kreuzgratgewölbt. Die Treppe im seitlichen Anbau von 1860.
Das spätromanische Langhaus eine dreijochige Basilika im gebundenen System, in der Länge durch Westbau und Hallenkrypta, in der Breite des Mittelschiffs durch den westl. Mittelturm bestimmt; die Seitenschiffe im 19. Jh. mit zwei Jochen bis an die westl. Anbauten vorgezogen. Am südl. Seitenschiff anstelle einer Kapelle des Vorgängerbaus die zweijochige Apostelkapelle (>> Neuss, St. Quirinus). Der im 19. Jh. erneuerte Außenbau mit Gliederung durch Lisenen, Rundbogenfriese, zu groß geratene Rundbogenfenster bzw. im nördl. Seitenschiff nach altem Vorbild erneuerte hochsitzende Fächerfenster, die Rücksicht auf den urspr. anstoßenden Kreuzgangflügel nehmen. Zugleich die Giebelwand der Apostelkapelle neu aufgemauert. Innen knüpft der Wandaufbau in Bezug auf spitzbogige Scheidarkaden mit vorn abgeschnittenen Kämpfern und spitz zulaufenden Innenbögen und Dreivierteldienstvorlagen an das Quirinusmünster in >> Neuss an; Übereinstimmungen auch in der Kapitellornamentik. Die (rekonstruierte) Gliederung des Obergadens, Dreibogentriforium, dessen Mittelarkade mit dem Rundbogenfenster darüber in hohen Blendbogen zusammengefasst ist, hat in der Verschmelzung von Triforium und Dreibogenstaffel Vorstufen in St. Peter in Sinzig und der Stiftskirche in >> Düsseldorf-Gerresheim (wie dort die Triforien jochweise vom Dachboden zugänglich); zur Dreibogenstaffel vgl. den Westbau von St. Quirinus in >> Neuss.
Der erhöht über der kreuzförmigen Krypta freistehende dreiteilige Chor überragt das spätromanische Mittelschiff. Dem seit 1950 wieder durch westl. Dachreiter ausgezeichneten Hauptchor aus zwei Jochen von Mittelschiffsbreite und 7/10-Schluss an der Nordseite ein niedriger dreijochiger Nebenchor beigeordnet, dessen Breite und der gerade Ostabschluss bedingt durch den Kreuzflügel der Krypta; an der Südseite ein einjochiger Nebenchor von Seitenschiffsbreite und die zweigeschossige quadratische Sakristei über dem Kreuzflügel der Krypta. Der Formenapparat in engem Anschluss an den der >> Kölner Domchorkapellen, vgl. die fast gleichzeitig entstandene Choranlage der >> Siegburger Servatiuskirche. Haupt- und nördl. Nebenchor folgen mit mehrfach gestuften Strebepfeilern und zweibahnigen Lanzettfenstern vereinfachend dem Kölner Vorbild. Am Hauptchor die im 19. Jh. erneuerten Wasserspeier stark verwittert, die aufgebrachten Fialenaufsätze 1960 durch steinerne Engelsstandfiguren ersetzt.
Innen schließt der Hauptchor unmittelbar an die spätromanischen Vierungspfeiler an. Der von spätgotischen Kreuzrippengewölben bestimmte Raumeindruck durch das Fehlen des Lettners beeinträchtigt. Die Lanzettfenster im Vorchor wegen der anstoßenden Nebenchöre z. T. als Blenden ausgeführt. Die mittleren Gewölbedienste im 19. Jh. auf Laubwerkkonsolen abgefangen. In der Sockelzone des Chorpolygons zwei spitzbogige Sitznischen, Piscina, Sakramentsschrank und ein giebelbekröntes Depositorium, das sich als Fenster zum Klosterfriedhof öffnete und zur Aufstellung einer Totenleuchte diente; im Südchor Piscina in zweiteiligem Maßwerkrahmen. Besonders feine Steinmetzarbeiten der westl. Schlussstein des Hauptchors mit zwei Engelshalbfiguren und das Blattwerk einiger Dienstkapitelle. Die annähernd quadratische Sakristei in vier kreuzrippengewölbte Joche unterteilt, deren Gewölberippen in der Mitte auf monolither Rundsäule mit fein gearbeitetem Eichenlaubkapitell zusammenlaufen. Einheitlicher Raumeindruck durch umlaufende Sitzbank und Blendmaßwerk, das die Formen der beiden Fenster wiederholt.
Hauptchors, das sog.
Die über neue Seitentreppen zugängliche kreuzförmige dreischiffige Hallenkrypta von fünf Jochen mit fast quadratischen vierjochigen Querflügeln; die innen urspr. halbrund geschlossene Apsis tritt unter dem Hauptchor als polygonaler Sockel hervor. Über Wandvorlagen und Freisäulen Kreuzgratgewölbe zwischen Gurten; die Säulen mit attischen Basen und Würfelkapitellen, die mit Zwillingsschilden belegt sind. Das Westjoch, in das die urspr. Zugänge seitlich mündeten, mit Vierteltonnen gewölbt. Aus der Mauerstärke der Apsis ausgespart eine 1950 wiederhergestellte Rechtecknische und zwei seitliche Muldennischen. Altarnischen auch in den Wänden der Querflügel. Die Krypta hat Parallelen in der Stiftskirche von >> Brauweiler, und in St. Maria im Kapitol in >> Köln; die östl. Staffelnischen in der Siegburger Propsteikirche in >> (Königswinter-)Oberpleis. –
Ausstattung
Drei steinerne gotische
In der Apostelkapelle:
In der Krypta: Zwei mittelalterliche
Schatzkammer (>> ehem. Konventsgebäude): 1794/95 der Goldschmiedeschatz eingeschmolzen und die Klosterbibliothek beschlagnahmt. Erhalten ein
Ehem.
Ehem.
Ehem.
Ehem.
Bogenbrücke über den Schleusenkanal von 1846.
Ehem.
Kellergeschoss des nordwestl. Eckbaus noch Mauerwerk aus Säulenbasalt und Trachyt,
Der fünfgeschossige schlanke Westturm, Schieferhelm über gemauerten Giebeln 1859/60 nach Plänen von Halle in zwei Bauabschnitten entstanden, der in zwei Jochen kreuzrippengewölbte Chor in der 2. H. 15. Jh., das Langhaus von vier Jochen mit reichen Stern- und Netzgewölben über achtseitigen Pfeilern
Hochburg 13. Jh. (Grundmauern 1980–85 freigelegt und teilweise aufgemauert), die Vorburg 13./14. Jh. und die Zwingeranlage 14. Jh. Seit 16. Jh. Ruine. Von der Hochburg der bis auf ein Drittel seiner urspr. Höhe wiederaufgebaute, fast quadratische Bergfried sowie die ergänzten Reste der Ringmauer und des Palas auf der Südseite. Im ehem. Innenhof noch die Steinfassung der Zisterne. Die Mauer des Zwingers in vollem Umfang mit zwei Halbschalentürmen erhalten. Von der Vorburg auf tiefer gelegenem Plateau und dem ihr vorgelagerten Torzwinger nur die Grundmauern erhalten, der Halbschalenturm an der Südseite teilweise erneuert.
Grabkapelle von Reitstall Gut Limpich, seit Umbau 1904 mit Jugendstilgiebeln an Reithalle und Stallungen.
Landschaftspark 1825–36 durch
Grabkapelle von Reitstall Gut Limpich, seit Umbau 1904 mit Jugendstilgiebeln an Reithalle und Stallungen.
Landschaftspark 1825–36 durch
Grabkapelle von Reitstall Gut Limpich, seit Umbau 1904 mit Jugendstilgiebeln an Reithalle und Stallungen.
Landschaftspark 1825–36 durch
Grabkapelle von Reitstall Gut Limpich, seit Umbau 1904 mit Jugendstilgiebeln an Reithalle und Stallungen.
Landschaftspark 1825–36 durch
Grabkapelle von Reitstall Gut Limpich, seit Umbau 1904 mit Jugendstilgiebeln an Reithalle und Stallungen.
Landschaftspark 1825–36 durch
Die 1898–1914 errichteten Bauten des Badeorts Wohn- und Geschäftshäuser in Zeilenbauweise, im Kurhausviertel meist als Spekulationsbauten entstandene Einzel- und Doppelvillen. Das neubarocke Kurhaus von 1905 als Bürgerhaus 1993 renoviert, dabei die üppige Stuckdekoration des Kursaals in originaler Farbigkeit wiederhergestellt.
AEGIDIENBERG.
Der urspr. Honneferode genannte Ort führt heute seinen Namen nach der beherrschend auf dem großen Dorfplatz gelegenen Kirche.
Die 1898–1914 errichteten Bauten des Badeorts Wohn- und Geschäftshäuser in Zeilenbauweise, im Kurhausviertel meist als Spekulationsbauten entstandene Einzel- und Doppelvillen. Das neubarocke Kurhaus von 1905 als Bürgerhaus 1993 renoviert, dabei die üppige Stuckdekoration des Kursaals in originaler Farbigkeit wiederhergestellt.
AEGIDIENBERG.
Der urspr. Honneferode genannte Ort führt heute seinen Namen nach der beherrschend auf dem großen Dorfplatz gelegenen Kirche.
Die 1898–1914 errichteten Bauten des Badeorts Wohn- und Geschäftshäuser in Zeilenbauweise, im Kurhausviertel meist als Spekulationsbauten entstandene Einzel- und Doppelvillen. Das neubarocke Kurhaus von 1905 als Bürgerhaus 1993 renoviert, dabei die üppige Stuckdekoration des Kursaals in originaler Farbigkeit wiederhergestellt.
AEGIDIENBERG.
Der urspr. Honneferode genannte Ort führt heute seinen Namen nach der beherrschend auf dem großen Dorfplatz gelegenen Kirche.
Reste der Umfassungsmauer und des Palas erhalten. In der Südwestecke des Berings die Ruine des durch Propst Hotelbau von 1937 im Heimatschutzstil und Erweiterungsbau von 1974–76.
Landsturm-Denkmäler: Zur Erinnerung an die Freiheitskriege und den freiwilligen Landsturm des Siebengebirges errichtet. Auf Plattform nördl. der Burgruine ein Obelisk, 1914 als verkleinerte Nachbildung des 1814 von
Die vieltürmige Silhouette mit der von Zinnen und Wachttürmchen bekrönten Stützmauer aus Tuffquadern und dem wehrhaften Nordturm knüpft an mittelalterliche Rheinburgen an; die zinkblechverkleidete Kuppel der Kunsthalle 2002 rekonstruiert. Zugang urspr. durch die tiefer gelegene Vorburg, einen mit Sandstein verkleideten Dreiflügelbau; das Glasdach im Innenhof aus dem Jahr 2000. Die Hauptburg ein langgestreckter sandsteinverkleideter Bau von zwei Geschossen auf hohem Terrassensockel. Vorbilder waren englische Herrenhäuser und französische Schlossarchitektur. Das reiche Skulpturenprogramm mit Gestalten der deutschen Geschichte, Kultur und Sagenwelt; u. a. an der Südfassade Caesar, Karl der Große und Kaiser Wilhelm I. sowie an der Eingangsseite die Siegfried-Figur von
Die benachbarte Hirschburg ein historistischer Bau von 1885, in enger Anlehnung an Schloss Drachenburg errichtet.
Ehem.
Abteikirche St. Michael: Dreischiffige Basilika mit flacher Decke, kreuzrippengewölbtem spätgotischem Chor aus einem Joch und 5/8-Schluss und Krypta sowie fünfgeschossigem Westturm.
Der
Der mächtige Turm über vorkragender Galerie mit achtseitigem Aufsatz, Schweifhaube und Laterne, überwiegend 17. Jh. Die umbauten Untergeschosse im Kern vom romanischen Vorgänger, der vermutlich im 12. Jh. in den Westteil des Gründungsbaus hineingesetzt worden ist. Die verputzten, am Obergaden geschlämmten Außenwände des Langhauses durch schmale Strebepfeiler und Rundbogenfenster strukturiert. Von Arkaden überdeckter Treppenaufgang zum nördl. Eingangsportal. Das Querhaus außen lediglich durch ein breiteres Joch und die breiteren Strebepfeiler mit Figurennischen markiert. Der Chor mit schlanken, dreiteiligen Maßwerkfenstern.
Das Innere seit dem Wiederaufbau sehr schlicht, die Wandfläche zwischen den Rundbogenarkaden und dem Obergaden glatt und weiß, die kreuzförmigen Pfeiler und die Bögen durch gemalten Fugenschnitt betont. Im über der Krypta um sechs Stufen erhöhten Querhaus sind die gerade geschlossenen Nebenchöre durch unter Blendbögen zusammengefasste Doppelarkaden mit der Vierung verbunden. Der kreuzrippengewölbte Chor aus Vorjoch und 5/8-Schluss durch breiten Gurtbogen von der Vierung geschieden. – Krypta unter dem Querschiff mit gleichmäßiger Aufteilung in sieben Schiffe zu je drei Jochen. Ihre gurtlosen Kreuzgratgewölbe auf Säulen mit Würfelkapitellen, die sich mit den halbrunden Schilden und Ecknasen in den älteren Teilen der >> Bonner Münsterkrypta wiederfinden. Von einer Erneuerung der dreischiffigen Chorkrypta um 1100 steht heute nur noch das Westjoch mit einem Säulenpaar, dessen Würfelkapitelle mit Zwillingsschilden belegt sind. Das Ostjoch der Chorkrypta und der dreiseitige Schluss von 1410 in den Formen dem romanischen Westjoch angepasst.
Über dem Zelebrationsaltar lebensgroßer
In der Nordkapelle (Annokapelle) neben dem Turm der
Abteigebäude: Zweigeschossige, überwiegend verputzte Bruchsteintrakte, 17./18. Jh. Nach der Säkularisation die Abteigebäude nacheinander als Kaserne, Lateinschule, Irrenanstalt und Zuchthaus genutzt. 1914 Wiederbesiedelung durch Benediktinermönche, 1935 Erhebung zur Abtei. Nach Kriegszerstörung 1946–66 in der überlieferten Außengestalt mit Mansarddächern wiederhergestellt bzw. neugebaut. Die Gebäude bilden ein unregelmäßiges Rechteck und umschließen auf der Nord- und Südseite der Kirche je einen Hof. Auf der Südseite die Klausur; auf der Nordseite zwei über hohen Substruktionen stehende Trakte, die heute als Gästehäuser dienen, und die sog. Vorburg mit frühneuzeitlicher Randbebauung und dem barocken Zugangstor zur Abtei an der Nordostecke. Neben diesem ist in Resten der spätromanische Torturm der Abtei nachgewiesen. Die durch die Stadtbefestigung nicht gesicherten Seiten des Abteibergs im Osten und Süden durch hohe Mauern mit Schießscharten und Resten ehem. Wehrerker gesichert. Vom spätmittelalterlichen Ausbau stammen die acht mächtigen Stützpfeiler an der Ostseite und das runde Befestigungstürmchen an der Südostecke (Johannistürmchen), auf das ein Wehrgang zuführt.
Baugeschichte: Kern der bestehenden Kirche eine
Baubeschreibung: Der mächtige, innen sechsgeschossige Turm in den fünf unteren Geschossen E. 12. Jh. Das Erdgeschoss mit dem großen Rundbogenportal in Rechteckblende und der Blendbogenstellung darüber von neuromanischen Anbauten begleitet. In den folgenden Geschossen wird bei abnehmender Geschosshöhe die Lisenengliederung reicher und kleinteiliger; im fünften Geschoss, dem urspr. Glockengeschoss, erscheinen Kleeblattbögen und ein abschließender Zickzackfries. Das um 1220 aufgesetzte Glockengeschoss mit zwei großen gekuppelten Schallöffnungen in jeder Seite, darüber geknickte achtseitige Schieferpyramide. – Mittelschiff und frühgotischer Hauptchor unter gemeinsamem Satteldach. Obergaden und südl. Seitenschiff mit zweiteiligen Maßwerkfenstern. Nur im nördl. Seitenschiff noch die kleinen romanischen Rundbogenfenster. Vor dem mittleren Joch die romanische Vorhalle, das Rundbogenportal heute zugesetzt, im Obergeschoss ein Kapellenraum. Am südl. Seitenschiff der Nordseite entsprechend ein zweigeschossiger spätgotischer Kapellenbau am Mitteljoch. Daran östl. anschließend die Sakristei von 1888 und 1948, in deren Obergeschoss die Schatzkammer eingerichtet ist. – Der dreiteilige gotische Chor mit seinen 5/8-Schlüssen an dem zwei Joche umfassenden Hauptchor und den einjochigen Nebenchören ist parallel zu den Chorkapellen des >> Kölner Doms und in engem Anschluss an den Formenapparat der Kölner Dombauhütte errichtet worden. Die drei Chöre mit einheitlicher Außengliederung durch getreppte Strebepfeiler und dazwischen fast die gesamte Wandfläche einnehmende zweibahnige Maßwerkfenster über umlaufendem Kaffgesims. Die Strebepfeiler des Hauptchors von Fialen bekrönt, an deren Stirnseiten Wasserspeier, Kopien von 1985 in Basaltlava, die Originale im Kirchturm. Die Wasserspeier der Nebenchöre verloren. – Der Siegburger Chorbau ist ein frühes Beispiel der Rezeption des >> Kölner Domchors, in seiner Nachfolge der Chor der Stiftskirche in Vilich (>> Bonn-Beuel), parallel der Chor des Vitusmünsters in >> Mönchengladbach errichtet.
Innen das Langhaus mit Sterngewölben im Mittelschiff, die in gleicher Höhe liegen wie die gotischen Hauptchorgewölbe. Kreuzrippengewölbe im südl. Seitenschiff und auf den Emporen, deren weite Rundbogenöffnungen ohne Zwischenstützen geblieben sind. Von der dreischiffigen spätromanischen Emporenbasilika, die urspr. im Mittelschiff und auf den Emporen eine flache Decke hatte, in den Seitenschiffen gewölbt war, sind im heutigen Bau nur noch das Mittelschiff bis zur halben Höhe und das kreuzgratgewölbte nördl. Seitenschiff mit der ehem. Vorhalle erhalten. Die Emporen über den Seitenschiffen waren urspr. auf der Westseite durch eine schmale Empore vor der großen Rundbogenöffnung des kreuzgratgewölbten Turmobergeschosses verbunden, das durch rundbogige Türen mit den Seitenschiffen in Verbindung steht. Die romanischen Emporenöffnungen mit ihrer dreifachen Bogenstellung unter Rundbogenblende nur noch im westl. Langhausjoch erhalten, die Zwischenstützen spätgotisch erneuert. Die Emporenbasilika gehört zu den frühen Nachfolgebauten der 1150 vollendeten Stiftskirche St. Ursula in >> Köln und hat selbst als Vorbild gedient für die Kirche in >> Morsbach. – Der Chorbau rippengewölbt, die Rippen so tief ansetzend, dass die Gewölbekappen segelartig wirken. Die Kapitellskulptur der Dienste zeigt zum Teil fein gearbeitetes, in zwei Reihen lose aufgelegtes Blattwerk, das Vorbildern im >> Kölner Dom sehr nahe steht. Anden westl. Gewölbediensten im Nordchor deuten Laubwerkfriese in ein Drittel Höhe auf einen geplanten Umbau des Seitenschiffs hin. In den Nebenchören sind die an den Hauptchor angrenzenden Seiten mit Blendfenstern versehen, deren Blendmaßwerk dem der echten Fenster entspricht. In den Blendfenstern des Südchors eine aus der Bauzeit des Chors stammende ornamentale Wandmalerei aufgedeckt, die offensichtlich die Muster der damals vorhandenen benachbarten Glasgemälde wiederholt und auch Bleifassungen und Windeisen imitiert. Die
Ausstattung: Der
Schatzkammer: Die bedeutendsten Stücke sind 1812 aus dem Besitz der Abtei an die Pfarrgemeinde gelangt. –
Turm nach einem Brand 1651 erst nach 1719 wiederhergestellt, 1854 rest. Der Kirchenbau
Die Aldegundiskirche zeigt einerseits eine für die Spätgotik charakteristische Vereinheitlichung des Grundrisses und eine Geschlossenheit des Außenbaus; so gehen die drei Schiffe absatzlos in die polygonalen Chorschlüsse über; der äußeren Verschleifung der drei Ostapsiden entspricht die Abschrägung der Westfassade. Da sie aber andererseits am klevischen Typus der Pseudobasilika festhält, liegen das Mittelschiff mit seinen hohen ungegliederten Obergadenwänden und die beiden Seitenschiffe als selbständige Räume mit eigenen Chorschlüssen und abgesetzten Dächern nebeneinander. Die Abneigung gegen den Raumzusammenschluss wird auch in der jochweisen Abtrennung der Stern- und Netzgewölbe durch breite Gurte deutlich. Der von den polygonalen Enden der Seitenschiffe eingefasste Turm aus Tuff mit zwei quadratischen Untergeschossen und einem über Galerie ins Achteck überführten Obergeschoss; vgl. den Turm des Utrechter Doms (1321–50). In der Westfassade Doppelportal und sechsbahniges Maßwerkfenster in gemeinsamer Spitzbogenblende.
Die Turmvorhalle in großem Spitzbogen zum Innenraum geöffnet, in dem Pfeiler und Scheidarkaden in rotem Backstein mit Tuffbändern gegen den weißen Putz der Wandflächen kontrastieren. Die Betonplatte der Orgelempore eingehängt zwischen die Pfeiler der hohen Turmhalle; der Raum darunter ist leicht abgesenkt und wird als Taufkapelle genutzt. Die Wand im südl. Nebenchor bis in Sohlbankhöhe mit ornamentalen Fliesen verkleidet, Entwürfe 1891 von
Ausstattung: An einer Stele
Baugeschichte
Der Gründungsbau ab Rundturm an der Südseite des Westabschlusses.
Baubeschreibung
Vom Gründungsbau Krypta, Chöre und Vierungspfeiler mit Ausnahme des südwestl. erhalten. Hauptchor und flankierende Nebenchöre außen fünfseitig, innen aber halbrund geschlossen. Der Hauptchor am Quadrum durch einfache Blendnischen um die rundbogigen Obergadenfenster gegliedert, an der Apsis durch Blendnischen und Lisenen, diese heute rekonstruiert und die drei großen, nachträglich eingebrochenen Maßwerkfenster zugemauert. Die Seitenkapellen außen mit flachen, rundbogigen Blendnischen; die der Südkapelle 1877 nach altem Befund erneuert. Der südl. Querhausarm ist nachträglich um die Hälfte seiner Länge reduziert worden, die Südfassade mit geschweiftem Renaissancegiebel und zwei Spitzbogenfenstern in der Flucht der südl. Seitenkapelle und dem verbliebenen westl. Seitenschiffsjoch. Die im II. WK zerstörte Westfassade des Langhausjochs 1964 nach Plänen von
Innen in Hochchor, Vierung, südl. Querhausarm und westl. Langhausjoch flache Decken, in der hohen Turmhalle ein Sterngewölbe, im gotischen Langhaus Kreuzrippengewölbe. In der Vierung vor dem Aufgang zum Hochchor fünf der sechs Pfeilerbasen von der Westseite des A. 19. Jh. abgebrochenen Lettners; bei Absenkung des Fußbodenniveaus weitere Fragmente davon gefunden, die außerhalb der Kirche gelagert werden. In der Chorapsis ein erheblich rest. romanischer Plattenbelag aus blauem und weißem Namurer Stein mit Weihe-Inschrift des Altars. Die Seitenkapellen durch nachträglich eingezogene Gewölbe in zwei Geschosse geteilt. Im Untergeschoss des nördl. Seitenchors sind Fußboden, Wände und Gewölbe mit ornamentalen
Ausstattung
Schatz
Aus der ehem. Stiftskirche in >> Elten:
Ehem.
Ehem. Refektorium von 1627/28 erhalten, eine zweischiffige Halle mit Kreuzgratgewölben über niedrigen Säulen.
In
Das außen wie innen dominierende Südschiff ein langgestreckter Bau von sieben Jochen und unmittelbar anschließendem 5/8-Chorschluss sowie später veränderter zweigeschossiger Sakristei und kleiner Vorhalle auf der Südseite. Außengliederung durch dreibahnige Maßwerkfenster mit Maßwerkbrücken auf halber Höhe und fünfmal abgetreppte Strebepfeiler mit Fialenaufsätzen, zwischen denen eine Maßwerkbrüstung den Dachansatz verdeckt. Innen zur zweischiffigen Halle und deren Chor in von Osten nach Westen ansteigenden Spitzbogenarkaden geöffnet; die Nordwand darüber durch spitzbogige Blendfenster gegliedert. In der Sockelzone der Südseite zwischen den nach innen gezogenen Strebepfeilern Blendnischen aus gekuppelten Korbbögen über Mittelkonsolen (vgl. die St. Laurenskerk in Rotterdam), im Chorpolygon einfache Nischen mit Korbbögen. Die querrechteckigen Joche mit Sterngewölben geschlossen, deren Hilfsrippen auf stilisierten Lilien ansetzen und deren fortlaufende Scheitelrippe die Jochgrenzen dekorativ verschleift. –
Baugeschichte
Vorgängerbau wohl mit Stadtgründung Chor aus zwei Jochen mit 5/8-Schluss an das Langhaus des 13. Jh. angefügt, Hochaltarweihe 1418, Einwölbung 1423 unter Turm errichtet.
Bereits 1521 nach einem Sturm der Helm des Turms erneuert, erneut nach Bränden 1766 und 1918. Die flache Abdeckung von 1918 mit bekrönender Laterne im Zuge einer Sanierung des Turms 1976 durch den heutigen hohen spitzen Helm ersetzt.
Baubeschreibung
Außen: Der kompakte Baukörper des Hallenlanghauses mit den beiden Chören ist durch dreimal abgetreppte, schmale Strebepfeiler und schmale, dreibahnige Maßwerkfenster gegliedert und mit drei parallelen Satteldächern geschlossen. Auf der Nord- und Südseite jeweils eine zweigeschossige Vorhalle mit netzgewölbtem Erdgeschoss. An das östl. Joch des südl. Nebenchors angebaut die Sakristei mit einem kleinen Chörlein und Nebenräumen zwischen den benachbarten Strebepfeilern. Nördl. am Hauptchor die heute zum nördl. Seitenschiff als Nebenchor geöffnete ehem. Sakristei. Der Westturm durch Gesimse in drei Geschosse unterteilt und mit einer Maßwerkgalerie abgeschlossen. Das Doppelportal und das sechsbahnige Maßwerkfenster darüber in einer großen Spitzbogennische zusammengefasst, die beiden oberen Geschosse gegliedert durch je drei schlanke, zweibahnige Maßwerkblenden. Niedrige Kapellenbauten beiderseits des Turms.
Innen: Das Langhaus eine breitgelagerte dreischiffige Halle von fünf Jochen mit Netzgewölben über Rundpfeilern, deren niedrige Kapitelle um die an zwei Seiten vorgelegten, in den Seitenschiffen auf hohen Konsolen ansetzenden Dienste verkröpft sind. Rundpfeiler ähnlich der >> Klever Stiftskirche. Die Breite des Mittelschiffs und die Gewölbehöhe sind durch den älteren sterngewölbten Hauptchor bestimmt. Die östl. Joche der Seitenschiffe flankieren das Westjoch des urspr. freistehenden Chors, dessen Fenster zu Arkaden ausgebrochen worden sind. Die im späten 15. Jh. hinzugefügten sterngewölbten Anbauten, die niedrigen Kapellen zu Seiten des Westturms und der Liebfrauenchor am südl. Seitenschiff sind jeweils durch breite Gurtbögen vom Langhaus abgesetzt. In den Portalen der Vorhallen im Norden, im Süden und im Chor
Ausstattung
Die Nikolaikirche ist weithin berühmt durch ihr außergewöhnlich reiches, überwiegend spätgotisches Ausstattungsensemble. Im 19. und frühen 20. Jh. wurde der Begriff „Kalkarer Schule“ geprägt und zum Synonym niederrheinischer Schnitzkunst der Spätgotik. Seit der 2. H. 20. Jh. gelingt es zunehmend, die große Zahl hochrangiger Werke mit den in erfreulicher Dichte überkommenen Archivquellen zu verbinden und sie mit Hilfe von Händescheidungen namentlich überlieferten Bildschnitzern zuzuschreiben. Die Identifizierung des in den Quellen zum Hochaltarretabel genannten
1818–26 wurden die Altäre von 15 auf sieben reduziert und der für eine Pfarrkirche außergewöhnliche Lettner abgebrochen sowie viele Kunstwerke verkauft, um mit dem Erlös die dringend notwendige Sanierung der Kirche zu finanzieren. Restaurierungskampagnen in einem größeren Zeitraum um 1900 und in der 2. H. 20. Jh. Überregionale Vorbildwirkung erzielten die besonders um die spätmittelalterlichen Polychromien besorgten Konservierungen der 1950er und 1960er Jahre unter
Am nördl. Chorpfeiler
Im westl. Langhausjoch am nördl. Pfeiler
Im westl. Langhausjoch am südl. Pfeiler
Am südl. Chorpfeiler
Im vierten Langhausjoch von Westen am nördl. Pfeiler
Im südl. Nebenchor
Im dritten Langhausjoch von Westen am nördl. Pfeiler das Retabel vom
Im dritten Langhausjoch von Westen am südl. Pfeiler
An der Ostwand des nördl. Seitenschiffs
Im südl. Seitenschiff
Im Chorpolygon
Im östl. Joch des nördl. Seitenschiffs achtseitiger
Im mittleren Joch des südl. Seitenschiffs
Tafelmalerei: Im südl. Nebenchor
Im Bogen zwischen dem nördl. Seitenschiff und dem nördl. Nebenchor
Aus dem Gewölbe des vierten Mittelschiffsjochs von Westen herabhängend
Weitere
Schatz
Hinterhaus.
Hinterhaus.
Hinterhaus.
Hinterhaus.
Hinterhaus.
Hinterhaus.
Hinterhaus.
Baugeschichte: Im 14. Jh. als neue Stiftskirche in zwei Bauabschnitten errichtet anstelle der Südturm 1426 abgeschlossen. Als Baumeister Michaelskapelle angefügt.
Baubeschreibung: Die zweigeschossige Westfassade des Mittelschiffs mit Doppelportal und Portalfenster in gemeinsamer Spitzbogennische, vierbahnigem Maßwerkfenster darüber und Abschluss durch einen mit Blendmaßwerk reich gegliederten Giebel. Flankiert wird sie von den beiden einander entsprechenden Westtürmen, viergeschossig über hohem Sockel, geschlossen mit achtseitigen Schieferpyramiden. Die schlanken Strebepfeiler an den Ecken reichen bis in die Mitte des jeweils dritten Geschosses. Langhaus und Chor mit umlaufender Horizontalgliederung durch niedrige Sockelzone und Gesims in Höhe der Fenstersohlbänke; über durchlaufenden Dachgesimsen sind Mittelschiff und Hauptchor mit steilem Satteldach, Seitenschiffe und Nebenchöre mit Pultdächern geschlossen. Die Seitenschiffe durch dreibahnige Maßwerkfenster und abgetreppte Strebepfeiler gegliedert, deren Aufsätze den einfachen Strebebögen als Widerlager dienen. Der niedrige Obergaden des Mittelschiffs fensterlos, die spitzbogigen Scheinöffnungen auf der Südseite nachträglich vorgeblendet. Im Polygon des Hauptchors zwischen abgetreppten Strebepfeilern große dreibahnige Fenster, deren Maßwerk einem Fensterpaar im Chorobergaden der >> Xantener Viktorskirche ähnlich ist. Dem Langhaus auf der Nord- und Südseite jeweils eine Vorhalle angebaut. – Von dem E. 14. Jh. entstandenen
Innen zweizoniger Wandaufbau des Mittelschiffs. Arkaden auf starken Rundpfeilern mit hoher Basis und niedrigem Blattkranz als Kapitell, im Obergaden darüber lichtlose Maßwerkblenden, zwischen den Zonen ein schmales Gesims, das von den Dienstbündeln der Kreuzrippengewölbe im Mittelschiff durchschnitten wird. Das westl. Joch mit den beiden Turmhallen ist ähnlich den anschließenden Langhausjochen gestaltet. In den drei Jochen des ehem. Stiftschors sind die Pfeiler durch doppelte Blattkränze ausgezeichnet. Durch das Fehlen des Lettners starke Längswirkung der insgesamt neun Joche von Chor und Langhaus. Im Gegensatz zum Langhaus, das nur durch die Seitenschiffe belichtet wird, wirkt der Hauptchor mit den hohen Fenstern der Hauptapsis sehr hell. – In der Nordwand des Chorpolygons ein als Wandnische in architektonischer Rahmung ausgeführter
Ausstattung: Auf dem Hochaltar der Schrein des
Achtseitiger
Im Chor hinter dem Hochaltar acht teilweise sehr beschädigte
Im südl. Nebenchor steinernes
Das Mittelschiff und das schmalere südl. Seitenschiff jeweils mit einem eigenen Satteldach gedeckt, die Westfassade mit zwei Giebeln. Für die Bettelordensarchitektur charakteristisch die Zweischiffigkeit, die betonte Längsausdehnung und die Einfachheit der Maßwerk- und Detailformen. Innen über abgefasten Vierkantpfeilern Kreuzrippengewölbe, im Langhaus auf Konsolen, im Chor auf schlanken Runddiensten. Die Nordwand des Hauptschiffs durch hohe Spitzbogennischen zwischen den nach innen gezogenen Strebepfeilern gegliedert.
Erste befestigte Bauten auf dem steil aufragenden Ausläufer des Höhenzugs zwischen Xanten und Nimwegen vermutlich im Spiegelturms im Südwesten; nach Einsturz der Vorgängerbauten Bau des die anderen Türme überragenden Schwanenturms, 1439 von Kapelle und Teile der Wohnbauten, 1444. Erweiterungen durch Kanzlei, 1558, Herzog-Wilhelm-Tor, einem zweigeschossigen Bau mit Durchfahrt vor dem bisherigen Außentor, 1560 von Palas, 1817 endgültiger Einsturz, 1785 Einsturz des Johannesturms, vor 1820 Abgang weiterer Teile der Burg. Ab 1828 Sitz der Justizverwaltung;
Der obere Burghof ein unregelmäßig vieleckiger Innenhof, an mehreren Seiten von Arkaden umgeben. An der nördl. Seite der Schwanenturm. An zwei Eingängen Reste des urspr. korbbogigen staufischen Portals aus dem Palas, u. a. Säulen, Kapitelle mit Figurenranken bzw. Blattwerk, Archivolten mit verschiedenem Ornament wie Figurenranken mit Monatsdarstellungen, A. 13. Jh.
Der untere Burghof im Osten und im Süden offen, hier fehlen der Palas, der Johannesturm und weitere Gebäude. An den anderen Seiten drei- und viergeschossige Gebäude zu Seiten des Spiegelturms, teils mit offenem Bogengang im Untergeschoss. Im Hof unter Glas die ausgegrabenen Fundamentreste von Vorgängerbauten.
Ehem.
Atelierturm, 1843 auf den Fundamenten eines alten Stadtturms (Regenbogen 11).
Atelierturm, 1843 auf den Fundamenten eines alten Stadtturms (Regenbogen 11).
Atelierturm, 1843 auf den Fundamenten eines alten Stadtturms (Regenbogen 11).
Amphitheater, halbkreisförmige Terrassengärten in dem nach Norden abfallenden Hang des Springenbergs, ab 1653 angelegt; 1976–97 Terrassen, Teiche und der nach Norden verlaufende Prinz-Moritz-Kanal rekonstruiert. Fast auf halber Höhe des Hangs liegt der sog. Cerestempel, ein Rundbau von 1857 mit Kuppel über ionischen Säulen, flankiert von den Viertelkreisen eines neuen Laubengangs auf Edelstahlgerüst. Der Halbkreis öffnet sich zu den Terrassen mit Teichen in verschiedenen Höhen, in dem obersten eine Kopie der heute im nahegelegenen >> Museum Kurhaus aufbewahrten
Von dem Schneisen- und Alleensystem des 1650–53 angelegten Alten Parks die nach Westen begrenzende Nassauer Allee erhalten, die vom Kleinen Markt bei der Stiftskirche aus nach Süden auf das Weiße Tor zuführt. 1677 verlegte Grabstätte aus dem Neuen Tiergarten in das stille Tal am Fuß des Papenbergs, in dem er sich kurz zuvor eine heute verschwundene Einsiedelei errichtet hatte. Hier wurde die 1663 von
Baugeschichte: Nach Auffinden eines wundertätigen Kreuzes 1308
Baubeschreibung: Das Langhaus gegliedert durch abgetreppte Strebepfeiler und hohe Maßwerkfenster; reiche Detailformen und die aufwendige Vorhalle heben die Nordseite als Schauseite hervor, an der einfacher gehaltenen Südseite lagen urspr. wohl die Stiftsgebäude. Den Ostteil des Südseitenschiffs bildet die urspr. Wallfahrtskirche aus zwei Jochen und polygonalem Schluss. An der Nordseite des Chors die aus einem quadratischen Joch und polygonalem Schluss bestehende Sakristei. Das aus der Westfassade hervorstehende Untergeschoss des eingebauten Turms ist etwas höher als die Seitenschiffe und mit durchlaufender steinerner Maßwerkbrüstung abgeschlossen. Über sockelartigem Unterbau das zurückgestufte, auf drei Seiten freistehende Obergeschoss mit Eckstreben und Gliederung durch Lisenen und Spitzbogenblenden; das verschieferte Glockengeschoss mit der neubarocken Haube von 1904. In der Westfront Doppelportal und vierbahniges Maßwerkfenster in einer hohen Spitzbogennische.
Der steil proportionierte, pseudobasilikale Innenraum in Nachfolge der >> Klever Stiftskirche. Im Mittelschiff zweiteiliger Wandaufriss mit hoher Arkadenzone und dreibahnigem Blendmaßwerk darüber. Den Arkadenpfeilern, die ohne Kämpfer in die Scheidbogen übergehen (vgl. die Kathedrale in ’s-Hertogenbosch, Niederlande), gebündelte Runddienste mit Blattwerk-Kapitellen vorgelegt. Im Mittel- und im nördl. Seitenschiff Netzgewölbe, das südl. Seitenschiff kreuzrippengewölbt. Die Mittelschiffsgestaltung im Westen in der Turmhalle fortgesetzt, die in drei Spitzbogenarkaden zum Langhaus hin geöffnet und mit einem Sterngewölbe geschlossen ist. Im Osten vor dem ehem. Stiftschor zwei Basen des Lettners am ersten Freipfeilerpaar erhalten; weitere Fragmente davon hinter dem südl. Seitenaltar. Die älteren Ostteile des südl. Seitenschiffs weichen in den Detailformen vom übrigen Bau ab (Kapitellornamentik, Laibungs- und Rippenprofile sowie Schlusssteine).
Ausstattung: Wohl von den Steinmetzen der Bauhütte in Sandstein gearbeitet die mit Maßwerkblenden belegten
Zwei Vorgängerbauten durch Ausgrabung belegt. Von einer Turm, dessen drei untere Geschosse aus Tuff noch vom romanischen Vorgängerbau
Innen die westl. Hallenjoche mit Kreuzrippengewölben über kreuzförmigen Pfeilern, die östl. anschließenden Joche mit Netzgewölbe im Mittelschiff, Kreuzrippengewölbe in den Seitenschiffen und Sterngewölbe im Chor; mächtige Rundpfeiler. Der Übergang von der Halle zur Stufenhalle ist durch Schrägstellung der Arkaden und Verzerrung der Kreuzgewölbe im östl. Hallenjoch gelöst und ergibt eine eindrucksvolle Steigerung der Raumwirkung von West nach Ost. Der Ostbau hat in Bezug auf die erstaunliche Raumhöhe und die Figuration des Netzgewölbes im Mittelschiff eine Parallele in der Pfarrkirche im niederländischen Venray (1462–93). 1979/80 wurden im pseudobasilikalen Ostteil auf den Gewölben in Mittelschiff und Chor 1497 dat.
Auf dem Hochaltar Antwerpener
Zwei Vorgängerbauten durch Ausgrabung belegt. Von einer Turm, dessen drei untere Geschosse aus Tuff noch vom romanischen Vorgängerbau
Innen die westl. Hallenjoche mit Kreuzrippengewölben über kreuzförmigen Pfeilern, die östl. anschließenden Joche mit Netzgewölbe im Mittelschiff, Kreuzrippengewölbe in den Seitenschiffen und Sterngewölbe im Chor; mächtige Rundpfeiler. Der Übergang von der Halle zur Stufenhalle ist durch Schrägstellung der Arkaden und Verzerrung der Kreuzgewölbe im östl. Hallenjoch gelöst und ergibt eine eindrucksvolle Steigerung der Raumwirkung von West nach Ost. Der Ostbau hat in Bezug auf die erstaunliche Raumhöhe und die Figuration des Netzgewölbes im Mittelschiff eine Parallele in der Pfarrkirche im niederländischen Venray (1462–93). 1979/80 wurden im pseudobasilikalen Ostteil auf den Gewölben in Mittelschiff und Chor 1497 dat.
Auf dem Hochaltar Antwerpener
Ehem.
Im gotischen Chor steinerne
Ehem. Hauptverwaltung (1884) mit Fassaden aus Grauwackebruchstein sowie einem Kopfbau der 1930er Jahre mit mittlerem Aufzugsturm. – Die Spinnerei, heute Rathaus (
Der sich nach oben verjüngende ungegliederte Turm mit erneuertem Westportal und Zwillingsfenstern, die Giebel unter der steilen gotischen Pyramide spätromanisch; sein Erdgeschoss tonnengewölbt und mit Rundbogen zum Kirchenschiff geöffnet, im ebenfalls rundbogig geöffneten Obergeschoss ein spätromanisches Kreuzgratgewölbe. Vom Langhaus des 12. Jh. noch die Außenmauern des Mittelschiffs und des nördl. Seitenschiffs; die Rundbogenfenster bis auf einige Obergadenfenster erneuert. Innen zwischen den Schiffen rundbogige Scheidarkaden auf quadratischen Pfeilern. Vom gotischen Umbau über den verlängerten romanischen Wandvorlagen Kreuzrippengewölbe zwischen Gurten, die mit dem fünfteiligen Rippengewölbe im gotischen Chorschluss korrespondieren; das romanische Nordschiff entsprechend der Einwölbung im gotischen Südschiff und im gotischen Querhaus mit Kreuzgratgewölben zwischen Gurten. Im Chorgewölbe Reste spätgotischer
Ehem.
Ehem.
Die spätromanische Burg wird rekonstruiert als eine Viereckanlage mit rundem Bergfried an der Nordwestecke und rechteckigem Wohnturm an der Nordostecke, an den sich nach Osten vermutlich der Palas anschloss; dem Burghof war nach Süden ein Zwinger mit äußerem und innerem Torturm vorgelegt. Der Bergfried über ebenerdigem Verlies mit zwei Geschossen unter Kegeldach erhalten. Der Wohnturm in den dreigeschossigen Nordflügel einbezogen; dieser wohl A. 16. Jh. unter Benutzung der mit einem zweigeschossigen gotischen Mauerturm besetzten nördl. Ringmauer errichtet. Die stadtseitige Schildmauer des Burghofs und der äußere Torturm des Zwingers sind bei Neugestaltung des Schlosshofs 1993 durch Stützmauern markiert worden. Der innere Torturm im 18. Jh. zum Turm für die Kirche im Ostflügel umfunktioniert und um ein Geschoss unter Zeltdach mit Spitze erhöht; im Geschoss über der ehem. Durchfahrt zum Burghof ist 1960 die kreuzrippengewölbte spätromanische Burgkapelle mit Gliederung durch Blendnischen und aus der Mauerstärke ausgesparter Apsis freigelegt und rekonstruiert worden.
Die kreuzgratgewölbte Turmhalle in großem Rundbogen zum Schiff geöffnet. Im Obergeschoss die barock gewölbte Kapelle in einer von Rundbogenblende überfangenen Drillingsarkade, die Säulen, Kapitelle und Sattelkämpfer aus Kalksinter. Das Langhaus eine luftige Halle mit feingliedrigen Kreuzrippengewölben über schlanken Rundpfeilern und spitzbogigen Maßwerkfenstern. Im spätgotischen Chor ein Sterngewölbe mit Resten dekorativer
Der fünfgeschossige Turm mit gekuppelten Schallöffnungen im Glockengeschoss und nachträglich im 13. Jh. aufgesetzten Giebeln, 1783 und 1868 rest.. Das rundbogige Westportal abgetreppt mit eingestelltem Säulenpaar, Langhaus und Chor mit sparsamer Außengliederung durch Rund- und Spitzbogenfriese; im Chorgiebel drei gestaffelte Muldennischen. Das reiche, rundbogige Südportal abgetreppt mit eingestelltem Säulenpaar und Vorbau auf Freisäulen; das Holzrelief im Tympanon und die Freitreppe stammen von Restaurierungen.
Innen öffnet sich das verhältnismäßig breite, seit Renovierung 1868 wieder mit flacher Decke versehene Mittelschiff in rundbogigen Scheidarkaden auf Rechteckpfeilern zu den kreuzgratgewölbten Seitenschiffen, in deren Ostwänden flache Altarnischen. Das ebenfalls kreuzgratgewölbte Chorquadrat hinter spitzem Triumphbogen leicht eingezogen. Die Emporen urspr. mit flacher Decke, heute mit offenen Dachstühlen; die Emporenöffnungen dreiteilig, von Rundbogenblenden mit eingestelltem Wulst überfangen. Der Turm in Erdgeschoss und erstem Obergeschoss kreuzgratgewölbt, mit Rundbogen zum Schiff geöffnet;
Außen das um 1500 errichtete fünfseitige Chorpolygon durch eine hohe achtseitige Schieferpyramide wie ein selbständiger Zentralbau akzentuiert. Innen öffnet sich die Turmkapelle im Obergeschoss mit Kreuzgratgewölbe und Rundbogenöffnung zum Schiff (heute durch die Orgel zugesetzt); vom Umbau um 1220 stammen auch die der Turmhalle vorgesetzte dreifache Bogenstellung und der breite Durchgang zum kreuzgratgewölbten Raum an der Nordseite, darin 1954 eine spätmittelalterliche Gruft aufgedeckt. Die Rippengewölbe in Mittelschiff und spätgotischer Apsis vom Umbau des 17. Jh., ebenfalls die Kreuzgratgewölbe in den Seitenschiffen nach dem Vorbild der romanischen Querhausflügel; im östl. Schlussstein des Mittelschiffs
Vom Schloss, einer ehem. dreiflügeligen Anlage, steht heute nur noch der Nordflügel mit einem Rest des anstoßenden Westflügels, der ehem. Bergfried im Hofwinkel und ein runder Flankierungsturm an der Nordostecke. Der größte Teil des Westflügels, der als dreigeschossiger Bau um 1500 rekonstruiert werden kann, und der wohl ebenfalls spätmittelalterliche Südflügel M. 19. Jh. abgerissen. In der Außenmauer des ehem. Westflügels das Rundbogentor der Durchfahrt, auf das die erneuerte steinerne Bogenbrücke des 17. Jh. zuführt. Der Keller nach dem II. WK teilweise freigelegt und wieder eingewölbt.
Nordflügel und der Rest des Westflügels bilden dank der Bautätigkeit des 17./18. Jh. außen einen einheitlich wirkenden Baukomplex aus verputztem Bruchsteinmauerwerk mit drei- bis fünfgeschossigen Bauteilen, zusammengefasst durch axial angeordnete Rechteck- und Zwillingsfenster, einheitliche Dachtraufe und Walmdächer; die beiden Türme von gleichartigen Schweifhauben bekrönt. Der Westflügel ist auf der abgebrochenen Südseite durch eine verschieferte Fachwerkwand geschlossen, darin der heutige Eingang. Im Grundriss wird deutlich, dass der Nordflügel aus drei Bauteilen zusammengebaut ist, dem fast quadratischen Osttrakt mit dem runden Eckturm, dem weit in den Graben hineingesetzten, längsrechteckigen westl. Eckbau und dem querrechteckigen mittleren Zwischentrakt, an den der Westflügel ansetzt. Der runde Eckturm am Osttrakt gehört in seinen Untergeschossen noch der 1. H. 14. Jh. an und ist der nordöstl. Flankenturm eines Zwingers gewesen. E. 17. Jh. ein durchgehendes drittes Geschoss aufgesetzt, der Rundturm an der Nordostecke aufgestockt und mit laternenbekrönter Schweifhaube versehen. Einziger Überrest der im 13. Jh. errichteten saynischen Burg der runde Bergfried im Winkel zwischen Nord- und Westtrakt; das mittelalterliche Mauerwerk reicht etwa bis zur Hälfte der heutigen Höhe. Mit dem Bau des Westflügels um 1500 zum Treppenturm umfunktioniert; erhalten die Wendeltreppe und die in den Westflügel und in den Osttrakt des Nordflügels führenden Durchgänge. – Bei der Umgestaltung zum Schloss in der Vorburg das später sog. Diezenkauser Haus errichtet, ein zweigeschossiger verputzter Bruchsteinbau unter Walmdach, darin heute der Eingang zum Museum. Das Areal nach Süden und Osten um einen großen Wirtschaftshof auf der Sohle des Bergsattels erweitert. Im Südhang unterhalb des Burghofs eine Gartenterrasse angelegt, an deren Westseite anstelle einer barocken Orangerie heute eine Ausstellungshalle von 1973 steht. Die Burgschenke in umgebauten ehem. Stallungen. – Die in Bruchstein errichteten Ringmauern der einzelnen Terrassen in Resten erhalten, teilweise neu aufgemauert, einige ohne Befund rekonstruiert. Zugang zur Burg heute von Südosten durch den Wirtschaftshof, in dessen Ringmauer ein Spitzbogentor mit dem Stumpf eines flankierenden Rundturms. Aufgang zur Terrasse der ehem. Vorburg durch den Torbogen beim sog. Kanzleiturm, dem wiederhergestellten Stumpf eines mittelalterlichen Rundturms, der der Südecke der Vorburg vorgesetzt war. Der spätmittelalterliche Rundturm an der Nordecke der ehem. Vorburg ist rückwärtig eingebaut in das sog. Diezenkauser Haus. – Niedrige Mauerreste markieren die Wehrmauer, die einst den Burghof von der Vorburg trennte. Die spätmittelalterliche nördl. Mauer der Vorburg und des Burghofs 1964 neu aufgemauert und ohne Befund mit hölzernem Wehrgang versehen. In der Südmauer gegenüber das um 1720 geschaffene Gartentor, das seinen Platz urspr. auf der Gartenterrasse hatte, ein schmiedeeisernes Gittertor in Sandsteinrahmen, bekrönt von einem Wappen. Auf der Balustrade der Gartenterrasse die Skulpturen von Bacchus, Minerva und Pomona.
Das Langhaus mit originaler Außengliederung am Obergaden der Südseite (Schauseite); unter abschließendem Rundbogenfries abwechselnd ein Rundbogenfenster und eine Zwillingsblende mit eingestellter Mittelsäule (vgl. die Gliederung an der Clemenskirche in >> Bergisch Gladbach-Paffrath); die Säulenschäfte aus schwarzer Basaltlava, die Würfelkapitelle aus grünem Sandstein. In der Chorpartie vom mittelalterlichen Mauerwerk nur noch Teile der glatten Hauptapsis und der durch Lisenen gegliederten Nordapsis erhalten sowie in der Giebelwand des Chors die Gruppe aus einem Rundbogenfenster und zwei Kreisfenstern mit farbig wechselnden Bogensteinen. Die Chorflankentürme urspr. mit runden Aufsätzen.
Innen die beiden Untergeschosse des Turms kreuzgratgewölbt. Das Erdgeschoss rundbogig zum Schiff geöffnet; der über zwei tonnengewölbte Wandtreppen zugängliche Kapellenraum im Obergeschoss urspr. auch mit Öffnung zum Schiff. Die sechsteiligen spätromanischen Kreuzrippengewölbe des Mittelschiffs, die anstelle von Kreuzgratgewölben über den flachen Wandvorlagen eingezogen worden sind, haben ihr Vorbild in der >> Kölner Apostelkirche; die den Gurt begleitenden Wulstrippen, die Kreuzrippen und die Schildbögen auf trompenartigen Mauerstücken; die Querrippen auf Konsolen abgefangen. In den Ostecken des Hauptchors steigen die von hohen Freisäulen mit Würfelkapitell unterfangenen Unterbauten der Chorflankentürme auf, deren kaminartige Schächte unmittelbar in das Kreuzgratgewölbe des Chors übergehen. Die dreifenstrige Apsis mit Kalotte gewölbt, in der hohen Schildwand darüber beherrschend die Gruppe aus Rundbogenfenster und zwei Kreisfenstern. Die spätromanischen Nebenchöre, die durch spitzbogige Arkaden mit dem Hauptchor in Verbindung stehen, haben dreiteilige Muschelgewölbe mit Wulstrippen in den Apsiden. – Die dekorative
Ehem.
Baugeschichte
Durch Ausgrabung zwei Saalkirchen und ein wohl
Baubeschreibung
Im Grundriss eine dreischiffige Basilika von drei Jochen im gebundenen System mit zweijochigem Chor und abschließender Halbkreisapsis; die flach geschlossenen Chornebenräume ohne Wölbung. Das Westwerk entsprechend dem Langhaus mit annähernd quadratischem Mitteljoch und je zwei Jochen in den Abseiten sowie einer tiefen Vorhalle von der Breite des Mitteljochs und runden Treppentürmen in den Winkeln. Das Material Eifelsandstein und Grauwackebruchstein, Quellenkalk und Kalksinter, erneuerte Dachdeckung mit Walzblei. Die nach Nord-Nordost gerichtete Kirche wird, um Missverständnisse zu vermeiden, als geostet beschrieben.
Außen: Der mächtige, die gesamte Baumasse beherrschende Westbau wiederholt verkleinert das Westwerk von St. Pantaleon in >> Köln. Quadratischer Mittelturm, dessen Glockengeschoss sich nach jeder Seite in zwei doppelten Klangarkaden öffnet. Die drei Kreuzflügel durch Emporen unterteilt und übergiebelt, der westl. im Erdgeschoss als tonnengewölbte Vorhalle geöffnet und von zwei schlanken Treppentürmen flankiert. Der südl. Flankenturm 1584, der nördl. 1875 erneuert, die Stirnseiten der Kreuzflügel im 19. Jh. neu gestaltet. Das rundbogige Westportal von 1140–50, die Schäfte der eingestellten Säulen aus Kalksinter. Seitlich davon romanische
Innen: Der kreuzgratgewölbte Mittelraum des Westwerks, der urspr. bis zur Flachdecke unter dem Glockengeschoss reichte, öffnet sich in großem Rundbogen zum Mittelschiff. Die Querflügel sind in jedem Geschoss in zwei Rundbogenarkaden zum Mittelraum geöffnet, im Emporenraum des Westflügels eine Dreibogenstellung des 19. Jh. Zum Baubestand des 11. Jh. die Kreuzgratgewölbe zwischen Gurten im Erdgeschoss und die östl. Altarnischen auf den Emporen; auf der Südempore die romanische Altarmensa und der Rest einer Inschrift, die sich auf die Wiederweihe dieses Altars im 12. Jh. bezieht. Der Mittelraum zur Hälfte eingenommen durch die gemauerte Orgelbühne von 1722. Im Langhaus zwischen den Schiffen rundbogige Arkaden auf Vierkantpfeilern, über deren Kämpfersimsen Reste rundbogiger Nischen. Die im Mittelschiff auf rechteckigen Vorlagen und im Chor auf Kalksintersäulen ansetzenden Kreuzgratgewölbe ohne Gurte von 1985–90 mit höherem Scheitel als die stark gedrückten Gewölbe des 12. Jh. In das östl. Mittelschiffsjoch ragt der zur Krypta gehörende Grabraum als Podest hinein und ist durch ein schmiedeeisernes
Ausstattung
Meisters des Marienlebens, wahrscheinlich von derselben Hand wie der Kreuzigungsaltar in Sinzig. Auf der Mitteltafel Darstellung der Beweinung Christi, der Kirchenpatrone auf den Flügelinnen- und der Nebenpatrone Petrus und Paulus auf den Flügelaußenseiten. – Im Chor acht
In der Krypta im Grabraum ein hausförmiges spätgotisches
Ostmauer zum Berg mit mittig sitzendem, innen abgeflachtem Rundturm in ganzer Länge und voller Höhe erhalten, der Zinnenkranz des Wehrgangs rekonstruiert; die Eingänge zu Erd- und Obergeschoss urspr. in einem angrenzenden Gebäude. Der aufsitzende Treppengiebel neben dem nordöstl. Eckturm und die Wandnische darunter stammen vom zerstörten Burghaus; heute an der Nordseite die ehem. Burgschenke von 1913. Durch zwei Gebäude von 1992 und kunstgewerbliche Dekoration wirkt der Burghof heute eher wie der Hof eines mittelständischen Wohnquartiers.
Von der ehem. Zwingeranlage zwischen Burg und Stadtmauer nur Reste an der Bergseite; die Talseite im 19. Jh. bei Anlage des Burgaufgangs von der Werther Straße terrassiert.
Nur locker bebaut die Alte Gasse, da hier Stiftsbezirk, Kapuzinerkloster und kleinere Hofbezirke angrenzten. –
Die Heisterbacher Straße in einem ehem. Handwerkerviertel, woran der ehem. Klosterbezirk der Karmelitinnen grenzt, geprägt durch kleinteilige Parzellierung und bescheidene Fachwerkbebauung.
An der die Stiftsimmunität durchquerenden Langenhecke außerhalb der Immunität ehem. zahlreiche Burglehen. –
Eine eindrucksvolle Baugruppe gegenüber der Jesuitenkirche das Eckhaus
Vom Reichtum der auf der Orchheimer Straße einst ansässigen Kaufmannschaft zeugen zahlreiche Fachwerkgiebelhäuser des ausgehenden 16. und der 1. H. 17. Jh., die meisten stark erneuert.
Werksteinportal von 1591, seit 1879 an dem in jenem Jahr neu angelegten Burgaufgang an der Erft.
Nur locker bebaut die Alte Gasse, da hier Stiftsbezirk, Kapuzinerkloster und kleinere Hofbezirke angrenzten. –
Die Heisterbacher Straße in einem ehem. Handwerkerviertel, woran der ehem. Klosterbezirk der Karmelitinnen grenzt, geprägt durch kleinteilige Parzellierung und bescheidene Fachwerkbebauung.
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Werksteinportal von 1591, seit 1879 an dem in jenem Jahr neu angelegten Burgaufgang an der Erft.
Nur locker bebaut die Alte Gasse, da hier Stiftsbezirk, Kapuzinerkloster und kleinere Hofbezirke angrenzten. –
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Werksteinportal von 1591, seit 1879 an dem in jenem Jahr neu angelegten Burgaufgang an der Erft.
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Eine eindrucksvolle Baugruppe gegenüber der Jesuitenkirche das Eckhaus
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Werksteinportal von 1591, seit 1879 an dem in jenem Jahr neu angelegten Burgaufgang an der Erft.
Nur locker bebaut die Alte Gasse, da hier Stiftsbezirk, Kapuzinerkloster und kleinere Hofbezirke angrenzten. –
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Werksteinportal von 1591, seit 1879 an dem in jenem Jahr neu angelegten Burgaufgang an der Erft.
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Eine eindrucksvolle Baugruppe gegenüber der Jesuitenkirche das Eckhaus
Vom Reichtum der auf der Orchheimer Straße einst ansässigen Kaufmannschaft zeugen zahlreiche Fachwerkgiebelhäuser des ausgehenden 16. und der 1. H. 17. Jh., die meisten stark erneuert.
Werksteinportal von 1591, seit 1879 an dem in jenem Jahr neu angelegten Burgaufgang an der Erft.
Nur locker bebaut die Alte Gasse, da hier Stiftsbezirk, Kapuzinerkloster und kleinere Hofbezirke angrenzten. –
Die Heisterbacher Straße in einem ehem. Handwerkerviertel, woran der ehem. Klosterbezirk der Karmelitinnen grenzt, geprägt durch kleinteilige Parzellierung und bescheidene Fachwerkbebauung.
An der die Stiftsimmunität durchquerenden Langenhecke außerhalb der Immunität ehem. zahlreiche Burglehen. –
Eine eindrucksvolle Baugruppe gegenüber der Jesuitenkirche das Eckhaus
Vom Reichtum der auf der Orchheimer Straße einst ansässigen Kaufmannschaft zeugen zahlreiche Fachwerkgiebelhäuser des ausgehenden 16. und der 1. H. 17. Jh., die meisten stark erneuert.
Werksteinportal von 1591, seit 1879 an dem in jenem Jahr neu angelegten Burgaufgang an der Erft.
Außen zeigt der an der Südseite freiliegende romanische Obergaden kleine Rundbogenfenster und Gliederung aus Lisenen und Rundbogenfriesen. Chor und Seitenschiffe mit abgetreppten Strebepfeilern und umlaufendem Sockel- und Kaffgesims. Die erneuerten Maßwerkfenster des Chors in frühgotischen Formen, die übrigen Fenster mit spätgotischen Fischblasen. Am Südportal
Innen das romanische Mittelschiff mit schweren Arkadenpfeilern ohne Profile, die auf Umbau aus einer Saalkirche schließen lassen; der Mauerabsatz über den Pfeilern deutet auf geplantes Tonnengewölbe hin; die Dienste der spätgotischen, mit skulptierten Schlusssteinen versehenen Sterngewölbe sitzen auf diesem Mauerabsatz auf und sind dort mit skulptierten Halbfiguren dekoriert. Das Erdgeschoss des Turms in Rundbogen mit romanischen Kämpfersteinen, das Obergeschoss spitzbogig zum Schiff geöffnet. Die spätgotischen Seitenschiffe netzgewölbt. In den frühgotischen Ostteilen Kreuz- und Sechskappengewölbe, die auf Dreiviertelsäulen mit reich profilierten Basen und Kapitellen aufsitzen; Scheitelwulste, Birnstabprofile der Rippen und die nach Art von Hängezapfen herabhängenden Schlusssteine noch in der Tradition der Spätromanik. Die Taufkapelle an der Turmnordseite von 1939. Bei Restaurierung 1970/71 der Innenraum neu verputzt und farbig gefasst.
Ausstattung: Auf dem Hochaltar Antwerpener
Kallenturm dem Dicken Turm entsprechend, allerdings nur zweigeschossig und heute dachlos; durch sein kuppelgewölbtes Erdgeschoss ist ehem. der Mühlenbach geflossen. – An der Süd- und der Westseite der Stadt steht die Mauer noch am Neutorwall, am Disternicher und am Rüdesheimer Torwall. Diese Mauer ist weitgehend auf der Innenseite verbaut, ihr Bruchsteinmauerwerk heller und nicht so grob wie das der nördl. Befestigungsreste,
Ehem.
>> MARMAGEN, PESCH, ZINGSHEIM
Drei- und vierbahnige Fenster mit Steinbrücken auf halber Höhe und Fischblasen im Couronnement, die auf außen und innen umlaufendem Kaffgesims aufsitzen. Mehrzahl der Maßwerke erneuert. Westfenster und Hauptportal in der Südseite spätgotisch, heute vermauert. Das Westportal
Südflügel von A. 18. Jh. unter Einbeziehung eines gotischen Saalbaus und der gotischen Schildmauer. In seiner Talfront erneuerte Rechteckfenster, in seiner Hoffront erneuertes Portal mit Treppenturm an der Nordostecke, ein eingebauter Kapellenerker und ein vermauertes Kreuzstockfenster in der Ostwand. – Der aus dem Umbau des mittelalterlichen Torbaus entstandene Verbindungstrakt zum weitgehend kriegszerstörten Ostflügel, der sog. Couvenbau, urspr. mit Mansarddach gedeckt. Seine Gestaltung entwickelt aus dem großen Neubauprojekt des Burgtor des 14. Jh. erhalten, das später zu einem Rundbogentor verkleinert worden ist. Hier war urspr. der einzige Zugang zur Burg, die Zufahrt von Norden erst in nachmittelalterlicher Zeit angelegt. – Vom gotischen Ostflügel steht heute nur noch der Südteil neben dem Couvenbau. Seine pfeilerartige Eckverstärkung des 14. Jh. schließt mit Konsolfries und zwei großen Wurfscharten zum Schutz des abgebrochenen äußeren Burgtors ab. – Teilstücke der doppelten mittelalterlichen Ringmauer stehen noch an der Talseite und an der Ostseite mit erneuertem Rechteckturm. – Der Umfang der ehem. Vorburg heute noch zu erkennen, da Alt- und Neubauten auf der mittelalterlichen Ringmauer aufsitzen oder sie als Rückwand benutzen. Die südl. Ringmauer bildet die Rückwand der Häuser Vorburg 3 und 5. – Das Pfarrhaus Nr. 3 ein dreigeschossiges Traufenhaus des 17. Jh., das einem gräflichen Amtmann gehört hatte und 1742 als Pfarrsitz angekauft worden ist. – Nr. 5 ein ehem. Burgmannenhaus, ein im Kern gotisches Giebelhaus des 17. Jh. mit seitlicher Tordurchfahrt.
Ehem.
Ehem.
Ehem.
Innen hat die Kirche an konstruktiver Strenge durch ein verglastes Stahlrahmenwerk (1965) und die 1986/87 eingebrachten Fenster von
Ehem.
Die beiden unteren Turmgeschosse mit Lisenengliederung und stützpfeilerartigen Eckverstärkungen. In dem urspr. als Vorhalle offenen Erdgeschoss großes erneuertes Rundbogenportal; im ersten Obergeschoss eine kleine Nische mit erneuerter Marienfigur über dem Portal und je ein von Säulen gerahmtes Rundbogenfenster; das zurückgesetzte zweite Obergeschoss ungegliedert. Die durch eine Längstonne gewölbte Vorhalle durch Pilaster und Gurtbogen geteilt, Seitenwände über hohem Sockel durch Blendarkaturen mit Kalksteinsäulen, erneuerten Würfelkapitellen und Rundbögen sowie ein abschließendes Gesims reich gegliedert. Das Portal zum Schiff im
Rurtor (sog. Hexenturm), das nach Beschädigung im II. WK bis 1954 in überlieferten Formen wiederhergestellt wurde (heute >> Stadtgeschichtliches Museum). Doppelturmtor aus heute unverputztem Bruchstein mit quadratischem Torturm, in dem die mit Spitztonne gewölbte Durchfahrt liegt, und zwei der Feldseite vorgelegten vollrunden Flankentürmen, die vom Torturm aus nicht zugänglich sind und mit der Rückseite bündig in der Stadtmauer gestanden haben. Urspr. Abschluss durch Wehrplatte mit Zinnenkranz; im 17. Jh. über dem spätgotischen Backsteingeschoss des Torturms ein Walmdach, über den Flankentürmen Schweifhauben mit Zwiebelspitze eingeführt. In der Feldseite hochrechteckige Schießscharten, im Torgewände die Nuten für das ehem. Fallgatter, am Nordturm Aborterker. In der stadtseitigen Eckquaderung des Torturms römische
Von der ehem. Renaissancefestung nur Reste. Die Bastionärbefestigung nach neuitalienischer Manier war seit 1548 nach Entwürfen von Bastion St.Jakob oberirdisch ein Erdhügel, unterirdisch eine 25 m lange Rampe, die zu Kanonenhöfen hinter den heute zugemauerten Kasematten führte. Vom Wallabschnitt zur südwestl. Bastion St. Sebastian parallel zum Straßenzug Am Aachener Tor und dem mittelalterlichen Rurtor vorgelagert ein ca. 115 m langes Stück der Wallmauer, das den Zitadellenmauern entsprechend profiliert ist, eine leicht geböschte Backsteinmauer auf Blausteinsockel mit senkrecht aufsteigender Brustwehr über dekorativem Blausteinband. Von dem 1548 hier angelegten neuen Rurtor (sog. Aachener Tor) der äußere Bogen der Tordurchfahrt aus bossierten Werksteinquadern mit den Resten der ehem. Zugbrückenblende. Der 30 m breite, vom Ellebach gespeiste Wallgraben als Grüngürtel zwischen sog. Aachener Tor und Neuem Rathaus erhalten; beim Rathaus der Erdhügel der östl. Bastion St. Eleonore und als Rest des Wallgrabens der Schwanenteich. Der Zitadelle vorgelagert die ehem. Esplanade gegen die Stadt (Schlossplatz).
Napoleonischer Brückenkopf, ein dreibastioniertes Festungswerk, 1799–1808 von den Franzosen auf der westl. Rurseite vorgelegt, wegen seiner Grundrissform als Couronnement (Kronwerk) bez. Stumpfwinklige Mittelbastion, zwei flankierende Halbbastionen und verbindende Wälle (Kurtinen); der stadtseitige Waffenplatz durch eine die Flanken der Halbbastionen verbindende Sperrmauer entlang der Rur abgeschlossen. 1814 durch die Preußen ausgebessert. Seit 1911 die südl. Halbbastion durch die Aachener Landstraße von der übrigen Anlage abgeschnitten. Nach dem II. WK verfallen. Instandsetzungsarbeiten seit den späten 1970er Jahren, seit 1993 umfassende Wiederherstellung als Mittelpunkt der Landesgartenschau 1998. Wälle und Bastionen sind durch 6 m hohe Backsteinmauer (Eskarpenmauer) verkleidete Erdwerke mit feldseitig vorgelegtem innerem Wassergraben, Erdwall und äußerem Wassergraben. Stadtseitig in den Wallkörper hineingebaute, regelmäßig angeordnete Bastionshöfe mit zweigeschossig gemauerten Geschützständen (sog. Hohltraversen). Obergeschosse über Erdrampen zugänglich; von den Untergeschossräumen, ehem. meist Pulvermagazine, der Gefechtsganginnen erschlossen. Dieser an der Feldseite in der Eskarpenmaueran den zu dreien angeordneten Schießscharten ablesbar; die tonnengewölbten Kasematten darüber durch Wasserspeier markiert. Ein geplanter Ausbau mit zweigeschossigem Gefechtsgang nur auf der südl. Halbbastion ausgeführt. Dort das napoleonische Pulvermagazin, ein tief in den Boden eingesenkter, tonnengewölbter Backsteinbau mit Blausteingliederung unter Satteldach, nach einem Musterentwurf von
Die Zitadelle 1548–59 nach einem aus den Grundformen Quadrat und Kreis konstruierten Plan errichtet. Die Wälle (Kurtinen) mit vier pfeilspitzenförmigen Bastionen an den Ecken sind mit Kasematten und Versorgungsgängen ausgestattete, durch Backsteinmauern verkleidete Erdwerke, vorgeschoben in den außen durch die steile Kontramauer begrenzten Festungsgraben. Die 12 m hohen Mauern auf einem Blausteinsockel, bis zu dessen Kante der Festungsgraben geflutet werden konnte, sind bis zu 7,7 m Höhe leicht geböscht und stehen über einem Blausteinband als Brustwehr senkrecht. Erste Feuerebene die geschützt hinter den zurückgezogenen Flanken der Bastionen (sog. Bastionsohren) knapp über dem Wasserspiegel des gefluteten Grabens liegenden Kanonenhöfe; zweite Feuerebene die Geschützplattformen der Bastionen, die dritte die sog. Kavaliere auf den vier Eckpunkten des Kurtinenquadrats. – Urspr. Hofzugänge von Norden und von der Stadt im Süden durch Tortunnel (Poternen), die, um den direkten Durchschuss zu vermeiden, gewunden angelegt sind. Das äußere Südtor aus dem 17. Jh. mit Blende und Rollen für die ehem. Wippbrücke und seitlicher Geschützscharte; über Resten barocker Brückenpfeiler heute eine Stahlbrücke im historischen schrägen Verlauf. Die pilastergerahmten Innentore der Poternen 16. Jh., über dem Südtor eine Blausteinplatte mit Tortunneln in der Ost- und Westseite um 1700, zu den der Kontramauer vorgelegten barocken Ravelins; am Osttor noch Blende und Rollen für die ehem. Zugbrücke; das westl. Ravelin am besten erhalten. – Auf der südwestl. Johannes-Bastion das Pulvermagazin, ein niedriger, tonnengewölbter Backsteinbau mit Blausteingliederung unter Satteldach, 1806 in Tradition eines Musterentwurfs von
Das Residenzschloss 1549 beg. und um 1570 vollendet. Davon die Gewölbekeller vollständig erhalten, von den in Backstein mit Blausteingliederung errichteten Schlossflügeln der 1553 fertig gestellte Ostflügel mit Schlosskapelle und Ecktürmen sowie Reste des Nord- und Südflügels in Teilen rekonstruiert, nach Westen um den ehem. Innenhof fortgeführt durch die Schultrakte von 1972. Erkennbar blieb die urspr. von
Die Fassaden des Ostflügels in Angleichung an die jeweilige Bauzeit der Fronten der >> Schlosskapelle rekonstruiert. Zu Seiten der Rokokofassade der Kapelle die schlichte dreigeschossige Hoffront des 18. Jh.; die Gartenfront im zweigeschossigen Fassadenkonzept
Die Schlosskapelle durchschneidet als rechteckiger Raum den Ostflügel in voller Höhe und Tiefe und tritt aus dessen Gartenfront mit dem Chorhaus samt eingezogener Halbrundapsis weit vor. Nach Brand 1768 als Saal mit Westfassade im Stil des Rokoko wiederhergestellt und die Chorfassade überformt. 1944 völlig ausgebrannt; bis 1997 rekonstruierend wiederaufgebaut und rest. Infolgedessen zerfällt das Äußere heute in einen niedrigeren Westbau und den hoch aufragenden Block des Chorbaus. In der Hoffront die elegante Rokokofassade mit kolossaler Pilastergliederung, Hausteinportal und doppeltem Volutengiebel rest. und die bekrönende Haube mit Laterne erneuert. In der Gartenfront der dreigeschossige Chorbau, der aufgrund stilgeschichtlicher Ableitungen und bauforscherischer Erkenntnisse im Sinne des Baukonzepts
Innen herrscht heute der Eindruck eines Rekonstruktionsmodells vor, in dessen Rahmen Originalteile präsentiert werden. In rohen Backsteinwänden alle Öffnungen vermauert; eine ziegelrote Lasur nachgewiesen. Die urspr. Blausteingliederung beschränkt auf den östl. Teil; im Untergeschoss das merkwürdige Motiv der Eckquaderung am Apsisansatz und ein abschließender Triglyphenfries. Im Obergeschoss eine vorgelegte ionische Säulenordnung; die Säulenstellung im Apsisrund mit vier Öffnungen bei nur drei Außenfenstern ist nach Befunden rekonstruiert, die eigenartige zweischichtige Fensterlösung mit Mittelstütze ohne Vergleichsbeispiel in der Renaissance-Architektur. Das Gebälk in Analogie zum Außenbau ergänzt. In der weitgehend neu aufgeführten Giebelwand haben die Gurtrippen der Apsiskalotte, die deren Ansatz begleitenden Bögen und die zwei seitlichen Okuli zum Originalbestand gehört. Im Westteil zeugen Substruktionen für Freipfeiler, Gewölbeabdrücke in den Seitenwänden des Erdgeschosses und vermauerte Türen im Obergeschoss von einer Empore, deren Ausmaße die 1968 frei eingehängte U-förmige Empore markiert. Das Tonnengewölbe frei rekonstruiert.
Vom Nordflügel der östl. Abschnitt mit Hofeinfahrt (Nordportal) erhalten. Das Erdgeschoss der Nordfassade durch reiche Gliederung aus Bossenquadern, Bossenbändern sowie einen um Metopen mit Stierschädeln und Rosetten bereicherten Triglyphenfries als Schauwand ausgezeichnet, in der das von zwei Fenstern gerahmte Außenportal des tonnengewölbten Torwegs den Hauptakzent bildet. Die an den Ädikularahmen von Portal und Fenstern auftretenden Überschneidungen der Gebälke durch Keilsteine und Giebel sind manieristische Elemente, die einen Entwurf von
Im Innenhof von den Loggien an Ostflügel und Nordflügelabschnitt Gesimse und Kämpfer der Erdgeschossarkaden erhalten, die Fußpunkte der äußeren Gewölbestützen in der Hofpflasterung markiert. Vor dem Portal der Schlosskapelle die beiden
Mühlengebäude, 1987 erneuert.
Ehem.
An Chor und Langhaus einmal abgetreppte Strebepfeiler, um die das umlaufende Kaffgesims verkröpft ist. Schlanke dreiteilige Maßwerkfenster mit Maßwerkbrücken und reichen Fischblasenfigurationen im Couronnement. Das über dem Chor abgewalmte Mittelschiffsdach und die je zwei Seitenschiffsjoche zusammenfassenden Querwalme von gleicher Firsthöhe. Innen über oblongen Freipfeilern erneuerte Sterngewölbe in Mittelschiff und Chor sowie Kreuzgewölbe in den Seitenschiffen; Gurt- und Gewölberippen auf Konsolen, im Chor auf halbrunden Diensten abgefangen. An den Konsolen z. T. Wappenschildchen und Figürchen mit Zunftabzeichen, in den Schlusssteinen des Chors die Wappen des Landesherrn, der Stadt und heimischer Adelsfamilien; die übrigen skulptierten Schlusssteine zeigen biblische Szenen, Symbole, Heiligenfigürchen und im östl. Mittelschiffsjoch das Wappen
Unter den Hallenkirchen im Rhein-Maas-Gebiet mit typischer steiler Proportionierung, optischer Trennung der Schiffe und jochbetonender Einwölbung steht Linnich der zur maasländischen Bautengruppe Venlo-Venray-Roermond gehörenden St. Gangolfkirche in >> Heinsberg besonders nahe. Als Einzelmotive korrespondieren dort die Querwalmdächer und der sechsstrahlige Stern im Hauptschiffsgewölbe, in Venlo die Strebepfeiler mit Giebelabschluss vor Pultdachschräge.
Ausstattung: Drei Antwerpener
Pfarrhaus von 1795, übereck davor das 1796 dat. unverputzte Backsteinwohnhaus des ehem. Dohmshofs.
Ehem.
Ehem.
Außen nur sparsam gegliedert. Im Langhaus zwei Rundbogenportale; um das Bogenfeld Stabprofil auf Säulen im Gewände. Vierpassfenster über dem Portal des nördl. Seitenschiffs, Fächerfenster über dem des südl. Seitenschiffs. An dem mit flachen Rundbogenblenden gegliederten Chor und der mit Lisenen gegliederten, sehr gedrungen wirkenden Apsis abschließender Rundbogenfries auf Blatt- und Kopfkonsolen; in der großen Spitzbogenblende des Ostgiebels eine
Innen öffnet sich der Turm rundbogig zum Erdgeschoss und dem heute als Orgelempore dienenden ersten Obergeschoss; die Emporenöffnung von Stabprofil auf Ecksäulen gerahmt. Das Mittelschiff seit dem Wiederaufbau anstelle der zerstörten Einwölbung des 19. Jh. mit flacher Decke. Die den mittleren Arkadenpfeilern vorgelegten Halbsäulen lassen zwar auf geplante Einwölbung im gebundenen System schließen, die axiale Anordnung der Obergadenfenster über den Scheidarkaden und Emporenöffnungen spricht aber für eine Planänderung schon während des Baus. Hinter den dreiteiligen, rundbogig übergriffenen Emporenöffnungen nur die Dachräume der Seitenschiffe, eine Empore nicht ausgebaut. Auf der Nordseite die Kapitelle der Säulen und Halbsäulen mit altertümlich wirkenden flachen Palmetten, auf der Südseite spätromanische
Chorausstattung und kupfergetriebene
>> BINSFELD, FRAUWÜLLESHEIM, HOCHKIRCHEN
Herrenhaus ein zweigeschossiger Dreiflügelbau aus Backstein, der sein heutiges Aussehen mit großen Rechteckfenstern, Walmdächern und Schweifhauben dem Umbau im 18. Jh. verdankt. Vom heutigen Mittelflügel gehören die sieben westl. Achsen im Kern noch dem um 1400 errichteten Palas an; von dem gleichzeitig auf quadratischem Grundriss angelegten, mit vier Ecktürmen bewehrten Zwinger stehen noch drei runde Ecktürme unter barocken Schweifhauben und in geringer Höhe die westl. und die nördl. Mauer. Der Westflügel mit dem schlanken runden Eckturm und dem Erker, der den der Burg Konradsheim in >> Lechenich kopiert, um 1565 hinzugefügt. Vorburg sind die Gebäude der Westhälfte 1902 abgebrochen worden. 1980/81 aus ruinösem Zustand wiederhergestellt die drei zweigeschossigen Backsteinflügel der Osthälfte mit ihren quadratischen Ecktürmen.
Seit 1985 am Kirchturm unter Notdach die sog.
Rittertor des 18. Jh. mit dem Pförtnerhaus erhalten.
Ehem.
Ehem.
Die beherrschende Lage auf einem Höhenrücken ist für ein Zisterzienserkloster ungewöhnlich und bislang ohne Erklärung. Die Ostansicht des Abteibergs beherrscht durch die Turmgruppe der Kirche, das laternenbekrönte Kuppeldach der barocken Marienkapelle und den hohen Schweifgiebel des Pfarrhauses. Die nach Zerstörung im Truchsessischen Krieg zwischen 1683–1700 erneuerten Konventsgebäude überliefert als Dreiflügelanlage um den Kreuzganghof an der Südseite der Kirche. Erhalten ist nur ein ehem. rechtwinklig an den Ostflügel ansetzender Trakt, heute >> kath. Pfarrhaus. Die auf der Nordseite der Kirche vorhandene Bebauung der 2. H. 19. Jh. spiegelt noch die ehem. Klosteranlage wider, so der freie Platz (heute Abteiplatz) vor der Kirchennordseite, Klosterstraße und Friedhof anstelle des ehem. Wirtschaftshofs; Klosterstr. 20 anstelle des Gerichtsgebäudes von 1740, sein Keller das ehem. Abteigefängnis. Die Immunitätsmauer des 18. Jh. an der Ostseite in geringer Höhe, an der Westseite in Resten erhalten. An der Rheinberger Straße das 1730 dem heute verschwundenen Klostertor gegenüber errichtete Steinkreuz, Grenze der Immunität; als Bekrönung heute ein barockes Grabkreuz. Der fünfstufige Terrassengarten am Südhang durch Abt Franziskus Daniels nach Plänen von
Kath. Pfarrkirche und Karmeliter-Klosterkirche, ehem. Abteikirche St. Mariae Himmelfahrt: Dreischiffige gotisierend barocke Backsteinhalle mit rechteckigem Chor, Dachreiter und für Zisterzienser untypischen Chorflankentürmen von 1683–1700 über Resten eines 1585 zerstörten spätgotischen Baus. Nach schwerer Beschädigung im II. WK bis 1959 wiederhergestellt. Umfassende Instandsetzung 1970–80 und Restaurierung der Ausstattung. Die verputzte Westfront durch Schweifgiebel bekrönt. Die Chorflankentürme unter zwiebelbekrönten Hauben. Der Dachreiter auf dem Langhausdach in Form einer offenen Laterne. Im Chor älteres Mauerwerk in Einzelformen um 1280/90 erhalten. Da die Chorpartie mit dem rechteckig vortretenden Hauptchor zwischen rechteckigen Nebenchören (heute Unterbau der barocken Chorflankentürme) an das sog. bernhardinische Chorschema der Zisterzienser erinnert, könnte im Ostbau die Disposition des romanischen Gründungsbaus nachwirken. In der barocken Westfront erhalten Tuffmauerwerk, wohl Rest einer romanischen Westvorhalle, und gotischer Mauerkern vom überlieferten Neubau 1410–15. Innen Kreuzrippengewölbe über kreuzförmigen Pfeilern. – Auf der Nordseite des Chors die durch zwei kreuzrippengewölbte Joche (ehem. Sakristei?) mit der Kirche verbundene sechseckige Marienkapelle unter laternenbekröntem Kuppeldach von 1714; innen durch Pilaster gegliedert und mit Gurten besetztem Kuppelgewölbe geschlossen.
In der Marienkapelle
Kath. Pfarrhaus, ehem. Konventsgebäude (
Sog.
Ehem.
Der Schlosspark, ein englischer Landschaftspark, im 19. Jh. im Südteil des ehem. Kastellbereichs angelegt. Mit Baumgruppen und Solitärbäumen auf leicht modellierten freien Wiesenflächen, gerahmt von den Festungsgräben und der Wallpromenade. Der Parkteil östl. des Mittelwegs 1836 nach Plan von
In der Altstadt einige ältere Häuser mit klassizistischen Blendfassaden sowie Patrizierhäuser des späten 18. Jh. aus verputztem Backstein mit Pilaster- oder Lisenengliederung, so
In der Altstadt einige ältere Häuser mit klassizistischen Blendfassaden sowie Patrizierhäuser des späten 18. Jh. aus verputztem Backstein mit Pilaster- oder Lisenengliederung, so
In der Altstadt einige ältere Häuser mit klassizistischen Blendfassaden sowie Patrizierhäuser des späten 18. Jh. aus verputztem Backstein mit Pilaster- oder Lisenengliederung, so
In der Altstadt einige ältere Häuser mit klassizistischen Blendfassaden sowie Patrizierhäuser des späten 18. Jh. aus verputztem Backstein mit Pilaster- oder Lisenengliederung, so
In der Altstadt einige ältere Häuser mit klassizistischen Blendfassaden sowie Patrizierhäuser des späten 18. Jh. aus verputztem Backstein mit Pilaster- oder Lisenengliederung, so
Ehem. Averdunkshof (Averdunckshof 3) und ehem.
Der Averdunkshof eine Rechteckanlage mit spätklassizistischem Wohnhaus und dreiflügeligem Wirtschaftshof in Backstein; die Hofanlage ab 1993 durchgreifend umgebaut. Das Wohnhaus ein Putzbau von drei Geschossen unter Walmdach, nach 1840 für
Das Martinstift ein symmetrischer dreiteiliger Baukomplex. Die seitlichen Gebäude urspr. axial auf das Wohnhaus des Hofes bezogen, spätklassizistische Putzbauten von zweieinhalb Geschossen unter Walmdach, 1840 und 1843 als Erziehungsanstalt errichtet. Die Fassaden jeweils mit Belvedere und übergiebeltem flachem Mittelrisalit; das Erdgeschoss mit Fugenputz, die glatt geputzten Obergeschosse urspr. mit Pilastergliederung. Der langgestreckte zweigeschossige Mittelbau 1890 in angepasster klassizistischer Formensprache hinzugefügt, innen mit großem Festsaal und urspr. auch mit Wohnung für den Leiter des Martinstifts. 1979–81 umfassend rest.
Vorburg überwiegend aus dem 18. Jh. Die seitliche Einfahrt mit erneuerter Wippbalken-Zugbrücke.
Baugeschichte: Beim gotischen Ausbau des Langhauses das Mittelschiff um mehr als das Doppelte erhöht, die Seitenschiffe neugebaut mit Fensternischenportal an der Südseite (Vorhalle verloren) und Turmseitenkapellen, der romanische Westturm mit geknickter achtseitiger Schieferpyramide versehen. Bei umfassender Restaurierung
Baubeschreibung: Die beiden gotischen Bauphasen deutlich zu unterscheiden am Übergang vom niedrigeren Hallenchor mit drei parallelen, im Osten abgewalmten Dächern zum basilikalen Langhaus mit östl. abgewalmtem Dach über dem Mittelschiff und Pultdächern über den Seitenschiffen. Nördl. am Chor die niedrigere zweischiffige Sakristei mit hohem westl. Treppenturm. Der Westturm nur wenig hervortretend zwischen den Seitenkapellen, reich gegliedert durch Kleeblattbogenblenden, Lisenen und Rundbogenfriese. In den Wänden der Seitenschiffe dreibahnige Maßwerkfenster, im schmalen Obergaden Okuli. In den Polygonseiten des Umgangs Wechsel von zwei- und dreibahnigen Fenstern.
Im Mittel- und in den Seitenschiffen des Langhauses fast quadratische Joche; die Mittelschiffsjoche wohl durch den romanischen Vorgängerbau bedingt. Kreuzrippengewölbe. Der Wandaufbau des Mittelschiffs zweizonig. Spitzbogige Arkaden auf schweren Pfeilern, darüber auf dem Kaffgesims aufsitzende Maßwerkblenden mit bekrönendem verglastem Kreis. Reste des romanischen Obergadens stecken in den Zwickeln der Scheidarkaden. Der mit leichtem Achsenknick an die romanische Basilika angebaute Hallenumgangschor aus zwei Jochen mit 5/8-Schluss und etwas schmalerem Umgang entspricht weitgehend dem etwas früher entstandenen Chor von St. Lambertus in >> Düsseldorf, so dass dieselben Bauleute vermutet werden. – Von dem 1890–92 entstandenen
Ausstattung: Auf dem Hochaltar übereinander zwei spätgotische
Ehem.
Sog.
Von der nach dem Umbau 1875/76 der Kirche beschafften neugotischen Ausstattung:
Sog.
Frei an einer Stirnseite des Großen Markts stehende spätgotische Basilika von fünf Schiffen, mit eingebautem Westturm, Querhaus, Chor aus zwei Jochen und 5/8-Schluss sowie Chorumgang. Nach schwerster Kriegszerstörung in Anlehnung an den Bauzustand des 16. Jh. wiederaufgebaut.
Baugeschichte
Als Vorgängerbauten durch Ausgrabungen E. 19. Jh. und 1956/57 nachgewiesen eine Holzkirche,
1874 wegen Baufälligkeit geschlossen. Der als Torso überkommene spätgotische Bau
Baubeschreibung
Statussymbole an der Pfarrkirche der im späten Mittelalter bedeutenden Handelsstadt der riesige Westturm und das Kathedralschema, an dem St. Willibrord als eines der spätesten Beispiele festhält.
Außen: Der vertikal betonte Turm zweigeschossig. Im Untergeschoss sechsteiliges Fensternischenportal, die Turmhalle in Schiffshöhe zum Langhaus und in niedrigeren Durchgängen zu den gleichzeitig gebauten Turmseitenkapellen geöffnet; im Obergeschoss je drei dreiteilige Maßwerkblenden und abschließende Maßwerkgalerie. Entstanden in unmittelbarem Anschluss an und in Konkurrenz zum 1369 vollendeten ersten Turm der >> Duisburger Salvatorkirche. Der Typus in Anlehnung an niederländische Vorbilder (Utrecht, Nimwegen, Kampen). – Das Fensternischenportal flankiert von den mit Maßwerkfenstern und Blenden ausgestatteten Fronten der urspr. mit Pultdach gedeckten inneren Turmseitenkapellen. Beim Ausbau im 19. Jh. als Portalfiguren aufgestellt die verlorenen Standbilder der Reformatoren Melanchthon, Klarenbach und Heresbach.
Der aus Ziegelmauerwerk mit Tuffsteinverblendung bestehende Bau mit Hausteinteilen aus Sandstein und Trachyt. Am schlichten Äußeren besonders hervorgehoben das Brautportal in der Südseite des Langhauses und die rekonstruierte Nordfassade des Querhauses, 1520 nach einem Entwurf von Brautportal 1523 durch
Innen: Das dreijochige Mittelschiff, das einschließlich der westl. Querhauspfeiler noch zur dreischiffigen Planung des 15. Jh. gehört, richtet sich in Breite und Höhe nach dem Westturm. Der Wandaufbau ist zweizonig. Die in kapitellosen Rundpfeilern verlaufenden Scheidarkaden sind vom Obergaden durch ein Kaffgesims getrennt, auf dem die zu zwei Dritteln verblendeten dreiteiligen Maßwerkfenster aufsitzen und das von den Dreierdienstbündeln für die damals wohl vorgesehenen Kreuzrippengewölbe durchschnitten wird. Dieser Wandaufbau vorgebildet wiederum in der Duisburger Salvatorkirche (Langhaus vollendet 1415). Aber auch in der Christoffelkerk in Roermond (ab 1410); dort findet sich auch das für den dreischiffigen Weseler Bau vorgesehene ausladende Querhaus, ein Charakteristikum niederländischer Basiliken (’s-Hertogenbosch, Leiden, Arnheim, Nimwegen). – Beim fünfschiffigen Ausbau ab 1500 in Querhaus und Chor am zweizonigen Wandaufbau festgehalten; die im Chorpolygon dreibahnigen, sonst sechsbahnigen Maßwerkfenster aber breiter, mit kürzeren Blendstücken oder auch ganz verglast (vgl. den >> Xantener Wandaufbau). Das Querhaus tritt durch den fünfschiffigen Ausbau nicht über die Flucht der Seitenschiffe vor; Langhaus, Querhaus und Chor sind in Rechteckgrundriss zusammengefasst, zu dessen Komplettierung zuletzt noch die wiedererrichteten äußeren Turmseitenkapellen hinzugefügt worden sind. Das fünfschiffige Langhaus mit den wie eigenständige Räume wirkenden, über Rundpfeilern gewölbten Seitenschiffshallen steht unter dem Eindruck der >> Xantener Stiftskirche. Die Ostlösung mit Querhaus und Chor mit Umgang und Kapellenkranz anknüpfend an fünfschiffige niederländische Basiliken wie z. B. St. Jan in ’s-Hertogenbosch (Chor 1366–1400, Querhaus und Schiff erst im 16. Jh. fertig gestellt) oder die in der Nachfolge stehende Stevenskerk in Nimwegen, die seit A. 15. Jh. zur fünfschiffigen Anlage ausgebaut wurde, aber wie St. Willibrord unvollendet geblieben ist. Nach dem Vorbild des Chorumgangs mit Kapellenkranz an der Stevenskerk (1423–58) war der durch Ausgrabung nachgewiesene Chorumgang der Willibrordikirche geplant mit sieben zweiseitig geschlossenen Kapellen. – In den quadratischen Jochen der Seitenschiffe jochweise begrenzte (rekonstruierte) Sterngewölbe mit leicht gebusten Kappen, in den Chorseitenschiffen reichere Sternfigurationen. Im äußeren Südschiff zwei Kreuzrippengewölbe von 1598, Ersatz für die durch den herabgestürzten Turmhelm zerstörten Sterngewölbe. – Die Alyschlägerkapelle im äußeren nördl. Chorseitenschiff 1510 von dem klevischen Landrentmeister Kreuzkapelle im äußeren südl. Chorseitenschiff 1518 durch
Ausstattung
Von der einst reichen Ausstattung ist nahezu nichts erhalten. Die Kirche hat bis 1805 als Begräbnisstätte gedient, die erhobenen Grabplatten sind heute östl. des Querhauses an den Wänden aufgestellt. Aus vorreformatorischer Zeit stammen die Grabplatten einiger Bürgermeister und der
Berliner Tor (Berliner Torplatz), östl. Stadttor, das seinen Namen nach der Postlinie Wesel-Berlin führt. Der langgestreckte Torbau aus Backstein mit Hausteingliederungen und fein gegliedertem Kuppelraum in der Durchfahrt 1718–22 nach Plänen von Zitadellentor (An der Zitadelle) 1718 nach Plänen von ehem. Bäckerei von 1811 und die ehem. Kaserne 8 von 1809, die für die Zwecke der Jugendmusik- und Kunstschule und des Stadtarchivs rest. worden sind. Zweigeschossige flachgedeckte Backsteinbauten mit Hausteingliederung, das Flachdach der Kaserne urspr. mit Erdabdeckung und Brustwehr. Aus preußischer Zeit sind Keller und Teile aufgehenden Mauerwerks vom 1834/37 errichteten Körnermagazin erhalten und in den Neubau des >> Preußen-Museums integriert.
Ehem.
Baugeschichte
Eine erste Cella memoriae aus Fachwerk durch Münzen 383–88 dat. Nach Brand A. 5. Jh. durch einen offenen Hochpfostenbau ersetzt. Die dem Totengedächtnis dienenden, mit einem steinernen Tischblock ausgestatteten Bauten erhoben sich über dem Doppelgrab zweier Männer auf einem spätrömischen Gräberfeld der 2. H. 4. Jh. Der erste Steinbau
Nach Erhebung der vermeintlichen Gebeine des hl. Viktor und seiner Gefährten kleiner Saalbau mit eingezogenem Rechteckchor errichtet, durch eine Münze Pippins
Die gotische Stiftskirche
Bau und Ausstattung haben die Zeiten recht glimpflich überstanden, Einbußen erlitt der Kirchenschatz durch die Säkularisation. Umfassende sorgfältige Restaurierung des Außenbaus
Baubeschreibung
Außen: Der Westbau mit Schalenmauerwerk aus Tuff und Trachyt, urspr. verputzt. In der Westfassade die Türme mit je dreigeschossigem Unterbau von abnehmender Geschosshöhe, drei Freigeschossen und achtseitiger geknickter Schieferpyramide. Den maasländischen Vorbildern St. Jakob und St. Bartholomäus in Lüttich und St. Servatius in Maastricht entsprechend hat der Xantener Westbau keine Apsis und war mit hinter Pultdächern zurückgesetzten Türmen geplant. Zwischen den Türmen achtbahniges spätgotisches Fenster, neben dem die Ansätze der romanischen Horizontalgliederung noch erkennbar sind; mit dem darüberliegenden Giebel und dem romanischen Westportal im Erdgeschoss ergibt sich ein Vertikalzug zur urspr. über die gesamte Breite der Fassade durchlaufenden Gliederung mit kräftigen Horizontalgesimsen und Rundbogenblenden. Die Freigeschosse der Türme ohne Gesimstrennung, die Wandfelder durch Lisenen und Rundbogenfriese gerahmt, tiefere Spitzbogennischen jeweils im obersten Geschoss. Der Westbau mit den auf der äußeren Mauerschale aufsitzenden Türmen ist eine typische rheinische Zweiturmfront, vgl. Limburger Dom und Liebfrauenkirche in Andernach. Die Form der Turmhelme 14. Jh., Galerien vom spätgotischen Ausbau. Gegenüber dem anschließenden Langhaus die Türme leicht eingezogen.
Für den 1263 beg. Neubau von Chören und Langhaus ist bis zur Vollendung 1517 der Plan des ersten Baumeisters in Grund- und Aufriss verbindlich geblieben, nur die Detailformen variieren. Die an den romanischen Westbau anschließende gotische Kirche eine fünfschiffige, im Mittelschiff acht Joche lange Gewölbebasilika mit Staffelchor; der aus fünf Seiten des Zehnecks gebildete Hauptchorschluss mit dem vorgelegten Halbjoch gemeinsam eingewölbt und von schlanken Treppentürmen begleitet; die Seitenschiffe enden in diagonal gestellten, in vier Seiten des Achtecks geschlossenen Chorkapellen. Das Xantener Chorschema mit den diagonal gestaffelten Kapellen findet sich in einer landschaftlich weit gestreuten Gruppe von Kirchenbauten wieder, u. a. in der Abteikirche St. Yved in Braine und in der Trierer Liebfrauenkirche. Im Gegensatz zu diesen ist in Xanten der Hauptchor gegenüber den Nebenchören nur wenig hinausgeschoben. Die diagonal gestaffelten Seitenchöre sind nicht einem Querschiff oder Kreuzarmen angelagert, sondern unmittelbar mit dem fünfschiffigen Langhaus verbunden; eine Lösung, für die es keine Parallele gibt.
Die vorgegebenen Gliederungen des zweigeschossigen Chorpolygons, des ältesten Bauteils, verbindlich für den gesamten Bau; Chor und Langhaus gehen ohne Zäsur ineinander über. Am gesamten Bau umlaufend und um die Strebepfeiler verkröpft der zweistufige Sockel, das Kaffgesims und das mit Blattwerk verzierte Kranzgesims. Maßwerkbrüstungen an den Traufen des hohen Dachs über dem Mittelschiff und der quergestellten Walmdächer der Seitenschiffe. Schmucklose flache Blenden überfangen die Obergadenfenster, an den beiden westl. Chorjochen von
Die Bauabfolge deutlich zu verfolgen am System des
Die zwei- und dreibahnigen
Die Südseite der Kirche durch reiche Maßwerk- und Detailformen als Schaufassade ausgezeichnet. Das nach Entwurf von Südportal liegt in der Flucht des Immunitätstors und öffnet sich in das westl. Joch des Südseitenschiffs. Es folgt in reduzierter Form dem Vorbild des Petersportals am >> Kölner Dom. Als Hauptzugang zur Kirche hervorgehoben durch die Verdoppelung des Hauptmotivs, eines die Maßwerkbrüstung durchschneidenden Kielbogens jeweils über dem Portal und dem Fenster darüber, und durch die weit vortretenden, flankierenden Strebepfeiler. Vom vorgesehenen spätgotischen Figurenschmuck sind nur vier mit Stifterwappen versehene Figuren zur Ausführung gekommen, so die Trumeaufigur des Salvator, dem Werkstattkreis des Sakristei um 1475 an die südl Nebenchöre angebaut und ab 1528 neu errichtet, ein zweigeschossiger spätgotischer Bau von zwei ungleichen Jochen unter Walmdach, an dessen Fuß die Maßwerkbrüstung um die Traufen der Seitenschiffe weitergeführt ist, heute Beichtkammer. – Westl. neben der Sakristei die Märtyrerpforte zur äußeren südl. Chorkapelle, durch die Hütte Korbbogenportal mit Tympanon und Archivolte entstammt wohl der Bauzeit unter Meister Spitzbogenportal und die Dekoration der flankierenden Strebepfeiler wohl unter
Innen: Durch schlanke Stützen ist die Weite der fünfschiffigen Basilika in vielfältigen Durchblicken zu erfassen, in den jeweils zwei Seitenschiffen werden die Altäre an den mittleren Pfeilern im Osten als Zäsuren empfunden, im Mittelschiff ist der Hochchor durch Schranken und einen Lettner abgetrennt. Die äußeren Seitenschiffe sind im Westen durch das starke Mauerwerk des Westbaus geschlossen, der sich in drei Bogenstellungen zu den inneren Seitenschiffen und zum Mittelschiff öffnet; über den niedrigen Bögen zu den inneren Seitenschiffen zwei vermauerte Sechspassfenster, die urspr. oberhalb der Seitenschiffsdächer des ottonisch-romanischen Langhauses Licht einließen. Die kreuzgratgewölbten Seitenjoche haben ihre urspr. Gestalt bewahrt; der raumhaltige Wandaufbau zweigeschossig; im Erdgeschoss halbkreisförmige Doppelnischen; das Obergeschoss durch Laufgang mit kleinen kleeblattförmigen Altarnischen an den Ostenden in eine durchfensterte äußere und eine sich in doppelter Bogenstellung öffnende innere Mauerschale geteilt, die Brüstungen spätgotisch. Die romanische Wandgliederung im Westen in der Mitte ersetzt durch das große Maßwerkfenster. Der Typus des dreischiffigen Westbaus knüpft an St. Jakob und St. Bartholomäus in Lüttich und St. Servatius in Maastricht an. Der Wandaufriss von Kölner Bauten beeinflusst, vgl. den Westbau von >> St. Georg und den Trikonchos von >> St. Aposteln. Die Bauskulptur zeigt das um 1200 am Niederrhein geläufige Repertoire.
Ebenso wie außen wirken gotisches Langhaus und Chöre auch innen wie aus einem Guss. Wandstruktur und Pfeilerformen des Chors werden im Langhaus fortgeführt, Mittel- und Seitenschiffe gehen zäsurlos in das Chorpolygon bzw. die Nebenchöre über. Der Wandaufriss zweigeschossig mit betont plastischer Gliederung durch kräftige Bündelpfeiler und einen durch Laufgang ausgenischten Obergaden. Dieser Aufbau der Mittelschiffswand mit dem vor den Obergadenfenstern entlangführenden Laufgang geht auf Reims (Chorkapellen) zurück und findet sich auch z. B. in der Kathedrale von Toul und in der Trierer Liebfrauenkirche. Die größte Ähnlichkeit hat der Wandaufbau mit dem der Metzer Abteikirche St. Vincent (ab 1248); dort ebenfalls vorgebildet der sechzehnteilige Bündelpfeiler, auch am Langhaus des Straßburger Münsters (ab 1240). Die Übertragung des zweigeschossigen Wandaufrisses auch auf das Chorpolygon hat ihr Vorbild in der Trierer Liebfrauenkirche (nach 1233/um 1260). Arkaden und Obergaden urspr. nur durch das von Gewölbediensten überschnittene Gesims mit Laubwerkfries getrennt; die spätgotischen Brüstungen fügen dieser Horizontalen eine Betonung hinzu. Augenfälligster Unterschied zwischen Chor und Langhaus die Gewölbeform. Im Chorpolygon und den angrenzendenNebenchören Rippengewölbe; in den östl. Jochen bis auf Höhe des Lettners Kreuzrippengewölbe, die der um 1450 entstandenen westl. Joche mit hängenden Schlusssteinen. Im westl. anschließenden Langhaus zeigen die Gewölbe von Mittelschiff und äußeren Seitenschiffen ein Muster aus durchgesteckten Dreistrahlen mit durchlaufenden Gurtrippen (vgl. >> Kalkar und >> Kranenburg), die inneren Seitenschiffe Sterngewölbe; die Schlusssteine mit Schmerzensmann undEngel mit den Leidenswerkzeugen im Mittelschiff sind geschnitzte Neuschöpfungen anstelle der kriegszerstörten steinernen von
In den 1263–1311 errichteten Ostteilen sind innen nur die Fensterpfosten im Untergeschoss des Chorpolygons durch Rundstäbe mit Kapitellen bereichert, an den übrigen Fenstern kantige Pfosten. Kapitellplastik, Laufgangfriese und Kranzgesimse haben am Obergaden des >> Kölner Domchors (1260er Jahre) ihre Parallelen. Einen Wechsel in der Bauleitung mag der Übergang vom sechzehnteiligen zum zwölfteiligen Bündelpfeiler dokumentieren, bei dem die Schildbogendienste und je ein Scheidbogendienst fortgefallen sind. So ist das erste Pfeilerpaar von Osten sechzehnteilig; das um 1300 gesetzte zweite Pfeilerpaar zeigt im östl. Joch die sechzehnteilige Gestaltung der Pfeiler gegenüber, aber im westl. anschließenden Joch bereits die zwölfteilige, die für alle weiteren Joche verbindlich blieb.
In den 1353–57 errichteten und als Sakristei abgetrennten beiden äußeren Jochen des südl. Seitenschiffs wurde die auf Befund zurückgehende rote Farbfassung der Dienste, Maßwerkfenster und Gewölberippen ergänzt; an den abgefasten Pfeilern und unprofilierten Scheidbögen ist die Abschrankung durch Zwischenwände noch kenntlich. Hier tritt in der Bauplastik gehäuft die starke Buckelung des Blattwerks auf, die für die spätere Bauzier verbindlich blieb. Am Obergaden der beiden Hochschiffsjoche hat Kanonikerchor durch steinerne Schranken und schmiedeeiserne Durchsteckgitter (1435/37) vom Kirchenraum abgetrennt. – Im gesamten Raum ist das tektonische Gefüge grau gegen die weißen Wandflächen, Gewölbekappen und Maßwerkfenster abgesetzt; nur in den beiden äußeren Jochen des südl. Chorseitenschiffs rot. Im Bauverlauf nur Details geändert, so im östl. Chorbereich Kapitelle, Laufganggesimse und Rippenmanschetten bunt, im jüngeren westl. Chorbereich zunehmende Verwendung von Gold; ein Übergewicht an Gold im Langhaus und dort auf der Graufassung weiße Fugenmalerei. 1965/66 eine rekonstruierende Neufassung, die auf geringen Befunden der im Bauverlauf entstandenen Originalfassung beruht. – Die an die südl. Nebenchöre angebaute alte Sakristei hat im Erdgeschoss Kreuzrippengewölbe, die Fenster mit Gabelmaßwerk, im oberen Geschoss die Kammer für Küster und Wächter des Schatzes; der kleine östl. Anbau hat als Latrine und Wärmekammer gedient. Die 1533 dat. Krypta um das 1933/34 aufgefundene
Von den
Der
Von den
Ausstattung
In der
Am dritten Freipfeiler von Osten in den nördl. Seitenschiffen
An der Ostwand des Westbaus ehem. Retabel vom
Am zweiten Freipfeiler von Osten in den nördl. Seitenschiffen
Im äußeren nördl. Seitenschiff
Am östl. Freipfeiler in den südl. Seitenschiffen
Am östl. Freipfeiler in den nördl. Seitenschiffen
Am zweiten Freipfeiler von Osten in den südl. Seitenschiffen
Im inneren nördl. Nebenchor
Holzskulpturen: Auf dem Kreuzaltar im äußeren südl. Nebenchor
Schatz
Der überaus reiche Schatz, Paramente sowie weitere Kunstwerke im Besitz der Viktorskirche sollen in der Domschatzkammer präsentiert werden (>> Domschatzkammer Xanten). Einige besonders kostbare Stücke: Zylindrische MC eines unbekannten Aachener Goldschmieds,
Ehem.
Michaelstor, der in der Flucht des Südportals der Kirche liegende Hauptzugang zur Immunität. Zweigeschossige Torkapelle, deren Untergeschoss dem hl. Dionysius geweiht war, das Obergeschoss dem hl. Michael. Errichtet um 1080, nach Beschädigung das Obergeschoss und der seitliche Turm 1473–79 neugebaut. Nach Kriegszerstörung rekonstruierender Wiederaufbau 1955–62. Die rundbogige Durchfahrt durch hohe Muldennischen betont.
Bannita, eine an der östl. Schmalseite der Kellnerei gelegene Gerichtsstätte, 1468/69 durch
Berendonck’sche Schenkung, ein Kalvarienberg vor dem Südportal der Kirche, dat. 1525. Geschenkt von dem Stiftsherrn
Kurien, die Wohnhäuser der Stiftsherren, durchweg auf dem Grundriss von Vorgängerbauten und zum Teil unter Verwendung ihres romanischem Mauerwerks aus Tuff errichtet. Beim Wiederaufbau nach Kriegszerstörung an etlichen Häusern der originale Bauzustand unter Aufgabe spätklassizistischer Putzfassaden teilrekonstruiert. – Kapitel 1, ein neben dem verschwundenen Brücktor errichteter zweigeschossiger verputzter Backsteinbau von 1761 mit kolossaler Pilastergliederung und Putzrahmen um die Fenster. – Kapitel 2, ein zweigeschossiger Backsteinbau unter Satteldach, im Kern 15. Jh., um 1520 erneuert; die Kreuzstockfenster bei Teilrekonstruktion 1974/75 eingebaut. – Kapitel 3, ein zweigeschossiger, geschlämmter Backsteinbau 1. V. 18. Jh. Das zweigeschossige Hinterhaus im Kern ein romanischer Tuffsteinbau, dessen vermauerte Fenster sich in der Südwand noch abzeichnen; Erneuerung um 1500 in Backstein, davon stammen das Kreuzstockfenster in der Südwand und die Querstockfenster im Obergeschoss der Nordwand; im Obergeschoss Reste figürlicher Wandmalerei 3. V. 13. Jh., die um 1500 durch spätgotische Rankenmalereien ersetzt worden sind (abgenommen und deponiert). – Kapitel 6, ehem. zwei im Kern noch spätgotische Kanonikerhäuser, A. 19. Jh. zu einem Haus vereinigt; zweigeschossige Backsteinbauten unter Walmdach, neu verputzt. – Ehem. Kapitel 7 (jetzt Karthaus Nr. 7), der spätmittelalterliche Hauptbau, um 1500, mit Walmdach und Fenstern des 18. Jh., der Anbau 1. H. 17. Jh. mit Schweifgiebel; die beiden heute verputzten Bauteile enthalten noch romanisches Tuffsteinmauerwerk. – Gartentor von Kapitel 8, Backsteintor 1. H. 17. Jh. mit geschweiftem, von Kugeln bekröntem Aufsatz; in kielbogiger Nische über dem Torbogen Figur der hl. Anna Selbdritt aus Baumberger Sandstein, E. 15. Jh. – Kapitel 10 und 11, urspr. eine Kurie, die erst 1699 geteilt worden ist. Zu Nr. 10 gehört das am Markt stehende achteckige Gartenhäuschen, um 1800, mit Giebel vor dem laternenbekrönten Schweifdach, dessen Putzgliederung in der Nachkriegszeit in Londorfer Basaltlava ersetzt worden ist. – Kapitel 13, im Kern ein zweigeschossiges Backsteingiebelhaus wohl des 15. Jh., dem um 1800 ein zweigeschossiger, verputzter Winkelbau unter abgewalmtem Dach vorgesetzt worden ist. Im Erdgeschoss des Kernbaus der sog. Gartensaal; 1754 mit Deckenstuck und bemalten Wandbespannungen ausgestattet, darauf Szenen aus den Legenden der hll. Viktor und Helena. Zu dieser Kurie hat das 1624 errichtete Gartenhaus Markt 16 gehört; ein kleiner zweigeschossiger Backsteinbau mit Satteldach und Erker, nach Kriegszerstörung rekonstruierend wiederaufgebaut. – Kapitel 26, die ehem. Propstei, heute Schwesternwohnhaus. Dreigeschossiger Backsteinbau unter Satteldach, dessen Front zur Immunität in Tuffstein verblendet und durch große Kreuzstockfenster ausgezeichnet ist, 1523 für Propst Johannes Ingenwinkel errichtet. Der im Winkel dazu stehende sog. Saalbau nach Kriegszerstörung nur noch eingeschossig und als Hauskapelle der Schwestern eingerichtet.
Sog.
Eschbachstraße: In der hangseitigen Zeile Freitreppe mit schmiedeeisernen Gittern, um 1790. –
Kirchstraße: Die im Hang des Schlossbergs verlaufende Straße ist immer eine reine Wohnstraße gewesen und hat daher den alten Baubestand gut bewahrt; die ältesten Häuser stehen im Straßenabschnitt zwischen dem Holzmarkt und der Ecke Kirchstraße/Schlossberg, dem Standort der ehem. Obersten Pforte in der vom sog. Eselsturm der >> Burg zur Stadtbrücke an der Rur führenden nördl. Stadtmauer. – Dem Rathaus schräg gegenüber
Von den folgenden Häusern des 18. Jh. sind durch Ausbau älterer Häuser entstanden das von großem Giebel zusammengefasste Doppelhaus
Haus Zum Pelikan und Haus Zum goldenen Helm, in dem Wohnung und Kontor unter gemeinsamem Dach liegen. Nach Beschädigung im II. WK das Dach 1953 in der überlieferten Form rekonstruiert, 1957–62 das Haus Zum Pelikan gesichert, 1973–80 das Haus Zum goldenen Helm statisch gesichert, die Prunktreppe neu aufgehängt und die wandfeste Ausstattung rest. – Außen urspr. rötlich-ocker gefärbter Anstrich der verputzten Backsteinfassade, heute etwas kräftigerer Rotton, Gliederungen und Rahmungen grau. An der Eingangsseite Familienwappen Scheibler/Böcking in der Giebelspitze. Im Traufgiebel über dem Laufenbach noch der Aufzugsbalken für die Wolle, die auf dem Speicher gelagert, sortiert und durch Fallschacht im Haus Zum Pelikan in die Werkräume befördert wurde Jeder Hausteil mit Hauszeichen über der Eingangstür, zu der eine Freitreppe mit feingliedrigen schmiedeeisernen Geländern hinaufführt; die Gitter um 1790 wohl in Aachen gefertigt. – Innen Wohnräume in beiden Stockwerken des Hauses Zum goldenen Helm (links) erschlossen durch repräsentative Eingangsdiele. Im Haus Zum Pelikan (rechts) das Erdgeschoss mit den Kontorräumen und das Obergeschoss mit Festsaal und Salon durch kleine, querliegende Treppe miteinander verbunden und zugänglich auch von den Dielen im Haus Zum goldenen Helm. Über Außentreppe und zwei Innentreppen zugänglich die Werkräume für das Waschen und Färben der Wolle im Souterrain; dort zwei Spülkanäle und der gewölbte Färbekeller unter dem Vorplatz des Hauses Zum Pelikan. Kostbarstes Stück der wandfesten Erstausstattung die aus Eichenholz geschnitzte, frei schwebende
Rurstraße: In der rurseitigen Häuserzeile noch relativ unverbaut erhalten die Baugruppe Fabrikationsgebäude von 1804 mit hohem Unterbau aus Bruchstein und unter Mansardsatteldach; hier 1812 eine mechanische Spinnerei eröffnet. Hinter Nr. 10 Wasserradkanal für die Spinnerei, das eiserne Fachwerkgebäude einer Wollspüle mit dem fließenden Wasser der Rur im Kanal, 1784 konzessioniert.
Stadtstraße: Die im Talgrund verlaufende Straße war die Hauptgeschäftsstraße Monschaus mit Gewerbebetrieb und Ladenlokal in fast jedem Haus. Der etwas breitere Nordabschnitt hat bis zur Anlage des neuen Markts auf der rechten Rurseite 1886 als städtischer Marktplatz gedient. Der barocke Baubestand ist stark dezimiert, relativ gut erhalten noch die Bebauung der 2. H. 18. Jh. in der rurseitigen Zeile Nr. 1–29. Die Häuser fast alle ehem. für die Tuchfabrikation genutzt, an ihrer Rückseite heute noch erkennbar der aus der Rur abgeleitete Kanal für das Spülen und Färben in den Bruchsteinkellern. –
Stehlings: Bebauung vorwiegend E. 18. Jh. –
Eschbachstraße: In der hangseitigen Zeile Freitreppe mit schmiedeeisernen Gittern, um 1790. –
Kirchstraße: Die im Hang des Schlossbergs verlaufende Straße ist immer eine reine Wohnstraße gewesen und hat daher den alten Baubestand gut bewahrt; die ältesten Häuser stehen im Straßenabschnitt zwischen dem Holzmarkt und der Ecke Kirchstraße/Schlossberg, dem Standort der ehem. Obersten Pforte in der vom sog. Eselsturm der >> Burg zur Stadtbrücke an der Rur führenden nördl. Stadtmauer. – Dem Rathaus schräg gegenüber
Von den folgenden Häusern des 18. Jh. sind durch Ausbau älterer Häuser entstanden das von großem Giebel zusammengefasste Doppelhaus
Haus Zum Pelikan und Haus Zum goldenen Helm, in dem Wohnung und Kontor unter gemeinsamem Dach liegen. Nach Beschädigung im II. WK das Dach 1953 in der überlieferten Form rekonstruiert, 1957–62 das Haus Zum Pelikan gesichert, 1973–80 das Haus Zum goldenen Helm statisch gesichert, die Prunktreppe neu aufgehängt und die wandfeste Ausstattung rest. – Außen urspr. rötlich-ocker gefärbter Anstrich der verputzten Backsteinfassade, heute etwas kräftigerer Rotton, Gliederungen und Rahmungen grau. An der Eingangsseite Familienwappen Scheibler/Böcking in der Giebelspitze. Im Traufgiebel über dem Laufenbach noch der Aufzugsbalken für die Wolle, die auf dem Speicher gelagert, sortiert und durch Fallschacht im Haus Zum Pelikan in die Werkräume befördert wurde Jeder Hausteil mit Hauszeichen über der Eingangstür, zu der eine Freitreppe mit feingliedrigen schmiedeeisernen Geländern hinaufführt; die Gitter um 1790 wohl in Aachen gefertigt. – Innen Wohnräume in beiden Stockwerken des Hauses Zum goldenen Helm (links) erschlossen durch repräsentative Eingangsdiele. Im Haus Zum Pelikan (rechts) das Erdgeschoss mit den Kontorräumen und das Obergeschoss mit Festsaal und Salon durch kleine, querliegende Treppe miteinander verbunden und zugänglich auch von den Dielen im Haus Zum goldenen Helm. Über Außentreppe und zwei Innentreppen zugänglich die Werkräume für das Waschen und Färben der Wolle im Souterrain; dort zwei Spülkanäle und der gewölbte Färbekeller unter dem Vorplatz des Hauses Zum Pelikan. Kostbarstes Stück der wandfesten Erstausstattung die aus Eichenholz geschnitzte, frei schwebende
Rurstraße: In der rurseitigen Häuserzeile noch relativ unverbaut erhalten die Baugruppe Fabrikationsgebäude von 1804 mit hohem Unterbau aus Bruchstein und unter Mansardsatteldach; hier 1812 eine mechanische Spinnerei eröffnet. Hinter Nr. 10 Wasserradkanal für die Spinnerei, das eiserne Fachwerkgebäude einer Wollspüle mit dem fließenden Wasser der Rur im Kanal, 1784 konzessioniert.
Stadtstraße: Die im Talgrund verlaufende Straße war die Hauptgeschäftsstraße Monschaus mit Gewerbebetrieb und Ladenlokal in fast jedem Haus. Der etwas breitere Nordabschnitt hat bis zur Anlage des neuen Markts auf der rechten Rurseite 1886 als städtischer Marktplatz gedient. Der barocke Baubestand ist stark dezimiert, relativ gut erhalten noch die Bebauung der 2. H. 18. Jh. in der rurseitigen Zeile Nr. 1–29. Die Häuser fast alle ehem. für die Tuchfabrikation genutzt, an ihrer Rückseite heute noch erkennbar der aus der Rur abgeleitete Kanal für das Spülen und Färben in den Bruchsteinkellern. –
Stehlings: Bebauung vorwiegend E. 18. Jh. –
Eschbachstraße: In der hangseitigen Zeile Freitreppe mit schmiedeeisernen Gittern, um 1790. –
Kirchstraße: Die im Hang des Schlossbergs verlaufende Straße ist immer eine reine Wohnstraße gewesen und hat daher den alten Baubestand gut bewahrt; die ältesten Häuser stehen im Straßenabschnitt zwischen dem Holzmarkt und der Ecke Kirchstraße/Schlossberg, dem Standort der ehem. Obersten Pforte in der vom sog. Eselsturm der >> Burg zur Stadtbrücke an der Rur führenden nördl. Stadtmauer. – Dem Rathaus schräg gegenüber
Von den folgenden Häusern des 18. Jh. sind durch Ausbau älterer Häuser entstanden das von großem Giebel zusammengefasste Doppelhaus
Haus Zum Pelikan und Haus Zum goldenen Helm, in dem Wohnung und Kontor unter gemeinsamem Dach liegen. Nach Beschädigung im II. WK das Dach 1953 in der überlieferten Form rekonstruiert, 1957–62 das Haus Zum Pelikan gesichert, 1973–80 das Haus Zum goldenen Helm statisch gesichert, die Prunktreppe neu aufgehängt und die wandfeste Ausstattung rest. – Außen urspr. rötlich-ocker gefärbter Anstrich der verputzten Backsteinfassade, heute etwas kräftigerer Rotton, Gliederungen und Rahmungen grau. An der Eingangsseite Familienwappen Scheibler/Böcking in der Giebelspitze. Im Traufgiebel über dem Laufenbach noch der Aufzugsbalken für die Wolle, die auf dem Speicher gelagert, sortiert und durch Fallschacht im Haus Zum Pelikan in die Werkräume befördert wurde Jeder Hausteil mit Hauszeichen über der Eingangstür, zu der eine Freitreppe mit feingliedrigen schmiedeeisernen Geländern hinaufführt; die Gitter um 1790 wohl in Aachen gefertigt. – Innen Wohnräume in beiden Stockwerken des Hauses Zum goldenen Helm (links) erschlossen durch repräsentative Eingangsdiele. Im Haus Zum Pelikan (rechts) das Erdgeschoss mit den Kontorräumen und das Obergeschoss mit Festsaal und Salon durch kleine, querliegende Treppe miteinander verbunden und zugänglich auch von den Dielen im Haus Zum goldenen Helm. Über Außentreppe und zwei Innentreppen zugänglich die Werkräume für das Waschen und Färben der Wolle im Souterrain; dort zwei Spülkanäle und der gewölbte Färbekeller unter dem Vorplatz des Hauses Zum Pelikan. Kostbarstes Stück der wandfesten Erstausstattung die aus Eichenholz geschnitzte, frei schwebende
Rurstraße: In der rurseitigen Häuserzeile noch relativ unverbaut erhalten die Baugruppe Fabrikationsgebäude von 1804 mit hohem Unterbau aus Bruchstein und unter Mansardsatteldach; hier 1812 eine mechanische Spinnerei eröffnet. Hinter Nr. 10 Wasserradkanal für die Spinnerei, das eiserne Fachwerkgebäude einer Wollspüle mit dem fließenden Wasser der Rur im Kanal, 1784 konzessioniert.
Stadtstraße: Die im Talgrund verlaufende Straße war die Hauptgeschäftsstraße Monschaus mit Gewerbebetrieb und Ladenlokal in fast jedem Haus. Der etwas breitere Nordabschnitt hat bis zur Anlage des neuen Markts auf der rechten Rurseite 1886 als städtischer Marktplatz gedient. Der barocke Baubestand ist stark dezimiert, relativ gut erhalten noch die Bebauung der 2. H. 18. Jh. in der rurseitigen Zeile Nr. 1–29. Die Häuser fast alle ehem. für die Tuchfabrikation genutzt, an ihrer Rückseite heute noch erkennbar der aus der Rur abgeleitete Kanal für das Spülen und Färben in den Bruchsteinkellern. –
Stehlings: Bebauung vorwiegend E. 18. Jh. –
Eschbachstraße: In der hangseitigen Zeile Freitreppe mit schmiedeeisernen Gittern, um 1790. –
Kirchstraße: Die im Hang des Schlossbergs verlaufende Straße ist immer eine reine Wohnstraße gewesen und hat daher den alten Baubestand gut bewahrt; die ältesten Häuser stehen im Straßenabschnitt zwischen dem Holzmarkt und der Ecke Kirchstraße/Schlossberg, dem Standort der ehem. Obersten Pforte in der vom sog. Eselsturm der >> Burg zur Stadtbrücke an der Rur führenden nördl. Stadtmauer. – Dem Rathaus schräg gegenüber
Von den folgenden Häusern des 18. Jh. sind durch Ausbau älterer Häuser entstanden das von großem Giebel zusammengefasste Doppelhaus
Haus Zum Pelikan und Haus Zum goldenen Helm, in dem Wohnung und Kontor unter gemeinsamem Dach liegen. Nach Beschädigung im II. WK das Dach 1953 in der überlieferten Form rekonstruiert, 1957–62 das Haus Zum Pelikan gesichert, 1973–80 das Haus Zum goldenen Helm statisch gesichert, die Prunktreppe neu aufgehängt und die wandfeste Ausstattung rest. – Außen urspr. rötlich-ocker gefärbter Anstrich der verputzten Backsteinfassade, heute etwas kräftigerer Rotton, Gliederungen und Rahmungen grau. An der Eingangsseite Familienwappen Scheibler/Böcking in der Giebelspitze. Im Traufgiebel über dem Laufenbach noch der Aufzugsbalken für die Wolle, die auf dem Speicher gelagert, sortiert und durch Fallschacht im Haus Zum Pelikan in die Werkräume befördert wurde Jeder Hausteil mit Hauszeichen über der Eingangstür, zu der eine Freitreppe mit feingliedrigen schmiedeeisernen Geländern hinaufführt; die Gitter um 1790 wohl in Aachen gefertigt. – Innen Wohnräume in beiden Stockwerken des Hauses Zum goldenen Helm (links) erschlossen durch repräsentative Eingangsdiele. Im Haus Zum Pelikan (rechts) das Erdgeschoss mit den Kontorräumen und das Obergeschoss mit Festsaal und Salon durch kleine, querliegende Treppe miteinander verbunden und zugänglich auch von den Dielen im Haus Zum goldenen Helm. Über Außentreppe und zwei Innentreppen zugänglich die Werkräume für das Waschen und Färben der Wolle im Souterrain; dort zwei Spülkanäle und der gewölbte Färbekeller unter dem Vorplatz des Hauses Zum Pelikan. Kostbarstes Stück der wandfesten Erstausstattung die aus Eichenholz geschnitzte, frei schwebende
Rurstraße: In der rurseitigen Häuserzeile noch relativ unverbaut erhalten die Baugruppe Fabrikationsgebäude von 1804 mit hohem Unterbau aus Bruchstein und unter Mansardsatteldach; hier 1812 eine mechanische Spinnerei eröffnet. Hinter Nr. 10 Wasserradkanal für die Spinnerei, das eiserne Fachwerkgebäude einer Wollspüle mit dem fließenden Wasser der Rur im Kanal, 1784 konzessioniert.
Stadtstraße: Die im Talgrund verlaufende Straße war die Hauptgeschäftsstraße Monschaus mit Gewerbebetrieb und Ladenlokal in fast jedem Haus. Der etwas breitere Nordabschnitt hat bis zur Anlage des neuen Markts auf der rechten Rurseite 1886 als städtischer Marktplatz gedient. Der barocke Baubestand ist stark dezimiert, relativ gut erhalten noch die Bebauung der 2. H. 18. Jh. in der rurseitigen Zeile Nr. 1–29. Die Häuser fast alle ehem. für die Tuchfabrikation genutzt, an ihrer Rückseite heute noch erkennbar der aus der Rur abgeleitete Kanal für das Spülen und Färben in den Bruchsteinkellern. –
Stehlings: Bebauung vorwiegend E. 18. Jh. –
Eschbachstraße: In der hangseitigen Zeile Freitreppe mit schmiedeeisernen Gittern, um 1790. –
Kirchstraße: Die im Hang des Schlossbergs verlaufende Straße ist immer eine reine Wohnstraße gewesen und hat daher den alten Baubestand gut bewahrt; die ältesten Häuser stehen im Straßenabschnitt zwischen dem Holzmarkt und der Ecke Kirchstraße/Schlossberg, dem Standort der ehem. Obersten Pforte in der vom sog. Eselsturm der >> Burg zur Stadtbrücke an der Rur führenden nördl. Stadtmauer. – Dem Rathaus schräg gegenüber
Von den folgenden Häusern des 18. Jh. sind durch Ausbau älterer Häuser entstanden das von großem Giebel zusammengefasste Doppelhaus
Haus Zum Pelikan und Haus Zum goldenen Helm, in dem Wohnung und Kontor unter gemeinsamem Dach liegen. Nach Beschädigung im II. WK das Dach 1953 in der überlieferten Form rekonstruiert, 1957–62 das Haus Zum Pelikan gesichert, 1973–80 das Haus Zum goldenen Helm statisch gesichert, die Prunktreppe neu aufgehängt und die wandfeste Ausstattung rest. – Außen urspr. rötlich-ocker gefärbter Anstrich der verputzten Backsteinfassade, heute etwas kräftigerer Rotton, Gliederungen und Rahmungen grau. An der Eingangsseite Familienwappen Scheibler/Böcking in der Giebelspitze. Im Traufgiebel über dem Laufenbach noch der Aufzugsbalken für die Wolle, die auf dem Speicher gelagert, sortiert und durch Fallschacht im Haus Zum Pelikan in die Werkräume befördert wurde Jeder Hausteil mit Hauszeichen über der Eingangstür, zu der eine Freitreppe mit feingliedrigen schmiedeeisernen Geländern hinaufführt; die Gitter um 1790 wohl in Aachen gefertigt. – Innen Wohnräume in beiden Stockwerken des Hauses Zum goldenen Helm (links) erschlossen durch repräsentative Eingangsdiele. Im Haus Zum Pelikan (rechts) das Erdgeschoss mit den Kontorräumen und das Obergeschoss mit Festsaal und Salon durch kleine, querliegende Treppe miteinander verbunden und zugänglich auch von den Dielen im Haus Zum goldenen Helm. Über Außentreppe und zwei Innentreppen zugänglich die Werkräume für das Waschen und Färben der Wolle im Souterrain; dort zwei Spülkanäle und der gewölbte Färbekeller unter dem Vorplatz des Hauses Zum Pelikan. Kostbarstes Stück der wandfesten Erstausstattung die aus Eichenholz geschnitzte, frei schwebende
Rurstraße: In der rurseitigen Häuserzeile noch relativ unverbaut erhalten die Baugruppe Fabrikationsgebäude von 1804 mit hohem Unterbau aus Bruchstein und unter Mansardsatteldach; hier 1812 eine mechanische Spinnerei eröffnet. Hinter Nr. 10 Wasserradkanal für die Spinnerei, das eiserne Fachwerkgebäude einer Wollspüle mit dem fließenden Wasser der Rur im Kanal, 1784 konzessioniert.
Stadtstraße: Die im Talgrund verlaufende Straße war die Hauptgeschäftsstraße Monschaus mit Gewerbebetrieb und Ladenlokal in fast jedem Haus. Der etwas breitere Nordabschnitt hat bis zur Anlage des neuen Markts auf der rechten Rurseite 1886 als städtischer Marktplatz gedient. Der barocke Baubestand ist stark dezimiert, relativ gut erhalten noch die Bebauung der 2. H. 18. Jh. in der rurseitigen Zeile Nr. 1–29. Die Häuser fast alle ehem. für die Tuchfabrikation genutzt, an ihrer Rückseite heute noch erkennbar der aus der Rur abgeleitete Kanal für das Spülen und Färben in den Bruchsteinkellern. –
Stehlings: Bebauung vorwiegend E. 18. Jh. –
Eschbachstraße: In der hangseitigen Zeile Freitreppe mit schmiedeeisernen Gittern, um 1790. –
Kirchstraße: Die im Hang des Schlossbergs verlaufende Straße ist immer eine reine Wohnstraße gewesen und hat daher den alten Baubestand gut bewahrt; die ältesten Häuser stehen im Straßenabschnitt zwischen dem Holzmarkt und der Ecke Kirchstraße/Schlossberg, dem Standort der ehem. Obersten Pforte in der vom sog. Eselsturm der >> Burg zur Stadtbrücke an der Rur führenden nördl. Stadtmauer. – Dem Rathaus schräg gegenüber
Von den folgenden Häusern des 18. Jh. sind durch Ausbau älterer Häuser entstanden das von großem Giebel zusammengefasste Doppelhaus
Haus Zum Pelikan und Haus Zum goldenen Helm, in dem Wohnung und Kontor unter gemeinsamem Dach liegen. Nach Beschädigung im II. WK das Dach 1953 in der überlieferten Form rekonstruiert, 1957–62 das Haus Zum Pelikan gesichert, 1973–80 das Haus Zum goldenen Helm statisch gesichert, die Prunktreppe neu aufgehängt und die wandfeste Ausstattung rest. – Außen urspr. rötlich-ocker gefärbter Anstrich der verputzten Backsteinfassade, heute etwas kräftigerer Rotton, Gliederungen und Rahmungen grau. An der Eingangsseite Familienwappen Scheibler/Böcking in der Giebelspitze. Im Traufgiebel über dem Laufenbach noch der Aufzugsbalken für die Wolle, die auf dem Speicher gelagert, sortiert und durch Fallschacht im Haus Zum Pelikan in die Werkräume befördert wurde Jeder Hausteil mit Hauszeichen über der Eingangstür, zu der eine Freitreppe mit feingliedrigen schmiedeeisernen Geländern hinaufführt; die Gitter um 1790 wohl in Aachen gefertigt. – Innen Wohnräume in beiden Stockwerken des Hauses Zum goldenen Helm (links) erschlossen durch repräsentative Eingangsdiele. Im Haus Zum Pelikan (rechts) das Erdgeschoss mit den Kontorräumen und das Obergeschoss mit Festsaal und Salon durch kleine, querliegende Treppe miteinander verbunden und zugänglich auch von den Dielen im Haus Zum goldenen Helm. Über Außentreppe und zwei Innentreppen zugänglich die Werkräume für das Waschen und Färben der Wolle im Souterrain; dort zwei Spülkanäle und der gewölbte Färbekeller unter dem Vorplatz des Hauses Zum Pelikan. Kostbarstes Stück der wandfesten Erstausstattung die aus Eichenholz geschnitzte, frei schwebende
Rurstraße: In der rurseitigen Häuserzeile noch relativ unverbaut erhalten die Baugruppe Fabrikationsgebäude von 1804 mit hohem Unterbau aus Bruchstein und unter Mansardsatteldach; hier 1812 eine mechanische Spinnerei eröffnet. Hinter Nr. 10 Wasserradkanal für die Spinnerei, das eiserne Fachwerkgebäude einer Wollspüle mit dem fließenden Wasser der Rur im Kanal, 1784 konzessioniert.
Stadtstraße: Die im Talgrund verlaufende Straße war die Hauptgeschäftsstraße Monschaus mit Gewerbebetrieb und Ladenlokal in fast jedem Haus. Der etwas breitere Nordabschnitt hat bis zur Anlage des neuen Markts auf der rechten Rurseite 1886 als städtischer Marktplatz gedient. Der barocke Baubestand ist stark dezimiert, relativ gut erhalten noch die Bebauung der 2. H. 18. Jh. in der rurseitigen Zeile Nr. 1–29. Die Häuser fast alle ehem. für die Tuchfabrikation genutzt, an ihrer Rückseite heute noch erkennbar der aus der Rur abgeleitete Kanal für das Spülen und Färben in den Bruchsteinkellern. –
Stehlings: Bebauung vorwiegend E. 18. Jh. –
Eschbachstraße: In der hangseitigen Zeile Freitreppe mit schmiedeeisernen Gittern, um 1790. –
Kirchstraße: Die im Hang des Schlossbergs verlaufende Straße ist immer eine reine Wohnstraße gewesen und hat daher den alten Baubestand gut bewahrt; die ältesten Häuser stehen im Straßenabschnitt zwischen dem Holzmarkt und der Ecke Kirchstraße/Schlossberg, dem Standort der ehem. Obersten Pforte in der vom sog. Eselsturm der >> Burg zur Stadtbrücke an der Rur führenden nördl. Stadtmauer. – Dem Rathaus schräg gegenüber
Von den folgenden Häusern des 18. Jh. sind durch Ausbau älterer Häuser entstanden das von großem Giebel zusammengefasste Doppelhaus
Haus Zum Pelikan und Haus Zum goldenen Helm, in dem Wohnung und Kontor unter gemeinsamem Dach liegen. Nach Beschädigung im II. WK das Dach 1953 in der überlieferten Form rekonstruiert, 1957–62 das Haus Zum Pelikan gesichert, 1973–80 das Haus Zum goldenen Helm statisch gesichert, die Prunktreppe neu aufgehängt und die wandfeste Ausstattung rest. – Außen urspr. rötlich-ocker gefärbter Anstrich der verputzten Backsteinfassade, heute etwas kräftigerer Rotton, Gliederungen und Rahmungen grau. An der Eingangsseite Familienwappen Scheibler/Böcking in der Giebelspitze. Im Traufgiebel über dem Laufenbach noch der Aufzugsbalken für die Wolle, die auf dem Speicher gelagert, sortiert und durch Fallschacht im Haus Zum Pelikan in die Werkräume befördert wurde Jeder Hausteil mit Hauszeichen über der Eingangstür, zu der eine Freitreppe mit feingliedrigen schmiedeeisernen Geländern hinaufführt; die Gitter um 1790 wohl in Aachen gefertigt. – Innen Wohnräume in beiden Stockwerken des Hauses Zum goldenen Helm (links) erschlossen durch repräsentative Eingangsdiele. Im Haus Zum Pelikan (rechts) das Erdgeschoss mit den Kontorräumen und das Obergeschoss mit Festsaal und Salon durch kleine, querliegende Treppe miteinander verbunden und zugänglich auch von den Dielen im Haus Zum goldenen Helm. Über Außentreppe und zwei Innentreppen zugänglich die Werkräume für das Waschen und Färben der Wolle im Souterrain; dort zwei Spülkanäle und der gewölbte Färbekeller unter dem Vorplatz des Hauses Zum Pelikan. Kostbarstes Stück der wandfesten Erstausstattung die aus Eichenholz geschnitzte, frei schwebende
Rurstraße: In der rurseitigen Häuserzeile noch relativ unverbaut erhalten die Baugruppe Fabrikationsgebäude von 1804 mit hohem Unterbau aus Bruchstein und unter Mansardsatteldach; hier 1812 eine mechanische Spinnerei eröffnet. Hinter Nr. 10 Wasserradkanal für die Spinnerei, das eiserne Fachwerkgebäude einer Wollspüle mit dem fließenden Wasser der Rur im Kanal, 1784 konzessioniert.
Stadtstraße: Die im Talgrund verlaufende Straße war die Hauptgeschäftsstraße Monschaus mit Gewerbebetrieb und Ladenlokal in fast jedem Haus. Der etwas breitere Nordabschnitt hat bis zur Anlage des neuen Markts auf der rechten Rurseite 1886 als städtischer Marktplatz gedient. Der barocke Baubestand ist stark dezimiert, relativ gut erhalten noch die Bebauung der 2. H. 18. Jh. in der rurseitigen Zeile Nr. 1–29. Die Häuser fast alle ehem. für die Tuchfabrikation genutzt, an ihrer Rückseite heute noch erkennbar der aus der Rur abgeleitete Kanal für das Spülen und Färben in den Bruchsteinkellern. –
Stehlings: Bebauung vorwiegend E. 18. Jh. –
Eschbachstraße: In der hangseitigen Zeile Freitreppe mit schmiedeeisernen Gittern, um 1790. –
Kirchstraße: Die im Hang des Schlossbergs verlaufende Straße ist immer eine reine Wohnstraße gewesen und hat daher den alten Baubestand gut bewahrt; die ältesten Häuser stehen im Straßenabschnitt zwischen dem Holzmarkt und der Ecke Kirchstraße/Schlossberg, dem Standort der ehem. Obersten Pforte in der vom sog. Eselsturm der >> Burg zur Stadtbrücke an der Rur führenden nördl. Stadtmauer. – Dem Rathaus schräg gegenüber
Von den folgenden Häusern des 18. Jh. sind durch Ausbau älterer Häuser entstanden das von großem Giebel zusammengefasste Doppelhaus
Haus Zum Pelikan und Haus Zum goldenen Helm, in dem Wohnung und Kontor unter gemeinsamem Dach liegen. Nach Beschädigung im II. WK das Dach 1953 in der überlieferten Form rekonstruiert, 1957–62 das Haus Zum Pelikan gesichert, 1973–80 das Haus Zum goldenen Helm statisch gesichert, die Prunktreppe neu aufgehängt und die wandfeste Ausstattung rest. – Außen urspr. rötlich-ocker gefärbter Anstrich der verputzten Backsteinfassade, heute etwas kräftigerer Rotton, Gliederungen und Rahmungen grau. An der Eingangsseite Familienwappen Scheibler/Böcking in der Giebelspitze. Im Traufgiebel über dem Laufenbach noch der Aufzugsbalken für die Wolle, die auf dem Speicher gelagert, sortiert und durch Fallschacht im Haus Zum Pelikan in die Werkräume befördert wurde Jeder Hausteil mit Hauszeichen über der Eingangstür, zu der eine Freitreppe mit feingliedrigen schmiedeeisernen Geländern hinaufführt; die Gitter um 1790 wohl in Aachen gefertigt. – Innen Wohnräume in beiden Stockwerken des Hauses Zum goldenen Helm (links) erschlossen durch repräsentative Eingangsdiele. Im Haus Zum Pelikan (rechts) das Erdgeschoss mit den Kontorräumen und das Obergeschoss mit Festsaal und Salon durch kleine, querliegende Treppe miteinander verbunden und zugänglich auch von den Dielen im Haus Zum goldenen Helm. Über Außentreppe und zwei Innentreppen zugänglich die Werkräume für das Waschen und Färben der Wolle im Souterrain; dort zwei Spülkanäle und der gewölbte Färbekeller unter dem Vorplatz des Hauses Zum Pelikan. Kostbarstes Stück der wandfesten Erstausstattung die aus Eichenholz geschnitzte, frei schwebende
Rurstraße: In der rurseitigen Häuserzeile noch relativ unverbaut erhalten die Baugruppe Fabrikationsgebäude von 1804 mit hohem Unterbau aus Bruchstein und unter Mansardsatteldach; hier 1812 eine mechanische Spinnerei eröffnet. Hinter Nr. 10 Wasserradkanal für die Spinnerei, das eiserne Fachwerkgebäude einer Wollspüle mit dem fließenden Wasser der Rur im Kanal, 1784 konzessioniert.
Stadtstraße: Die im Talgrund verlaufende Straße war die Hauptgeschäftsstraße Monschaus mit Gewerbebetrieb und Ladenlokal in fast jedem Haus. Der etwas breitere Nordabschnitt hat bis zur Anlage des neuen Markts auf der rechten Rurseite 1886 als städtischer Marktplatz gedient. Der barocke Baubestand ist stark dezimiert, relativ gut erhalten noch die Bebauung der 2. H. 18. Jh. in der rurseitigen Zeile Nr. 1–29. Die Häuser fast alle ehem. für die Tuchfabrikation genutzt, an ihrer Rückseite heute noch erkennbar der aus der Rur abgeleitete Kanal für das Spülen und Färben in den Bruchsteinkellern. –
Stehlings: Bebauung vorwiegend E. 18. Jh. –
Eschbachstraße: In der hangseitigen Zeile Freitreppe mit schmiedeeisernen Gittern, um 1790. –
Kirchstraße: Die im Hang des Schlossbergs verlaufende Straße ist immer eine reine Wohnstraße gewesen und hat daher den alten Baubestand gut bewahrt; die ältesten Häuser stehen im Straßenabschnitt zwischen dem Holzmarkt und der Ecke Kirchstraße/Schlossberg, dem Standort der ehem. Obersten Pforte in der vom sog. Eselsturm der >> Burg zur Stadtbrücke an der Rur führenden nördl. Stadtmauer. – Dem Rathaus schräg gegenüber
Von den folgenden Häusern des 18. Jh. sind durch Ausbau älterer Häuser entstanden das von großem Giebel zusammengefasste Doppelhaus
Haus Zum Pelikan und Haus Zum goldenen Helm, in dem Wohnung und Kontor unter gemeinsamem Dach liegen. Nach Beschädigung im II. WK das Dach 1953 in der überlieferten Form rekonstruiert, 1957–62 das Haus Zum Pelikan gesichert, 1973–80 das Haus Zum goldenen Helm statisch gesichert, die Prunktreppe neu aufgehängt und die wandfeste Ausstattung rest. – Außen urspr. rötlich-ocker gefärbter Anstrich der verputzten Backsteinfassade, heute etwas kräftigerer Rotton, Gliederungen und Rahmungen grau. An der Eingangsseite Familienwappen Scheibler/Böcking in der Giebelspitze. Im Traufgiebel über dem Laufenbach noch der Aufzugsbalken für die Wolle, die auf dem Speicher gelagert, sortiert und durch Fallschacht im Haus Zum Pelikan in die Werkräume befördert wurde Jeder Hausteil mit Hauszeichen über der Eingangstür, zu der eine Freitreppe mit feingliedrigen schmiedeeisernen Geländern hinaufführt; die Gitter um 1790 wohl in Aachen gefertigt. – Innen Wohnräume in beiden Stockwerken des Hauses Zum goldenen Helm (links) erschlossen durch repräsentative Eingangsdiele. Im Haus Zum Pelikan (rechts) das Erdgeschoss mit den Kontorräumen und das Obergeschoss mit Festsaal und Salon durch kleine, querliegende Treppe miteinander verbunden und zugänglich auch von den Dielen im Haus Zum goldenen Helm. Über Außentreppe und zwei Innentreppen zugänglich die Werkräume für das Waschen und Färben der Wolle im Souterrain; dort zwei Spülkanäle und der gewölbte Färbekeller unter dem Vorplatz des Hauses Zum Pelikan. Kostbarstes Stück der wandfesten Erstausstattung die aus Eichenholz geschnitzte, frei schwebende
Rurstraße: In der rurseitigen Häuserzeile noch relativ unverbaut erhalten die Baugruppe Fabrikationsgebäude von 1804 mit hohem Unterbau aus Bruchstein und unter Mansardsatteldach; hier 1812 eine mechanische Spinnerei eröffnet. Hinter Nr. 10 Wasserradkanal für die Spinnerei, das eiserne Fachwerkgebäude einer Wollspüle mit dem fließenden Wasser der Rur im Kanal, 1784 konzessioniert.
Stadtstraße: Die im Talgrund verlaufende Straße war die Hauptgeschäftsstraße Monschaus mit Gewerbebetrieb und Ladenlokal in fast jedem Haus. Der etwas breitere Nordabschnitt hat bis zur Anlage des neuen Markts auf der rechten Rurseite 1886 als städtischer Marktplatz gedient. Der barocke Baubestand ist stark dezimiert, relativ gut erhalten noch die Bebauung der 2. H. 18. Jh. in der rurseitigen Zeile Nr. 1–29. Die Häuser fast alle ehem. für die Tuchfabrikation genutzt, an ihrer Rückseite heute noch erkennbar der aus der Rur abgeleitete Kanal für das Spülen und Färben in den Bruchsteinkellern. –
Stehlings: Bebauung vorwiegend E. 18. Jh. –
Eschbachstraße: In der hangseitigen Zeile Freitreppe mit schmiedeeisernen Gittern, um 1790. –
Kirchstraße: Die im Hang des Schlossbergs verlaufende Straße ist immer eine reine Wohnstraße gewesen und hat daher den alten Baubestand gut bewahrt; die ältesten Häuser stehen im Straßenabschnitt zwischen dem Holzmarkt und der Ecke Kirchstraße/Schlossberg, dem Standort der ehem. Obersten Pforte in der vom sog. Eselsturm der >> Burg zur Stadtbrücke an der Rur führenden nördl. Stadtmauer. – Dem Rathaus schräg gegenüber
Von den folgenden Häusern des 18. Jh. sind durch Ausbau älterer Häuser entstanden das von großem Giebel zusammengefasste Doppelhaus
Haus Zum Pelikan und Haus Zum goldenen Helm, in dem Wohnung und Kontor unter gemeinsamem Dach liegen. Nach Beschädigung im II. WK das Dach 1953 in der überlieferten Form rekonstruiert, 1957–62 das Haus Zum Pelikan gesichert, 1973–80 das Haus Zum goldenen Helm statisch gesichert, die Prunktreppe neu aufgehängt und die wandfeste Ausstattung rest. – Außen urspr. rötlich-ocker gefärbter Anstrich der verputzten Backsteinfassade, heute etwas kräftigerer Rotton, Gliederungen und Rahmungen grau. An der Eingangsseite Familienwappen Scheibler/Böcking in der Giebelspitze. Im Traufgiebel über dem Laufenbach noch der Aufzugsbalken für die Wolle, die auf dem Speicher gelagert, sortiert und durch Fallschacht im Haus Zum Pelikan in die Werkräume befördert wurde Jeder Hausteil mit Hauszeichen über der Eingangstür, zu der eine Freitreppe mit feingliedrigen schmiedeeisernen Geländern hinaufführt; die Gitter um 1790 wohl in Aachen gefertigt. – Innen Wohnräume in beiden Stockwerken des Hauses Zum goldenen Helm (links) erschlossen durch repräsentative Eingangsdiele. Im Haus Zum Pelikan (rechts) das Erdgeschoss mit den Kontorräumen und das Obergeschoss mit Festsaal und Salon durch kleine, querliegende Treppe miteinander verbunden und zugänglich auch von den Dielen im Haus Zum goldenen Helm. Über Außentreppe und zwei Innentreppen zugänglich die Werkräume für das Waschen und Färben der Wolle im Souterrain; dort zwei Spülkanäle und der gewölbte Färbekeller unter dem Vorplatz des Hauses Zum Pelikan. Kostbarstes Stück der wandfesten Erstausstattung die aus Eichenholz geschnitzte, frei schwebende
Rurstraße: In der rurseitigen Häuserzeile noch relativ unverbaut erhalten die Baugruppe Fabrikationsgebäude von 1804 mit hohem Unterbau aus Bruchstein und unter Mansardsatteldach; hier 1812 eine mechanische Spinnerei eröffnet. Hinter Nr. 10 Wasserradkanal für die Spinnerei, das eiserne Fachwerkgebäude einer Wollspüle mit dem fließenden Wasser der Rur im Kanal, 1784 konzessioniert.
Stadtstraße: Die im Talgrund verlaufende Straße war die Hauptgeschäftsstraße Monschaus mit Gewerbebetrieb und Ladenlokal in fast jedem Haus. Der etwas breitere Nordabschnitt hat bis zur Anlage des neuen Markts auf der rechten Rurseite 1886 als städtischer Marktplatz gedient. Der barocke Baubestand ist stark dezimiert, relativ gut erhalten noch die Bebauung der 2. H. 18. Jh. in der rurseitigen Zeile Nr. 1–29. Die Häuser fast alle ehem. für die Tuchfabrikation genutzt, an ihrer Rückseite heute noch erkennbar der aus der Rur abgeleitete Kanal für das Spülen und Färben in den Bruchsteinkellern. –
Stehlings: Bebauung vorwiegend E. 18. Jh. –
Eschbachstraße: In der hangseitigen Zeile Freitreppe mit schmiedeeisernen Gittern, um 1790. –
Kirchstraße: Die im Hang des Schlossbergs verlaufende Straße ist immer eine reine Wohnstraße gewesen und hat daher den alten Baubestand gut bewahrt; die ältesten Häuser stehen im Straßenabschnitt zwischen dem Holzmarkt und der Ecke Kirchstraße/Schlossberg, dem Standort der ehem. Obersten Pforte in der vom sog. Eselsturm der >> Burg zur Stadtbrücke an der Rur führenden nördl. Stadtmauer. – Dem Rathaus schräg gegenüber
Von den folgenden Häusern des 18. Jh. sind durch Ausbau älterer Häuser entstanden das von großem Giebel zusammengefasste Doppelhaus
Haus Zum Pelikan und Haus Zum goldenen Helm, in dem Wohnung und Kontor unter gemeinsamem Dach liegen. Nach Beschädigung im II. WK das Dach 1953 in der überlieferten Form rekonstruiert, 1957–62 das Haus Zum Pelikan gesichert, 1973–80 das Haus Zum goldenen Helm statisch gesichert, die Prunktreppe neu aufgehängt und die wandfeste Ausstattung rest. – Außen urspr. rötlich-ocker gefärbter Anstrich der verputzten Backsteinfassade, heute etwas kräftigerer Rotton, Gliederungen und Rahmungen grau. An der Eingangsseite Familienwappen Scheibler/Böcking in der Giebelspitze. Im Traufgiebel über dem Laufenbach noch der Aufzugsbalken für die Wolle, die auf dem Speicher gelagert, sortiert und durch Fallschacht im Haus Zum Pelikan in die Werkräume befördert wurde Jeder Hausteil mit Hauszeichen über der Eingangstür, zu der eine Freitreppe mit feingliedrigen schmiedeeisernen Geländern hinaufführt; die Gitter um 1790 wohl in Aachen gefertigt. – Innen Wohnräume in beiden Stockwerken des Hauses Zum goldenen Helm (links) erschlossen durch repräsentative Eingangsdiele. Im Haus Zum Pelikan (rechts) das Erdgeschoss mit den Kontorräumen und das Obergeschoss mit Festsaal und Salon durch kleine, querliegende Treppe miteinander verbunden und zugänglich auch von den Dielen im Haus Zum goldenen Helm. Über Außentreppe und zwei Innentreppen zugänglich die Werkräume für das Waschen und Färben der Wolle im Souterrain; dort zwei Spülkanäle und der gewölbte Färbekeller unter dem Vorplatz des Hauses Zum Pelikan. Kostbarstes Stück der wandfesten Erstausstattung die aus Eichenholz geschnitzte, frei schwebende
Rurstraße: In der rurseitigen Häuserzeile noch relativ unverbaut erhalten die Baugruppe Fabrikationsgebäude von 1804 mit hohem Unterbau aus Bruchstein und unter Mansardsatteldach; hier 1812 eine mechanische Spinnerei eröffnet. Hinter Nr. 10 Wasserradkanal für die Spinnerei, das eiserne Fachwerkgebäude einer Wollspüle mit dem fließenden Wasser der Rur im Kanal, 1784 konzessioniert.
Stadtstraße: Die im Talgrund verlaufende Straße war die Hauptgeschäftsstraße Monschaus mit Gewerbebetrieb und Ladenlokal in fast jedem Haus. Der etwas breitere Nordabschnitt hat bis zur Anlage des neuen Markts auf der rechten Rurseite 1886 als städtischer Marktplatz gedient. Der barocke Baubestand ist stark dezimiert, relativ gut erhalten noch die Bebauung der 2. H. 18. Jh. in der rurseitigen Zeile Nr. 1–29. Die Häuser fast alle ehem. für die Tuchfabrikation genutzt, an ihrer Rückseite heute noch erkennbar der aus der Rur abgeleitete Kanal für das Spülen und Färben in den Bruchsteinkellern. –
Stehlings: Bebauung vorwiegend E. 18. Jh. –
Eschbachstraße: In der hangseitigen Zeile Freitreppe mit schmiedeeisernen Gittern, um 1790. –
Kirchstraße: Die im Hang des Schlossbergs verlaufende Straße ist immer eine reine Wohnstraße gewesen und hat daher den alten Baubestand gut bewahrt; die ältesten Häuser stehen im Straßenabschnitt zwischen dem Holzmarkt und der Ecke Kirchstraße/Schlossberg, dem Standort der ehem. Obersten Pforte in der vom sog. Eselsturm der >> Burg zur Stadtbrücke an der Rur führenden nördl. Stadtmauer. – Dem Rathaus schräg gegenüber
Von den folgenden Häusern des 18. Jh. sind durch Ausbau älterer Häuser entstanden das von großem Giebel zusammengefasste Doppelhaus
Haus Zum Pelikan und Haus Zum goldenen Helm, in dem Wohnung und Kontor unter gemeinsamem Dach liegen. Nach Beschädigung im II. WK das Dach 1953 in der überlieferten Form rekonstruiert, 1957–62 das Haus Zum Pelikan gesichert, 1973–80 das Haus Zum goldenen Helm statisch gesichert, die Prunktreppe neu aufgehängt und die wandfeste Ausstattung rest. – Außen urspr. rötlich-ocker gefärbter Anstrich der verputzten Backsteinfassade, heute etwas kräftigerer Rotton, Gliederungen und Rahmungen grau. An der Eingangsseite Familienwappen Scheibler/Böcking in der Giebelspitze. Im Traufgiebel über dem Laufenbach noch der Aufzugsbalken für die Wolle, die auf dem Speicher gelagert, sortiert und durch Fallschacht im Haus Zum Pelikan in die Werkräume befördert wurde Jeder Hausteil mit Hauszeichen über der Eingangstür, zu der eine Freitreppe mit feingliedrigen schmiedeeisernen Geländern hinaufführt; die Gitter um 1790 wohl in Aachen gefertigt. – Innen Wohnräume in beiden Stockwerken des Hauses Zum goldenen Helm (links) erschlossen durch repräsentative Eingangsdiele. Im Haus Zum Pelikan (rechts) das Erdgeschoss mit den Kontorräumen und das Obergeschoss mit Festsaal und Salon durch kleine, querliegende Treppe miteinander verbunden und zugänglich auch von den Dielen im Haus Zum goldenen Helm. Über Außentreppe und zwei Innentreppen zugänglich die Werkräume für das Waschen und Färben der Wolle im Souterrain; dort zwei Spülkanäle und der gewölbte Färbekeller unter dem Vorplatz des Hauses Zum Pelikan. Kostbarstes Stück der wandfesten Erstausstattung die aus Eichenholz geschnitzte, frei schwebende
Rurstraße: In der rurseitigen Häuserzeile noch relativ unverbaut erhalten die Baugruppe Fabrikationsgebäude von 1804 mit hohem Unterbau aus Bruchstein und unter Mansardsatteldach; hier 1812 eine mechanische Spinnerei eröffnet. Hinter Nr. 10 Wasserradkanal für die Spinnerei, das eiserne Fachwerkgebäude einer Wollspüle mit dem fließenden Wasser der Rur im Kanal, 1784 konzessioniert.
Stadtstraße: Die im Talgrund verlaufende Straße war die Hauptgeschäftsstraße Monschaus mit Gewerbebetrieb und Ladenlokal in fast jedem Haus. Der etwas breitere Nordabschnitt hat bis zur Anlage des neuen Markts auf der rechten Rurseite 1886 als städtischer Marktplatz gedient. Der barocke Baubestand ist stark dezimiert, relativ gut erhalten noch die Bebauung der 2. H. 18. Jh. in der rurseitigen Zeile Nr. 1–29. Die Häuser fast alle ehem. für die Tuchfabrikation genutzt, an ihrer Rückseite heute noch erkennbar der aus der Rur abgeleitete Kanal für das Spülen und Färben in den Bruchsteinkellern. –
Stehlings: Bebauung vorwiegend E. 18. Jh. –
Eschbachstraße: In der hangseitigen Zeile Freitreppe mit schmiedeeisernen Gittern, um 1790. –
Kirchstraße: Die im Hang des Schlossbergs verlaufende Straße ist immer eine reine Wohnstraße gewesen und hat daher den alten Baubestand gut bewahrt; die ältesten Häuser stehen im Straßenabschnitt zwischen dem Holzmarkt und der Ecke Kirchstraße/Schlossberg, dem Standort der ehem. Obersten Pforte in der vom sog. Eselsturm der >> Burg zur Stadtbrücke an der Rur führenden nördl. Stadtmauer. – Dem Rathaus schräg gegenüber
Von den folgenden Häusern des 18. Jh. sind durch Ausbau älterer Häuser entstanden das von großem Giebel zusammengefasste Doppelhaus
Haus Zum Pelikan und Haus Zum goldenen Helm, in dem Wohnung und Kontor unter gemeinsamem Dach liegen. Nach Beschädigung im II. WK das Dach 1953 in der überlieferten Form rekonstruiert, 1957–62 das Haus Zum Pelikan gesichert, 1973–80 das Haus Zum goldenen Helm statisch gesichert, die Prunktreppe neu aufgehängt und die wandfeste Ausstattung rest. – Außen urspr. rötlich-ocker gefärbter Anstrich der verputzten Backsteinfassade, heute etwas kräftigerer Rotton, Gliederungen und Rahmungen grau. An der Eingangsseite Familienwappen Scheibler/Böcking in der Giebelspitze. Im Traufgiebel über dem Laufenbach noch der Aufzugsbalken für die Wolle, die auf dem Speicher gelagert, sortiert und durch Fallschacht im Haus Zum Pelikan in die Werkräume befördert wurde Jeder Hausteil mit Hauszeichen über der Eingangstür, zu der eine Freitreppe mit feingliedrigen schmiedeeisernen Geländern hinaufführt; die Gitter um 1790 wohl in Aachen gefertigt. – Innen Wohnräume in beiden Stockwerken des Hauses Zum goldenen Helm (links) erschlossen durch repräsentative Eingangsdiele. Im Haus Zum Pelikan (rechts) das Erdgeschoss mit den Kontorräumen und das Obergeschoss mit Festsaal und Salon durch kleine, querliegende Treppe miteinander verbunden und zugänglich auch von den Dielen im Haus Zum goldenen Helm. Über Außentreppe und zwei Innentreppen zugänglich die Werkräume für das Waschen und Färben der Wolle im Souterrain; dort zwei Spülkanäle und der gewölbte Färbekeller unter dem Vorplatz des Hauses Zum Pelikan. Kostbarstes Stück der wandfesten Erstausstattung die aus Eichenholz geschnitzte, frei schwebende
Rurstraße: In der rurseitigen Häuserzeile noch relativ unverbaut erhalten die Baugruppe Fabrikationsgebäude von 1804 mit hohem Unterbau aus Bruchstein und unter Mansardsatteldach; hier 1812 eine mechanische Spinnerei eröffnet. Hinter Nr. 10 Wasserradkanal für die Spinnerei, das eiserne Fachwerkgebäude einer Wollspüle mit dem fließenden Wasser der Rur im Kanal, 1784 konzessioniert.
Stadtstraße: Die im Talgrund verlaufende Straße war die Hauptgeschäftsstraße Monschaus mit Gewerbebetrieb und Ladenlokal in fast jedem Haus. Der etwas breitere Nordabschnitt hat bis zur Anlage des neuen Markts auf der rechten Rurseite 1886 als städtischer Marktplatz gedient. Der barocke Baubestand ist stark dezimiert, relativ gut erhalten noch die Bebauung der 2. H. 18. Jh. in der rurseitigen Zeile Nr. 1–29. Die Häuser fast alle ehem. für die Tuchfabrikation genutzt, an ihrer Rückseite heute noch erkennbar der aus der Rur abgeleitete Kanal für das Spülen und Färben in den Bruchsteinkellern. –
Stehlings: Bebauung vorwiegend E. 18. Jh. –
Eschbachstraße: In der hangseitigen Zeile Freitreppe mit schmiedeeisernen Gittern, um 1790. –
Kirchstraße: Die im Hang des Schlossbergs verlaufende Straße ist immer eine reine Wohnstraße gewesen und hat daher den alten Baubestand gut bewahrt; die ältesten Häuser stehen im Straßenabschnitt zwischen dem Holzmarkt und der Ecke Kirchstraße/Schlossberg, dem Standort der ehem. Obersten Pforte in der vom sog. Eselsturm der >> Burg zur Stadtbrücke an der Rur führenden nördl. Stadtmauer. – Dem Rathaus schräg gegenüber
Von den folgenden Häusern des 18. Jh. sind durch Ausbau älterer Häuser entstanden das von großem Giebel zusammengefasste Doppelhaus
Haus Zum Pelikan und Haus Zum goldenen Helm, in dem Wohnung und Kontor unter gemeinsamem Dach liegen. Nach Beschädigung im II. WK das Dach 1953 in der überlieferten Form rekonstruiert, 1957–62 das Haus Zum Pelikan gesichert, 1973–80 das Haus Zum goldenen Helm statisch gesichert, die Prunktreppe neu aufgehängt und die wandfeste Ausstattung rest. – Außen urspr. rötlich-ocker gefärbter Anstrich der verputzten Backsteinfassade, heute etwas kräftigerer Rotton, Gliederungen und Rahmungen grau. An der Eingangsseite Familienwappen Scheibler/Böcking in der Giebelspitze. Im Traufgiebel über dem Laufenbach noch der Aufzugsbalken für die Wolle, die auf dem Speicher gelagert, sortiert und durch Fallschacht im Haus Zum Pelikan in die Werkräume befördert wurde Jeder Hausteil mit Hauszeichen über der Eingangstür, zu der eine Freitreppe mit feingliedrigen schmiedeeisernen Geländern hinaufführt; die Gitter um 1790 wohl in Aachen gefertigt. – Innen Wohnräume in beiden Stockwerken des Hauses Zum goldenen Helm (links) erschlossen durch repräsentative Eingangsdiele. Im Haus Zum Pelikan (rechts) das Erdgeschoss mit den Kontorräumen und das Obergeschoss mit Festsaal und Salon durch kleine, querliegende Treppe miteinander verbunden und zugänglich auch von den Dielen im Haus Zum goldenen Helm. Über Außentreppe und zwei Innentreppen zugänglich die Werkräume für das Waschen und Färben der Wolle im Souterrain; dort zwei Spülkanäle und der gewölbte Färbekeller unter dem Vorplatz des Hauses Zum Pelikan. Kostbarstes Stück der wandfesten Erstausstattung die aus Eichenholz geschnitzte, frei schwebende
Rurstraße: In der rurseitigen Häuserzeile noch relativ unverbaut erhalten die Baugruppe Fabrikationsgebäude von 1804 mit hohem Unterbau aus Bruchstein und unter Mansardsatteldach; hier 1812 eine mechanische Spinnerei eröffnet. Hinter Nr. 10 Wasserradkanal für die Spinnerei, das eiserne Fachwerkgebäude einer Wollspüle mit dem fließenden Wasser der Rur im Kanal, 1784 konzessioniert.
Stadtstraße: Die im Talgrund verlaufende Straße war die Hauptgeschäftsstraße Monschaus mit Gewerbebetrieb und Ladenlokal in fast jedem Haus. Der etwas breitere Nordabschnitt hat bis zur Anlage des neuen Markts auf der rechten Rurseite 1886 als städtischer Marktplatz gedient. Der barocke Baubestand ist stark dezimiert, relativ gut erhalten noch die Bebauung der 2. H. 18. Jh. in der rurseitigen Zeile Nr. 1–29. Die Häuser fast alle ehem. für die Tuchfabrikation genutzt, an ihrer Rückseite heute noch erkennbar der aus der Rur abgeleitete Kanal für das Spülen und Färben in den Bruchsteinkellern. –
Stehlings: Bebauung vorwiegend E. 18. Jh. –
Eschbachstraße: In der hangseitigen Zeile Freitreppe mit schmiedeeisernen Gittern, um 1790. –
Kirchstraße: Die im Hang des Schlossbergs verlaufende Straße ist immer eine reine Wohnstraße gewesen und hat daher den alten Baubestand gut bewahrt; die ältesten Häuser stehen im Straßenabschnitt zwischen dem Holzmarkt und der Ecke Kirchstraße/Schlossberg, dem Standort der ehem. Obersten Pforte in der vom sog. Eselsturm der >> Burg zur Stadtbrücke an der Rur führenden nördl. Stadtmauer. – Dem Rathaus schräg gegenüber
Von den folgenden Häusern des 18. Jh. sind durch Ausbau älterer Häuser entstanden das von großem Giebel zusammengefasste Doppelhaus
Haus Zum Pelikan und Haus Zum goldenen Helm, in dem Wohnung und Kontor unter gemeinsamem Dach liegen. Nach Beschädigung im II. WK das Dach 1953 in der überlieferten Form rekonstruiert, 1957–62 das Haus Zum Pelikan gesichert, 1973–80 das Haus Zum goldenen Helm statisch gesichert, die Prunktreppe neu aufgehängt und die wandfeste Ausstattung rest. – Außen urspr. rötlich-ocker gefärbter Anstrich der verputzten Backsteinfassade, heute etwas kräftigerer Rotton, Gliederungen und Rahmungen grau. An der Eingangsseite Familienwappen Scheibler/Böcking in der Giebelspitze. Im Traufgiebel über dem Laufenbach noch der Aufzugsbalken für die Wolle, die auf dem Speicher gelagert, sortiert und durch Fallschacht im Haus Zum Pelikan in die Werkräume befördert wurde Jeder Hausteil mit Hauszeichen über der Eingangstür, zu der eine Freitreppe mit feingliedrigen schmiedeeisernen Geländern hinaufführt; die Gitter um 1790 wohl in Aachen gefertigt. – Innen Wohnräume in beiden Stockwerken des Hauses Zum goldenen Helm (links) erschlossen durch repräsentative Eingangsdiele. Im Haus Zum Pelikan (rechts) das Erdgeschoss mit den Kontorräumen und das Obergeschoss mit Festsaal und Salon durch kleine, querliegende Treppe miteinander verbunden und zugänglich auch von den Dielen im Haus Zum goldenen Helm. Über Außentreppe und zwei Innentreppen zugänglich die Werkräume für das Waschen und Färben der Wolle im Souterrain; dort zwei Spülkanäle und der gewölbte Färbekeller unter dem Vorplatz des Hauses Zum Pelikan. Kostbarstes Stück der wandfesten Erstausstattung die aus Eichenholz geschnitzte, frei schwebende
Rurstraße: In der rurseitigen Häuserzeile noch relativ unverbaut erhalten die Baugruppe Fabrikationsgebäude von 1804 mit hohem Unterbau aus Bruchstein und unter Mansardsatteldach; hier 1812 eine mechanische Spinnerei eröffnet. Hinter Nr. 10 Wasserradkanal für die Spinnerei, das eiserne Fachwerkgebäude einer Wollspüle mit dem fließenden Wasser der Rur im Kanal, 1784 konzessioniert.
Stadtstraße: Die im Talgrund verlaufende Straße war die Hauptgeschäftsstraße Monschaus mit Gewerbebetrieb und Ladenlokal in fast jedem Haus. Der etwas breitere Nordabschnitt hat bis zur Anlage des neuen Markts auf der rechten Rurseite 1886 als städtischer Marktplatz gedient. Der barocke Baubestand ist stark dezimiert, relativ gut erhalten noch die Bebauung der 2. H. 18. Jh. in der rurseitigen Zeile Nr. 1–29. Die Häuser fast alle ehem. für die Tuchfabrikation genutzt, an ihrer Rückseite heute noch erkennbar der aus der Rur abgeleitete Kanal für das Spülen und Färben in den Bruchsteinkellern. –
Stehlings: Bebauung vorwiegend E. 18. Jh. –
Eschbachstraße: In der hangseitigen Zeile Freitreppe mit schmiedeeisernen Gittern, um 1790. –
Kirchstraße: Die im Hang des Schlossbergs verlaufende Straße ist immer eine reine Wohnstraße gewesen und hat daher den alten Baubestand gut bewahrt; die ältesten Häuser stehen im Straßenabschnitt zwischen dem Holzmarkt und der Ecke Kirchstraße/Schlossberg, dem Standort der ehem. Obersten Pforte in der vom sog. Eselsturm der >> Burg zur Stadtbrücke an der Rur führenden nördl. Stadtmauer. – Dem Rathaus schräg gegenüber
Von den folgenden Häusern des 18. Jh. sind durch Ausbau älterer Häuser entstanden das von großem Giebel zusammengefasste Doppelhaus
Haus Zum Pelikan und Haus Zum goldenen Helm, in dem Wohnung und Kontor unter gemeinsamem Dach liegen. Nach Beschädigung im II. WK das Dach 1953 in der überlieferten Form rekonstruiert, 1957–62 das Haus Zum Pelikan gesichert, 1973–80 das Haus Zum goldenen Helm statisch gesichert, die Prunktreppe neu aufgehängt und die wandfeste Ausstattung rest. – Außen urspr. rötlich-ocker gefärbter Anstrich der verputzten Backsteinfassade, heute etwas kräftigerer Rotton, Gliederungen und Rahmungen grau. An der Eingangsseite Familienwappen Scheibler/Böcking in der Giebelspitze. Im Traufgiebel über dem Laufenbach noch der Aufzugsbalken für die Wolle, die auf dem Speicher gelagert, sortiert und durch Fallschacht im Haus Zum Pelikan in die Werkräume befördert wurde Jeder Hausteil mit Hauszeichen über der Eingangstür, zu der eine Freitreppe mit feingliedrigen schmiedeeisernen Geländern hinaufführt; die Gitter um 1790 wohl in Aachen gefertigt. – Innen Wohnräume in beiden Stockwerken des Hauses Zum goldenen Helm (links) erschlossen durch repräsentative Eingangsdiele. Im Haus Zum Pelikan (rechts) das Erdgeschoss mit den Kontorräumen und das Obergeschoss mit Festsaal und Salon durch kleine, querliegende Treppe miteinander verbunden und zugänglich auch von den Dielen im Haus Zum goldenen Helm. Über Außentreppe und zwei Innentreppen zugänglich die Werkräume für das Waschen und Färben der Wolle im Souterrain; dort zwei Spülkanäle und der gewölbte Färbekeller unter dem Vorplatz des Hauses Zum Pelikan. Kostbarstes Stück der wandfesten Erstausstattung die aus Eichenholz geschnitzte, frei schwebende
Rurstraße: In der rurseitigen Häuserzeile noch relativ unverbaut erhalten die Baugruppe Fabrikationsgebäude von 1804 mit hohem Unterbau aus Bruchstein und unter Mansardsatteldach; hier 1812 eine mechanische Spinnerei eröffnet. Hinter Nr. 10 Wasserradkanal für die Spinnerei, das eiserne Fachwerkgebäude einer Wollspüle mit dem fließenden Wasser der Rur im Kanal, 1784 konzessioniert.
Stadtstraße: Die im Talgrund verlaufende Straße war die Hauptgeschäftsstraße Monschaus mit Gewerbebetrieb und Ladenlokal in fast jedem Haus. Der etwas breitere Nordabschnitt hat bis zur Anlage des neuen Markts auf der rechten Rurseite 1886 als städtischer Marktplatz gedient. Der barocke Baubestand ist stark dezimiert, relativ gut erhalten noch die Bebauung der 2. H. 18. Jh. in der rurseitigen Zeile Nr. 1–29. Die Häuser fast alle ehem. für die Tuchfabrikation genutzt, an ihrer Rückseite heute noch erkennbar der aus der Rur abgeleitete Kanal für das Spülen und Färben in den Bruchsteinkellern. –
Stehlings: Bebauung vorwiegend E. 18. Jh. –
Eschbachstraße: In der hangseitigen Zeile Freitreppe mit schmiedeeisernen Gittern, um 1790. –
Kirchstraße: Die im Hang des Schlossbergs verlaufende Straße ist immer eine reine Wohnstraße gewesen und hat daher den alten Baubestand gut bewahrt; die ältesten Häuser stehen im Straßenabschnitt zwischen dem Holzmarkt und der Ecke Kirchstraße/Schlossberg, dem Standort der ehem. Obersten Pforte in der vom sog. Eselsturm der >> Burg zur Stadtbrücke an der Rur führenden nördl. Stadtmauer. – Dem Rathaus schräg gegenüber
Von den folgenden Häusern des 18. Jh. sind durch Ausbau älterer Häuser entstanden das von großem Giebel zusammengefasste Doppelhaus
Haus Zum Pelikan und Haus Zum goldenen Helm, in dem Wohnung und Kontor unter gemeinsamem Dach liegen. Nach Beschädigung im II. WK das Dach 1953 in der überlieferten Form rekonstruiert, 1957–62 das Haus Zum Pelikan gesichert, 1973–80 das Haus Zum goldenen Helm statisch gesichert, die Prunktreppe neu aufgehängt und die wandfeste Ausstattung rest. – Außen urspr. rötlich-ocker gefärbter Anstrich der verputzten Backsteinfassade, heute etwas kräftigerer Rotton, Gliederungen und Rahmungen grau. An der Eingangsseite Familienwappen Scheibler/Böcking in der Giebelspitze. Im Traufgiebel über dem Laufenbach noch der Aufzugsbalken für die Wolle, die auf dem Speicher gelagert, sortiert und durch Fallschacht im Haus Zum Pelikan in die Werkräume befördert wurde Jeder Hausteil mit Hauszeichen über der Eingangstür, zu der eine Freitreppe mit feingliedrigen schmiedeeisernen Geländern hinaufführt; die Gitter um 1790 wohl in Aachen gefertigt. – Innen Wohnräume in beiden Stockwerken des Hauses Zum goldenen Helm (links) erschlossen durch repräsentative Eingangsdiele. Im Haus Zum Pelikan (rechts) das Erdgeschoss mit den Kontorräumen und das Obergeschoss mit Festsaal und Salon durch kleine, querliegende Treppe miteinander verbunden und zugänglich auch von den Dielen im Haus Zum goldenen Helm. Über Außentreppe und zwei Innentreppen zugänglich die Werkräume für das Waschen und Färben der Wolle im Souterrain; dort zwei Spülkanäle und der gewölbte Färbekeller unter dem Vorplatz des Hauses Zum Pelikan. Kostbarstes Stück der wandfesten Erstausstattung die aus Eichenholz geschnitzte, frei schwebende
Rurstraße: In der rurseitigen Häuserzeile noch relativ unverbaut erhalten die Baugruppe Fabrikationsgebäude von 1804 mit hohem Unterbau aus Bruchstein und unter Mansardsatteldach; hier 1812 eine mechanische Spinnerei eröffnet. Hinter Nr. 10 Wasserradkanal für die Spinnerei, das eiserne Fachwerkgebäude einer Wollspüle mit dem fließenden Wasser der Rur im Kanal, 1784 konzessioniert.
Stadtstraße: Die im Talgrund verlaufende Straße war die Hauptgeschäftsstraße Monschaus mit Gewerbebetrieb und Ladenlokal in fast jedem Haus. Der etwas breitere Nordabschnitt hat bis zur Anlage des neuen Markts auf der rechten Rurseite 1886 als städtischer Marktplatz gedient. Der barocke Baubestand ist stark dezimiert, relativ gut erhalten noch die Bebauung der 2. H. 18. Jh. in der rurseitigen Zeile Nr. 1–29. Die Häuser fast alle ehem. für die Tuchfabrikation genutzt, an ihrer Rückseite heute noch erkennbar der aus der Rur abgeleitete Kanal für das Spülen und Färben in den Bruchsteinkellern. –
Stehlings: Bebauung vorwiegend E. 18. Jh. –
Eschbachstraße: In der hangseitigen Zeile Freitreppe mit schmiedeeisernen Gittern, um 1790. –
Kirchstraße: Die im Hang des Schlossbergs verlaufende Straße ist immer eine reine Wohnstraße gewesen und hat daher den alten Baubestand gut bewahrt; die ältesten Häuser stehen im Straßenabschnitt zwischen dem Holzmarkt und der Ecke Kirchstraße/Schlossberg, dem Standort der ehem. Obersten Pforte in der vom sog. Eselsturm der >> Burg zur Stadtbrücke an der Rur führenden nördl. Stadtmauer. – Dem Rathaus schräg gegenüber
Von den folgenden Häusern des 18. Jh. sind durch Ausbau älterer Häuser entstanden das von großem Giebel zusammengefasste Doppelhaus
Haus Zum Pelikan und Haus Zum goldenen Helm, in dem Wohnung und Kontor unter gemeinsamem Dach liegen. Nach Beschädigung im II. WK das Dach 1953 in der überlieferten Form rekonstruiert, 1957–62 das Haus Zum Pelikan gesichert, 1973–80 das Haus Zum goldenen Helm statisch gesichert, die Prunktreppe neu aufgehängt und die wandfeste Ausstattung rest. – Außen urspr. rötlich-ocker gefärbter Anstrich der verputzten Backsteinfassade, heute etwas kräftigerer Rotton, Gliederungen und Rahmungen grau. An der Eingangsseite Familienwappen Scheibler/Böcking in der Giebelspitze. Im Traufgiebel über dem Laufenbach noch der Aufzugsbalken für die Wolle, die auf dem Speicher gelagert, sortiert und durch Fallschacht im Haus Zum Pelikan in die Werkräume befördert wurde Jeder Hausteil mit Hauszeichen über der Eingangstür, zu der eine Freitreppe mit feingliedrigen schmiedeeisernen Geländern hinaufführt; die Gitter um 1790 wohl in Aachen gefertigt. – Innen Wohnräume in beiden Stockwerken des Hauses Zum goldenen Helm (links) erschlossen durch repräsentative Eingangsdiele. Im Haus Zum Pelikan (rechts) das Erdgeschoss mit den Kontorräumen und das Obergeschoss mit Festsaal und Salon durch kleine, querliegende Treppe miteinander verbunden und zugänglich auch von den Dielen im Haus Zum goldenen Helm. Über Außentreppe und zwei Innentreppen zugänglich die Werkräume für das Waschen und Färben der Wolle im Souterrain; dort zwei Spülkanäle und der gewölbte Färbekeller unter dem Vorplatz des Hauses Zum Pelikan. Kostbarstes Stück der wandfesten Erstausstattung die aus Eichenholz geschnitzte, frei schwebende
Rurstraße: In der rurseitigen Häuserzeile noch relativ unverbaut erhalten die Baugruppe Fabrikationsgebäude von 1804 mit hohem Unterbau aus Bruchstein und unter Mansardsatteldach; hier 1812 eine mechanische Spinnerei eröffnet. Hinter Nr. 10 Wasserradkanal für die Spinnerei, das eiserne Fachwerkgebäude einer Wollspüle mit dem fließenden Wasser der Rur im Kanal, 1784 konzessioniert.
Stadtstraße: Die im Talgrund verlaufende Straße war die Hauptgeschäftsstraße Monschaus mit Gewerbebetrieb und Ladenlokal in fast jedem Haus. Der etwas breitere Nordabschnitt hat bis zur Anlage des neuen Markts auf der rechten Rurseite 1886 als städtischer Marktplatz gedient. Der barocke Baubestand ist stark dezimiert, relativ gut erhalten noch die Bebauung der 2. H. 18. Jh. in der rurseitigen Zeile Nr. 1–29. Die Häuser fast alle ehem. für die Tuchfabrikation genutzt, an ihrer Rückseite heute noch erkennbar der aus der Rur abgeleitete Kanal für das Spülen und Färben in den Bruchsteinkellern. –
Stehlings: Bebauung vorwiegend E. 18. Jh. –
Eschbachstraße: In der hangseitigen Zeile Freitreppe mit schmiedeeisernen Gittern, um 1790. –
Kirchstraße: Die im Hang des Schlossbergs verlaufende Straße ist immer eine reine Wohnstraße gewesen und hat daher den alten Baubestand gut bewahrt; die ältesten Häuser stehen im Straßenabschnitt zwischen dem Holzmarkt und der Ecke Kirchstraße/Schlossberg, dem Standort der ehem. Obersten Pforte in der vom sog. Eselsturm der >> Burg zur Stadtbrücke an der Rur führenden nördl. Stadtmauer. – Dem Rathaus schräg gegenüber
Von den folgenden Häusern des 18. Jh. sind durch Ausbau älterer Häuser entstanden das von großem Giebel zusammengefasste Doppelhaus
Haus Zum Pelikan und Haus Zum goldenen Helm, in dem Wohnung und Kontor unter gemeinsamem Dach liegen. Nach Beschädigung im II. WK das Dach 1953 in der überlieferten Form rekonstruiert, 1957–62 das Haus Zum Pelikan gesichert, 1973–80 das Haus Zum goldenen Helm statisch gesichert, die Prunktreppe neu aufgehängt und die wandfeste Ausstattung rest. – Außen urspr. rötlich-ocker gefärbter Anstrich der verputzten Backsteinfassade, heute etwas kräftigerer Rotton, Gliederungen und Rahmungen grau. An der Eingangsseite Familienwappen Scheibler/Böcking in der Giebelspitze. Im Traufgiebel über dem Laufenbach noch der Aufzugsbalken für die Wolle, die auf dem Speicher gelagert, sortiert und durch Fallschacht im Haus Zum Pelikan in die Werkräume befördert wurde Jeder Hausteil mit Hauszeichen über der Eingangstür, zu der eine Freitreppe mit feingliedrigen schmiedeeisernen Geländern hinaufführt; die Gitter um 1790 wohl in Aachen gefertigt. – Innen Wohnräume in beiden Stockwerken des Hauses Zum goldenen Helm (links) erschlossen durch repräsentative Eingangsdiele. Im Haus Zum Pelikan (rechts) das Erdgeschoss mit den Kontorräumen und das Obergeschoss mit Festsaal und Salon durch kleine, querliegende Treppe miteinander verbunden und zugänglich auch von den Dielen im Haus Zum goldenen Helm. Über Außentreppe und zwei Innentreppen zugänglich die Werkräume für das Waschen und Färben der Wolle im Souterrain; dort zwei Spülkanäle und der gewölbte Färbekeller unter dem Vorplatz des Hauses Zum Pelikan. Kostbarstes Stück der wandfesten Erstausstattung die aus Eichenholz geschnitzte, frei schwebende
Rurstraße: In der rurseitigen Häuserzeile noch relativ unverbaut erhalten die Baugruppe Fabrikationsgebäude von 1804 mit hohem Unterbau aus Bruchstein und unter Mansardsatteldach; hier 1812 eine mechanische Spinnerei eröffnet. Hinter Nr. 10 Wasserradkanal für die Spinnerei, das eiserne Fachwerkgebäude einer Wollspüle mit dem fließenden Wasser der Rur im Kanal, 1784 konzessioniert.
Stadtstraße: Die im Talgrund verlaufende Straße war die Hauptgeschäftsstraße Monschaus mit Gewerbebetrieb und Ladenlokal in fast jedem Haus. Der etwas breitere Nordabschnitt hat bis zur Anlage des neuen Markts auf der rechten Rurseite 1886 als städtischer Marktplatz gedient. Der barocke Baubestand ist stark dezimiert, relativ gut erhalten noch die Bebauung der 2. H. 18. Jh. in der rurseitigen Zeile Nr. 1–29. Die Häuser fast alle ehem. für die Tuchfabrikation genutzt, an ihrer Rückseite heute noch erkennbar der aus der Rur abgeleitete Kanal für das Spülen und Färben in den Bruchsteinkellern. –
Stehlings: Bebauung vorwiegend E. 18. Jh. –
Eschbachstraße: In der hangseitigen Zeile Freitreppe mit schmiedeeisernen Gittern, um 1790. –
Kirchstraße: Die im Hang des Schlossbergs verlaufende Straße ist immer eine reine Wohnstraße gewesen und hat daher den alten Baubestand gut bewahrt; die ältesten Häuser stehen im Straßenabschnitt zwischen dem Holzmarkt und der Ecke Kirchstraße/Schlossberg, dem Standort der ehem. Obersten Pforte in der vom sog. Eselsturm der >> Burg zur Stadtbrücke an der Rur führenden nördl. Stadtmauer. – Dem Rathaus schräg gegenüber
Von den folgenden Häusern des 18. Jh. sind durch Ausbau älterer Häuser entstanden das von großem Giebel zusammengefasste Doppelhaus
Haus Zum Pelikan und Haus Zum goldenen Helm, in dem Wohnung und Kontor unter gemeinsamem Dach liegen. Nach Beschädigung im II. WK das Dach 1953 in der überlieferten Form rekonstruiert, 1957–62 das Haus Zum Pelikan gesichert, 1973–80 das Haus Zum goldenen Helm statisch gesichert, die Prunktreppe neu aufgehängt und die wandfeste Ausstattung rest. – Außen urspr. rötlich-ocker gefärbter Anstrich der verputzten Backsteinfassade, heute etwas kräftigerer Rotton, Gliederungen und Rahmungen grau. An der Eingangsseite Familienwappen Scheibler/Böcking in der Giebelspitze. Im Traufgiebel über dem Laufenbach noch der Aufzugsbalken für die Wolle, die auf dem Speicher gelagert, sortiert und durch Fallschacht im Haus Zum Pelikan in die Werkräume befördert wurde Jeder Hausteil mit Hauszeichen über der Eingangstür, zu der eine Freitreppe mit feingliedrigen schmiedeeisernen Geländern hinaufführt; die Gitter um 1790 wohl in Aachen gefertigt. – Innen Wohnräume in beiden Stockwerken des Hauses Zum goldenen Helm (links) erschlossen durch repräsentative Eingangsdiele. Im Haus Zum Pelikan (rechts) das Erdgeschoss mit den Kontorräumen und das Obergeschoss mit Festsaal und Salon durch kleine, querliegende Treppe miteinander verbunden und zugänglich auch von den Dielen im Haus Zum goldenen Helm. Über Außentreppe und zwei Innentreppen zugänglich die Werkräume für das Waschen und Färben der Wolle im Souterrain; dort zwei Spülkanäle und der gewölbte Färbekeller unter dem Vorplatz des Hauses Zum Pelikan. Kostbarstes Stück der wandfesten Erstausstattung die aus Eichenholz geschnitzte, frei schwebende
Rurstraße: In der rurseitigen Häuserzeile noch relativ unverbaut erhalten die Baugruppe Fabrikationsgebäude von 1804 mit hohem Unterbau aus Bruchstein und unter Mansardsatteldach; hier 1812 eine mechanische Spinnerei eröffnet. Hinter Nr. 10 Wasserradkanal für die Spinnerei, das eiserne Fachwerkgebäude einer Wollspüle mit dem fließenden Wasser der Rur im Kanal, 1784 konzessioniert.
Stadtstraße: Die im Talgrund verlaufende Straße war die Hauptgeschäftsstraße Monschaus mit Gewerbebetrieb und Ladenlokal in fast jedem Haus. Der etwas breitere Nordabschnitt hat bis zur Anlage des neuen Markts auf der rechten Rurseite 1886 als städtischer Marktplatz gedient. Der barocke Baubestand ist stark dezimiert, relativ gut erhalten noch die Bebauung der 2. H. 18. Jh. in der rurseitigen Zeile Nr. 1–29. Die Häuser fast alle ehem. für die Tuchfabrikation genutzt, an ihrer Rückseite heute noch erkennbar der aus der Rur abgeleitete Kanal für das Spülen und Färben in den Bruchsteinkellern. –
Stehlings: Bebauung vorwiegend E. 18. Jh. –
Eschbachstraße: In der hangseitigen Zeile Freitreppe mit schmiedeeisernen Gittern, um 1790. –
Kirchstraße: Die im Hang des Schlossbergs verlaufende Straße ist immer eine reine Wohnstraße gewesen und hat daher den alten Baubestand gut bewahrt; die ältesten Häuser stehen im Straßenabschnitt zwischen dem Holzmarkt und der Ecke Kirchstraße/Schlossberg, dem Standort der ehem. Obersten Pforte in der vom sog. Eselsturm der >> Burg zur Stadtbrücke an der Rur führenden nördl. Stadtmauer. – Dem Rathaus schräg gegenüber
Von den folgenden Häusern des 18. Jh. sind durch Ausbau älterer Häuser entstanden das von großem Giebel zusammengefasste Doppelhaus
Haus Zum Pelikan und Haus Zum goldenen Helm, in dem Wohnung und Kontor unter gemeinsamem Dach liegen. Nach Beschädigung im II. WK das Dach 1953 in der überlieferten Form rekonstruiert, 1957–62 das Haus Zum Pelikan gesichert, 1973–80 das Haus Zum goldenen Helm statisch gesichert, die Prunktreppe neu aufgehängt und die wandfeste Ausstattung rest. – Außen urspr. rötlich-ocker gefärbter Anstrich der verputzten Backsteinfassade, heute etwas kräftigerer Rotton, Gliederungen und Rahmungen grau. An der Eingangsseite Familienwappen Scheibler/Böcking in der Giebelspitze. Im Traufgiebel über dem Laufenbach noch der Aufzugsbalken für die Wolle, die auf dem Speicher gelagert, sortiert und durch Fallschacht im Haus Zum Pelikan in die Werkräume befördert wurde Jeder Hausteil mit Hauszeichen über der Eingangstür, zu der eine Freitreppe mit feingliedrigen schmiedeeisernen Geländern hinaufführt; die Gitter um 1790 wohl in Aachen gefertigt. – Innen Wohnräume in beiden Stockwerken des Hauses Zum goldenen Helm (links) erschlossen durch repräsentative Eingangsdiele. Im Haus Zum Pelikan (rechts) das Erdgeschoss mit den Kontorräumen und das Obergeschoss mit Festsaal und Salon durch kleine, querliegende Treppe miteinander verbunden und zugänglich auch von den Dielen im Haus Zum goldenen Helm. Über Außentreppe und zwei Innentreppen zugänglich die Werkräume für das Waschen und Färben der Wolle im Souterrain; dort zwei Spülkanäle und der gewölbte Färbekeller unter dem Vorplatz des Hauses Zum Pelikan. Kostbarstes Stück der wandfesten Erstausstattung die aus Eichenholz geschnitzte, frei schwebende
Rurstraße: In der rurseitigen Häuserzeile noch relativ unverbaut erhalten die Baugruppe Fabrikationsgebäude von 1804 mit hohem Unterbau aus Bruchstein und unter Mansardsatteldach; hier 1812 eine mechanische Spinnerei eröffnet. Hinter Nr. 10 Wasserradkanal für die Spinnerei, das eiserne Fachwerkgebäude einer Wollspüle mit dem fließenden Wasser der Rur im Kanal, 1784 konzessioniert.
Stadtstraße: Die im Talgrund verlaufende Straße war die Hauptgeschäftsstraße Monschaus mit Gewerbebetrieb und Ladenlokal in fast jedem Haus. Der etwas breitere Nordabschnitt hat bis zur Anlage des neuen Markts auf der rechten Rurseite 1886 als städtischer Marktplatz gedient. Der barocke Baubestand ist stark dezimiert, relativ gut erhalten noch die Bebauung der 2. H. 18. Jh. in der rurseitigen Zeile Nr. 1–29. Die Häuser fast alle ehem. für die Tuchfabrikation genutzt, an ihrer Rückseite heute noch erkennbar der aus der Rur abgeleitete Kanal für das Spülen und Färben in den Bruchsteinkellern. –
Stehlings: Bebauung vorwiegend E. 18. Jh. –
Eschbachstraße: In der hangseitigen Zeile Freitreppe mit schmiedeeisernen Gittern, um 1790. –
Kirchstraße: Die im Hang des Schlossbergs verlaufende Straße ist immer eine reine Wohnstraße gewesen und hat daher den alten Baubestand gut bewahrt; die ältesten Häuser stehen im Straßenabschnitt zwischen dem Holzmarkt und der Ecke Kirchstraße/Schlossberg, dem Standort der ehem. Obersten Pforte in der vom sog. Eselsturm der >> Burg zur Stadtbrücke an der Rur führenden nördl. Stadtmauer. – Dem Rathaus schräg gegenüber
Von den folgenden Häusern des 18. Jh. sind durch Ausbau älterer Häuser entstanden das von großem Giebel zusammengefasste Doppelhaus
Haus Zum Pelikan und Haus Zum goldenen Helm, in dem Wohnung und Kontor unter gemeinsamem Dach liegen. Nach Beschädigung im II. WK das Dach 1953 in der überlieferten Form rekonstruiert, 1957–62 das Haus Zum Pelikan gesichert, 1973–80 das Haus Zum goldenen Helm statisch gesichert, die Prunktreppe neu aufgehängt und die wandfeste Ausstattung rest. – Außen urspr. rötlich-ocker gefärbter Anstrich der verputzten Backsteinfassade, heute etwas kräftigerer Rotton, Gliederungen und Rahmungen grau. An der Eingangsseite Familienwappen Scheibler/Böcking in der Giebelspitze. Im Traufgiebel über dem Laufenbach noch der Aufzugsbalken für die Wolle, die auf dem Speicher gelagert, sortiert und durch Fallschacht im Haus Zum Pelikan in die Werkräume befördert wurde Jeder Hausteil mit Hauszeichen über der Eingangstür, zu der eine Freitreppe mit feingliedrigen schmiedeeisernen Geländern hinaufführt; die Gitter um 1790 wohl in Aachen gefertigt. – Innen Wohnräume in beiden Stockwerken des Hauses Zum goldenen Helm (links) erschlossen durch repräsentative Eingangsdiele. Im Haus Zum Pelikan (rechts) das Erdgeschoss mit den Kontorräumen und das Obergeschoss mit Festsaal und Salon durch kleine, querliegende Treppe miteinander verbunden und zugänglich auch von den Dielen im Haus Zum goldenen Helm. Über Außentreppe und zwei Innentreppen zugänglich die Werkräume für das Waschen und Färben der Wolle im Souterrain; dort zwei Spülkanäle und der gewölbte Färbekeller unter dem Vorplatz des Hauses Zum Pelikan. Kostbarstes Stück der wandfesten Erstausstattung die aus Eichenholz geschnitzte, frei schwebende
Rurstraße: In der rurseitigen Häuserzeile noch relativ unverbaut erhalten die Baugruppe Fabrikationsgebäude von 1804 mit hohem Unterbau aus Bruchstein und unter Mansardsatteldach; hier 1812 eine mechanische Spinnerei eröffnet. Hinter Nr. 10 Wasserradkanal für die Spinnerei, das eiserne Fachwerkgebäude einer Wollspüle mit dem fließenden Wasser der Rur im Kanal, 1784 konzessioniert.
Stadtstraße: Die im Talgrund verlaufende Straße war die Hauptgeschäftsstraße Monschaus mit Gewerbebetrieb und Ladenlokal in fast jedem Haus. Der etwas breitere Nordabschnitt hat bis zur Anlage des neuen Markts auf der rechten Rurseite 1886 als städtischer Marktplatz gedient. Der barocke Baubestand ist stark dezimiert, relativ gut erhalten noch die Bebauung der 2. H. 18. Jh. in der rurseitigen Zeile Nr. 1–29. Die Häuser fast alle ehem. für die Tuchfabrikation genutzt, an ihrer Rückseite heute noch erkennbar der aus der Rur abgeleitete Kanal für das Spülen und Färben in den Bruchsteinkellern. –
Stehlings: Bebauung vorwiegend E. 18. Jh. –
Eschbachstraße: In der hangseitigen Zeile Freitreppe mit schmiedeeisernen Gittern, um 1790. –
Kirchstraße: Die im Hang des Schlossbergs verlaufende Straße ist immer eine reine Wohnstraße gewesen und hat daher den alten Baubestand gut bewahrt; die ältesten Häuser stehen im Straßenabschnitt zwischen dem Holzmarkt und der Ecke Kirchstraße/Schlossberg, dem Standort der ehem. Obersten Pforte in der vom sog. Eselsturm der >> Burg zur Stadtbrücke an der Rur führenden nördl. Stadtmauer. – Dem Rathaus schräg gegenüber
Von den folgenden Häusern des 18. Jh. sind durch Ausbau älterer Häuser entstanden das von großem Giebel zusammengefasste Doppelhaus
Haus Zum Pelikan und Haus Zum goldenen Helm, in dem Wohnung und Kontor unter gemeinsamem Dach liegen. Nach Beschädigung im II. WK das Dach 1953 in der überlieferten Form rekonstruiert, 1957–62 das Haus Zum Pelikan gesichert, 1973–80 das Haus Zum goldenen Helm statisch gesichert, die Prunktreppe neu aufgehängt und die wandfeste Ausstattung rest. – Außen urspr. rötlich-ocker gefärbter Anstrich der verputzten Backsteinfassade, heute etwas kräftigerer Rotton, Gliederungen und Rahmungen grau. An der Eingangsseite Familienwappen Scheibler/Böcking in der Giebelspitze. Im Traufgiebel über dem Laufenbach noch der Aufzugsbalken für die Wolle, die auf dem Speicher gelagert, sortiert und durch Fallschacht im Haus Zum Pelikan in die Werkräume befördert wurde Jeder Hausteil mit Hauszeichen über der Eingangstür, zu der eine Freitreppe mit feingliedrigen schmiedeeisernen Geländern hinaufführt; die Gitter um 1790 wohl in Aachen gefertigt. – Innen Wohnräume in beiden Stockwerken des Hauses Zum goldenen Helm (links) erschlossen durch repräsentative Eingangsdiele. Im Haus Zum Pelikan (rechts) das Erdgeschoss mit den Kontorräumen und das Obergeschoss mit Festsaal und Salon durch kleine, querliegende Treppe miteinander verbunden und zugänglich auch von den Dielen im Haus Zum goldenen Helm. Über Außentreppe und zwei Innentreppen zugänglich die Werkräume für das Waschen und Färben der Wolle im Souterrain; dort zwei Spülkanäle und der gewölbte Färbekeller unter dem Vorplatz des Hauses Zum Pelikan. Kostbarstes Stück der wandfesten Erstausstattung die aus Eichenholz geschnitzte, frei schwebende
Rurstraße: In der rurseitigen Häuserzeile noch relativ unverbaut erhalten die Baugruppe Fabrikationsgebäude von 1804 mit hohem Unterbau aus Bruchstein und unter Mansardsatteldach; hier 1812 eine mechanische Spinnerei eröffnet. Hinter Nr. 10 Wasserradkanal für die Spinnerei, das eiserne Fachwerkgebäude einer Wollspüle mit dem fließenden Wasser der Rur im Kanal, 1784 konzessioniert.
Stadtstraße: Die im Talgrund verlaufende Straße war die Hauptgeschäftsstraße Monschaus mit Gewerbebetrieb und Ladenlokal in fast jedem Haus. Der etwas breitere Nordabschnitt hat bis zur Anlage des neuen Markts auf der rechten Rurseite 1886 als städtischer Marktplatz gedient. Der barocke Baubestand ist stark dezimiert, relativ gut erhalten noch die Bebauung der 2. H. 18. Jh. in der rurseitigen Zeile Nr. 1–29. Die Häuser fast alle ehem. für die Tuchfabrikation genutzt, an ihrer Rückseite heute noch erkennbar der aus der Rur abgeleitete Kanal für das Spülen und Färben in den Bruchsteinkellern. –
Stehlings: Bebauung vorwiegend E. 18. Jh. –
Eschbachstraße: In der hangseitigen Zeile Freitreppe mit schmiedeeisernen Gittern, um 1790. –
Kirchstraße: Die im Hang des Schlossbergs verlaufende Straße ist immer eine reine Wohnstraße gewesen und hat daher den alten Baubestand gut bewahrt; die ältesten Häuser stehen im Straßenabschnitt zwischen dem Holzmarkt und der Ecke Kirchstraße/Schlossberg, dem Standort der ehem. Obersten Pforte in der vom sog. Eselsturm der >> Burg zur Stadtbrücke an der Rur führenden nördl. Stadtmauer. – Dem Rathaus schräg gegenüber
Von den folgenden Häusern des 18. Jh. sind durch Ausbau älterer Häuser entstanden das von großem Giebel zusammengefasste Doppelhaus
Haus Zum Pelikan und Haus Zum goldenen Helm, in dem Wohnung und Kontor unter gemeinsamem Dach liegen. Nach Beschädigung im II. WK das Dach 1953 in der überlieferten Form rekonstruiert, 1957–62 das Haus Zum Pelikan gesichert, 1973–80 das Haus Zum goldenen Helm statisch gesichert, die Prunktreppe neu aufgehängt und die wandfeste Ausstattung rest. – Außen urspr. rötlich-ocker gefärbter Anstrich der verputzten Backsteinfassade, heute etwas kräftigerer Rotton, Gliederungen und Rahmungen grau. An der Eingangsseite Familienwappen Scheibler/Böcking in der Giebelspitze. Im Traufgiebel über dem Laufenbach noch der Aufzugsbalken für die Wolle, die auf dem Speicher gelagert, sortiert und durch Fallschacht im Haus Zum Pelikan in die Werkräume befördert wurde Jeder Hausteil mit Hauszeichen über der Eingangstür, zu der eine Freitreppe mit feingliedrigen schmiedeeisernen Geländern hinaufführt; die Gitter um 1790 wohl in Aachen gefertigt. – Innen Wohnräume in beiden Stockwerken des Hauses Zum goldenen Helm (links) erschlossen durch repräsentative Eingangsdiele. Im Haus Zum Pelikan (rechts) das Erdgeschoss mit den Kontorräumen und das Obergeschoss mit Festsaal und Salon durch kleine, querliegende Treppe miteinander verbunden und zugänglich auch von den Dielen im Haus Zum goldenen Helm. Über Außentreppe und zwei Innentreppen zugänglich die Werkräume für das Waschen und Färben der Wolle im Souterrain; dort zwei Spülkanäle und der gewölbte Färbekeller unter dem Vorplatz des Hauses Zum Pelikan. Kostbarstes Stück der wandfesten Erstausstattung die aus Eichenholz geschnitzte, frei schwebende
Rurstraße: In der rurseitigen Häuserzeile noch relativ unverbaut erhalten die Baugruppe Fabrikationsgebäude von 1804 mit hohem Unterbau aus Bruchstein und unter Mansardsatteldach; hier 1812 eine mechanische Spinnerei eröffnet. Hinter Nr. 10 Wasserradkanal für die Spinnerei, das eiserne Fachwerkgebäude einer Wollspüle mit dem fließenden Wasser der Rur im Kanal, 1784 konzessioniert.
Stadtstraße: Die im Talgrund verlaufende Straße war die Hauptgeschäftsstraße Monschaus mit Gewerbebetrieb und Ladenlokal in fast jedem Haus. Der etwas breitere Nordabschnitt hat bis zur Anlage des neuen Markts auf der rechten Rurseite 1886 als städtischer Marktplatz gedient. Der barocke Baubestand ist stark dezimiert, relativ gut erhalten noch die Bebauung der 2. H. 18. Jh. in der rurseitigen Zeile Nr. 1–29. Die Häuser fast alle ehem. für die Tuchfabrikation genutzt, an ihrer Rückseite heute noch erkennbar der aus der Rur abgeleitete Kanal für das Spülen und Färben in den Bruchsteinkellern. –
Stehlings: Bebauung vorwiegend E. 18. Jh. –
Eschbachstraße: In der hangseitigen Zeile Freitreppe mit schmiedeeisernen Gittern, um 1790. –
Kirchstraße: Die im Hang des Schlossbergs verlaufende Straße ist immer eine reine Wohnstraße gewesen und hat daher den alten Baubestand gut bewahrt; die ältesten Häuser stehen im Straßenabschnitt zwischen dem Holzmarkt und der Ecke Kirchstraße/Schlossberg, dem Standort der ehem. Obersten Pforte in der vom sog. Eselsturm der >> Burg zur Stadtbrücke an der Rur führenden nördl. Stadtmauer. – Dem Rathaus schräg gegenüber
Von den folgenden Häusern des 18. Jh. sind durch Ausbau älterer Häuser entstanden das von großem Giebel zusammengefasste Doppelhaus
Haus Zum Pelikan und Haus Zum goldenen Helm, in dem Wohnung und Kontor unter gemeinsamem Dach liegen. Nach Beschädigung im II. WK das Dach 1953 in der überlieferten Form rekonstruiert, 1957–62 das Haus Zum Pelikan gesichert, 1973–80 das Haus Zum goldenen Helm statisch gesichert, die Prunktreppe neu aufgehängt und die wandfeste Ausstattung rest. – Außen urspr. rötlich-ocker gefärbter Anstrich der verputzten Backsteinfassade, heute etwas kräftigerer Rotton, Gliederungen und Rahmungen grau. An der Eingangsseite Familienwappen Scheibler/Böcking in der Giebelspitze. Im Traufgiebel über dem Laufenbach noch der Aufzugsbalken für die Wolle, die auf dem Speicher gelagert, sortiert und durch Fallschacht im Haus Zum Pelikan in die Werkräume befördert wurde Jeder Hausteil mit Hauszeichen über der Eingangstür, zu der eine Freitreppe mit feingliedrigen schmiedeeisernen Geländern hinaufführt; die Gitter um 1790 wohl in Aachen gefertigt. – Innen Wohnräume in beiden Stockwerken des Hauses Zum goldenen Helm (links) erschlossen durch repräsentative Eingangsdiele. Im Haus Zum Pelikan (rechts) das Erdgeschoss mit den Kontorräumen und das Obergeschoss mit Festsaal und Salon durch kleine, querliegende Treppe miteinander verbunden und zugänglich auch von den Dielen im Haus Zum goldenen Helm. Über Außentreppe und zwei Innentreppen zugänglich die Werkräume für das Waschen und Färben der Wolle im Souterrain; dort zwei Spülkanäle und der gewölbte Färbekeller unter dem Vorplatz des Hauses Zum Pelikan. Kostbarstes Stück der wandfesten Erstausstattung die aus Eichenholz geschnitzte, frei schwebende
Rurstraße: In der rurseitigen Häuserzeile noch relativ unverbaut erhalten die Baugruppe Fabrikationsgebäude von 1804 mit hohem Unterbau aus Bruchstein und unter Mansardsatteldach; hier 1812 eine mechanische Spinnerei eröffnet. Hinter Nr. 10 Wasserradkanal für die Spinnerei, das eiserne Fachwerkgebäude einer Wollspüle mit dem fließenden Wasser der Rur im Kanal, 1784 konzessioniert.
Stadtstraße: Die im Talgrund verlaufende Straße war die Hauptgeschäftsstraße Monschaus mit Gewerbebetrieb und Ladenlokal in fast jedem Haus. Der etwas breitere Nordabschnitt hat bis zur Anlage des neuen Markts auf der rechten Rurseite 1886 als städtischer Marktplatz gedient. Der barocke Baubestand ist stark dezimiert, relativ gut erhalten noch die Bebauung der 2. H. 18. Jh. in der rurseitigen Zeile Nr. 1–29. Die Häuser fast alle ehem. für die Tuchfabrikation genutzt, an ihrer Rückseite heute noch erkennbar der aus der Rur abgeleitete Kanal für das Spülen und Färben in den Bruchsteinkellern. –
Stehlings: Bebauung vorwiegend E. 18. Jh. –
Eschbachstraße: In der hangseitigen Zeile Freitreppe mit schmiedeeisernen Gittern, um 1790. –
Kirchstraße: Die im Hang des Schlossbergs verlaufende Straße ist immer eine reine Wohnstraße gewesen und hat daher den alten Baubestand gut bewahrt; die ältesten Häuser stehen im Straßenabschnitt zwischen dem Holzmarkt und der Ecke Kirchstraße/Schlossberg, dem Standort der ehem. Obersten Pforte in der vom sog. Eselsturm der >> Burg zur Stadtbrücke an der Rur führenden nördl. Stadtmauer. – Dem Rathaus schräg gegenüber
Von den folgenden Häusern des 18. Jh. sind durch Ausbau älterer Häuser entstanden das von großem Giebel zusammengefasste Doppelhaus
Haus Zum Pelikan und Haus Zum goldenen Helm, in dem Wohnung und Kontor unter gemeinsamem Dach liegen. Nach Beschädigung im II. WK das Dach 1953 in der überlieferten Form rekonstruiert, 1957–62 das Haus Zum Pelikan gesichert, 1973–80 das Haus Zum goldenen Helm statisch gesichert, die Prunktreppe neu aufgehängt und die wandfeste Ausstattung rest. – Außen urspr. rötlich-ocker gefärbter Anstrich der verputzten Backsteinfassade, heute etwas kräftigerer Rotton, Gliederungen und Rahmungen grau. An der Eingangsseite Familienwappen Scheibler/Böcking in der Giebelspitze. Im Traufgiebel über dem Laufenbach noch der Aufzugsbalken für die Wolle, die auf dem Speicher gelagert, sortiert und durch Fallschacht im Haus Zum Pelikan in die Werkräume befördert wurde Jeder Hausteil mit Hauszeichen über der Eingangstür, zu der eine Freitreppe mit feingliedrigen schmiedeeisernen Geländern hinaufführt; die Gitter um 1790 wohl in Aachen gefertigt. – Innen Wohnräume in beiden Stockwerken des Hauses Zum goldenen Helm (links) erschlossen durch repräsentative Eingangsdiele. Im Haus Zum Pelikan (rechts) das Erdgeschoss mit den Kontorräumen und das Obergeschoss mit Festsaal und Salon durch kleine, querliegende Treppe miteinander verbunden und zugänglich auch von den Dielen im Haus Zum goldenen Helm. Über Außentreppe und zwei Innentreppen zugänglich die Werkräume für das Waschen und Färben der Wolle im Souterrain; dort zwei Spülkanäle und der gewölbte Färbekeller unter dem Vorplatz des Hauses Zum Pelikan. Kostbarstes Stück der wandfesten Erstausstattung die aus Eichenholz geschnitzte, frei schwebende
Rurstraße: In der rurseitigen Häuserzeile noch relativ unverbaut erhalten die Baugruppe Fabrikationsgebäude von 1804 mit hohem Unterbau aus Bruchstein und unter Mansardsatteldach; hier 1812 eine mechanische Spinnerei eröffnet. Hinter Nr. 10 Wasserradkanal für die Spinnerei, das eiserne Fachwerkgebäude einer Wollspüle mit dem fließenden Wasser der Rur im Kanal, 1784 konzessioniert.
Stadtstraße: Die im Talgrund verlaufende Straße war die Hauptgeschäftsstraße Monschaus mit Gewerbebetrieb und Ladenlokal in fast jedem Haus. Der etwas breitere Nordabschnitt hat bis zur Anlage des neuen Markts auf der rechten Rurseite 1886 als städtischer Marktplatz gedient. Der barocke Baubestand ist stark dezimiert, relativ gut erhalten noch die Bebauung der 2. H. 18. Jh. in der rurseitigen Zeile Nr. 1–29. Die Häuser fast alle ehem. für die Tuchfabrikation genutzt, an ihrer Rückseite heute noch erkennbar der aus der Rur abgeleitete Kanal für das Spülen und Färben in den Bruchsteinkellern. –
Stehlings: Bebauung vorwiegend E. 18. Jh. –
Eschbachstraße: In der hangseitigen Zeile Freitreppe mit schmiedeeisernen Gittern, um 1790. –
Kirchstraße: Die im Hang des Schlossbergs verlaufende Straße ist immer eine reine Wohnstraße gewesen und hat daher den alten Baubestand gut bewahrt; die ältesten Häuser stehen im Straßenabschnitt zwischen dem Holzmarkt und der Ecke Kirchstraße/Schlossberg, dem Standort der ehem. Obersten Pforte in der vom sog. Eselsturm der >> Burg zur Stadtbrücke an der Rur führenden nördl. Stadtmauer. – Dem Rathaus schräg gegenüber
Von den folgenden Häusern des 18. Jh. sind durch Ausbau älterer Häuser entstanden das von großem Giebel zusammengefasste Doppelhaus
Haus Zum Pelikan und Haus Zum goldenen Helm, in dem Wohnung und Kontor unter gemeinsamem Dach liegen. Nach Beschädigung im II. WK das Dach 1953 in der überlieferten Form rekonstruiert, 1957–62 das Haus Zum Pelikan gesichert, 1973–80 das Haus Zum goldenen Helm statisch gesichert, die Prunktreppe neu aufgehängt und die wandfeste Ausstattung rest. – Außen urspr. rötlich-ocker gefärbter Anstrich der verputzten Backsteinfassade, heute etwas kräftigerer Rotton, Gliederungen und Rahmungen grau. An der Eingangsseite Familienwappen Scheibler/Böcking in der Giebelspitze. Im Traufgiebel über dem Laufenbach noch der Aufzugsbalken für die Wolle, die auf dem Speicher gelagert, sortiert und durch Fallschacht im Haus Zum Pelikan in die Werkräume befördert wurde Jeder Hausteil mit Hauszeichen über der Eingangstür, zu der eine Freitreppe mit feingliedrigen schmiedeeisernen Geländern hinaufführt; die Gitter um 1790 wohl in Aachen gefertigt. – Innen Wohnräume in beiden Stockwerken des Hauses Zum goldenen Helm (links) erschlossen durch repräsentative Eingangsdiele. Im Haus Zum Pelikan (rechts) das Erdgeschoss mit den Kontorräumen und das Obergeschoss mit Festsaal und Salon durch kleine, querliegende Treppe miteinander verbunden und zugänglich auch von den Dielen im Haus Zum goldenen Helm. Über Außentreppe und zwei Innentreppen zugänglich die Werkräume für das Waschen und Färben der Wolle im Souterrain; dort zwei Spülkanäle und der gewölbte Färbekeller unter dem Vorplatz des Hauses Zum Pelikan. Kostbarstes Stück der wandfesten Erstausstattung die aus Eichenholz geschnitzte, frei schwebende
Rurstraße: In der rurseitigen Häuserzeile noch relativ unverbaut erhalten die Baugruppe Fabrikationsgebäude von 1804 mit hohem Unterbau aus Bruchstein und unter Mansardsatteldach; hier 1812 eine mechanische Spinnerei eröffnet. Hinter Nr. 10 Wasserradkanal für die Spinnerei, das eiserne Fachwerkgebäude einer Wollspüle mit dem fließenden Wasser der Rur im Kanal, 1784 konzessioniert.
Stadtstraße: Die im Talgrund verlaufende Straße war die Hauptgeschäftsstraße Monschaus mit Gewerbebetrieb und Ladenlokal in fast jedem Haus. Der etwas breitere Nordabschnitt hat bis zur Anlage des neuen Markts auf der rechten Rurseite 1886 als städtischer Marktplatz gedient. Der barocke Baubestand ist stark dezimiert, relativ gut erhalten noch die Bebauung der 2. H. 18. Jh. in der rurseitigen Zeile Nr. 1–29. Die Häuser fast alle ehem. für die Tuchfabrikation genutzt, an ihrer Rückseite heute noch erkennbar der aus der Rur abgeleitete Kanal für das Spülen und Färben in den Bruchsteinkellern. –
Stehlings: Bebauung vorwiegend E. 18. Jh. –
Eschbachstraße: In der hangseitigen Zeile Freitreppe mit schmiedeeisernen Gittern, um 1790. –
Kirchstraße: Die im Hang des Schlossbergs verlaufende Straße ist immer eine reine Wohnstraße gewesen und hat daher den alten Baubestand gut bewahrt; die ältesten Häuser stehen im Straßenabschnitt zwischen dem Holzmarkt und der Ecke Kirchstraße/Schlossberg, dem Standort der ehem. Obersten Pforte in der vom sog. Eselsturm der >> Burg zur Stadtbrücke an der Rur führenden nördl. Stadtmauer. – Dem Rathaus schräg gegenüber
Von den folgenden Häusern des 18. Jh. sind durch Ausbau älterer Häuser entstanden das von großem Giebel zusammengefasste Doppelhaus
Haus Zum Pelikan und Haus Zum goldenen Helm, in dem Wohnung und Kontor unter gemeinsamem Dach liegen. Nach Beschädigung im II. WK das Dach 1953 in der überlieferten Form rekonstruiert, 1957–62 das Haus Zum Pelikan gesichert, 1973–80 das Haus Zum goldenen Helm statisch gesichert, die Prunktreppe neu aufgehängt und die wandfeste Ausstattung rest. – Außen urspr. rötlich-ocker gefärbter Anstrich der verputzten Backsteinfassade, heute etwas kräftigerer Rotton, Gliederungen und Rahmungen grau. An der Eingangsseite Familienwappen Scheibler/Böcking in der Giebelspitze. Im Traufgiebel über dem Laufenbach noch der Aufzugsbalken für die Wolle, die auf dem Speicher gelagert, sortiert und durch Fallschacht im Haus Zum Pelikan in die Werkräume befördert wurde Jeder Hausteil mit Hauszeichen über der Eingangstür, zu der eine Freitreppe mit feingliedrigen schmiedeeisernen Geländern hinaufführt; die Gitter um 1790 wohl in Aachen gefertigt. – Innen Wohnräume in beiden Stockwerken des Hauses Zum goldenen Helm (links) erschlossen durch repräsentative Eingangsdiele. Im Haus Zum Pelikan (rechts) das Erdgeschoss mit den Kontorräumen und das Obergeschoss mit Festsaal und Salon durch kleine, querliegende Treppe miteinander verbunden und zugänglich auch von den Dielen im Haus Zum goldenen Helm. Über Außentreppe und zwei Innentreppen zugänglich die Werkräume für das Waschen und Färben der Wolle im Souterrain; dort zwei Spülkanäle und der gewölbte Färbekeller unter dem Vorplatz des Hauses Zum Pelikan. Kostbarstes Stück der wandfesten Erstausstattung die aus Eichenholz geschnitzte, frei schwebende
Rurstraße: In der rurseitigen Häuserzeile noch relativ unverbaut erhalten die Baugruppe Fabrikationsgebäude von 1804 mit hohem Unterbau aus Bruchstein und unter Mansardsatteldach; hier 1812 eine mechanische Spinnerei eröffnet. Hinter Nr. 10 Wasserradkanal für die Spinnerei, das eiserne Fachwerkgebäude einer Wollspüle mit dem fließenden Wasser der Rur im Kanal, 1784 konzessioniert.
Stadtstraße: Die im Talgrund verlaufende Straße war die Hauptgeschäftsstraße Monschaus mit Gewerbebetrieb und Ladenlokal in fast jedem Haus. Der etwas breitere Nordabschnitt hat bis zur Anlage des neuen Markts auf der rechten Rurseite 1886 als städtischer Marktplatz gedient. Der barocke Baubestand ist stark dezimiert, relativ gut erhalten noch die Bebauung der 2. H. 18. Jh. in der rurseitigen Zeile Nr. 1–29. Die Häuser fast alle ehem. für die Tuchfabrikation genutzt, an ihrer Rückseite heute noch erkennbar der aus der Rur abgeleitete Kanal für das Spülen und Färben in den Bruchsteinkellern. –
Stehlings: Bebauung vorwiegend E. 18. Jh. –
Eschbachstraße: In der hangseitigen Zeile Freitreppe mit schmiedeeisernen Gittern, um 1790. –
Kirchstraße: Die im Hang des Schlossbergs verlaufende Straße ist immer eine reine Wohnstraße gewesen und hat daher den alten Baubestand gut bewahrt; die ältesten Häuser stehen im Straßenabschnitt zwischen dem Holzmarkt und der Ecke Kirchstraße/Schlossberg, dem Standort der ehem. Obersten Pforte in der vom sog. Eselsturm der >> Burg zur Stadtbrücke an der Rur führenden nördl. Stadtmauer. – Dem Rathaus schräg gegenüber
Von den folgenden Häusern des 18. Jh. sind durch Ausbau älterer Häuser entstanden das von großem Giebel zusammengefasste Doppelhaus
Haus Zum Pelikan und Haus Zum goldenen Helm, in dem Wohnung und Kontor unter gemeinsamem Dach liegen. Nach Beschädigung im II. WK das Dach 1953 in der überlieferten Form rekonstruiert, 1957–62 das Haus Zum Pelikan gesichert, 1973–80 das Haus Zum goldenen Helm statisch gesichert, die Prunktreppe neu aufgehängt und die wandfeste Ausstattung rest. – Außen urspr. rötlich-ocker gefärbter Anstrich der verputzten Backsteinfassade, heute etwas kräftigerer Rotton, Gliederungen und Rahmungen grau. An der Eingangsseite Familienwappen Scheibler/Böcking in der Giebelspitze. Im Traufgiebel über dem Laufenbach noch der Aufzugsbalken für die Wolle, die auf dem Speicher gelagert, sortiert und durch Fallschacht im Haus Zum Pelikan in die Werkräume befördert wurde Jeder Hausteil mit Hauszeichen über der Eingangstür, zu der eine Freitreppe mit feingliedrigen schmiedeeisernen Geländern hinaufführt; die Gitter um 1790 wohl in Aachen gefertigt. – Innen Wohnräume in beiden Stockwerken des Hauses Zum goldenen Helm (links) erschlossen durch repräsentative Eingangsdiele. Im Haus Zum Pelikan (rechts) das Erdgeschoss mit den Kontorräumen und das Obergeschoss mit Festsaal und Salon durch kleine, querliegende Treppe miteinander verbunden und zugänglich auch von den Dielen im Haus Zum goldenen Helm. Über Außentreppe und zwei Innentreppen zugänglich die Werkräume für das Waschen und Färben der Wolle im Souterrain; dort zwei Spülkanäle und der gewölbte Färbekeller unter dem Vorplatz des Hauses Zum Pelikan. Kostbarstes Stück der wandfesten Erstausstattung die aus Eichenholz geschnitzte, frei schwebende
Rurstraße: In der rurseitigen Häuserzeile noch relativ unverbaut erhalten die Baugruppe Fabrikationsgebäude von 1804 mit hohem Unterbau aus Bruchstein und unter Mansardsatteldach; hier 1812 eine mechanische Spinnerei eröffnet. Hinter Nr. 10 Wasserradkanal für die Spinnerei, das eiserne Fachwerkgebäude einer Wollspüle mit dem fließenden Wasser der Rur im Kanal, 1784 konzessioniert.
Stadtstraße: Die im Talgrund verlaufende Straße war die Hauptgeschäftsstraße Monschaus mit Gewerbebetrieb und Ladenlokal in fast jedem Haus. Der etwas breitere Nordabschnitt hat bis zur Anlage des neuen Markts auf der rechten Rurseite 1886 als städtischer Marktplatz gedient. Der barocke Baubestand ist stark dezimiert, relativ gut erhalten noch die Bebauung der 2. H. 18. Jh. in der rurseitigen Zeile Nr. 1–29. Die Häuser fast alle ehem. für die Tuchfabrikation genutzt, an ihrer Rückseite heute noch erkennbar der aus der Rur abgeleitete Kanal für das Spülen und Färben in den Bruchsteinkellern. –
Stehlings: Bebauung vorwiegend E. 18. Jh. –
Auf dem 1695 angelegten, 1761 erweiterten und von einer Mauer mit zwei Toren umgebenen Friedhof zahlreiche
Auf dem aufgelassenen Friedhof neben der Kirche Grabdenkmäler des 16.–19. Jh.
Die auf dem Grundriss eines spitzwinkligen Dreiecks errichtete Bruchsteinanlage des 14. und 15. Jh. im Herrenhaus gebaut, ein rechteckiger Bruchsteinbau von zwei Geschossen unter Satteldach mit Rahmungen in Haustein, für den nach Angabe des Bauleiters
Der viergeschossige Westturm von einer hohen, achtseitigen Schieferpyramide des 18. Jh. bekrönt, in den beiden Obergeschossen eine 1959/60 weitgehend ausgewechselte Gliederung aus Lisenen und Rundbogenfriesen und im Glockengeschoss je zwei gekuppelte Schallarkaden; das Westportal heute zum Fenster umgebaut. Im südl. Seitenschiff Giebelsturzpforte in Rundbogenblende. Von den Apsiden tritt nur die Hauptapsis halbkreisförmig vor, die Seitenapsiden sind rechteckig ummantelt. Im südl. Chorwinkel Sakristei,
Innen die kreuzgratgewölbte Turmhalle in großem Rundbogen, das ebenfalls kreuzgratgewölbte, ehem. über steinerne Wendeltreppe zugängliche Obergeschoss in zwei Fenstern unter Rundbogenblende zum Mittelschiff geöffnet. Gegenüber dem schmucklosen Langhaus sind Hauptchor und südl. Nebenchor durch Kreuzgratgewölbe und Triumphbogen hervorgehoben. Steinerner
Ehem. Fördergerüst über dem Hauptschacht (Am Hauptschacht) mit Führungsgerüst von 1897, Gerüstkopf und Streben von 1936/37 und das Fördergerüst über dem Franziskaschacht in Rösrath-Hoffnungsthal (Rothenbacher Weg).
An der Nordseite der Kirche zwei ehem. Klosterflügel, einfache zweigeschossige Trakte, im Kern 1677–1700, heute Pfarrhaus.
Hofwand des Palas. An der Westseite, im Anschluss an den Bergfried der Rest eines turmartigen zweigeschossigen Gebäudes mit bastionsartiger Verstärkung am steil abfallenden Hang. Daran anschließend ein Teil der westl. Umfassungsmauer erhalten, die Mauerkante jetzt so weit hochgezogen, dass sie sich in Brüstungshöhe über dem Burgplateau erhebt. An der Brüstung Reste eines Schachtbrunnens. Der südl. Bereich heute von neuen Mauern eingefasst. – Vom Zwinger, der sich im Süden und Westen um die Kernburg legte und der sich im Norden zur Vorburg erweiterte, steht noch die südl. Mauer.
Baugeschichte
Der Turm stammt von der dreischiffigen Basilika mit flacher Decke,
Baubeschreibung
Außen: Der Turm gegliedert durch Lisenen, Rundbogenfriese und gekuppelte Zwillingsschallfenster. Das Rundbogenportal im 19. Jh. erneuert. Über den wohl vom Umbau um 1240 stammenden gemauerten Giebeln eine im 17. Jh. erneuerte hohe Schieferpyramide. Langhaus und Chor außen durch umlaufendes verspringendes Kaffgesims gegliedert. Die Strebepfeiler mit Pultdächern, der fünfseitige Chorumgang mit gesonderten Walmdächern, Sakristei und nördl. Seitenschiff über maßwerkverzierten Giebeln mit quergestellten Satteldächern gedeckt. Das südl. Seitenschiff urspr. mit Satteldach über gemauertem Westgiebel, 1958 jochweise abgewalmte Querdächer eingeführt.
Innen Kreuzrippengewölbe. Über den romanischen, vom Umbau um 1240 stammenden rechteckigen Arkadenpfeilern mit eingestellten Runddiensten aus Trachyt (drei freistehende Paare, zwei Halbpfeilerpaare), Dreierdienstbündel als Auflager für das Mittelschiffsgewölbe. Die Pfeiler des Ursprungsbaus im Kern erhalten, zugehörige Kapitelle und Werkstücke wiederverwendet. Die Spitzbogenblenden des Obergadens auf der Nordseite bei Anbau des Hallenschiffs durchbrochen. Teile des südl. Obergadens der romanischen Gewölbebasilika unter dem Seitenschiffsdach erhalten, Gliederung durch Lisenen und Bogenfriese und Farbfassung in Blassrot mit weißen Fugenstrichen. Der Chorumgang von geringerer Breite als die Seitenschiffe; die Zweiteilung der östl. Polygonseiten bedingt die Einwölbung mit gegeneinander gestellten Dreistrahlgewölben; die Sichtachsen der Binnenchoröffnungen durch die Pfeiler verstellt; vgl. dagegen die älteren Umgangschöre von St. Lambertus in >> Düsseldorf und St. Peter in >> Rheinberg. –
Ausstattung
Von der ehem. noch reicheren, 1854–76 dezimierten Ausstattung drei Antwerpener Retabel, bestehend aus dreiteiligen Schreinen mit überhöhtem Mittelteil und gemalten Flügeln; die Farbfassung der Schnitzfiguren 19. Jh. von den
Kleiner
Holzskulpturen:
Von der Orgel,
Ehem.
Sog.
Der dreigeschossige Turm, von dem im 2. H. 14. Jh. beg. Bau, verziert mit Maßwerkblenden und hinter Maßwerkgalerie zurückgesetztem Spitzhelm. Die Stufenhalle gegliedert durch abgetreppte Strebepfeiler und dreiteilige Maßwerkfenster. Innen über achtseitigen Pfeilern Sterngewölbe in Mittelschiff und Hauptchor, Kreuzrippengewölbe in den Seitenschiffen. Die beiden östl. Joche des Südschiffs mit ihren Birnstabrippen, Blattkapitellen und skulptierten
Über Resten einer in Tuffstein errichteten Burg des 12. Jh. nach Zerstörungen 1240 und 1278 in Schlosskapelle 1855 nach Entwurf von
Kern der bestehenden Anlage das Backsteinkastell des 14. Jh., das an der Nordseite ehem. durch eine Schildmauer und runde, an der Südseite durch rechteckige Ecktürme gesichert war. Die erhaltenen Umfassungsmauern von Ost- und Westflügel sowie die beiden Rundtürme (Schweifhelme 17. Jh.) E. 16. Jh. ausgebaut und ergänzt um einen neuen Südflügel mit Flankierungsbauten, die wohl auf den Grundmauern der gotischen Rechtecktürme stehen, sowie Treppenhäuser in den Winkeln zum West- bzw. Ostflügel. Die Backsteinfronten in Renaissanceformen einheitlich gestaltet, mit straffer Horizontalgliederung durch Tuffbänder und umlaufende Gurtgesimse, rhythmisiert durch Wechsel von Kreuz- und Quersprossenfenstern. Der südöstl. Flankierungsbau und das anstoßende Treppenhaus durch Schweifgiebel ausgezeichnet. Die Satteldächer seit dem 19. Jh. aus Kostengründen mit Ziegel- anstelle der urspr. Schieferdeckung. Das Portal im Westflügel von 1765, über einer doppelläufigen Freitreppe sind Eingang mit Oberlicht und Fenstertür mit Balkongitter in einer Pilastergliederung aus Trachyt zusammengefasst. Die entsprechende Anlage an der Grabenseite des Südflügels von 1924.
Der kunsthistorisch bedeutendste Teil der Anlage ist die in norditalienischen Renaissanceformen errichtete Loggia im Binnenhof. Die dem Süd- und Westflügel in zwei Geschossen vorgelegten kreuzgratgewölbten Galerien waren urspr. mit auf toskanischen Säulen ruhenden Rundbogenarkaden bis auf eine Brüstung im Obergeschoss zum Hof geöffnet; zwischen den Geschossen eine breite Frieszone, in den Bogenzwickeln Medaillons mit heute stark verwitterten Porträts römischer Kaiser. Die dreiteiligen Stützkonstruktionen von 1924, deren
Inmitten des ummauerten aufgelassenen Friedhofs eine aus unterschiedlichen Bauzeiten stammende Anlage, bestehend aus Ostteilen in Tuffsteinmauerwerk, auf die eine Weihe
Die romanischen Ostteile, Querschiff, Chorquadrat mit Halbkreisapsis, kleine längsrechteckige Nebenchöre und daran nach Osten anschließend Chorflankentürme auf querrechteckigem Grundriss, sind sparsam gegliedert durch Lisenen und Rundbogenfriese sowie gestaffelte Muldennischen in den Querschiffsgiebeln, in den Querschiffsfronten große Vierpassfenster; innen zwischen breiten Gurten kreuzgewölbt, in den Ostwänden der Nebenchöre flache Muldennischen. Das spätgotische Langhaus eine dreischiffige kreuzrippengewölbte Stufenhalle mit quergestellten Walmdächern über den Seitenschiffen und zweiteiligen Maßwerkfenstern (erneuert). Farbige Neufassung des Innenraums und
Pokalförmige
Auf dem
Der erneuerte Innenraum bestimmt vom Kontrast zwischen der Schlichtheit des gotischen franziskanischen Predigtsaals und der Pracht der barocken Schlosskirchenausstattung. Über Pilastern von 1744 Gewölbe von 1953 mit z. T. den urspr. Schlusssteinen.
Der
Im Vorhof lebensgroße
Trotz Veränderungen und Beschädigungen im II. WK blieb die von ihrem Bauherrn geprägte Schlossanlage des 18. Jh. erhalten. In einzigartiger Weise fügen sich am Corps de logis Züge traditionsgebundener westfälischer Architektur und des römischen Spätbarock (Treppenhaus Garten- und Parkanlage
Baugeschichte
Die bestehende Dreiflügelanlage
1728 Gartenterrasse am Südflügel errichtet. Treppenhaus nach Entwürfen von
Nach Besetzung durch französische Truppen
Baubeschreibung
Außen: Verputzter Backsteinbau von drei Geschossen unter ausgebautem Mansarddach mit Gliederungen in Trachyt; Farbfassung in Ocker mit hellgrau geschlämmten Werksteinteilen entsprechend der Erstfassung zuletzt 1989 erneuert. Die Gestaltung der Fassaden entspricht weitgehend dem Entwurf Orangerieflügel schmale verputzte Gänge mit Pilastergliederung, rundbogigen Fenstertüren und abschließender Balustrade. Im Anschluss an den kurzen Nordflügel der schlichte zweigeschossige Küchenbau. Der lange Südflügel vom sog. Kuckuckstor zum Garten durchbrochen. – Von den beiden 1768 errichteten Wachhäuschen neben dem östl. Haupttor heute nur noch die älteren Schilderhäuschen mit den überlebensgroßen Sitzfiguren des Herkules und der Athene (Kopien) erhalten.
Innen: Die Dreiflügelanlage wird erschlossen über das Vestibül im Zentrum des Westflügels, an das sich auf der Nordseite das über alle Geschosse reichende Haupttreppenhaus
Treppenhaus und Großes Neues Appartement bilden die für das Empfangs- und Regierungszeremoniell bestimmte Raumfolge, bestehend aus Treppenhaus, Gardensaal, Speise- oder Musiksaal, zwei Vorzimmern, Audienzsaal, Parade-Schlafzimmer und Kabinett, dazu Bibliothek und Nepomukkapelle, um 1730 von
Vestibül (1), urspr. eine torlose, heute verglaste Durchfahrt. In einer Nische die
Im Treppenhaus (2) hat
Der Gardensaal (10) über dem Vestibül urspr. zum Treppenhaus hin offen, ein durch zwei Geschosse reichender und durch Pilaster korinthischer und kompositer Ordnung streng tektonisch gegliederter Saal, die Auskleidung mit
Der Speise- oder Musiksaal (11) durch eine umlaufende Galerie für Musikanten und Zuschauer bei der kurfürstlichen Festtafel in zwei Geschosse geteilt. Der
Die Nepomukkapelle (12) mit
Die im Südflügel anschließenden Räume mit Fenstertüren zur Gartenseite geöffnet. Die farbig gefassten Audienzsaal (13), dessen vergoldete Stuckdecke mit gemalten Bildfeldern in reichen Rocaillerahmen zu den feinsten Decken des späten deutschen Rokoko zählt, Szenen der herrschaftlichen Jagd in Stuck und Malerei. Als
Das Sommerappartement im Erdgeschoss des Südflügels diente als repräsentative Raumfolge und kurfürstliche Wohnung während der Sommermonate, zwei Vorzimmer, Audienzsaal, Schlafzimmer und Kabinett, alle mit Fenstertüren zur Gartenterrasse geöffnet, an der Südwestecke die Heiliggeistkapelle, dazu im Westflügel der Sommerspeisesaal (3). Die
Das Dekorationsprogramm beider Vorzimmer und des Audienzsaales spielt an auf die Beschreibung des Sonnengott-Palastes in den Metamorphosen des Ovid, in Tradition des Schlosses von Versailles. Im ersten Vorzimmer (5) ein bayerischer zweiten Vorzimmer (6) in Audienzsaal (7) Schlafzimmer (8) als Stuckreliefs Falkenjagd- und ungeklärte Puttenszenen. Ferner
Die Heiliggeistkapelle (4) um 1750 ausgemalt von
Im Gelben Appartement im ersten Obergeschoss des Nordflügels war die private Wohnung des Kurfürsten mit Vor-, Audienz- und Speisezimmer, kleinem und großem Kabinett, Schlafzimmer sowie den 1944 zerstörten Räumen, Musikzimmer und Indianisches Lackkabinett. Als früheste Raumfolge 1728–30 unter
Im Audienzzimmer (16)
Im Erdgeschoss des Nordflügels als zweite private Raumfolge des Kurfürsten das Blaue Winterappartement, M. 18. Jh. ausgestattet, erhalten nur die Ritterstube und zwei Vorzimmer. Im ersten Vorzimmer ein prachtvoller, mit Chinoiserien und vergoldeten Rocaillen bemalter Fayence-Ofen.
Nach Süden dem Schloss vorgelagert das von Gräben eingefasste, in Teilen von Wasserläufen durchzogene Gelände des barocken Gartens und des anschließenden ehem. Tierparks; zugehörig auch die bescheidene Gartenanlage nördl. des Schlosses und der wasserumwehrte Schlossvorplatz im Osten. Die Gesamtanlage entstand ab 1729 nach Entwürfen des Le Nôtre-Schülers Gartenparterre 1933–35 nach dem erhaltenen Plan
Das Parterre vor dem südl. Schlossflügel von der Terrasse über eine zweiläufige Treppe zugänglich. Die axiale, von zwei dicht beieinander liegenden Alleen eingefasste Anlage besteht aus einem zweigeteilten Broderieparterre mit kleinen, hintereinander gestaffelten Fontänen in je zwei runden und vierpassförmigen Becken (nach Befund erneuert) und dem anschließenden Spiegelweiher, der über eine Kaskade mit dem Rundbecken der großen Fontäne verbunden ist; die runde Platzanlage um die Fontäne A. 19. Jh. Die Wirkung der von Blumenrabatten gerahmten Broderien durch die Farbigkeit toter Materialien bedingt, so Buchsornamente auf hellem Grund, schwarz ausgefüllt und rot konturiert. Von den beiden ehem. Seitenparterres Teile der Umfassungsgräben erhalten. Anschließend dreieckige Zwickelboskette mit jeweils einem achteckigen Brunnenbecken in der Achse eines auf die große Fontäne zuführenden Weges.
Das Gartenparterre abgeschlossen durch die Baumkulisse des ehem. Tierparks, dessen Hauptallee die Achse des Parterres in die Tiefe der Landschaft bis zum fernen Horizont verlängert; von der barocken Anlage auch die diagonal verlaufende, zum Falkenlustbusch führende Allee. Unregelmäßige Wege schon von Veränderungen im 18. Jh., die malerischen Wechsel von Baumgruppen und freien Wiesenflächen von der Umgestaltung
Die Anlage besteht aus einem freistehenden, verputzten Hauptbau von zwei Geschossen unter abgeflachtem Walmdach mit umgittertem Belvedere und Laterne, dem seitlich eingeschossige winkelförmige Wirtschaftsgebäude (ehem. Falknerei, Pferdeställe, Bediensteten- und Küchenräume) mit Satteldächern und durch Mansarddächer erhöhte Eckpavillons vorgelagert sind. Ein gerundetes schmiedeeisernes Gitter zwischen Trachytpfeilern schließt den Schlosshof gegen die Allee ab und begrenzt den weit vorgezogenen Hof an der Rückseite des Hauptbaus; hinter den Nebengebäuden jeweils ein gepflasterter, ummauerter Wirtschaftshof. Seit 1960 in öffentlichem Besitz und bis 1979 rest., dabei der Hauptbau in Weiß und Grau gefasst, die Nebengebäude nach Befund in hellem Gelb. Im nördl. Nebengebäude eine Dauerausstellung über die Falkenjagd.
Das Hauptgebäude vom Typus des Maison de plaisance mit engen Parallelen in den wenig später veröffentlichten Musterentwürfen
Am schlichten Außenbau ist die Mittelachse der Eingangsfront (Vestibüle) durch vasenbekrönte Pilastervorbauten akzentuiert; an der Rückseite sind die übereinanderliegenden Salons als dreiseitiger Risalit mit turmartigem Mansarddach vorgezogen. Die teilweise ergänzte und erneuerte Bauplastik mit Motiven der Falkenjagd.
Innen die nach Befund erneuerte Farbfassung in den Vestibülen im Farbklang Gelb-Weiß. Vier lebensgroße Treppenhaus und in dem für die Jagdgesellschaft bestimmten Salon im Erdgeschoss eine Blau-Weiß-Dekoration, die Wandfliesen mit bayerischen Rauten und Falkenjagdmotiven aus der Rotterdamer Manufaktur „De Bloempot“. Auch in den feinen Régencestuckaturen meist Falkenjagdmotive; auf den Bildern die Dargestellten durchweg in blausilbernen Uniformen der Falkenjagd. – Im Speisezimmer um 1745 entstandene Lack-Kabinett (unten) im Farbklang Schwarz-Gold-Weiß. Die Boiserien mit vergoldeten Zierschnitzereien, als Füllungen schwarzgrundige Lackmalereien chinesischer und europäischer (Pariser ?) Herkunft mit Blumendekors und Chinoiserien. Über dem Kaminspiegel ein großartiges Spiegelkabinett im Wohngeschoss des Kurfürsten. In die Boiserien (erneuerte) Spiegel eingelassen und eingefasst von besonders reichem vergoldetem Schnitzwerk. Die Entwürfe für das 1740–50 ausgeführte Kabinett bislang
Die Kapelle im Park ein kuppelgewölbter Zentralbau unter Haubendach mit kleiner Sakristei, ab 1730 unter Leitung von
Herrenhaus ein freistehender Rechteckbau von zwei Geschossen aus verputztem Backstein, wohl 16. Jh., mit über Spitzbogenfries vorkragendem Wehrgang und vier runden Eckwarten; in der Südwestecke Reste eines älteren Turmbaus. Bei Umgestaltung um 1840 der Wehrgang zum Mezzanin ausgebaut und darüber zwei Walmdächer errichtet, 1909 das überfassende Quersatteldach; den Eckwarten nachträglich achtseitige Schweifhauben aufgesetzt. Das Portal an der Ostseite und die darauf zulaufende Brücke von 1771. Teile der Torturm der ehem. Vorburg aus Backstein, E. 16. Jh., und mit Schweifhaube versehen. Neugotische Wirtschaftsgebäude aus Backstein mit Stufengiebel von 1865. – Landschaftspark M. 19. Jh.
Landschaftspark heute völlig verwildert.
Baugeschichte: Aufgrund der spärlichen Ausgrabungsbefunde bleiben die Rekonstruktionen der Vorgängerbauten weitgehend hypothetisch. Unbestimmt die Zeitstellung der Fundamentreste und des Grabes, die heute unter Glasplatte im südl. Seitenschiff sichtbar sind; wohl 8./9. Jh. ein Stück Mosaikfußboden, das heute in der Krypta verlegt ist. Kreuzgang und Stiftsgebäude an der Nordseite abgebrochen,
Baubeschreibung: An der mannigfachen Gliederung des Westbaus sind drei Bauphasen zu erkennen. Von dem E. 12. Jh. beg. Bau das Sockelgeschoss mit rundbogiger Blendgliederung (Nordwand 19. Jh.), axialem Westportal und der über Plattenfries sitzenden ersten Zwerchgalerie, die im Westgiebel als siebenteilige Bogenstaffel hochgezogen ist; der schmale Mittelteil der Westfront wohl durch die Mittelschiffsbreite des Vorgängerbaus bestimmt; als Abschluss wohl zwei über Walmdach zurückgesetzte Flankentürme geplant. Nach Planänderung die Bogenstaffel unmittelbar über der beschriebenen wiederholt, flankiert von spitzbogigen Dreierblenden mit jeweils einem Rundbogenfenster in der Mitte; das Abschlussgesims über der Mitte ausgezogen. Vom Ausbau bis 1230 das Obergeschoss mit abschließender
Innen zeigt sich das Langhaus in allen Teilen als kreuzrippengewölbte Emporenbasilika nach Vorbild des Langhauses der Liebfrauenkirche in Andernach mit vier quadratischen Mittelschiffsjochen im gebundenen System, von denen das westl. in den älteren Westbau hineingebaut ist. Im Mittelschiff, zu dem sich die Emporen in Zwillingsbögen unter Spitzbogenblenden öffnen, ruhen die Kreuzrippengewölbe auf schlanken Halbrundsäulen, sonst auf Dreiviertelsäulen und Rechteckvorlagen. Auf der Nordempore hat das letzte Doppeljoch vor der Querkonche wohl als Kapelle gedient; sichtbar sind der Austritt einer verschütteten romanischen Wandtreppe, die wohl in den Stiftsgebäuden ihren Antritt hatte, und über dem Altar in der östl. Stirnwand ein vermauertes romanisches Fenster, das baugeschichtlich nicht zu erklären ist; in der Nordwand ein spätgotischer Krypta ist aus dem Umbau einer vierjochigen Hallenkrypta, M. 11. Jh., entstanden, von der Teile der Umfassungsmauern mit flacher Nischengliederung, zwei Vierkantpfeiler und zwei kurze Bündelsäulen mit attischen Basen und schmucklosen Würfelkapitellen erhalten sind. Die übrigen Freistützen in den um drei Stufen tiefer gelegenen westl. vier Jochen
Ausstattung: Im nördl. Seitenschiff
Ehem.
Marienkapelle, 1712/13 errichtet anstelle eines 1475 bestehenden Vorgängerbaus. –
Marienkapelle, 1712/13 errichtet anstelle eines 1475 bestehenden Vorgängerbaus. –
Marienkapelle, 1712/13 errichtet anstelle eines 1475 bestehenden Vorgängerbaus. –
Marienkapelle, 1712/13 errichtet anstelle eines 1475 bestehenden Vorgängerbaus. –
Marienkapelle, 1712/13 errichtet anstelle eines 1475 bestehenden Vorgängerbaus. –
Marienkapelle, 1712/13 errichtet anstelle eines 1475 bestehenden Vorgängerbaus. –
Marienkapelle, 1712/13 errichtet anstelle eines 1475 bestehenden Vorgängerbaus. –
Marienkapelle, 1712/13 errichtet anstelle eines 1475 bestehenden Vorgängerbaus. –
Marienkapelle, 1712/13 errichtet anstelle eines 1475 bestehenden Vorgängerbaus. –
Marienkapelle, 1712/13 errichtet anstelle eines 1475 bestehenden Vorgängerbaus. –
Wirtschaftshof aus Backstein mit Schweifgiebeln, 1707 dat. durch Chronogramm, und teilweise verputztem Herrenhaus des 18. Jh. mit umgebendem Park.
Treppentürmchen aus dem 16. Jh. Das heutige Bild der Kirche ist stark geprägt durch die Restaurierung von
Stark hervortretende Strebebögen und Strebepfeilergliederung sowie nachträglich als Sakristeiräume abgetrennte östl. Seitenschiffsjoche. Innen das Langhaus über quadratischen Pfeilern kreuzrippengewölbt, die auffallend hohen Obergadenwände unterhalb der breiten Spitzbogenfenster durch Blendfelder gegliedert, das einbezogene Turmuntergeschoss allseitig spitzbogig geöffnet. Komplett erhaltene neugotische
Horizontale Betonung des Außenbaus durch weiten Dachüberstand, breite Halbkreisfenster unter Rundbogenblenden sowie stark plastisches Gesims. Gerader Abschluss der Kreuzesarme. Westfront als Eingangsseite durch ionische Pilaster und Dreieckgiebel wie eine Tempelfront gestaltet. Turm mit abschließender metallgedeckter Halbkugel. Innen Kreuzesarme mit halbkreisförmigen Brettergewölben. Quadratische Vierung hervorgehoben durch breite, gemauerte Gurte und flache Kuppel über Pendentifs. Aufgrund der Proportionen, die sich auf ein eingestelltes Quadrat zurückführen lassen, liegt das den gesamten Innenraum umlaufende Gesims am Fuß des Tonnengewölbes auf halber Raumhöhe. Am Ende des östl. Kreuzarmes rundbogige Altarnische mit neubarockem Wandbild der Himmelfahrt Mariens, die dem zentralraumähnlichen Grundriss eine Längsausrichtung verleiht. Raumfassung aus jüngerer Zeit mit aufgemalter Kassettierung an den Gewölben.
Von der Ausstattung des Vorgängerbaus: Qualitätsvoller
Nördl. der Kirche stehen die ehem. Schule und das Pfarrhaus, beides zweigeschossige Backsteinbauten aus der 1. H. 19. Jh.
Innen große, langgestreckte Halle mit Faltdecke und halbrundem, verglastem Abschluss, regelmäßig unterbrochen durch wandhohe Pfeiler. Gegenläufig horizontal wirken die hochliegenden Kreuzstockfenster und die in regelmäßiger dichter Folge an winkelförmigen Haltern aufgehängten Kugelleuchten entlang einer Langseite. Farbglasfenster nach Entwurf von
Torbau von 1658 mit rundbogigem Außentor, über dem die Schlitze für die Wippbalken der ehem. Zugbrücke liegen. Mauerreste der beiden Flügel des urspr. vierflügeligen Backsteinherrenhauses von 1647, 1970 gesichert, sowie Arkadengang des ehem. im Stil der niederländischen Renaissance gestalteten Gebäudes.
Das steil aus dem Wasser emporragende Herrenhaus eine Vierflügelanlage auf nahezu quadratischem Grundriss aus Backsteinmauerwerk, im Kern 15. Jh. Trotz der durch Erdbebenschäden von 1755 bedingten Umbauten blieben wesentliche Teile des Originalbestands erhalten, so dass die Anlage zu den aussagekräftigsten mittelalterlichen Burghäusern des Niederrheins gehört. Aus dem 15. Jh. Nordost- und Südostflügel, über hohen Sockeln zweigeschossig, mit mächtigem siebengeschossigem Turm an der Westseite. Die offenen Seiten durch Schildmauern geschlossen. Ecken durch Schrägstreben verstärkt und ehem. mit auf Konsolen auskragenden Ecktürmchen versehen, deren Ansätze unter dem hoch aufragenden Walmdach noch sichtbar sind. Auch am Turm noch Rudimente von Eckwarten vorhanden. An der Südwestseite Wohntrakt des 18. Jh., bei dem die Schildmauer einbezogen wurde; ebenfalls aus dieser Zeit die geschweifte Haube des Turms. Dem Nordostflügel vorgelegt ein Korridorbau des 18./19. Jh.; schmaler Verbindungstrakt mit spitzbogigem Zugang zum Hof. Aus dieser Zeit Freitreppe am Haupteingang des Südosttrakts. Innen von den umfassenden Baumaßnahmen des 18. Jh. erhalten geblieben
Die innere Vorburg, ehem. eine zum Herrenhaus ausgerichtete Dreiflügelanlage, in 2. H. 17. Jh. neu errichtet. Der Südflügel 1944 zerstört; beim Umbau zum Altenheim der erhaltene Teil durch Neubauten wieder zur Dreiflügelanlage geschlossen. Die gleichzeitig mit der inneren Vorburg entstandene zweiflügelige, heute vierflügelige äußere Vorburg mit rundbogigem Hausteinportal und darüberliegenden Schlitzen für die Wippbalken der ehem. Zugbrücke. Beide Backsteinkomplexe sind wie auch das Gartenterrain auf die Hauptachse des gestreckten Rechtecks der wasserumzogenen Gesamtanlage ausgerichtet. Zur Milderung des wehrhaften Charakters der Gesamtanlage das Gartenterrain, ähnlich einem schlossartigen Landsitz des 18. Jh., angefügt. Der südl. Teil des rechteckigen Areals war abweichend vom nördl. liegenden Parterre mit Achsenkreuz im Sinne englischer Landschaftsgärten mit unregelmäßig geführtem Wegesystem gestaltet. Nach Kriegszerstörungen erhalten blieben Teile des Wegesystems und einer von ehem. zwei Pavillons an der Ostecke.
Durchfahrten; eine mit
Durchfahrten; eine mit
Vom Vorgängerbau, einer turmlosen, dreischiffigen Pfeilerbasilika aus Bruch- und Backsteinmauerwerk mit östl. Querschiff und langgestrecktem Chor,
Innen Netzgewölbe über Chor und Mittelschiff, Kreuzrippengewölbe über den Seitenschiffen, spitzbogige Scheidbögen auf Rechteckpfeilern mit Rechteckvorlagen zu den Arkaden und Rundstabdiensten zum Schiff. Die Taufkapelle in den beiden Westjochen des südl. Seitenschiffs durch ein schmiedeeisernes
Auf dem durch die Immunitätsmauer umfriedeten Kirchhof einige
Kern der heute verputzten und deshalb sehr einheitlich wirkenden Anlage ist das Langhaus des 11. Jh. aus Bruchstein mit bearbeiteten Sandsteinen und römischen Ziegeln. Einige mit Backsteinmauerwerk zugesetzte und unter dem Putz sichtbare rundbogige Öffnungen verweisen auf die differenzierte Entstehungsgeschichte. Von 1650–53 der obere Teil des Chorhauses, das ehem. Wohnzwecken dienende Obergeschoss des Seitenschiffs, das mit einem ausladenden Giebel über der Langseite geschlossen ist, sowie der westl. Giebelabschluss und der zweistöckige Anbau mit Kaminanlage an der Nordseite, der als Wachstube zur Sicherung des Wurmtals diente. Wohl aus dieser Zeit auch der westl. Dachreiter mit hoher Schieferhaube, dessen schwere Glockenstuhl-Konstruktion aus Eichenholz frei im Kirchenraum steht. Innen mit flacher Decke, ehem. mit eingezogenem Rechteckchor (vgl. auch die naheliegenden Pfarrkirchen in >> Wassenberg-Orsbeck, >> Hillensberg, >> Millen). Vor der Apsis schmaler Gurtbogen mit zwei aus Blattwerkfries und Blattwerkkonsole eines römischen Baus bestehenden Kämpfersteinen in Zweitverwendung. Neben der südl. Wandvorlage
Gärtnerhaus, Försterhaus und dreiflügeliger Vorburg. Heute geprägt durch den Um- und Neubau in neubarocken Formen,
Aufgrund der ehem. durch den Ort führenden Römerstraße wird im Bereich des heutigen Schlosses ein Römerkastell vermutet, von dem Mauerreste in den Bau integriert sein sollen. Im 12. Jh. eine Dreiflügelanlage mit mächtigem Bergfried errichtet. Anlässlich der Fehde mit Limburg im 13. Jh. teilweise zerstört; beim Wiederaufbau die Befestigungsanlagen verstärkt, dabei vier Flankiertürme errichtet und äußeren Befestigungsgürtel angelegt mit vier von Mauern verbundenen Ecktürmen, Schießkammern, Kasematten und Laufgängen zur Hauptburg. Zerstörungen unter Karl V., 1673 Einnahme durch die Franzosen. Anschließend nur die Hauptburg wiederhergestellt und Bergfried zum Treppenturm umgebaut, die Außenanlagen blieben ruinös.
Der Ursprungsbau mit Bergfried, Flankierturm und Seitenflügel aus Backsteinmauerwerk und mit Kreuzstockfenstern im heute dreiflügeligen Herrenhaus auf wasserumwehrtem künstlichem Hügel noch nachvollziehbar; Reste der Abmauerungen und Kasematten der Befestigungsanlagen. Die Innengestaltung noch geprägt durch den Wiederaufbau von 1673, erhalten z. B. die
Die zugeordnete kleine Siedlung liegt jenseits der Wurm und der Staatsgrenze, in den Niederlanden.
Die Zeche war Werkstattgebäude wurde 1928 ergänzt mit dem drei- bis viergeschossigen Verwaltungs- und Lohnhallenkomplex nach Plänen des Architekturbüros
Zusammen mit der benachbarten Bergehalde und dem in ihr stehenden Wasserturm mit Kugelbehälter von 1912 ein anschauliches und eindrucksvolles Bergbauensemble. Die südwestl. vorgelagerte Bergarbeitersiedlung dagegen hat durch Privatisierung ihr zeittypisches Erscheinungsbild verloren.
Sog.
Die benachbarten Bauten der ehem. Kreuzbrüderpropstei nach Kriegszerstörungen bis 1959 wiederaufgebaut.
Herrenhaus errichtet und auf dessen Rückseite ein neuer Wirtschaftshof angelegt; zugleich die Burgkapelle, die an der Nordwestecke der Vorburg gestanden hatte, durch einen Neubau an gleicher Stelle ersetzt. Das Herrenhaus nach Brand 1928/29 als barockisierender Winkelbau mit nur einem Turm neu errichtet.
Die in der Achse der Zufahrt stehende Kirche 1775/76 nach Plänen von Porthaus von 1432, ein langgestreckter Bau aus Ziegeln unter Satteldach und mit betonten Giebeln, an dessen Grabenseite sich der ehem. Wehrgang noch abzeichnet. – Aus dem 18. Jh. stammen die Backsteintrakte des Wirtschaftshofs auf der Rückseite des Herrenhauses. Außerdem die ehem. Orangerie östl. des Schlosses zwischen innerem und äußerem Graben und der Bade-Pavillon östl. der Zufahrt. – 1772 als Wohnungen für die Arbeiter und als Schafställe errichtet die beiden langgestreckten Backsteinbauten Am Schafstall 1–3 und 7–10 östl. des engeren Schlossbereichs. – 1835 als Wohn- und Wirtschaftsgebäude errichtet die beiden Backsteinbauten unter Krüppelwalmdach zu Seiten der Zufahrt.
Der Westturm viergeschossig unter Zeltdach und mit aufwendiger Blendgliederung, vgl. die Türme in >> Xanten; das abgetreppte Westportal mit drei eingestellten Säulenpaaren mit Schaftringen und Wülsten im Bogen. Die Nebenchöre treten um Mauerstärke aus der Flucht der Außenmauern und sind etwas höher als die Seitenschiffe. Innen die hohe kreuzrippengewölbte Turmhalle zum Schiff in einem weiten, von Rundwulst auf Ecksäulen gerahmten Bogen geöffnet. Im Mittelschiff kantonierte Rundpfeiler, im Obergaden und in den Seitenschiffen kleine zweibahnige Fenster. Die Kapitelle ohne Dekor. Die
Für
Sog.
Ehem.
Die
Museum
Der eindrucksvolle Bau gehört zu einer Gruppe von spätromanischen Landkirchen um Düsseldorf und steht unter diesen der Dionysiuskirche in >> Duisburg-Mündelheim besonders nahe in Aufbau, Maßverhältnissen, Außengliederung des Obergadens und den fein gearbeiteten Laubwerkkapitellen. Gehört darüber hinaus in den Zusammenhang einer Gruppe von kleineren romanischen Emporenkirchen am Mittelrhein und zählt mit der nahe verwandten ev. Kirche in Meinerzhagen und St. Gertrud im oberbergischen >> Morsbach zu deren nördlichsten Beispielen. Baumaterial Bruchsteinmauerwerk aus Kohlensandstein, heute unverputzt; aus Tuff die flache Lisenengliederung und die Wulstrahmen der Fenster; aus Trachyt die Giebelsturzpforten und die Bauglieder innen. Innen die nördl. Seitenapsis noch sichtbar, hier
Als Ursprungsbau ein kleiner Saalbau der Frühzeit mit eingezogenem Rechteckchor nachgewiesen, der mehrfach erweitert wurde. Von einer romanischen Basilika
Das gotische Langhaus von noch drei Jochen und die neugotischen Ostteile einheitlich aus Bruchstein und mit durchlaufendem Dachfirst; über dem neugotischen Querschiff Walmdächer, der sechseckige neugotische Chor durch Zeltdach akzentuiert. Einheitliche Außengliederung durch abgetreppte übergiebelte Strebepfeiler und zwei- bzw. dreiteilige Maßwerkfenster. Die romanischen Chorflankentürme aus Bruchstein und Tuff; Lisenengliederung, Schallarkaden und Schieferhauben 1895 erneuert. Der spätromanische viergeschossige Westturm aus Bruchstein (Kohlensandstein) mit Gliederung aus Trachyt. Lisenen und Pilaster, Rund- und Spitzbogenfriese, je drei Spitzbogenfenster im Glockengeschoss. Das Westportal ein rundbogiges Säulenportal in Rechteckblende mit Giebelsturzpforte. Turmhalle und Kapelle im ersten Obergeschoss kreuzgratgewölbt und durch (heute vermauerte) Wandtreppe miteinander verbunden.
Innen Kreuzrippengewölbe; im Mittelschiff fünf Pfeilerpaare, jeweils kantonierte Rundpfeiler mit Runddiensten (das östl. Paar zur Hälfte neugotisch); auf den kräftiger ausgebildeten Pfeilern im schmalen dritten Joch (von Westen) sind die ehem. Chorflankentürme abgefangen. Hier vermitteln Winkelräume zwischen gotischem Langhaus und neugotischem Querschiff.
Kostbarstes Stück des reichen Kirchenschatzes eine silbervergoldete
Die Hauptburg eine Rechteckanlage aus Bruchstein, errichtet auf den Fundamenten und unter Verwendung von Mauerwerk der älteren Ringmaueranlage. An den Ecken drei Rundtürme, die Schweifhaube des südwestl. aus dem 18. Jh., der bergfriedartige Südostturm mit drittem Geschoss und Zeltdach erneuert. Der schräggestellte vierseitige Torturm mit rundbogiger Durchfahrt in einer Rechteckblende, ehem. für die Zugbrücke. An die westl. Ringmauer angelehnt das zweigeschossige Herrenhaus, in Eisenankern 1596 dat. Die hofseitige Fachwerkwand erneuert, das Krüppelwalmdach 18. Jh., in der Westwand große Kreuzstockfenster. – Von der Vorburg nur das rundbogige Eingangsportal und ein anstoßender Wohntrakt (Rentmeisterhaus) mit steinernem Treppengiebel und hofseitiger Fachwerkwand aus dem 18. Jh. erhalten.
Ehem.
Von der Anlage aus dem 18. Jh. das schlossartige Fabrikantenhaus mit halbrundem (neu angelegtem) Rondell als Vorfahrt an der Gartenseite; rechts anschließend eine Häuserzeile aus zweigeschossigem Kontor, dreigeschossigem Fabrikgebäude mit Durchfahrt in den Hof und dreigeschossigem Arbeiterwohnhaus; parallel dazu urspr. ein Gartenstreifen; rückwärtig im Fabrikhof das Spinnereigebäude. Links vom Fabrikantenhaus anstelle des heutigen Wohnblocks ehem. die Orangerie.
Das Fabrikantenhaus, 1787–90 mit Teilen eines Baus aus der Gründungszeit errichtet, ist ein klassizistischer, heute ockergelb gestrichener Putzbau von drei Geschossen, der den Typus eines Maison de plaisance mit dem des Wohn-/Geschäftshauses verbindet. Gegen das schiefergedeckte Mansarddach die Gebäudeflügel urspr. durch Walmdach mit roter Ziegeldeckung abgesetzt. Der Mittelrisalit an der Hofseite zum Fabrikareal rechteckig, an der Garten- und Eingangsseite dreiseitig; dem Eingang eine zweiläufige Treppe vorgelegt, im rechten Gebäudeteil Eingang zum Kontor. Im Inneren die Hauptraumfolge eines Maison de plaisance insofern variiert, als der Gartensaal nicht hinter dem Vestibül liegt, sondern darüber als zwei Geschosse übergreifender Salon à l’italienne. Dieser und das Treppenhaus im hofseitigen Risalit mit der urspr. Dekoration,
Ehem. Spinnerei, ein verputzter Ziegelbau von viereinhalb Geschossen unter Krüppelwalmdach, 1783/84 von dem auf Zweckbauten
Ehem.
Dreischiffige, kreuzrippengewölbte Emporenhalle mit nach Norden ausgerichtetem Chor, Chorflankentürme 1637 vollendet. Mausoleum im Scheitel des Chorhauptes erst 2. H. 19. Jh. fertig gestellt; nach Beschädigung im II. WK wiederhergestellt, dabei der Chor von
Die Andreaskirche zählt zu den bedeutendsten künstlerischen Leistungen des 17. Jh. im niederrheinischen Raum und steht unter den nachgotischen Jesuitenkirchen der rheinischen Ordensprovinz als Ableger des römisch-süddeutschen Frühbarock vereinzelt. Vorbild die Hofkirche in Neuburg a. d. Donau; von dort den spätgotischen Typus der dreischiffigen Emporenhalle übernommen und das an römischen Bauten der Spätrenaissance und des Frühbarock orientierte Gliederungs- und Dekorationssystem sowie die Stuckdekorationen.
Außen gegliedert durch eine über hohem Sockel aufsteigende dorische Kolossalpilasterordnung mit stark ausladendem, verkröpftem Gebälk. Der geschweifte Giebelaufsatz über der dreiteiligen Eingangsfassade schließt nach oben mit flachem Dreieckgiebel ab. An den Langseiten doppelte Fensterreihen mit rechteckig gerahmten Rundbogenfenstern in der unteren Reihe und Rundfenstern im Emporengeschoss. Eindrucksvoll die Baugruppe des Nordabschlusses mit ihrer fein abgestuften Höhensteigerung: Eingerahmt von den niedrigen Sakristeibauten erhebt sich hinter dem kleinen Zentralbau mit Schweifdach (Mausoleum) das steile Kuppeldach des Chorabschlusses, flankiert von den hohen Chorflankentürmen.
Innen die Mittelschiffs- und Wandpfeiler mit korinthischen Pilastern besetzt, die über hohen Gebälkstücken vierteilige Rippengewölbe mit kassettierten Gurten und schweren Schlusssteinen tragen. Die an drei Seiten umgeführte Empore ebenfalls kreuzrippengewölbt und in weit gespannten kassettierten Rundbögen, derenAnsätze durch Engelköpfe markiert sind, zum Mittelschiff geöffnet. Das erste Chorjoch von Oratorien und Emporenräumen in den Chorflankentürmen begleitet, im Chorhaupt ein dreiteiliges Klostergewölbe.
Die Wirkung des Innenraums erheblich beeinträchtigt durch die Zerstörung des Rokoko-Hochaltars im II. WK. Neugestaltung des Chors mit
Im Mausoleum die Sarkophage der Neuburger, darunter der
Ehem. Konventsgebäude: Westl. der Kirche um einen Innenhof die Klosterbauten mit Jesuitenschule, der wichtigsten Bildungseinrichtung der Stadt vor der französischen Revolution. Der Nordflügel an der
Kreuzrippengewölbte Halle von drei gleich breiten Schiffen, Chor und Umgang sowie vorgesetztem fünfgeschossigem Westturm aus Backstein mit Tuffverblendung. Im Laufe des 13. und 14. Jh. in zwei Bauabschnitten anstelle eines romanischen Vorgängerbaus errichtet. Zum ersten Bauabschnitt von Schieferpyramide für den Turm nach Entwurf von Westportal 1964 von
Außen sparsam gegliedert durch Maßwerkfenster und einfache Streben an Langhaus und Chorumgang sowie durch Rundbogenblenden und spitzbogige Klangarkaden in den drei oberen Geschossen des Westturms. Die von
Der
Im Scheitel des Chorumgangs
Schatzkammer im ehem. Kapitelsaal mit liturgischen Geräten des 12.–18. Jh., u. a. das vorzügliche
Dreischiffige Backsteinhalle mit einjochigem Chor und flachrundem Schluss,
Ehem.
Ehem.
Als südl. Begrenzung, die Rampe der Oberkasseler Brücke kaschierend, die Tonhalle. Urspr. als Planetarium und zugleich Veranstaltungshalle (sog. Rheinhalle) geplant; daher war die innere Kuppelschale anhebbar; der Name von einem im II. WK zerstörten Konzertgebäude an der Schadowstraße übernommen. Kreisrunder Kuppelbau über quadratischem Sockel, Musterbeispiel des Expressionismus in der Architektur mit Rekurs auf die sog. Revolutionsarchitektur. 1975–78 nach Plänen von Gartenparterre mit Ausstellungsgebäude, das nach Umbau durch Tortempel in freier Anlehnung an das >> Ratinger Tor; an der Tonhalle mit den
Hinter dem zweiten Durchgang zum Rhein schließt sich der Winkelbau des >> museum kunst palast (gebildet aus dem ehem. Kunstmuseum im West- und Nordflügel und dem ehem. Kunstpalast im Ostflügel) mit repräsentativem Ehrenhof an. – Das ehem. Kunstmuseum war der erste moderne Museumsbau mit flexibler Grundrissgestaltung und ehem. Sheddächern nach Vorbild von Fabrikbauten; bei Umbau um 1979–84 anstelle der Sheddächer hinter der Backsteinattika ein weiteres Geschoss mit Oberlichtern errichtet und das Obergeschoss des Torbaus an der Nordseite zwischen Kunstmuseum und Kunstpalast geschlossen; auf dem Tor die Kunstpalastes 1925/26 von
Dem Baukomplex zugehörig die am Rheinufer vorgelagerte Gaststätte samt Großveranstaltungssaal der Rheinterrassen, der erhaltene Teil bis 1995 von Radschläger-Saal von
Sog.
Ehem.
Ehem.
Ehem.
Ehem.
Sog.
Palais, Wohnbauten, Siedlungen.
Die Mehrzahl nach Zerstörung im II. WK wiederaufgebaut, z. T. nur die Fassaden rekonstruiert.
Bäckerstr.7 – 9, ehem. Erweiterungsbau des Museums, 1991 von
Kaiserswerther Straße/Golzheimer Platz/Cecilienallee: In unmittelbarer Nähe des Rheinparks angelegtes Wohnhausensemble aus Backsteinbauten mit gaupenbesetzen Sattel- oder Walmdächern, teilweise durch Ausluchten plastisch gegliedert und durch ornamentalen Versatz des Backsteins dekoriert. Die Bauten nördl. des Golzheimer Platzes 1922 (
Zollstraße: Die kurze Straße zwischen Rhein und Marktplatz vermittelt einen guten Eindruck von der barocken Wohnbebauung.
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Hofgärtnerhaus heute >>
Grabmale:
Mausoleen: Familie
Ehem.
Turm von 1743 durch einen Zwischenbau mit Dachreiter verbunden. Der Innenraum mit seinen schlanken hölzernen Stützen und den hölzernen Kreuzgratgewölben, die absatzlos vom Schiff in den Chor übergehen, zeigt deutliche Tendenz zum Einheitsraum. – Von der 1853 von
Trotz Einbußen heute noch dominierend die Wohnbebauung des 18./19. Jh., schlichte zwei- bis dreigeschossige Satteldachhäuser in Sichtfachwerk oder Verschieferung, im Wechsel trauf- oder giebelständig an der Straße; zeilenweise zusammengefasst im Zentrum, in halboffener Bauweise an der Peripherie; vielfach auf den Bruchsteinkellern der 1746 zerstörten Häuser wiederaufgebaut. Vorherrschend das bergische Schieferhaus im Farbklang Schwarz-Weiß-Grün, zu dem urspr. ein rotes Ziegeldach gehört hat. Im schönsten der aufwendigeren Patrizierhäuser (>> Wohnhaus) ist heute das >> Röntgen-Museum eingerichtet. An das Tuchgewerbe erinnern innerhalb des Mauerrings heute nur noch der umgenutzte Fabrikbau im Rundbogenstil Gänsemarkt 4 und das 1890 für die Arbeiter der Tuchmanufakturen errichtete Stadtbad an der Wallstr. 54, heute Jugendzentrum. Knapp außerhalb des Mauerrings sind im 19. Jh. die >> Bonaventurakirche, das neue Rathaus (1891, heute Amtsgericht) in der Bahnhofstraße und etliche Fabrikantenvillen errichtet worden.
Die Stadterneuerung nach dem II. WK begonnen mit dem Ziel eines autogerechten Ausbaus, dem bei Anlage des Altstadtrings Teile der baumbestandenen Wallzone und zahlreiche alte Häuser geopfert worden sind. Die Sanierung ab 1976 fortgeführt nach verändertem Konzept einer erhaltenden Erneuerung mit Verkehrsberuhigung, Entkernung von Hinterhöfen, Neuanlage bzw. Neugestaltung von Plätzen und Grünflächen, Umbau der alten Wohnhäuser unter Erhalt ihres äußeren Erscheinungsbilds. Rekonstruierend wiederhergestellt die >> ehem. Minoritenkirche.
Ehem.
Gemeindezentrum von 1982.
Kern der Hauptburg ein dreigeschossiger Wohnturm des 13. Jh. mit rudimentärem Rundbogenfries und barocker Haube. Nordwestl. daran anschließend das zweigeschossige Herrenhaus, im Kern ein gotischer Vierflügelbau, der im 16.–18. Jh. weitgehend erneuert wurde. Vom mittelalterlichen Baubestand noch der Rundturm unter Kegeldach an der Nordwestecke und der später veränderte Hausteinerker an der Grabenseite des Nordtrakts. Zur Parkseite hin zwei Seitenflügel, um 1700, die eine kleine Terrasse umschließen; an deren Südwestecke als Pendant zum mittelalterlichen Eckturm ein Rundturm unter Zwiebelhaube. Von einem Umbau A. 18. Jh. das hofseitige, balkonbekrönte Eingangsportal im Osttrakt und die schildhaltenden Sandsteinfiguren vor der Brücke über den heute verfüllten Binnengraben. Innen wenige barocke Räume erhalten, u. a. die Kapelle und der ehem. Sommerspeisesaal.
Zwischen Wohnturm und innerer Vorburg ein mächtiger fünfgeschossiger Torturm von 1708 mit laternenbekröntem Schweifdach. Die sich östl. anschließende dreiflügelige innere Vorburg mit zwei von Zwiebelhauben bekrönten Ecktürmen. Die Gebäude der Hauptburg und der inneren Vorburg verputzt und gelb gestrichen. – Die weiß verputzte äußere Vorburg im Kern 16. und 18. Jh.; im 19. Jh. verändert. Aus dem 16. Jh. der viereckige Turm an der Nordostecke und der untere Teil des Torturms; die großen Scheunen nach 1664 erneuert. – Der Garten im 17. Jh. als regelmäßige Anlage entstanden. Aus dieser Zeit erhalten u. a. ein bronzener Springbrunnen und eine Muschelgrotte. – Die
Außen gegliedert durch Strebepfeiler, nasenbesetzte Spitzbogenfenster in den Seitenschiffen über umlaufendem Kaffgesims, zweiteilige Maßwerkfenster in den Querhauskonchen und vierteilige im Chor, mit Fischblasen im Couronnement. Am viergeschossigen Turm schlanke Maßwerkblenden bzw. -fenster, in seiner Westwand Doppelportal und vierteiliges Maßwerkfenster in großer Spitzbogenblende zusammengefasst. Innen fällt der Blick aus dem durch kleine Halbkreisfenster nur schwach beleuchteten Mittelschiff in den lichterfüllten Chor; Anschluss an das Mittelschiff durch herausgerückte östl. Vierungspfeiler und angepasstes Vierungsgewölbe. Im nördl. Querschiff
Palas, von dem nur noch einige Fensteröffnungen in der Ringmauer zeugen, und die um 1200 errichtete, dem hl. Georg geweihte Burgkapelle, von der noch ein Stück Außenwand an der Ringmauer neben einem neuzeitlichen Wohngebäude erhalten ist. Die abgebrochene Kapelle kann als zweigeschossiger Zentralbau auf achteckigem Grundriss rekonstruiert werden. Ihre Wanddienste sind 1732 beim Bau des Sommerrefektoriums im Augustinerkloster in >> Bödingen wiederverwendet worden. Weitere Werkstücke finden sich verstreut in Blankenberg und Bödingen. Auf der äußersten Bergspitze ist die Hauptburg durch einen tiefer gelegenen Zwinger und einen mächtigen runden Bastionsturm verstärkt, der M. 15. Jh. zum Schutz der Fahrstraße angelegt worden ist. – Im Bereich der Vorburg noch die Schildmauer an der Frontseite und der als zweiter Bergfried frei dahinter stehende Rundturm erhalten, im Kern E. 12. Jh.
Ehem.
Ehem.
Schlosskapelle, durch einen Dachreiter hervorgehoben.
Kreuzrippengewölbter Saal von drei Jochen mit Chor aus Vorjoch und 5/8-Schluss sowie vorgesetztem Westturm, im
Das Herrenhaus eine auf hohem Sockel stehende Zweiflügelanlage mit drei runden Ecktürmen aus verputztem Backstein, die um 1775/80 Wirtschaftstrakt des 17. Jh. aus verputztem Fachwerk (Speichergeschoss über Remise), und der Westflügel, ein Backsteintrakt von 1893.
Treppentürme und die nach 1699 zugesetzten Arkadenstellungen des Obergeschosses freigelegt, im Langhaus die drei Flachdecken erneuert und die romanischen Fensteröffnungen wieder eingeführt, am Außenbau die im 19. Jh. abgeschlagenen Rundbogenfriese erneuert, Außenbau und Innenraum neu verputzt. 1981/82 nach Mauerwerkssanierung der Außenbau neu verputzt und neu gestrichen, das Gliederungssystem in Steingrau gegen die weißen Wandflächen abgesetzt.
Außen Langhaus und Chor mit Gliederung durch Lisenen und Rundbogenfriese. Der Westbau dem Langhaus als Querriegel vorgelagert. Über zweigeschossigem Unterbau ragt der Südturm mit drei Geschossen und späterer achtseitiger Schieferpyramide auf, der Nordturm mit nur einem freien Geschoss unter Pyramidendach. Die Gliederung der Fassade aus Lisenen, Rundbogenfriesen und Kleeblattbogenblenden, die Mittelachse betont durch ein Rundbogenportal in Quaderverblendung, Vierpassfenster zwischen Lilienöffnungen im ersten Geschoss und Dreier-Arkade im Giebel. Der Typus der zweitürmigen Westanlage ähnlich den Prämonstratenserinnenkirchen in >> Köln-Dünnwald und in >> Essen-Stoppenberg. In der Ausbildung der Fassade gehört der Bau jedoch zur Gruppe mittelrheinischer Doppelturmfassaden, unmittelbares Vorbild St. Kastor in Koblenz.
Innen in Erdgeschoss und erstem Obergeschoss des Westbaus jeweils eine Querhalle; deren Aufteilung in drei kreuzgratgewölbte Joche ohne Bezug zur Breite der anschließenden Kirchenschiffe. Der Zugang zur Nonnenempore im Obergeschoss über nach innen und außen halbkreisförmig hervortretende Schneckenstiegen in den Seitenwänden. Das Erdgeschoss im Rundbogen, das Emporengeschoss in einer gestaffelten Dreier-Arkade zum Kirchenschiff geöffnet. Die Arkadenbögen auf zwei Paar gekuppelter Säulen, deren Kapitelle neben niederrheinischen Formen Motive der mittelrheinischen Kapitellornamentik zeigen, so Farnblätter, Volutenbänder, Kugelmotive. Das fünfjochige Langhaus setzt sich im Hauptchor und im südl. Nebenchor um eine Fensterachse fort und schließt dort jeweils mit einer eingezogenen Apsis ab. Der nördl. Nebenchor aus kreuzgratgewölbtem Joch und eingezogener Halbkreisapsis urspr. als Kapelle, heute als Sakristei abgetrennt; an der Trennwand zum Seitenschiff gestaffelte Dreier-Arkade auf Säulen mit Altarnische in der Mitte. – Im Obergeschoss des Westbaus romanisches Plattenmosaik aus hellen und schwarzen Tonfliesen. Reste eines entsprechenden Fußbodens konnten im Langhaus nachgewiesen werden. Der neue Boden in Langhaus und Chor frei nach dem romanischen Vorbild. – Im Hauptchor der gemauerte romanische
Ehem.
Die ungegliederten Untergeschosse des fünfgeschossigen Turms im Kern vielleicht noch von einem Vorgängerbau, E. 11. Jh., mit wieder geöffnetem Rundbogenportal, reicher Lisenengliederung in den Obergeschossen, bekrönt mit Schieferpyramide von 1738. Langhaus und Chorgeviert des 12. Jh. sind schmucklos; die kleinen
Im Inneren des Altbaus deuten die auffallende Breite des Mittelschiffs und gewisse Unregelmäßigkeiten in der südl. Arkadenstellung darauf hin, dass der Vorgängerbau des 11. Jh. einschiffig gewesen ist. Bei Renovierung 1953–59 die bei Errichtung des Erweiterungsbaus beseitigten Arkaden der Nordseite rekonstruiert und die Flachdecken erneuert. Die kreuzgratgewölbte Turmhalle und der über zwei Wandtreppen zugängliche kreuzgratgewölbte Kapellenraum im Obergeschoss rundbogig zum Kirchenschiff geöffnet. Vom Chor des 12. Jh. nur das mit flacher Hängekuppel gedeckte Chorgeviert erhalten, das urspr. nicht nur in der Süd-, sondern auch in der Nordwand eine Muldennische hatte. Zur Hängekuppel vgl. die Ostteile der Stiftskirche in >> Knechtsteden. Die spätromanische Chorerweiterung mit Kreuzgratgewölbe im Chorjoch und einem Dreikappengewölbe im Polygon, das auf Säulen über hohen Rechteckpfeilern aufsitzt. Der Erweiterungsbau eine luftige, netzgewölbte Halle auf vier schlanken Säulen in den Formen der Spätgotik. –
Ehem. Pfarrhaus, 1660) und der östl. Teil des Südflügels im Kern
Kath. Rektoratskirche, ehem. Klosterkirche St. Antonius von Padua: Zweischiffige Basilika aus verputztem Bruchstein mit westl. Giebelfassade, Apsis und einheitlichem Dach über Schiff und Chor, der durch kleinen Dachreiter betont ist. Wahrscheinlich
Vor der Kirche ein
Herrenhaus ein steiler dreigeschossiger Bau der Spätgotik, im 18. Jh. mit Fachwerkgiebel, Krüppelwalmdach und neuen Fenstern versehen. – Der im Bröltal gelegene, urspr. wasserumwehrte Wirtschaftshof im 20. Jh. neugebaut bis auf einen spätgotischen Bruchsteintrakt mit Kreuzsprossenfenstern und erneuertem Staffelgiebel.
Ehem.
Das
Auf dem Hochaltar spätgotischer
Zweischiffige, netzgewölbte Basilika des
Außen gegliedert durch Rundbogenfriese und flache Lisenen an Langhausobergaden, Querschiff und den dreigeschossigen Chorflankentürmen, die mit Rhombendächern über gemauerten Giebeln geschlossen sind. Die Querschiffsfronten mit Rücksprung, Eck- und Mittellisenen, vergleichbar der Abteikirche in >> Knechtsteden, der auch die Anlage der Chorflankentürme ähnelt.
Innen in Mittel- und Querschiff auf kreuzförmigen Hauptpfeilern breite, jochtrennende Gurte und Kreuzgewölbe, deren kräftige Bandrippen auf schräg eingestellten Rechteckvorlagen ansetzen; die um die Vorlagen verkröpften Kämpfer 1844 ausgewechselt bis auf die beiden in den Westecken hinter der Orgel. Die Wölbung mit Bandrippen ähnlich denen in den Marienkirchen in Utrecht und Maastricht. Der Wandaufriss im Mittelschiff gegliedert durch rundbogige Scheidarkaden, gekuppelte Rundbogenblenden mit Mittelsäule, die urspr. zum Seitenschiffsdach geöffnet waren, und paarweise zusammengerückte Obergadenfenster (vgl. die ehem. Stiftskirche in >> Elten). In den kreuzgratgewölbten Seitenschiffen Rechteckvorlagen mit breiten Gurten an den Hauptpfeilern, halbrunde Dienste und Gurte an den längsrechteckigen Zwischenpfeilern. In der Westwand des südl. Seitenschiffs kleine Muldennischen. – Im Chor nebeneinander eine
Die Backsteinmauer des Klosterbezirks fast in vollem Umfang erhalten, die Gräben trocken. Auf der Südseite das zweigeschossige Torhaus des 18. Jh. aus Backstein mit einem hohen verschieferten Mansarddach, auf das eine kleine gemauerte Brücke zuführt. Östl. des trockenen, überwucherten Innengrabens ein Taubenturm, ein quadratischer Backsteinturm des 18. Jh. mit dreifach gestuftem Dach. – Von den Wirtschaftsgebäuden des Klosters steht noch eine eingeschossige Remise des Kreuzgang steht noch der Nordflügel mit dem Kapitelhaus, östl. daran anschließend ein 1771 umgebautes Gebäude. Von dem durch Strebepfeiler und Spitzbogenfenster gegliederten Kreuzgang neun Joche erhalten, an deren Kreuzrippengewölbe Schlusssteine mit Wappen; im östl. Joch eine Tordurchfahrt. Das rückwärtig daran anschließende zweigeschossige Kapitelhaus auf seiner Nordseite gegliedert mit großen Spitzbogenblenden, die jeweils ein Fenster von Unter- und Oberschoss zusammenfassend rahmen.
Die 1437 geweihte ehem. Stiftskirche ist ein einschiffiger, kreuzrippengewölbter Bau mit unmittelbar anschließendem 5/8-Chorschluss. Nach Kriegsbeschädigung Wiederherstellung Sakristei an, die heute als Sakramentskapelle dient. –
Der zweigeschossige Südflügel des Kreuzgangs durch Strebepfeiler und zweiteilige Fenster in korbbogigen Blenden gegliedert, 15. Jh.; 1961 bei der Wiederherstellung nach Beschädigung im II. WK mit der Kirche unter ein gemeinsames Dach gebracht. Der Kreuzgang und die im Obergeschoss gelegene Bibliothek kreuzgratgewölbt, letztere mit spitzbogigen Wandnischen zwischen den Strebepfeilern der Kirche (s. o.). Hier u. a. eine im 15. Jh. zusammengetragene umfangreiche Handschriftensammlung; die illuminierten Handschriften heute in der Berliner Staatsbibliothek.
Die vier Flügelbauten zweigeschossig über hohem Sockelgeschoss. In der Mitte des nach Südosten weisenden Traktes ein Risalit mit Torbogen, durch Portal mit Inschrift des Bauherrn Mausoleum der Familie
Baugeschichte: Durch Ausgrabungen 1959 und 1964/65 Vorgängerbauten aus der Zeit vor der Gründung des Stifts nachgewiesen; so ein rechteckiger Holzbau mit quadratischem Chor von
Baubeschreibung: Der mächtige fünfgeschossige Westturm des frühen 12. Jh., der von einer steilen geknickten Schieferpyramide bekrönt ist, gehört mit seiner reichen Gliederung aus Rundbogenblenden, Lisenen und Rundbogenfriesen in den sich verjüngenden Geschossen zu den frühesten und schönsten Beispielen dieses in der Stauferzeit weiterentwickelten Typus. Im zweiten und dritten Turmgeschoss liegen zwei über eine Mauertreppe von der Kirche her zugängliche gewölbte Räume mit Nischen in den Wänden. – Die Nordwand des Mittelschiffs zeigt noch die urspr. Gliederung; ein großer Blendbogen übergreift jeweils ein Scheidbogenpaar, dessen Mittelstütze als Säule bzw. Pfeiler ausgebildet ist; die Vorlagen der Hauptstützen (Dreiviertelsäulen vor breiten Pfeilern) tragen die Gewölbegurte und ein System von dreifach gestuften Schildbögen; sie überfangen jeweils ein Fensterpaar mit den darunter liegenden Öffnungen in der Triforiumszone, die urspr. auf den Dachboden der Seitenschiffe führten; unter jedem Fenster in rechteckiger Blendnische eine rundbogige Doppelöffnung mit Mittelsäulchen (vgl. die Gliederung der Mittelschiffswand in >> Wissel). Die erhaltene romanische Säulenportal des 1129 geweihten Baus erhalten. Das prächtige Portal, dessen starke Gewändeverjüngung noch an die Nischenportale des 11. Jh. erinnert, stellt andererseits eine Vorstufe zu den reichen Säulenportalen der Stauferzeit dar. Zwei Säulenvorlagen auf der äußersten Ebene des Stufenportals sind höher als die jeweils drei in den Gewänden. Bei einer dieser Säulen ist als Fuß ein Volutenkapitell verwendet, das wahrscheinlich von der ottonischen Stiftskirche herstammt. Die beiden Säulen werden als Rest einer verlorenen Vorhalle oder aber als schmückende Zeichen der Hoheit angesehen. Die
Ausstattung: Das Retabel auf dem Hochaltar wird durch vier ein breites, verkröpftes Gebälk tragende Säulen auf hohem Sockel gegliedert. In den schmaleren Nischen außen Heiligenfiguren, in der Mitte ein Tafelgemälde mit der Kreuzigung mit Maria und Johannes. Ornamente in Rokoko-Formen. –
Der bedeutende Schatz der ehem. Stiftskirche wird heute in der Schatzkammer der Martinikirche in >> Emmerich präsentiert.
Aus verschiedenen Bauzeiten stammender dreischiffiger Bau mit polygonalem Chor und eingebautem Westturm. Im Kern Reste des ottonischen Baus aus der Zeit der Gründung A. 11. Jh., durch Grabung und Bauuntersuchung um 1950 nachgewiesen als eine dreischiffige Tuffstein-Basilika mit flacher Decke, niedrigen Querarmen oder mit Zellenquerbau und eingezogenem rechteckigem Chor, vgl. St. Pantaleon in >> Köln, St. Denis in Lüttich, St. Adalbert in >> Aachen.
Außen noch die Westwand des Mittelschiffs der ottonischen Basilika sichtbar, Tuffsteinmauerwerk mit altem Entlastungsbogen über der nach Kriegszerstörung erneuerten Mittelpforte und Reste einer Gliederung aus drei großen Rundbogenblenden mit kleinem rundbogigem Mittelfenster. Innen ottonische Arkadenöffnungen erhalten: Zwischen quadratische Wandpfeiler jeweils eine Doppelarkade auf Mittelsäule eingestellt und von großem Rundbogen überfangen. Dieser Stützenwechsel mit übergreifendem Blendbogen ist im 11. Jh. ein Leitmotiv der rheinischen Baukunst, >> (Essen-)Werden. Die sechs Säulen der Doppelarkaden sind beim Bau der ottonischen Stiftskirche aus verschiedenen, nicht ganz aufeinander passenden Spolien zusammengesetzt worden; so stammen die Trachyttrommeln der Schäfte wohl von einem antiken römischen Bauwerk, die Basen sind etwas zu klein für die Säulenschäfte, die Blattkapitelle und das Atlantenkapitell mit den acht in Blattranken stehenden und nach den Abakusblüten greifenden Trägerfiguren aus Sandstein werden um 970 dat. und dürften als Spolien in die um 1010 gebaute Kirche gelangt sein; für den Zyfflicher Gründungsbau gearbeitet wohl lediglich das Würfelkapitell im mittleren Joch der Südseite.
Westturm vom Vorgängerbau
Chor aus einem Joch mit dreiseitigem Schluss von der
Ehem.
Ehem.
Das Herrenhaus über hohem Souterrain, der Hauptflügel zweigeschossig unter ausgebautem Walmdach, die Seitenflügel eingeschossig mit gestuftem Mansarddach. Der Hauptflügel hat hofseitig einen dreiachsigen Mittelrisalit mit zweiläufiger Freitreppe vor dem Portal und zweigeschossigem Hausteingiebel mit Pilasterordnung und seitlichen Voluten. Der Ehrenhof durch steinerne Brüstung und ein schönes schmiedeeisernes Gittertor zwischen Hausteinpfeilern abgeschlossen. In der Nordostecke des Herrenhauses noch der Kern des mittelalterlichen Burghauses mit einem Kapellenanbau von 1595; über die hangseitige Flucht des barocken Hauptflügels weit vortretend; im
Die breitgelagerte Vorburg in vier Seiten des Sechsecks zum Herrenhaus hin offen, an den stumpfen Außenecken zwei quadratische Flankentürme unter zweimal eingezogener Schweifhaube. Alle Trakte zweigeschossig und unter abgewalmten Satteldächern, 1995 als Archiv und zu Seminarräumen um- und ausgebaut. Die in der Achsedes Schlosses liegende Einfahrt außen als Rustikaportal mit Schweifgiebel gestaltet. – Der Garten hat seine barocke Grundstrukturbewahrt. Dem linken Herrenhausflügel eine kleine Insel und ein quadratischer Giardino segreto mit Wegekreuz und mittlerer Brunnenschale vorgelagert. Vorburg und Gardino segreto verbunden durch das in Rechtecke gegliederte Hauptparterre mit schmiedeeisernem Orangerie und Gartenpavillon jeweils unter doppelt geschweiftem Dach, A. 18. Jh. Die Gartenskulpturen im Stil des Spätempire.
Ehem.
Sog.
Der
Am Langhaus einfache Außengliederung durch dreimal abgetreppte Strebepfeiler, Spitzbogenfriese und Spitzbogenblenden. Das Maßwerk der spitzbogigen Fenster, die Gewände der Seitenportale und die Sakristei im Chorscheitel von
Fachwerkbau des 18. Jh. neben dem Wohnhaus und die seitlich auf kleinem Hügel stehende barocke Kapelle. Einziger Rest der mittelalterlichen Anlage der nördl. des Hofs gelegene grabenumwehrte Hügel, ein Burghügel (Motte) oder Speicherhügel. – Die Josefkapelle, urspr. St. Antonius von Padua, ein verputzter Saalbau mit Dachreiter, um 1700; E. 19. Jh. nach Westen verlängert und tonnengewölbt. In der Apsis die wappengeschmückten
Wohnhaus nach Umbau im späten 18. Jh. mit Hausteinrahmungen und Mansarddächern. – In der Vorburg sind die Außenmauern des Westflügels mit Rundbogentor, auf das eine erneuerte Bogenbrücke zuführt, im Kern spätmittelalterlich.
Innen in der Turmhalle ein Spitztonnengewölbe, in der Wand eine bis über das Gewölbe reichende Wendeltreppe. Im Langhaus über zwei achtseitigen gekehlten Freipfeilern ansatzlos aufgehende Rippengewölbe, die an den Wänden auf Kopfkonsolen und Wappenschilden ruhen. Auch das Netzgewölbe im Chor urspr. auf Konsolen. Alle Rippengewölbe mit skulptierten Schlusssteinen; schildhaltende Engel, Lamm Gottes zwischen Sonne und Mond, Vera Ikon und Johanneshaupt; die Bibelzitate auf den Wappenschilden der Engel von einer Restaurierung 1852. Im Chor erneuerte Sakramentsnische mit Aufsatz von 1517, darin die Figuren der hll. Barbara und Helena mit dem Heiligen Rock von Trier. –
Im Heiligenhäuschen am Treppenaufgang vom Pfarrgehöft zur Kirche
Amtshaus (heute Hotel), ein zweigeschossiger Putzbau unter Mansarddach. Umfassende Ruinensicherung
Mauer zur Straße von 1897. – In der östl. vorgelagerten ehem. Vorburg der Torbau, E. 15. Jh., eine Doppelturmanlage mit Spitzbogentor in Zugbrückenblende; Dach 20. Jh. – An der Südseite das urspr. auf eigener Insel stehende Burghaus, im Kern der zweigeschossige Bau mit auf Bogenfries vorkragendem Wehrgang und runden Eckwarten unter hohem Walmdach von A. 15. Jh. Beim Neu- und Ausbau E. 19. Jh. die Hoffront in Material und Formen angepasst, das Wehrganggeschoss zu Wohnzwecken geschlossen und durchweg neue Fenster eingeführt. An der Nordostecke ein runder Zwingerturm, E. 15. Jh., mit erneuertem Obergeschoss. In den Resten einer mittelalterlichen Vorburg westl. des Burghauses E. 19. Jh. neugotische Gebäude errichtet, an die sich ein Gutshof anschließt.
Nordtor und das doppeltürmige Osttor in der heutigen Form aus dem 18. Jh. Von der Bebauung an der Innenseite der Ringmauer erhalten ehem. Zehntscheune neben dem Nordtor, Reste des ehem. Torwächterhauses im Haus neben dem Osttor, ehem. Remise.
Von den ehem. Klostergebäuden steht im Anschluss an den Chor noch ein Trakt des 18. Jh., der 1899 zum Pfarrhaus umgebaut worden ist, und quer dazu das ehem. Äbtissinnenhaus von 1735 mit Krüppelwalmdach.
Sog. Quertennenscheune des 17. Jh. in Fachwerk. Steinernes Bedienstetengebäude des 18. Jh.
Ehem.
Die ehem.Klosterkirche, heute kath. Pfarrkirche St. Nikolaus (Nikolausstraße), ein langgestreckter gotischer Saalbau in Backstein mit dreiseitig geschlossenem Chor und Dachreiter,
Im nordöstl. davon gelegenen Wirtschaftshof winkelförmiger Scheunenbau mit Tordurchfahrt, verputzter Backstein, E. 18. Jh.Etwas älter der südl. Teil aus Bruchstein, mit kreuzgratgewölbter Halle auf toskanischen Säulen.
Ehem.
Die Kirche ein Saalbau, A. 13. Jh., aus verputztem Bruchstein mit Gliederungen in rotem Sandstein, mit eingezogenem Chorquadrat, Apsis und östl. Nebenkapellen, die im 19. Jh. erneuert worden sind. Vom Vorgänger des 11. Jh. im Kern erhalten der vorgesetzte Westturm, der bei Ausbau A. 13. Jh. das achteckige Glockengeschoss mit den gekuppelten Schallöffnungen erhalten hat; Schweifhaube barock. Schmale Rundbogenfenster, die des Chors barock vergrößert. Gliederung von Chorhaus und Apsis durch strebepfeilartig getreppte Lisenen und zum Teil figürlich gestaltete Konsolgesimse. Innen steile Proportionen. Das Schiff heute mit flacher Decke, urspr. vielleicht mit Holztonne gewölbt. Das Chorhaus mit flacher Decke, durch gequaderten Triumphbogen gegen das Schiff abgesetzt, der Apsisbogen mit eingestellten Säulen und Archivoltenwulst. In der Apsis Kalotte und Kantensäulchen an den Fenstern. In den östl. Langhauswänden noch die Durchlässe zu den im 19. Jh. erneuerten Nebenräumen. 1988–91 Teile des spätgotischen Kreuzgangflügels als südl. Seitenschiff in die Kirche einbezogen. Der Westteil des Schiffs von der spätgotischen steinernen
Oratorium der Nonnen des 1440 gegr. Franziskanerinnenklosters; heute als Orgelraum dienend und mit Holztonne gewölbt. – Im Südschiff romanischer
Ehem.
Kath. Pfarrkirche und ehem. Abteikirche SS. Maria und Potentinus: Dreischiffige kreuzgratgewölbte Pfeilerbasilika im gebundenen System mit Westbau und von einem Vierungsturm bekrönten Querschiff, an das ein quadratisches Chorhaus mit halbrunder Apsis und je zwei rechteckige Chorkapellen mit in der Mauerstärke liegenden Altarnischen anschließen. Der überwiegend verputzte Bruchsteinbau laut Inschrift am nördl. Chorpfeiler ab 1142 unter P
Das Langhaus mit Wechsel von quadratischen und kreuzförmigen Pfeilern sowie paarweise angeordneten Rundbogenfenstern im Obergaden (auf der Nordseite noch mit romanischen Holzrahmen) steht in der Tradition der wenig älteren Gewölbebasiliken des niederrheinischen Raums (>> Brauweiler, >> Knechtsteden; vgl. auch Maria Laach). Der durch die Gottesdienstordnung der Reformorden bedingte Ostbau folgt dem Chorschema der Zisterzienser (>> Altenberger Dom). Die schmucklose, horizontal aufgebaute Hauptapsis der Knechtstedener Westapsis nahe verwandt.
Der Innenraum verdankt seinen Reiz der glücklichen Verbindung von spätgotischer Gewölbemalerei und reicher Barockausstattung mit den schmucklosen romanischen Architekturformen. Die den Raumeindruck prägende dekorative
Die reiche
Klostergebäude: Der Kreuzgang an der Nordseite der Kirche 1495–1587 errichtet, im 18. Jh. um ein Geschoss erhöht und erneuert. Am Ostflügel die Totenkapelle und der heute völlig veränderte Kapitelsaal. – Das Brunnenhaus am Westflügel, 17. Jh., darin eine spätromanische Krankenbau mit Bibliothek im Obergeschoss, E. 15. Jh. Die übrigen, den Kreuzgang umschließenden Trakte 1732–44 von Klosterhof mit Wohntrakten und Torhäusern; der Dreiflügelbau an der Ostseite zusammengewachsen aus dem 1738 von Wirtschaftshof von 1774–76 an.
Ehem.
Das Ausbauprojekt sah eine dreiseitig den Bergrücken umziehende monumentale Terrassenanlage mit Großstadion und Kraft-durch-Freude-Hotel vor, gipfelnd in einem Schulkomplex mit Ehrenhalle dort, wo heute die einfachen Gebäude der nach dem II. WK eingerichteten ehem. belgischen Kaserne Van Dooren stehen. Davon nur Teile realisiert. 1934–36 im Nordhang errichtet eine Terrassenanlage mit Sportplatz und Feierstätte, langgestreckten Unterkunftshäusern und oben dem von seitlichem Turm überragtem Gemeinschaftshaus, einem Dreiflügelbau, an den sich zwei Höfe anschließen. 1936/37 hinzugefügt die Unterkunftshäuser im Westhang, die Burgschenke am Adlerhof, Turn- und Schwimmhalle am Fuß des Nordhangs. Gleichzeitig errichtet der weit oberhalb an der Landstraße stehende Torbau der projektierten Großanlage. 1938/39 in Anlehnung an die Berliner Olympiade-Bauten entstanden der dem Torbau vorgelagerte, von Türmen flankierte Eingangshof und das Feuermal auf dem Sonnenwendplatz im Nordhang. 1938 der Komplex in die Westwallbefestigung einbezogen und bei Kriegsausbruch 1939 geschlossen. Nach Beschädigung im II. WK einige Trakte und die Feierstätte bis auf die halbkreisförmige Spielebene abgeräumt, am Ostflügel des Gemeinschaftshauses die Burgschenke als Speisesaal für die Kaserne rekonstruierend wiederaufgebaut. – Von den Skulpturen von
Sog.
Auf dem Hochaltar Antwerpener
Der zuerst errichtete Chor mit zweibahnigen Fenstern in großen Wandflächen. Deren hochgotisches
Der Westturm aus Sandstein und Tuff, sein Mauerwerk mit römischen Ziegeln durchsetzt. In der kreuzgratgewölbten Turmhalle ein Fußbodenbelag aus farbigen Tonplättchen, der in Bezug auf Material, Muster und Felderaufteilung in einer Gruppe von rheinischen Schmuckfußböden seine Parallelen hat, vgl. St. Pankratius in >> Königswinter-Oberpleis, 2. H. 12. Jh. Im Obergeschoss eine ehem. über eine Wandtreppe zugängliche grundherrliche Kapelle mit in Backstein erneuertem Kreuzgewölbe. In ihrer Ostwand die heute zugemauerte Rundbogenöffnung zum Schiff mit eingestelltem Säulenpaar und Abstellnischen in der Laibung; der kleine Blockaltar davor ist über erhaltenem Sockel erneuert. – Im spätgotischen Schiff vom romanischen Vorgängerbau übernommen die Nordwand, in der von urspr. vier romanischen Scheidbögen zum Seitenschiff noch die zwei östl. erhalten und von den vier Obergadenfenstern noch zwei als Nischen sichtbar sind. – In der Ostwand des Chorquadrats noch zwei romanische
Turm im Chorscheitel von 1649. – Die drei
Ehem.
Sog.
Vom ehem. Pfarrgehöft steht noch das stattliche zweigeschossige Wohnhaus, E. 18. Jh., mit Rahmungen aus rotem Sandstein und Walmdach.
Ehem.
Ehem.
Ehem. Hoftor bei der Kirche mit
Der Westturm ungegliedert bis auf die gekuppelten Schallarkaden im Glockengeschoss; in der Turmhalle ein Kreuzgratgewölbe auf Ecksäulen mit Würfelkapitellen und mit Ecksporen an den steilen attischen Basen. – Im Mittelschiff zugespitzte Scheidbögen auf quadratischen Pfeilern; die hochsitzenden Obergadenfenster und die Chorbögen gotisch umgestaltet. In den Schlusssteinen des Chorgewölbes die
Batterieturms des 16. Jh. – Die Vorburg eine großräumige Dreiflügelanlage aus Backstein über Hausteinsockel mit Hausteinrahmungen, 1670 errichtet durch JScheunenbau von 1713 unter Mansarddach, nördl. eine ummauerte Gartenanlage, vorgelagert die stark verbaute ehem. Schlossmühle.
Feine spätgotische Ausstattung im Altbau: Auf dem ehem. Hochaltar
Der übergiebelte Risalit in der Mitte jeder Langseite verweist auf die innere Raumlösung. Das Langhaus von Treppenturm nach 1513, 1712–14 teilweise erneuert.
Der mit sechs Blendarkaden gegliederte
Ehem.
Westportal von 1850.
Westturm aus Tuff mit seiner reichen Gliederung durch Lisenen und Blendbögen, Giebelsturzpforte und gekuppelte spitzbogige Schallöffnungen, A. 13. Jh.; der Spitzhelm spätmittelalterlich. – Kelchförmiger
Während der Amtszeit des Pfarrers
Zweireihiges
Auf dem Friedhof eine Fülle moderner Monumente und Grabdenkmäler, u. a.
Westturm mit Fensternischenportal 1475 vollendet; seine Gliederung durch Maßwerkblenden sowie Lisenen mit abschließendem Rundbogenfries, einem romanisch erscheinenden Motiv, das sich auch an anderen niederrheinischen Türmen der Spätgotik findet. Nach Kriegszerstörung
Sog.
Graf
Baugeschichte
Der 1160 geweihte romanische Gründungsbau durch Ausgrabungen 1846 und 1908–10 nachgewiesen als dreischiffige, kreuzförmige Pfeilerbasilika mit Apsis am Chorgeviert, wohl mit flacher Decke und vier Nebenkapellen am Querschiff sowie im 1. Dr. 13. Jh. angefügter dreiteiliger Westvorhalle. Die Nebenkapellen der Südseite halbrund geschlossen und gestaffelt, die der Nordseite innen halbrund, außen rechteckig geschlossen. Die in 1. H. 13. Jh. errichteten Klostergebäude lagen an der Südseite der Kirche um einen quadratischen Innenhof, der nördl. Kreuzgangflügel neben dem südl. Seitenschiff, der zweigeschossige Osttrakt in der Flucht des Querschiffs.
Baubeschreibung
Der Grundriss zeigt die Gültigkeit des urspr. Plans über die gut einhundertjährige Bauzeit mit einer Steigerung des Aufwands vom dreischiffigen Langhaus über das dreischiffige Querhaus zum fünfschiffigen Chor mit polygonalem Schluss, Umgang und sieben radial angeordneten Kapellen. Unregelmäßigkeiten gibt es an der Südseite; der gotische Bau war hier an die Flucht der romanischen Klostergebäude gebunden. Die Außenwand des gotischen Südschiffs steht nur um Mauerbreite nach innen neben Südschiff- und Vorhallenwand des Vorgängerbaus, und das nicht voll ausgebildete gotische Südquerschiff wurde wahrscheinlich über den Mauern des romanischen errichtet, in seinen Westwinkel hat der Kreuzgang eingeschnitten und in seinem Ostwinkel die Sakristei gestanden.
Außen zeigen die West- und die Nordquerhausfassade den basilikalen Schnitt. Mächtige Strebepfeiler mit schlanken Strebebögen gliedern Umgang und Seitenschiffe sowie die Dachlandschaft darüber. Über den Hochschiffen schiefergedeckte Satteldächer, über dem Kreuzungspunkt der Firste Dachreiter von 1903/04; die Seitenschiffe mit Pultdächern; Walmdächer am Chorhaupt fassen jeweils eine Radialkapelle und das zugehörige Umgangsjoch zusammen. Ein Walmdach auch über den beiden östl. Jochen der Chorseitenschiffe auf der Nordseite; über den beiden westl. Jochen Pultdach. Grauwackebruchstein, am Obergaden Tuff, Strebewerk, Gliederungen und Gewände teilweise aus Trachyt; das Mauerwerk bis auf die Seitenschiffstraufe verputzt, urspr. der ganze Bau wohl mit einem ockerfarbenen Schlämmanstrich versehen (Farbspuren). – Die Wandfelder sind völlig in Maßwerkfenster aufgelöst; nur das südl. Seitenschiff wegen des urspr. anstoßenden Kreuzgangflügels fensterlos; ohne Fenster auch die Stirnwand des 1836–47 wiederaufgebauten Südquerschiffs. Die Figurationen der Maßwerkfenster spiegeln den Bauverlauf wider. In den bis 1275 bzw. 1287 fertig gestellten Ostteilen klassisch hochgotisches Maßwerk, so zweibahnige Fenster mit bekrönendem Kreis oder Dreipass (Chorkapellen, Chorpolygon), dreibahnige Fenster mit gestapelten Dreipässen (Seitenschiffe), vierbahnige Fenster mit bekrönendem Vierpass über zwei Dreipässen (Obergaden). Die im Laufe des 14. Jh. vollendeten Bauteile zeigen die typischen Maßwerkformen der sog. doktrinären Gotik, d. h. beherrschender Dreistrahl im sechsbahnigen Fenster des Nordquerschiffs, Kombination aus spitzblättrigen Drei- und Vierpässen bzw. Bogendreiecken und Bogenvierecken in den jetzt vierbahnigen Fenstern des nördl. Seitenschiffs, die Obergadenfenster ab dem zweiten Langhausjoch von Osten mit bekrönendem Fünfpass über Bogenvierecken. Auch das erst 1383–88 geschaffene achtbahnige Westfenster hält mit der Kombination aus spitzblättrigen, gerahmten Drei- und Vierpässen am eingeführten Formengut fest; die spätgotische Fischblase erscheint nur als kleine Zwickelfigur. – Im Mauersockel unter dem Westfenster ein schlichtes Spitzbogenportal. Die dort aufgestellte
Innen dreigeschossiger Wandaufbau in den Hochschiffen und im Chor. Auf Rundpfeilern sind über Spitzbogenarkaden Triforium und Obergaden durch gemeinsames Gewändeprofil und durchlaufenden Mittelpfosten zusammengefasst. In den Hochschiffen setzen die Dienstbündel der Kreuzrippengewölbe über den Rundpfeilern an, die Vierungspfeiler sind in voller Länge mit je vier alten und vier jungen Diensten gebündelt. An den westl. Vierungspfeilern ist der Dienst des Triumphbogens auf Laubwerkkonsolen abgefangen. Das vier- bzw. zweiteilige Triforium zum Dachraum über den Seitenschiffen und dem Chorumgang offen. Die Gewölbe in Hochschiff, Seitenschiffen, Chorumgang und Kapellen jeweils von einheitlicher Scheitelhöhe. Im Umgang entsprechen Dreiviertelrundsäulen zwischen den Kapellen den Freipfeilern des Chorpolygons. In den aus fünf Seiten des Achtecks gebildeten Chorkapellen wiederholen fensterlose Wandfelder das Maßwerk der Fenster als Blendgliederung. Die gemauerten, mit Spitzbogenblenden verzierten Chorschranken zwischen den Pfeilern des Chorpolygons sind zu großen Teilen erneuert; von den Schranken der Chorkapellen ist 1844 nur die der Scheitelkapelle wiederhergestellt worden.
Die Detailformen der Bauskulptur spiegeln den Bauverlauf wider. In den bis 1275 bzw. 1287 fertig gestellten Ostteilen sind die Kapitelle mit zwei Reihen plastisch aufgelegten naturalistischen Blattwerks belegt; ab der Westseite des Nordquerschiffs sind sie schmucklos, 1910 sollen sich Spuren aufgemalten Blattwerks gefunden haben. Das Maßwerk zeigt nur in den Ostteilen aufgelegte Rundstäbe mit Kapitellen, ab dem sechsbahnigen Fenster des Nordquerschiffs zugespitzte Grate. Die Gewölberippen in den Ostteilen mandelförmig, ab dem Querhausmittelschiff tritt der Birnstab auf. Die Gewölbeschlusssteine durchweg mit naturalistischem Blattwerk, abweichend mit Masken nur jene in den 1375–89 errichteten vier westl. Jochen von Mittel- und nördl. Seitenschiff.
In den Ostteilen und den drei östl. Langhausjochen
Würdigung
Modellcharakter für die Grabkirche des bergischen Hauses in Altenberg wird der als Stiftung und Grabkirche des französischen Königshauses errichteten und durch einen Umgangschor mit Kapellenkranz ausgezeichneten Zisterzienserkirche Royaumont zugesprochen. Unter dem Aspekt der Architekturformen gilt Altenberg als eine im Sinne zisterziensischer Baugesinnung vorgenommene Reduktion des hochgotischen Formenschatzes, der sich am >> Kölner Dom und seinen Vorbildbauten (Beauvais, Amiens, Sainte-Chapelle) findet. Formale Übereinstimmungen machen einen unmittelbaren Zusammenhang mit der Kölner Dombauhütte wahrscheinlich; der Chorgrundriss zwar fast identisch mit Köln und Royaumont, aber nur in Köln vorgebildet der schwere Mauerpfeiler, der jeweils zwischen Chorseitenschiff und erster Radialkapelle steht, in Köln eine Wendeltreppe enthält und in Altenberg ohne Funktion geblieben ist. Die Maßwerkformen des Altenberger Chors sind zwar allgemein verbreitet, aber alle im Kölner Chor und seinen Nachfolgebauten wiederzufinden. Die mit Kölnübereinstimmenden Einzeldächer über den Chorkapellen eine verfälschende Rekonstruktion
Ausstattung
Im Chorpolygon
Der ovale Grundriss der Burganlage ist an den Resten der türmebesetzten Ringmauer und des Palas noch ablesbar, die Neubauten Palas die auf die Ringmauer gesetzte Außenwand, in der man die unter Rundbogenblenden liegenden spätromanischen Drillings- und Zwillingsarkaden nach Befund mit farbiger Fassung rekonstruiert und als Emporenfenster in den dahinter liegenden Ratssaal einbezogen hat. Neben dem Palas der ehem. Bergfried, der auf unregelmäßig fünfeckigem Grundriss über der Ringmauer errichtet und mit Schieferpyramide des 19. Jh. gedeckt ist, sowie ein Rechteckturm unter stumpfem Pyramidendach, darin urspr. der Burgeingang. In einem unterhalb stehenden Rechteckturm nur die Untergeschosse aus dem 14./15. Jh.
Der Rathausbau ein der Hanglage angepasster gestaffelter Baukomplex, dessen von phantastischer Spitze bekrönter Treppenturm mit dem mittelalterlichen Bergfried korrespondiert; eine begehbare Großplastik, in der auch die Burgtürme als zweckfreie Skulpturen figurieren.
Baugeschichte: Eine Medaille zur Grundsteinlegung vor 1701 geprägt, ein Baumodell von
Baubeschreibung: Hanglage und perspektivische Wirkung der zur Mitte eingezogenen Gesamtanlage wurden urspr. deutlicher als heute durch die in der Höhe gestaffelten Bauteile akzentuiert. Über den ehem. eingeschossigen Wachgebäuden (anstelle der bestehenden zweigeschossigen Wohnbauten von 1841) zweigeschossige Seitenflügel und der dreigeschossige Dreiflügelbau des Corps de logis, jeweils mit abschließendem Mezzanin unter flachem Walmdach. Der Tiefenzug zusätzlich betont durch laternenbekrönte Kuppeldächer, die am Corps de logis die Kopfbauten der Flügel und die Bauteile in den Winkeln als quadratische Türme akzentuieren, sowie durch die große Laterne auf dem Mittelbau. Dessen zur Mitte zurückgesetzte Hoffront 1934 mit vorgelegtem Altan rekonstruiert. An der Gartenseite ein entsprechend weit herausspringender, gestaffelter Mittelrisalit. Im Anschluss an die Kopfbauten des Corps de logis über kurze Verbindungsstücke mit Tordurchfahrten nach außen gerückt die langgestreckten Seitenflügel mit fünfachsigen Stirnbauten; 1838–42 die Hofarkaden zu Fenstern zugesetzt (im südl. Flügel als kreuzgratgewölbter Korridor erhalten) und die Arkaden vor den Stirnbauten abgerissen. Davor die beiden noch weiter auseinander freistehenden klassizistischen Wohnbauten mit talseitigen Giebelfronten von 1841, anstelle der urspr. Wachgebäude. Als deren Ersatz 1841 die den Blick auf die Gesamtanlage verstellenden Torhäuschen bei dem dafür tiefer gelegten, geschweift vorspringenden barocken Hofportal.
Die Anlage von
Die urspr. Raumdisposition des Corps de logis z. T. erhalten, so im Erdgeschoss hinter dem rekonstruierten Altan das breitgelagerte Vestibül und zum Garten die Sala terrena, im ersten Obergeschoss die herrschaftlichen Wohnräume. Die Treppenhäuser in den Winkeltürmen vom Umbau 1838–42; die barocken Treppenhäuser ehem. in den Kopfbauten der Flügel mit Zugängen von den Tordurchfahrten. – Von den durch Italiener und Franzosen des Düsseldorfer Kunstkreises ausgeführten
Flaches rundes Heiligenhäuschen von 1723 mit farbig gefasster Kreuzigungsgruppe aus Holz.
Ehem. Wohnhaus ein stattlicher zweigeschossiger Bruchsteinbau von 1684 unter Krüppelwalmdach, nach Zerstörung 1945 in alten Außenformen wiederaufgebaut. – Das Mühlengebäude ein eingeschossiger verputzter Bruchsteinbau unter reetgedecktem Krüppelwalmdach von 1728.
Innen gleiche Scheitelhöhe der Gewölbe in Mittelschiff und Chor, die gurtlosen Kreuzrippengewölbe auf Wappen- bzw. Blattkonsolen abgefangen. Die dekorative
Ehem.
Neubau backsteinsichtig verblieben. Die
Gestiftet vom Geistlichen Eingangstreppe des 17. Jh. steinerne Inschrift, die den Erbauer und das Jahr 1656 nennt (Kopie, Original in der Geburtsgrotte der Unterkirche); im Bogenfeld des Eingangsportals
Der Innenraum der Oberkirche mit stark gedrücktem Tonnengewölbe über Wandpilastern, die rosafarbene Marmorierung neuerdings nach Befundresten rekonstruiert. Im Westen des Kirchenraums freistehend die Nachbildung des Hl. Grabes, ein 1654 und 1661 bez. Fachwerkbau aus Vorkapelle und polygonaler, von Säulenarkaden umstellter Grabkapelle, die von sechsseitiger Laterne bekrönt wird. An die Vorderfront zu Seiten des Eingangs zwei Wachsoldaten gemalt, die auf den gemauerten Bänken zu sitzen scheinen; in der Vorkapelle Gemälde der Frauen und Engel am Grabe; in der Grabkapelle Sarkophag mit der Holzskulptur des Leichnams Christi und darüber Gemälde des Auferstandenen. – Seit 1772 im Altarraum aufgestellt der vielfigurige Marienkapelle umgebaut worden ist. – Die
Ehem.
Hervorgegangen aus einer wasserumwehrten gotischen Burg des
Ost- und Südflügel des Herrenhauses mit Rechteckfenstern des 18./19. Jh., am Südflügel hofseitig das erneuerte Hauptportal und ein Giebelaufsatz mit dem neuerdings farbig gefassten Torbau, im Kern aus dem 17. Jh., bei Sanierung 1979–81 mit Rundbogenportal in Zugbrückenblende, neuen Giebelaufsätzen und rundem Treppentürmchen ausgestattet. Von den runden Ecktürmen der gotischen Wehranlage ist am Trakt südl. des Torbaus einer über erhaltenen Grundmauern bis auf 2 m Höhe aufgemauert, ein zweiter hat bei Errichtung des dreiflügeligen Trakts nördl. des Torbaus 1885 ein Obergeschoss mit über Rundbogenfries vorkragendem Zinnenkranz erhalten; der dritte, der über erhaltenen Grundmauern auf 3 m Höhe aufgemauert ist und neben dem die Fundamente der ehem. Schlosskapelle liegen, steht am Ende der Mauer, die den Verlauf des ehem. Nordflügels der Vorburg bezeichnet und vom heutigen Hauptzugang geschnitten wird. – Die Gräben der ehem. Wasserburg zum Teil einbezogen in den umgebenden Park, der aufgrund des Baumbestands (Exoten) vermutlich in 1. H. 19. Jh. angelegt wurde.
Nach dem II. WK bis 1969 Altersheim, dann 20 Jahre ohne Nutzung,
Das Herrenhaus 1903/04 nach Plänen von Rundturm an der Nordwestecke im Kern noch von der gotischen Hauptburg des 14. Jh., einem Kastelltyp mit vier Ecktürmen. Der Rechteckturm an der Nordostecke und der mittlere Erker mit dem umlaufenden Balkon an der Ostseite stammen von der durch Vorburg eine zweigeschossige symmetrische Dreiflügelanlage aus Backstein von 1695; die Zwerchhäuser 1903 von
Ehem.
Herrenhaus im Kern ein Winkelbau (Süd- und Ostflügel), Kapelle in Verlängerung des Südflügels nach Osten von 1861. – Die Vorburg Batterieturm neben der Zufahrt zur Vorburg erhalten, ein mächtiger kuppelgewölbter Rundturm für drei Geschütze, 16. Jh. Zinnenbekrönung und Dach verloren. – Außerhalb des Außengrabens der ehem. Burgmühlenhof.
Sog.
Im Mittelschiff des 10. Jh. je zwei kleine Rundbogenfenster mit Wechsel von Tuff und römischen Flachziegeln erhalten; darüber in der Aufmauerung des 12. Jh. je vier größere Rundbogenfenster, drei mit originalen Holzrahmen. Der den Altbau überragende neugotische Erweiterungsbau von vier Jochen und Chor mit dreiseitigem Schluss in Backstein
Ehem.
Das Herrenhaus ein stattlicher zweigeschossiger Rechteckbau aus verputztem Backstein unter Mansarddach mit Sockelzone und Lisenengliederung in Sandstein, 1757–63 für
An der Nordostecke dem Herrenhaus seitlich vorgesetzt die 1893–97 nach Plan von Schlosskapelle, ein einschiffiger, kreuzrippengewölbter Bau mit eingezogener Apsis, seitlicher Sakristei und vom Herrenhaus begehbarer Westempore. Außen mit Sandsteingliederung dem spätbarocken Herrenhaus angepasst, das Dach von 1982, urspr. höher und mit eigenem Glockenturm. Die bekrönende Reiterfigur des hl. Georg von
Der dreiflügelige Wirtschaftshof von 1760 mit zwei eingeschossigen Trakten unter Satteldächern und einem zweigeschossigen Westtrakt (Rentei) unter Mansarddach. – Das barocke Torhaus am Kopfende des Osttrakts 1893 abgebrochen und 1895 durch ein neubarockes von zwei Geschossen nach Plan von Park nordöstl. vor dem Schloss im letzten Dr. 19. Jh. nach Plan von
Chor (heute Taufkapelle) die originale Ausstattung weitgehend bewahrt. Reich gemusterter
Ehem. Wachhäuschen der Herrlichkeit Erp vor dem Westturm, zweigeschossiger Bau, 1752, in die Böschungsmauer des Kirchhofs integriert.
Torhaus von 1741, an der Hofseite gemusterte Ziegelausmauerung im Gefach. Eine steinerne Bogenbrücke führt auf die Insel des über bastionsartigem Unterbau stehenden Herrenhauses. Urspr. eine Winkelanlage, deren Haupttrakt im Hof parallel zwei kürzere Flügel vorgesetzt wurden, alle drei hofseitig mit Treppengiebeln; der rückwärtige Nebentrakt mit Satteldach. Dahinter eine von Mauern eingefasste Terrasse mit Pavillon unter Schweifhaube.
Barocker
Das über eine steinerne Bogenbrücke zugängliche Herrenhaus ein zweigeschossiger Winkelbau aus rot geschlämmtem Backstein mit Hausteinrahmungen unter schiefergedecktem Mansarddach. Der Südflügel (altes Burghaus) über gewölbten gotischen Kellern, am Fuß des Rundturms an der Südostecke noch die gotische Vorkragung über Kleeblattbogenfries sichtbar; 1835 um einen quergelagerten Kopfbau erweitert unter Einbeziehung eines hofseitigen Eckturms von 1722; das Mansarddach vor 1878. Der schmalere barocke Ostflügel mit Rechteckturm unter Zwiebelhaube an der Nordostecke als Pendant des älteren Rundturms. Vom Umbau A. 20. Jh. u. a. das Mansarddach des Südflügels, die Zwiebelhaube des Rundturms, der neubarocke Portalvorbau von 1907 im Winkel vor zwei Hausteinportalen von 1838 sowie die Brückenanlage vor dem Ostflügel. – Kostbarster Teil der Innenausstattung sind die Prunkräume im Ostflügel, die Kurfürstensaal, 1969–73 die urspr. Blau-Weiß-Fassung wiederhergestellt; in die Holzvertäfelungen eingelassene Tafelbilder zeigen Porträts der Kurfürsten Clemens August und Max Friedrich; in Supraporten Ölbilder mit Ansichten der Schlösser des Clemens August. Seitlich davon das Marmorkabinett und die Schlosskapelle, als deren Altarraum die im 16. Jh. im Südostturm eingerichtete Betkapelle dient. Die qualitätsvollen
Die barocke Vorburg hat aus zwei symmetrisch die Zufahrt flankierenden Winkelbauten bestanden. Davon der eingeschossige südl. Torflügel des 18. Jh. erhalten, der Südflügel 1840–44 erneuert. Der nördl. Winkelbau im II. WK zerstört, der Torflügel 1956 neugebaut. – Südl. der Vorburg die Remise von 1748, Rest eines ehem. dreiflügeligen barocken Wirtschaftshofes; das Gartentor erneuert. – Der geometrische Rosengarten anstelle des nördl. Vorburgflügels und das Rasenparterre südl. des Herrenhauses seit 1905 angelegt. Der Landschaftspark mit zahlreichen dendrologischen Kostbarkeiten verdankt sein heutiges Aussehen im Wesentlichen den Gestaltungen des 20. Jh., der Baumbestand z. T. älter. Im Park an der Zufahrtsallee die Gruftkapelle der
Ehem.
Das Hochschloss eine vierflügelige Kastellanlage, von der die vier Ecktürme, die Umfassungsmauern des Palas an der Ostseite und das Burgtor an der Westseite erhalten sind. In drei Bauperioden einheitlich aus Feldbrandziegeln mit Gliederungen und Rahmungen aus Drachenfelstrachyt errichtet, einer der ersten in Backstein aufgeführten Großbauten im Rheinland. Die Bauperioden durch unterschiedliche Ziegelformate voneinander unterschieden. Ältester Teil der unter Erzbischof Wohnturm an der Nordwestecke, urspr. eine selbständige Turmburg mit kleiner Hofanlage. Ein auf quadratischem Grundriss errichteter fünfgeschossiger Bau, heute ohne Dach, mit Eckquaderung und Querstockfenstern. Erzbischof Kastellanlage mit Palas und zinnenbekrönten Ecktürmen errichten lassen. Neben dem Wohnturm das Tor mit spitzbogiger Durchfahrt in Zugbrückenblende, auf das von der Vorburg heute eine erneuerte steinerne Brücke zuführt. – Im zweigeschossigen Palas ehem. in jedem Geschoss ein großer Saal. An der Außenseite große Querstockfenster erhalten; unter den steinernen Konsolen des Wehrgangs Mauerschlitze eines während der Bauzeit provisorisch angelegten Wehrgangs aus Holz. An der Hofseite zeugen Balkenlöcher von einer dem Obergeschoss vorgelegten Holzgalerie. Innen in beiden Geschossen gotischer
Die Vorburg wohl auch unter
Eine erste Burg
In der Hauptburg ein zweigeschossiger Winkelbau aus Backstein mit Werksteinrahmungen und Schieferdeckung, beim Neuaufbau in den 1960er Jahren weitgehend in urspr. Formen der Spätgotik und Renaissance wiederhergestellt. An der Südseite das Burghaus, ein breitgelagerter Bau mit Stufengiebeln, zwei runden Ecktürmen (der westl. erneuert), Kreuzstockfenstern und einem rekonstruierten Werksteinerker an der Feldseite. Der nach Osten anschließende Torbau und der Rundturm an der Nordostecke wiederhergestellt; das Tor mit spitzbogiger Durchfahrt in Zugbrückenblende, Stufengiebeln, Wohntrakt von 1964/65 ein Renaissanceportal von 1607 eingefügt, das aus der abgebrochenen Burg Lürken bei Eschweiler stammt. Die ehem. hohen Wehrmauern an den freien Hofseiten mit dem Stumpf des vierten Eckturms in Brüstungshöhe aufgemauert.
Die Anlage geht zurück auf einen Hof, den die Gartenparterre vor dem Ostflügel. E. 18. Jh. der Schlosspark im englischen Landschaftsstil umgestaltet. Das
Das Herrenhaus besteht aus dem durch Umbau und Aufstockung des Barockbaus entstandenen dreigeschossigen Ostflügel mit viergeschossigem Rechteckturm an der Südostecke und dem zweigeschossigen Südflügel mit dreigeschossigem Rechteckturm an der Südwestecke von 1851–54. Durch den E. 19. Jh. aufgebrachten, heute in hellem Ockerton gestrichenen Quaderputz hat der nüchterne, urspr. glatt verputzte und rosa getünchte Backsteinbau mit Schieferdeckung einen deutlich klassizistischen Charakter erhalten. Horizontale Gliederung durch ein Gurtgesims und ein auf Konsolen weit vorkragendes Dachgesims mit Balustrade, hinter dem die Walmdächer der Flügel versenkt sind und über dem sich die laternenbekrönten Schweifhauben der Ecktürme erheben. Der Ostflügel mit Eingangsloggia an der Hofseite (eine
Die im Kern barocke Vorburg ein schlichter zweigeschossiger Dreiflügelbau aus Backstein, der Osttrakt in Eisenankern 1698 dat. In dem durch Ecktürme bewehrten Nordtrakt der Torbau mit prächtigem, 1698 dat. Hausteinportal an der Grabenseite, das bekrönende
Von der barocken Gartenanlage von E. 17. Jh. nur das geometrische Wegenetz des Parterres vor dem Ostflügel erhalten, dessen Mitte durch einen Springbrunnen betont ist und das nach Osten halbrund abschließt; ehem. die früheste barocke Anlage im Rheinland, für die neuerdings niederländische Einflüsse vermutet werden. Der Park hat südwestl. des Herrenhauses noch den Charakter eines englischen Landschaftsparks mit einzelnen Baumgruppen und Solitärbäumen auf freien Wiesenflächen.
Baugeschichte
Von Kirche und Kloster der Gründungsanlage
Der heutige Bau im Laufe des
Baubeschreibung
Außen: In der Fernsicht dominierend die ab 1136 unter Abt Aemilius errichtete Dreiturmgruppe im Westen, die bei Nahsicht durch die 1780 westl. angebaute Vorhalle teilweise verstellt ist. Von Osten gesehen ordnen sich der Vierungsturm und die Chorflankentürme unter, darunter wiederum die Chorfassade, in der die Chorscheitelkapelle mit ihren das mittlere Chorfenster frei lassenden zwei Pyramidendächern einen Akzent setzt. In den seitlichen Ansichten wirken die hohen Wände des Querhauses und des Obergadens und die Satteldächer darüber. Über den zweigeschossig gegliederten Seitenschiffen Pultdächer.
Die westl. Turmgruppe aus quadratischem Mittelturm von fünf Geschossen, flankiert von zwei schlanken, quadratischen Treppentürmen, die ab dem dritten Geschoss frei aufsteigen und mit ihren sechs Geschossen den Mittelturm überragen. Die Turmgruppe reich gegliedert durch Rundbogenblenden und -friese, Lisenen, Säulen, Pilaster und gekuppelte Klangarkaden. Die Dekoration steht in der Tradition der niederrheinisch-maasländischen Baukunst, vgl. z. B. den etwas früher gebauten Turm von St. Vitus in >> Elten. Der Mittelturm mit steiler Schieferpyramide von 1629 über spätgotischer Galerie und Brücken zu den Seitentürmen. – Die kräftigere Plastizität der Rundbogenfriese und die im Farbwechsel geschichteten Eckquader im Erdgeschoss der Turmgruppe möglicherweise durch den Richeza-Bau beeinflusst. Eine leichte Achsabweichung macht deutlich, dass die Türme unabhängig vor das Langhaus gesetzt worden sind. – Das Westportal flankiert von vorgestellten Säulen, die Pfosten mit Flechtmuster im oberen Bereich tragen einen breiten Sturz, auf dem in flachem Relief gegebene Bestien einen Rankenbogen flankieren, darin zwei ineinander verschlungene Schlangen, die sich in die Schwänze beißen. Die Figurennische darüber wohl im 17. Jh. für die lebensgroße hölzerne
Innen: Dem dreischiffigen, zweijochigen, basilikalen Langhaus im gebundenen System ist westl. die quadratische Turmhalle mit dem Haupteingang vorgelagert, der durch die langgestreckte Vorhalle erreicht wird. An die quadratische Vierung schließen sich rechteckige Querhausarme an, deren Außenmauern in einer Flucht mit den Wänden der Seitenschiffe liegen. Die Nebenchöre deutlich schmaler, so dass zur jeweiligen Stirnwand hin in den Ostwänden der Querhausarme Platz für eine apsidiale Altarnische bleibt. Der Chor aus einem Joch mit halbrunder Apsis, an deren Scheitel die nahezu quadratische Bernhardkapelle angeschlossen ist.
Die kreuzgratgewölbte Turmhalle zum Langhaus geöffnet durch einen Bogen mit Quadern aus rotem Sandstein und grauem Trachyt. Wendeltreppen in den Flankentürmen erschließen die oberen Bereiche des Mittelturms. Die Michaelskapelle im ersten Obergeschoss über drei Rundbogenöffnungen mit dem Mittelschiff verbunden. Darüber zwei Geschosse mit Rundbogennische unter Rundbogenfries und vermauerter Dreierarkade. Dem entspricht im Innern des Turms nur ein Geschoss mit flacher Decke. – Das Langhaus ist nachhaltig geprägt durch zwei Planänderungen. Das nach Osten schmaler werdende Mittelschiff vermittelt zwischen den unterschiedlichen Maßen des Turms und des östl. Querhauses. Die Seitenschiffe werden entsprechend breiter, zudem korrespondieren die Wandvorlagen der Außenwände nicht mit den kreuzförmigen Pfeilern und quadratischen Zwischenstützen des im gebundenen System gewölbten Langhauses. Die Wände der Seitenschiffe mit Bogennischen unterhalb der Fenster, die des Mittelschiffs gegliedert in drei durch Gesimse geschiedene Geschosse. Rundbogenarkaden, vierteiliges Blendtriforium. Im Obergaden zwischen paarweise angeordneten Fenstern Säulen, welche die Scheitel der Kreuzrippengewölbe betonen. Deren Kapitelle und die der Dienste mit Kerbschnittakanthus und Tragfiguren geschmückt. Das urspr. kreuzgratgewölbte Langhaus gehört zu den frühen rheinischen Gewölbebasiliken im gebundenen System (vgl. >> Knechtsteden, >> Steinfeld). – Die seitlichen Bögen der Vierung niedriger als die der Längsrichtung, darüber eine Hängekuppel. Die Querhausarme ausgegrenzt durch steinerne romanische
Rechteckiger Anbau einer zweigeschossigen Kapelle im Chorscheitel, das kreuzgratgewölbte Obergeschoss über Doppelarkade aus der Apsis zugänglich, das Untergeschoss von außen. Die Bauskulptur des Chors wird einer Gruppe unter Leitung des Laacher Hallenkrypta ist ein Umbau der siebenschiffigen Anlage von 1051. Vom Bau des 11. Jh. übernommen die westl. Umfassungsmauern mit den Halbsäulen und der mit breiten Gurten kreuzgratgewölbte, dreischiffige Mittelraum samt zwei Freipfeilern und vier stämmigen Säulen mit Würfelkapitellen. Die äußeren Seitenschiffe und die Apsis entsprechend den statischen Erfordernissen des Baus darüber neugebaut, in der Apsis die Achskapelle des 11. Jh. erhalten. Vom Fußbodenbelag (Plattenmosaik) der Zeit um 1200 stammt die
Ausstattung
Der Stipes des
Im Kirchenschatz von besonderer Bedeutung: Sog.
Benediktuskapelle, eine kreuzgratgewölbte Halle, dreischiffig mit zwei Jochen und einem um drei Stufen erhöhten Chor von gleicher Breite, der aus der Außenwand des östl. Trakts rechteckig hervortritt und urspr. mit Mittelapsis abschloss. Die Freisäulen mit vorzüglich gearbeiteten und gut erhaltenen Blattkapitellen, die mit Vögeln, Drachen und Menschenfiguren geschmückt sind. 1861–63 mit dem anstoßenden Kapitelsaal räumlich verbunden (Anstaltskirche) und das Portal zum Kreuzgang durch ein Fenster ersetzt.
Kapitelsaal, eine zweischiffige, dreijochige Halle mit Kreuzgratgewölben auf zwei Freisäulen, deren vorzügliche Kapitelle stilistisch mit denen der Freisäulen in der Benediktuskapelle übereinstimmen. 1861–63 bis auf die äußeren Zierrahmen erneuert das Doppelportal und die Fenster, durch die der Saal zum Kreuzgang geöffnet ist; anstelle von Rundbogenfenster eingebaut die großen Vierpassfenster in der Ostwand. – In Gewölbefeldern und Bogenfeldern
Der südl. Kreuzgangflügel ab dem zweiten Joch von Osten A. 13. Jh. eingeschossig neugebaut mit schlichteren Pfeilern; auch hier die Säulen 1862 erneuert. Das spätmittelalterliche Obergeschoss modern ausgebaut. Die Stellung der Pfeiler der nördl. und westl. Flügel des Bogengangs, um 1810 abgerissen, heute durch flache Blöcke markiert. Die Schildbögen des Nordflügels und der über seinen drei östl. Jochen errichteten großen Sakristei tragen zur Gliederung der Außenwand der Kirche bei. Ein Joch des Nordflügels 1868 als Vorhalle vor dem damals renovierten Südportal der Kirche rekonstruiert. – Im zweigeschossigen Westtrakt, dem sog. Mittelbau, der sein heutiges Aussehen einem barocken Umbau 2. H. 18. Jh. und dem modernen Ausbau verdankt, liegt neben dem heutigen Eingang innen noch der Rest des romanischen Kreuzgangportals, im Obergeschoss an der Prälaturhofseite kirchennah ein spätromanisches Kleeblattfenster, das vermutlich zur Schaufront gehörte. Neuerdings nach Abnahme eines 1884/85 aufgebrachten dritten Geschosses in der barocken Form wiederhergestellt.
Prälaturhof, eine prunkvolle, zweigeschossige Vierflügelanlage, 1780–85 unter dem letzten
Wirtschaftshof mit zweigeschossigen, verputzten Trakten, im Kern barock, sowie dreigeschossigem Westtrakt aus Backstein mit Hausteingliederung, neubarock, E. 19. Jh. Der Südtrakt des romanischen Kreuzgangs hat hier über dem Erdgeschoss (ehem. Refektorien) noch den abschließenden Rundbogenfries.
Westturm aus Tuff mit römischen Ziegelresten vom romanischen Vorgänger,
Außen neben dem Westportal das verwitterte
Landschaftspark des 19. Jh. vorgelagert; darin Stallungen, Wirtschaftsgebäude und das in der Formensprache des 18. Jh. gehaltene Hengsthaus. Bei Anlage des Parks die axiale Zufahrt des 18. Jh. aufgegeben und durch eine seitliche ersetzt.
Das heute einheitlich weiß gestrichene Hauptgebäude ein breitgelagerter Bau unter Mansarddach mit vier schwach betonten Eckrisaliten und flachem Mittelrisalit an der Nordseite, dort das
Zweiteilige wasserumwehrte Anlage mit dem Vierflügelbau des Herrenhauses und der nach Osten vorgelagerten weiträumigen Vorburg auf hufeisenförmigem Grundriss. Wiederholt umfangreiche statische Sicherungs- und Instandsetzungsarbeiten, durch Absenkung des Grundwasserspiegels die Statik des auf Pfahlrost ruhenden Herrenhauses gefährdet.
Die bestehende Anlage der Vorburg 1838–50 auf dem Gelände von urspr. zwei abgerissenen Vorburgen errichtet. Als Außentor ein zwischen zwei Schilderhäuschen frei aufgestelltes Hausteinportal des späten 17. Jh. mit
Das Herrenhaus im 14./15. Jh. wohl als Winkelanlage errichtet und in 2. H. 16. Jh. zu einer zweigeschossigen Rechteckanlage um einen kleinen Binnenhof erweitert, dabei der Nordtrakt an der Schauseite durch einen Ziergiebel abgeschlossen. Schaufassade E. 17. Jh. durch Schlosskapelle die Decke in neugotischem Dekor bemalt. Auf dem Altar eine geschnitzte ungefasste
Der nördl. Ziergiebel des Schlosses ein bedeutendes Beispiel für die Aufnahme niederländischer Renaissance-Architektur im Rheinland. Als Architekt gilt der Arnheimer Stadtbaumeister
Pfarrerwohnung. Diese 1824–28 um eine Fensterachse vergrößert, zugleich der Dachreiter über dem Saal aufgebracht. An der durch klassizistischen Quaderputz ausgezeichneten Langseite rundbogige Portale. Innen
Zu den Vorburgen führt eine gemauerte, mit zwei wappengeschmückten Schilderhäuschen besetzte Brücke des 18. Jh. durch das äußere Tor, ein Turm mit Hausteinfassade, rundbogiger Durchfahrt und Zugbrückenblende, im Kern 17. Jh.; darüber das 1886 von Vorburg mit Remisen, ehem. Reitbahn und ehem. Brauhaus sowie die über eine weitere Brücke und Tordurchfahrt zugängliche Dreiflügelanlage der inneren Vorburg jeweils schlichte zweigeschossige Gebäude, M. 17. Jh. An der zum Herrenhaus offenen Seite der inneren Vorburg eine von Schilderhäuschen des 18. Jh. besetzte Balustrade und die steinerne Brücke zur leicht erhöhten Herrenhausinsel. Diese von einer quaderverblendeten Böschungsmauer umgeben, auf der die Balustrade fortgesetzt wird.
Das Herrenhaus von 1656–63, eine mit vier polygonalen Ecktürmen besetzte unregelmäßige Vierflügelanlage um einen rechteckigen, durch die Einfahrt im Nordflügel zugänglichen Binnenhof; Baumaterial Backstein mit Tür- und Fenstereinfassungen aus Haustein. Flügel und Ecktürme von gleicher Traufgesimshöhe, der nach Süden verkürzte, durch ein überhöhtes Walmdach hervorgehobene Ostflügel und der Südflügel zwei-, die übrigen Flügel dreigeschossig unter Walmdächern, die Türme von Schweifhelmen mit Zwiebelspitze bekrönt. Der Westflügel im Kern 12./13. Jh. (Basaltmauerwerk), innen die seit dem 14. Jh. bezeugte Schlosskapelle (Kapellenflügel). Der Südflügel urspr. mit Gemäldegalerie und Speisesaal, 1897–99 durch
Die Schlosskapelle 1763 von kurkölnischen Hofkünstlern neu ausgestattet. Rechteckiger Raum mit Fürstenloge und Galerien an drei Seiten; im Deckenspiegel
Der Park östl. der Herrenhausinsel und von der äußeren Vorburg zugänglich; A. 19. Jh. nach Vorschlägen von Steinbrücke mit offenem Brückenpavillon von 1770.
Ehem.
Baugeschichte:
Nach Beschädigung in der Neusser Fehde (
Baubeschreibung: Der stark gegliederte und durch die Höhenstaffelung von Nebenapsiden und Hauptchor, Flankentürmen, Querhausgiebeln und Vierungsturm hervorgehobene Ostbau unterscheidet sich außen deutlich vom gestreckten, einfacheren Langhaus und der schlichten Westapsis.
Der Ostbau zweigeschossig gegliedert durch Mauersimse und Lisenen, die an Querhaus und Chortürmen strebepfeilerartig gestuft, an den Türmen durch Blendbögen verbunden sind; unter der Traufe ein Konsolgesims (Reste davon an den romanischen Choraußenwänden); dazwischen mehrere kleine Rund- und Vierpassfenster. Die Querhausfronten durch eine Mittellisene zweiteilig gegliedert; nur der Nordgiebel in der urspr. Form. Um die großen rundbogigen Fenster Blendarkaden. Die im Rheinland fremden Formen dieser ersten Bauphase finden sich nur an Vergleichsbauten in der nördl. Ile-de-France, z. B. Morienval. Über dem romanischen Sockel der Apsis spätgotische Maßwerkfenster. Die oberen Bauteile, der achtseitige Vierungsturm und die Freigeschosse der Chortürme mit den in Traufenhöhe angebrachten Rundbogenfriesen, in der letzten Bauphase bis um 1160 durch regionale Bauleute in rheinischen Stilformen errichtet. Chorturmfreigeschosse mit Lisenen, Rundbogenfriesen und Fensteröffnungen gegliedert; anstelle der Walmdächer ehem. wohl Dreieckgiebel mit Rautendächern. Vierungsturm mit überfangenen dreiteiligen Schallarkaden; urspr. Dreieckgiebel mit Doppelarkaden am Obergeschoss ablesbar. Südl. Querschiffgiebel erneuert, nördl. stark rest. (Dacherhöhung erkennbar).
Das Langhaus zeigt den Dekorwechsel von französischen zu rheinischen Formen. Am Seitenschiff ein weiter, die Fenster überfangender Rundbogenfries auf kleinen Konsolen, am Obergaden Lisenengliederung mit Rundbogenfries und Hauptgesims. Die Obergadenfenster mit Rücksicht auf die Wölbung im Inneren zusammengerückt, dazwischen Lisenen; unter den Seitenschiffsdächern Ansätze abweichender Wandgliederungen von älteren Planungsphasen. Seitenschiffe wegen ehem. Anbauten (Kreuzgang, Vorhalle) schlicht. Die urspr. Laibungen mit Kante und gerundetem Profil nur an Obergadenfenstern erhalten, an Südseitenschifffenstern im 19. Jh. falsch erneuert. An der südl. Außenwand Schildbogenabdrücke von zwei zeitlich offenbar dicht aufeinanderfolgenden Gewölbeformen einer ehem. Vorhalle (Paradies?); deren Fundamente im Pflaster des Vorplatzes markiert. Der zweite Zustand auf das nachträglich eingefügte Südportal abgestimmt, vor dem die Fundamente einer Eingangshalle liegen. Qualitätsvolles Stufenportal mit eingestellten Säulen, Bogenwülsten und Rankenfries um die Tür, Kapitellfries mit vorzüglich gearbeitetem Blattdekor; vgl. Westportal des >> Xantener Doms, für den Palmettenschmuck die Rankenfriese im Inneren des Xantener Westbaus, im Ostbau von >> Brauweiler und im Langhaus von >> St. Andreas, Köln. Zum Bereich der ehem. Vorhalle offenbar auch eine apsidenartige (Beicht-?)Nische in der Querhauswestwand. Die halbrunde Westapsis schlicht mit profiliertem Sockel und Traufsims sowie drei Rundbogenfenstern, vgl. die Ostapsis in >> Steinfeld.
Innen im Langhaus die vier weiten quadratischen Mittelschiffsjoche und die Seitenschiffsjoche mit Kreuzgratgewölben. Im Mittelschiff zweigeschossiger Wandaufbau, quadratische Hauptpfeiler mit kräftigen, die Jochgliederung akzentuierenden Halbrundvorlagen, auf denen die Unterzüge der Gurtbögen ansetzen. Die Zwischenstützen im östl. Joch feingliedrige dreiteilige Bündelpfeiler, in den beiden westl. anschließenden Jochen runde, im Westjoch quadratische Pfeiler. Die rundbogigen Scheidarkaden aus der Achse der Hauptpfeiler bzw. deren Vorlagen leicht nach außen gerückt. Über den Scheidarkaden einfaches Gesims, darüber die eng zusammenstehenden Obergadenfenster mit steil abfallenden Sohlbänken. Die Seitenschiffsjoche im Norden durch Wandpfeiler und Halbrundvorlagen der Hauptpfeiler, im Süden beiderseits halbrunde Vorlagen sowie die Zwischenstützen und flache Gurtbögen gegliedert; die Wandvorlagen dem Stützenwechsel entsprechend von wechselnder Stärke. Die architektonischen Formen des Langhauses eingebunden in die niederrheinische Baukunst M. 12. Jh. (vgl. >> Köln, St. Cäcilien, St. Mauritius (zerstört), St. Ursula und >> Steinfeld).
Im Querhaus an den Stirn- und Westseiten Lisenengliederung in Vorbereitung einer urspr. geplanten Flachdecke. Die um 1150/60 eingezogenen Hängekuppeln über der ausgeschiedenen Vierung, den Querarmen und im Chorjoch ohne Vorbereitung in der Wandgliederung; die Kuppel des Chorjochs vom Rippengewölbe der gotischen Apsis angeschnitten. Chorturmuntergeschosse vom Querhaus durch 1962 rekonstruierte Türen, Obergeschossräume über originale Treppen vom Chor aus zugänglich. Die Arkadenöffnungen der Türme zum Querhaus gehören zur Bauphase des Langhauses, auf der Südseite 1962 freigelegt, auf der Nordseite rekonstruiert.
Kapitellplastik im Ostbau mit Rankenmotiven und Korbgeflechten hat wie die Architektur Parallelen in der Ile-de-France (z. B. Urcel bei Laon, Vorhalle, und Berzy-le-Sec südl. Soissons, Chorkapitelle). Im Langhaus, teilweise bereits an westl. Vierungspfeilern, im Rheinland geläufige Bauornamentik aus Würfelkapitellen mit schmucklosen, geometrisch oder pflanzlich verzierten Schildflächen, Kelchblockkapitellen mit Palmettenfächern, Basen mit und im Westjoch ohne Eckzier; die Kapitelle der Zwischenstützen der beiden mittleren Langhausjoche offenbar nachträglich ihres Schmucks beraubt. An den östl. Vierungspfeilern
Ausstattung:
Die Backstein-Umfassungsmauern des Friedhofs mit Beinhaus, ein achtseitiger Backsteinbau von 1763 unter hohem Pyramidendach, und die achtseitige Backsteinkapelle von 1805 unter laternenbekröntem Schweifdach, die Grabkapelle des letzten Abtes von Nievenheim.
Der Rheinzollturm ein mächtiger quadratischer Turm von sechs Geschossen mit Eckverklammerung, Querstockfenstern und auf Maßwerkkonsolfries vorkragender Wehrplatte, 1388 für die Überwachung der Zollgeschäfte als selbständige Befestigung errichtet. Bei Restaurierung 1908 die abschließende Brüstung und die zurückgesetzte niedrige Schieferpyramide zugefügt. Innen weitgehend die alte Bausubstanz erhalten und für die Nutzung der Kirchengemeinde ausgebaut. An der Südseite des Turms bis 1958 ein 1388 dat. Relief mit dem vor Petrus knienden Erzbischof Friedrich von Saarwerden aus der Kölner Dombauhütte; verschollen, eine Nachbildung im Rheintor.
Das Rheintor eine stark erneuerte Doppeltoranlage mit rundbogigen Durchfahrten im Innen- und Außentor. Feldseitig vorgelagert das ehem. Zollhaus, ein zweigeschossiger Putzbau unter hohem Walm- bzw. Mansarddach, 17. und 18. Jh. An der Westseite die neuromanische
Ehem.
Das ehem. Hochschloss 1989–91 nach Abriss der verfallenen Wirtschaftsgebäude des 19./20. Jh. unter Einbeziehung erhaltener Bauteile des 14. Jh. als Dreiflügelanlage wiederaufgebaut. Im Hofpflaster der Grundriss der ergrabenen Kapelle des 12. Jh. markiert. Das Erdgeschoss des Nordflügels in den Umfassungsmauern des 14. Jh. mit Kreuz- und Querstockfenster; Reste gotischer Wandmalereien im Vorraum. Der Westflügel auf alten Fundamenten, die grabenseitige Außenmauer vermutlich über der Mauer des 1369 verwüsteten Friedhofs errichtet. Reste einer E. 14. Jh. errichteten Umfassungsmauer 1990 zum Wehrgang ergänzt; davor zeichnet sich der Quergraben zwischen Hochschloss und Vorburg ab. An der Südwestecke der dreigeschossige Torturm zur Stadt, 14. Jh., mit spitzbogiger Durchfahrt in Zugbrückenblende und über Maßwerkkonsolfries vorkragender Wehrplatte über reduziertem Zinnenkranz, heute mit Walmdach geschlossen. Von der Hofseite zugänglich eine geradeläufige Wandtreppe zu den beiden Wachstuben; diese mit Rechteckfenstern und Resten der Kamine, in der oberen Stube Pforte zum Wehrgang.
Von der Vorburg des 14. Jh. Teile der Umfassungsmauern. An der Nordwestecke der sog. Juddeturm, ein schlanker Rundturm mit Verlies im Untergeschoss; auf der über einem Maßwerkfries vorkragenden Wehrplatte nach Brand 1620 ein Schweifhelm mit hoher Laterne aufgeführt. Zur Feldseite das zweiteilige Südtor; das Innentor in der Stadt/Vorburgmauer; das Außentor im Zwinger wiederhergestellt und mit neuen Dächern versehen. Eine aus dem Tor stammende
Motte, wohl 9./10. Jh. Im 17. Jh. unter Herrenhaus über doppel-T-förmigem Grundriss zweigeschossig und walmdachgedeckt, Mittelbau und Südflügel E. 17. Jh., Nordflügel, 18. Jh., mit Fenstern in Blausteingewänden. Gartenseitig eingestellter polygonaler Treppenturm mit Kegeldach. Mitteleingang mit Blausteingewände, davor eine dreibogige Backsteinbrücke über den ehem. Wassergraben zur Vorburg. Über dem Sturz Vorburg, teilweise 17. und 18. Jh., mit mehreren Ankerdatierungen und dem
Westturm von vier Geschossen aus Bruchstein mit achtseitiger Schieferhaube, 15./16. Jh. In dessen Ostwand Mauerwerksreste mit römischen
Ein mit Backsteinmauer umfriedeter Kirchhof mit Kriegergrabstätte.
Chorhaus und Schiffe als älteste Teile mit Tuffstein verblendet, unterbrochen durch Streifen von Ziegelmauerwerk; Eckquaderung aus Sandstein mit auffallend großen Einschlüssen. Durch Lisenen, Rundbogenfriese und rundbogige Fenster gegliedert. Rundbogige Eingänge mit Nageltüren an beiden Seitenschiffen; Vierpassfenster im Scheitel der Chorapsis. Innen runde Scheidbögen auf rechteckigen Pfeilern; im Obergaden Eichenanker als Maueranker, infolge eines Kriegsschadens freigelegt.
Um die Kirche alter ummauerter Friedhof mit Gedächtniskapelle für die Toten des I. WK.
Nördl. der Kirche Pfarrhof, ein zweigeschossiges Backsteinwohnhaus mit Walmdach von 1722 mit dreiflügelig anschließenden Wirtschaftsgebäuden, erschlossen durch rundbogige Tordurchfahrt; von der ehem. Wasserumwehrung der Graben erhalten.
Innen Haupt- und Nordschiff durch vier auf quadratischen Pfeilern aufliegende Rundbögen getrennt, der westl. heute zugesetzt, der östl. schon durch den Bau der Quirinuskapelle verändert. Im Hauptschiff
Ehem.
Vorgängerbau, Stammsitz eines
Im zugehörigen Wald die Gnadenkapelle, ein achteckiger Backsteinbau mit laternenbekröntem Schweifdach, 17./18. Jh. – Im barocken
Ölmühle, ein inmitten der Teichanlagen gelegenes reetdachgedecktes Fachwerkhaus des 17. Jh., die zum Oberteich gewandte Außenwand im 18. Jh. in Ziegel neu aufgemauert; Mühlrad erhalten.
Ehem.
Ehem.
Hinter dem Hochaltar
Ehem.
Das Pfarrhaus (
Nach Süden gerichteter, urspr. einschiffiger Bau mit dreiseitigem Chorschluss und Chordachreiter, an den sich westl. die Klostergebäude anschließen,
An der Westseite der Kirche, um den ehem. Kreuzgang die Klostergebäude, drei zweigeschossige verputzte Bruchsteintrakte unter Walmdächern. Die barocke Bausubstanz durch Restaurierungen und Sanierungen erheblich reduziert, stärkste Eingriffe bei Umbau 1911. Umfassende Instandsetzung 1992–95.
Westl. der Kirche an der Haagstraße der alte ev. Friedhof mit Grabsteinen des 19. Jh.